Молодежное развлекательное и музыкальное телевидение. Жанровые особенности, организация музыкального телеканала

Министерство образования и науки

Российской Федерации

 

Федеральное государственное бюджетное

образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Кафедра русского языка и теории словесности

 

 

 

РЕФЕРАТ

      по стилистике русского языка  и литературному редактированию

                        на тему:

«Молодежное развлекательное и музыкальное телевидение. Жанровые особенности, организация музыкального телеканала»

 

студента ИМО и СПН

                           группы 5-5-1

Шупарова Евгения Игоревича

 

 

                                                              Руководитель:

                                                                кандидат филологических наук,

доцент Гулова И.А.

 

 

Москва

2012

 

Содержание:

          Введение

1. Теоретическая часть

1. Развлекательное телевидение в современном мире

2. Музыкальное телевидение: организация музыкального канала, жанровые особенности (в качестве примеров выступают музыкальные каналы MTV, Муз –Тв и A-one)

2. Практическая часть

1. Анализ музыкально-новостной телепередачи «Свежак»

3. Список литературы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

История музыкального телевидения, как всемирного, так и отечественного, напрямую связана с развитием телевидения. С момента возникновения телевидения произошли многие изменения в нашей стране, и в обществе в целом.

Рост потребностей в новых формах и способах досуга, развитие новых технологий, цифровая революция в сфере СМИ – все эти факторы повлекли за собой деление телевизионной массовой аудитории и индивидуализацию выбора программ. Музыкальное телевидение наглядно демонстрирует роль технологического фактора в развитии медиаиндустрии.

Музыкальное телевидение - это значительное и многоплановое социокультурное явление, участвующее в глобальных коммуникационных процессах. Эстетическое освоение мира человеком, его художественное развитие невозможно без музыкального телевидения, которое во многих странах становится естественной и единственной возможностью приобщиться к музыкальной национальной культуре других стран.

В настоящее время происходит снижение качества и количества контента на многих музыкальных телеканалах: на первый план выступает поверхностность содержания, уход от реальности, стремление к стереотипизации и упрощению, другими словами телеканалы идут на любые жертвы ради рейтинга.

Организация производства музыкальных телепрограмм – это сложный специфический процесс, в котором важнейшая роль принадлежит продюсеру музыкальной телепрограммы. Четвертая часть Гражданского кодекса РФ, вступившая в силу с 1 января 2008 года, закрепляет статус продюсера как производителя интеллектуальной собственности.

Музыкальное содержание или контент остается одним из самых сложных объектов для включения в телепрограмму с правовой точки зрения. Этим самым контентом являются видеоклипы, транслирующиеся на музыкальных телеканалах. Видеоклип в тоже время является особым и неотъемлемым жанром в сфере музыки.

Очевидно, что изучение музыкальных телепередач является актуальной проблемой, так как они имеют свои специфические функции, жанры, способы организации производства и правовые проблемы.

 

Теоретическая часть

 

Развлекательное телевидение

 

Развлечение – возможно, одна из самых сложных и загадочных сфер человеческой деятельности, суть которой заключается в отношении непосредственно самого человека к своему существованию. Люди постоянно стремятся превратить в развлечение все стороны их жизни, и, независимо от того, в какой эпохе и в какой стране это происходит, они изо всех сил стараются доказать, что развлечение – одно из важнейших качеств человеческого бытия и культуры. Говоря о культуре в ключе развлечения интересно заметить, что человек начал развлекаться задолго до появления общества и самого понятия культуры. Неважно какие способы мы используем для того чтобы развлечь себя, важно что они заложены в нас изначально.

Несмотря на это, отношение к развлечению всегда было неоднозначным. Кто-то склонен относиться к нему как к неотъемлемой части культуры, необходимой для удовлетворения важнейших человеческих потребностей, а кто-то волен считать развлечение явлением сугубо отрицательным, то есть негативной разновидностью социального поведения. К тому же развлечение ассоциируется у них именно с современным искусством, куда, помимо прочего, входят как музыка, так и телевидение.

Итак, что же такое телевизионное развлечение? Как правило, описание развлекательного телевидения большинством исследователей, от Г.В. Кузнецова до А.Е. Роднянского, почти всегда преподносится как противопоставление телевидению информационно-аналитическому, и на это есть ряд объективных причин:

1. если информации и аналитике присуще, прежде всего, простое следование фактам и глубокое осмысление проблем, как правило, глобальных, то, за исключением развлекательных ток-шоу, развлекательным программам абсолютно не присущи аналитичность и стремление смотреть вглубь, потому что это противоречит таким её признакам как «лёгкость», «снятие напряжения» и «отдых»;

 

2. в отличие от информационной и аналитической подачи материала, развлекательному телевидению свойственна эмоциональность, образность, часто игра на инстинктах, игровые моменты.

 

3. развлечение не несёт никакой утилитарной нагрузки, оно самодостаточно;

 

4. если противопоставлять развлекательные программы аналитическим и информационным, можно заметить, что в последних основной упор делается именно на актуальность, своевременность, оперативность. Развлечение же, хотя и не отказывается от следования моде и быстрой реакции на актуальные события, тем не менее, не зависит от временных характеристик.

Главной особенностью развлекательных передач является ориентация их на выполнение узкого круга специфических функций, в связи с чем, собственно говоря, мы и выделяем развлекательные программы в отдельную группу. Передачу можно назвать развлекательной, если она удовлетворяет следующие зрительские потребности:

1. получение позитивных эмоций
2. релаксация
3. уход от реальности или эскапизм
4. азарт
5. юмор

В.Михалкович отмечает, что «развлечь – значит, вырвать человека из серости и монотонности будней, перенести его в иную – поразительную и экстравагантную – действительность». Подобное развлечение и есть пресловутый эскапизм, который в чистом виде можно увидеть в разного рода юмористических передачах и шоу.

Очевидно, что под развлекательным телевидением следует понимать и музыкальное телевидение. Цели, функции и организация каналов идентичны, не смотря на то, что музыка относиться к художественной культуре.

 

 

 

 

 

 

Музыкальное телевидение: организация музыкального канала, жанровые особенности

 

Люди, работающие на музыкальном телевидении, особые. Равно как и само музыкальное телевидение. Так как основные функции музыкального телевидения это развлечение, следует заметить, что под музыкальным телевидением понимают не трансляцию балета Лебединое озеро или юбилейного вечера Надежды Бабкиной, а программы и каналы, замкнутые на музыке определенного жанра. К примеру, Муз-тв – канал поп музыки не имеющих конкретных жанровых границ, а каналы A-one и O2-тв имеют узкую направленность – хип-хоп и альтернативная музыка соответственно.

 

MTV - музыкальное телевидение, которое торжественно обещало перед лицом всего мира сутки напролет показывать сплошные видеоролики и прочие актуальные материалы из жизни музыкального сообщества. Задумка многим показалась нереальной, но многим понравилась. Теперь MTV это музыкальная империя. Но в тоже время есть масса недовольных тем, что она существует.

Об MTV чаще всего говорят, что это музыкальный Макдоналдс. Еще говорят, что из-за MTV музыка отошла на второй план, а на первое вышел видеоряд. На это особенно любят жаловаться сами исполнители, причем не только некрасивые и неталантливые, но и вполне заслуженные мастера вроде Дэвида Боуи.

MTV смотрят во всем мире. Хотя, казалось бы, вкусы британских и индийских меломанов сильно различаются. Но главная идея в том, что в разных странах разное MTV. Например, в Индии лучший видеоклип это тот, который напоминает фрагмент из фильма про двух близнецов, разлученных в детстве, а теперь схлестнувшихся в смертельной схватке из-за девушки, которая окажется их секретной сестрой и умрет от сильной дозы змеиного яда, подсыпанного ей в пищу злой мачехой. Смотреть эти клипы даже русскому человеку приятно первые два дня, а уж страны третьего мира глядят их сутки напролет.

Также хочется выделить из основной массы телеканалов - музыкальный канал A-one, изначально ориентированный на альтернативную музыку. Телеканал основан весной 2005 года группой независимых продюсеров. С первых дней существования канал заявил о себе как нестандартный, уникальный и перспективный музыкальный проект, каких не хватало на то время в России. Своей специфичностью канал завоевал целевую аудиторию мгновенно, ведь похожего телеканала с нестандартным музыкальным наполнением не существовало в нашей стране. Более того A-one является учредителем ежегодной премии RAMP (Rock Alternative Music Prize). Номинантами были как российские, так и зарубежные рок-исполнители, победители определялись по итогам зрительского голосования. На церемониях награждения в разные годы выступили Korn (2005), Stone Sour (2006), UNKLE и Marilyn Manson (2007), Klaxons (2008), Franz Ferdinand (2009).

Телеканал всегда представлял музыку, бывшую вне формата других музыкальных телеканалов. Эфир наполнял как классический рок, так и хип-хоп или IDM. A-ONE– преимущественно эксклюзив для российского музыкального рынка. Телеканал напрямую сотрудничает с такими компаниями-дистрибьюторами музыкального контента, как Universal, Sony Music, Warner/Nikitin, Gala/EMI, Soyuz и многими другими, что позволяет в кратчайшие сроки получать видеоновинки.

Особое внимание нужно уделить жанрам тележурналистики, которые используются в музыкальных телепередачах, а также упомянуть специфичные жанры, свойственные этому телеканалу, а также конкретной сфере телевидения.

Итак, в современной экранной продукции можно встретить огромное количество жанров позволяющих преподнести информацию или новость в определенном ключе. Вот некоторые из них:

1. Выступление
2. Интервью
3. Обозрение
4. Клип (музыкальный видеоклип)
5. Водевиль

 

Выступление (в кадре) — монолог на общественно–значимую тему. Жанр информационной или аналитической публицистики, создающий эффект плюрализма на ТВ как СМИ. Типичные примеры жанра — выступление политического деятеля или комментатора (обозревателя) в связи с событием или его освещением, некролог на смерть общественно–значимого лица его соратником, новогоднее обращение Президента к народу страны.

Разговорные жанры и монологичные еще в большей степени требуют особых усилий для придания им зрелищности. С другой стороны, на примере только лишь устного выступления одного человека согласно Буданцеву можно показать обилие жанровых вариаций:

• диатриба — разговор с отсутствующим;
• солилоквиум — разговор с самим собой;
• симпосион — застольное слово;
• плач; призыв; проповедь (лекция, урок);
• уличный крик (прообраз рекламы);
• указ (постановление, объявление).

 

Жанр выступления широко используется телеведущими и виджеями в современных передачах.

Интервью — (от англ. interview — обмен мнениями) — жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д. Также составная часть (метод) журналистской работы в различных жанрах, позволяющая сделать эффектный материал об интересном или видном человеке, или подготовить эпатирующий «экспромт» для увеличения зрелищности телеигры, или добыть недостижимую иными способами, менее травмирующими эстетическое восприятие, недостающую в сюжете для зрелищности информацию. Также элементарный источник (порождающий жанр пучка жанров), трансформация которого приводит к более сложным узким жанрам типа пресс–конференции или теледебатов. Также психологический прием идентификации особенностей личности — интервью на раскрытие личности для тренировки работников ТВ, иногда используемое в жанре телеигры. Также составная часть жанра «журналистское расследование». И так далее.

Обозрение — жанр аналитической публицистики, позволяющий представить, сопоставить и прокомментировать в общем ключе события (факты) одного временного или тематически–адресного ряда. Зрелищность жанра обусловлена, прежде всего, личными качествами обозревателя–аналитика (модератора): компетентностью в предмете, способностью подобрать видеоряд и ассоциативно комментировать его, также выражать некую «личностную» позицию вплоть до использования откровенно эпатирующих высказываний. Обозреватель это специалист в какой-либо области, который ведет персональную телепередачу, высказывая личные суждения, вскрывая смысл показываемых видеофрагментов, беседуя с гостями студии. Как правило, это человек с богатым жизненным опытом. В пример можно привести одного из виджеев музыкального телеканал A-one Михаила Климова (Vj Chuck) и программу «Свежак». Журналист преподносит новинки музыкальных видеоклипов и в то же время дает объективную оценку. 
 
Клип (видеоклип) — синтетический жанр (англ. clip — ножницы, стрижка), возникший как способ предварительного изготовления рекламного зрелищного продукта в виде короткой (от двух до десяти минут) видеозаписи с использованием всевозможных изобразительных средств, компьютерной обработки изображения и обычно выполненной высокого уровня профессионалами. Поскольку изготовление клипа стоит дорого, к подобного рода рекламе чаще всего прибегают рок–звезды и крупные политические деятели. Клип, в отличие от фильма, фактически стал жанром, вытеснив иные формы персональной рекламы типа бенефиса. Трансляция клипа исключает иную рекламу, кроме включенной в него при изготовлении. Музыкальный видеоклип предстает перед нами немного в другом виде в отличие от обычного клипа: здесь присутствует музыкальная композиция и в некоторых случаях реклама исполнителя. Именно транслирование видеоклипов сформировало музыкальное телевидение таким, каким мы его видим сейчас. Не редко музыкальные телеканалы продают эфирное время под видеоклип в финансовых целях, рекламируя, к примеру, группу музыкантов. Однако это становится огромным минусом для канала. В результате:

1. нам показывают ту музыку, которую мы не хотели бы видеть и слышать;
2. разваливается, не родившись, музыкальная индустрия в целом — артисты, чтобы окупить телевизионную раскрутку, вынуждены требовать от звукозаписывающих компаний астрономических гонораров, которые невозможно окупить никакими объемами продаж кассет и дисков.

 

 

Водевиль — игровой музыкальный зрелищный сценический и экранный жанр, как правило, с переодеваниями и с преимущественной рекреационной функцией. Из-за характерных трудностей с реализацией встречается не часто. Этот жанр вместе с вышеупомянутыми синтезирует в себе музыкально-новостная передача «Свежак», о которой речь пойдет в практической части реферата.

 

 

 

 

 

Практическая часть

Анализ телепередачи «Свежак»

 

«Свежак» это еженедельная программа, в которой ведущий VJ Chuck не только показывает, но и рассказывает телезрителям о самых свежих новинках, появляющихся на просторах альтернативного музыкального эфира.

Это могут быть как совсем новые клипы, так и те видео, которые были сняты давно, но в эфир канала попали непосредственно сейчас. Программа изобилует шутками и каламбурами. Шутит ведущий в основном над артистами и их клипами, порой и над жизнью в целом. Новинки эфира предоставляются в юмористическом ключе, и этот способ помогает завоевать целевую аудиторию – молодежь. 

На протяжении нескольких лет передача претерпела некоторые изменения, но основные рубрики остались не тронутыми эволюцией. Первая рубрика -  «Взрыв из прошлого», сконцентрированная на видеоклипах и музыки прошлых лет. И вторая - «Шоу с переодеваниями» (пародийная рубрика), тот самый водевиль, но несколько перевоплощенный и перенаправленный в современное русло.

За время существования передачи Vj Chuck спародировал огромное количество фильмов, актеров, музыкальных исполнителей и героев компьютерных игр.

Возьмем в качестве примера отрывок с главным героем игры «Принц Персии»:

Chuck: «Герой компьютерной игры “Принц Персии” был самой настоящей звездой восточного паркура, он ловко выполнял сложные акробатические этюды в самых непригодных для этого местах, сражался с толпами монстров и даже умел останавливать время, единственное что он так и не научился делать – так это летать»

Ведущий использует в своей речи слова и персонажей, которые известны конкретной аудитории, шутки строятся аналогично.

Следующий эпизод повествует о болельщиках в нашей стране. Типичное противостояние «Спартака» и футбольного клуба «ЦСКА», ситуация как обычно сводится к шутке:

Болельщик Спартака: «Ты – конь пархатый! В России не теще пока команды лучше Спартака! Спартак – чемпион, кто не с нами тот г****н!»

Болельщик ЦСКА: «Ты чо лавка мясная давно люлей не получал чтоли?! Ты чо гонишь, у меня дед еще во время войны спартачей рубил с шашкой наголо!»

На этом примере видно, что в программе используются различные стили речи. В данном эпизоде встречаются не только типичные выражения разговорного стиля речи, употребляемые в повседневной жизни, но и ненормативная лексика с целью привлечь большую ауидиторию (сюжет рассчитан на зрителя понимающего ситуацию, т. е современных фанатов).

Что касается еще одной рубрики – «В гостях у Чака», здесь ведущий также позволяет себе ударить «крепким словцом» по нашим ушам:

Chuck: «Всем привет! И с вами Свежак и виджей Чак, тот самый которого всякие говнюки потом будут обсуждать в интернете. У нас в гостях Noize MC, это единственный человек с которым мы прыгали в длину, а потом он в костюме деда мороза чуть не вышиб им мне мозги… Чувак, сейчас настало такое время, когда тебя знают практически все. Как ты вообще [ ващэ ] относишься к таким изменениям?»

И снова телеведущий использует слова из нашей ненормированной повседневной лексики, естественно использование таких слов это способ разрядить атмосферу и превратить, упростить интервью, чтобы зритель воспринимал своих кумиров как друзей.

А вот как звучит одна из подводок к видеоклипу:

Chuck: «Пришельцы с планеты Микрон-7 уже здесь. Изучая нашу планету, они пришли к выводу, что лучший способ поработить человечество это музыка. Пришельцы перешли к активным действиям и отправили на Землю троих добровольцев под видом простых украинских неформалов, основали музыкальную группу с жестким названием FARW. Сумеют ли земляне устоять перед фаршем – узнаем после просмотра психотропного клипа группы фарш на песню антонимы»

Мы видим, что любую информацию ведущий преподносит в шуточной форме, используя сравнения с инопланетными захватчиками.

Наряду с вербальным способом, виджей использует и не вербальные способы общения с телезрителем. Чак часто использует такие жесты как поднятый вверх большой палец – одобряя то или иное действие или фразу музыканта во время интервью или при оценки клипа, постоянно машет руками с целью привлечь внимание на себя, а что касается шоу с переодеваниям, то там ведущий вживается в роль персонажа и использует его не вербальные жесты (качает рукой в такт музыке или трясет «козой» как рок звезды).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы

1. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Жанровые особенности подачи новостной информации СМИ России.: М., 1997г;
2. Советкина Э.В. Эстетика музыкальных видеоклипов. М., 2005;
3. Вартанов А. Актуальные проблемы телевизионного творчества. М., 2003;
4. Авербах Е.М. Музыка на телевидении. М., 1984;
5. Хренов Н. Развлекательные функции телеэстрады / Телевизионная эстрада. М.: Искусство, 1981;
6. Галушко Р.И.Западное телевидение и «массовая культура». М., 1991;
7. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции М., 1997;
8. Свободная интернет-энциклопедия «Википедия», http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%BA-%D1%88%D0%BE%D1%83