Наска - культура загадочных рисунков

Содержание

Введение 2

1. Геоглифы Наска 4
2. Версии происхождения и применения изображений 6
1. Космодром на плато Наска 10
2. Лабиринты Наска 12
3. Трезубцы Наска 13
3. Исследователи плато 15
1. Пол Косок 15
2. Мария Райхе 16
3. Джеральд Хокинс 19
4. Эрих фон Деникен 22
5. Джим Вудмен 23
4. «Тетраэдр» над землей инков 25
5. Архитектурные памятники культуры Наска 27
1. Древнейшие города и гидросооружения 30
6. «Боливийская» Наска 33

Заключение 34

Список использованной литературы 37

Введение.

"Самое прекрасное, что мы можем испытать, это  – ощущение тайны. Она есть  источник всякого подлинного  искусства и всей науки".

Альберт ЭЙНШТЕЙН

Во всех странах света  мы находим такие места, как Стоунхендж, Тиауанако, Наска и Баальбек, которые  не укладываются в парадигмы исторической науки. Наследие окутанной завесой  предыстории человечества, очевидно, продолжает существовать в виде камней, карт и мифологии, и только сейчас развитие технологии XXI века дает нам  возможность это признать.

Наска – древняя цивилизация  индейцев, получившая свое название по имени реки, в долине которой обнаружено множество памятников культуры. Расцвет  ее относится к I тыс. нашей эры. Главным  чудом, привлекающим сюда любознательных туристов со всего света, стали загадочные гигантские рисунки. Особенно много  их на скалах вдоль Рио-Гранде и ее притоков, в чрезвычайно засушливой зоне между долинами Ика и Наска. Здешнее плато покрыто своего рода "татуировкой", которая иногда спускается даже по склонам.

Линии Наска — группа гигантских геометрических и фигурных геоглифов на плато Наска в южной части Перу. Среди представленных изображений — прямые линии, треугольники, спирали, птица, обезьяна, паук и цветы. Поскольку они достигают нескольких сотен метров в длину, с земли распознать затруднительно. В наше время, официально они были обнаружены при полетах над плато в первой половине XX века. Благодаря полупустынному климату сохранились с глубокой древности. В 1994 г. внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.¹

Песчаная равнина Наска  длиной 60 км находится в 400 км к югу  от перуанской столицы. Большинство  рисунков расположено на почти квадратном участке, ограниченном с севера рекой  Инхенио и с юга рекой Наска. Здесь без видимой системы  разбросаны сотни фигур. Некоторые  из них изображают животных, другие – птиц. Но подавляющее большинство  – это геометрические композиции из трапеций, прямоугольников, треугольников  и прямых линий.

Возраст изображений пустыни  Наска определяют, основываясь на керамических черепках, которые втоптаны в линии, и данных радиоуглеродного анализа найденных там органических остатков. Эти данные указывают на период между 350 г. до н. э. и 600 г. н. э. Строго говоря, эти данные ничего не сообщают о линиях. Возможно, что они немного  древнее, поскольку предметы, послужившие  основой для датировки, могли  быть принесены людьми в Наска  позднее.

В 1553 году Сьеса де Леон первым сообщил о геоглифах Наски: «По  всем этим долинам и по тем, что  уже пройдены, на всём протяжении идет прекрасная, большая дорога Инков, и  кое-где среди песков видятся  знаки, чтобы угадывать проложенный  путь.»² 

1. Геоглифы Наска.

Сама Наска – маленькое  селение, раскинувшееся на пустынных  плоскогорьях южного побережья Перу, почти посредине между городами Писко и Мольендо. И вот здесь-то, в этом ничем непримечательном месте, можно разглядеть, фрагмент за фрагментом, рисунки гигантских размеров, разбросанные километров на 50 вокруг. Некоторые из них достигают ста метров и более.

Линии рисунков представляют собой канавки глубиной двадцать пять, и шириной шестьдесят пять сантиметров, обнажающие более светлые (неокисленные) россыпи камешков, покрывающих все плато.

Рисунки были замечены в 1939 году, когда над плато пролетел на самолете американский археолог Пол  Косок. Огромный вклад в исследовании загадочных линий принадлежит немецкому  доктору археологии Марии Райхе. Её работы начались в 1941 году. Однако сфотографировать рисунки с воздуха она смогла только в 1947 году, воспользовавшись услугами военной авиации.

Феномен рисунков Наска –  это комплекс гигантских по размерам наземных рисунков: около 13 тыс. линий, 100 спиралей, свыше 700 лучеобразных геометрических площадок. Среди них разбросано около трех десятков фигур (преимущественно птиц). Датированы они методом радиоуглеродного анализа 525 годом. Наблюдать их целиком можно только с большой высоты.

Линии Наски, вероятно, сходные  по функции с фигурными курганами  индейцев Северной Америки, ставят перед  историками немало вопросов — кто  их создал, когда, зачем и каким  образом. В самом деле, с земли  разглядеть геоглифы невозможно, поэтому  остаётся предполагать, что с помощью  таких узоров древние обитатели  долины общались с божеством. Помимо ритуального, не исключено и астрономическое  значение этих линий. Относительно времени создания линий учёные сходятся — это до XII века, когда в долине появились инки. Большинство исследований приписывает их создание цивилизации Наска, населявшей плато до II в. н. э.³

Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор простирается от клюва  до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Почти все рисунки выполнены  в этом огромном масштабе в одной  манере, когда контур очерчен одной  непрерывной линией. Истинную форму  изображений можно наблюдать  лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует, зато имеются горбы-полугоры. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

Сами линии нанесены на поверхность в виде борозд до 135 сантиметров  шириной и до 40-50 сантиметров глубиной, при этом на чёрной каменистой поверхности  образуются белые полосы — линии. Также отмечается такой факт: так  как белая поверхность нагрета  меньше, чем чёрная, то создаётся  разница давления и температур, что  приводит к тому, что данные линии  не страдают в песчаных бурях.

2. Версии происхождения и применения изображений

В популярной литературе можно встретить версии о том, что полосы в пустыне Наска предназначены для посадки инопланетных космических кораблей, ведь до начала XX века человечество было не способно к полётам. При этом остаётся необъяснённым, зачем инопланетянам, способным преодолевать световые годы межзвёздных пространств, вообще нужны взлётно-посадочные полосы. Естественно, нет никаких свидетельств, что полосы в Наска когда-либо использовались для взлёта или посадок летательных аппаратов.

Есть версия, что животные и птицы являются предшественниками  полос: многие трапеции, прямоугольники и прямые пересекают более сложные  фигуры, частично зачёркивая их. Очевидным  выводом из этого является то, что  роспись пустыни выполнялась  в два приёма. Причём приходится признать, что ранняя фаза была более  совершенной, чем последующая. Выполнение зооморфных фигур требовало несравненно  более высокого умения и искусства, чем прорезание прямых линий.

 Некоторые учёные, которые  не поддерживают эту версию, объединяют  эти два этапа и высказывают  предположение, что культура наска  владела техникой художественного  самовыражения как в геометрической, так и в фигуративной форме, однако эти, не имевшие письменности племена исчезли с перуанской исторической сцены за много веков до появления их более известных наследников, каковыми являются инки.

Вполне, даже вероятно, что представители культуры наска могли быть астрономами-наблюдателями, — по крайней мере, по мнению доктора Филлиса Питлуги (астронома чикагского планетария). После интенсивного изучения взаимного расположение звёзд в Наска с применением компьютерных методов она пришла к выводу, что знаменитое изображение паука задумано как диаграмма гигантского звёздного скопления в созвездии Ориона, а сопрягающиеся с этой фигуры прямые — как стрела. Линии характеризуют изменение склонения трёх звёзд в Поясе Ориона.

Ведущая исследовательница  геоглифов Мария Райхе утверждает, что создатели рисунков сначала  делали небольшие эскизы, а затем  воспроизводили их в нужных больших  размерах. В качестве доказательства Мария Райхе показывает небольшие  эскизы, обнаруженные ею в этом районе. Именно она, посвятившая изучению линий  Наска почти половину века, предположила, что линии могут являться самым  большим в мире астрономическим  календарём. Кроме того, на их концах, образующих рисунки, были найдены деревянные сваи, вбитые в почву, которые играли роль координатных точек при нанесении  рисунка. Установлено, что сваи относятся  к VI—I в. до н. э. К этому же периоду  относятся и остатки поселений  культуры наска, обнаруженные недалеко от таинственных рисунков.⁴

Рисунки птиц и животных могли изображать тотемных предков, и не исключено, что рисунки являются земной проекцией наблюдаемых на небе созвездий-предков.

Изображения образованы светлыми линиями, которые получились в результате удаления с поверхности каменистой почвы мелкого гравия, имеющего значительно  более темный оттенок, чем земля  под ним. Почти все рисунки  изображают животных – летящих птиц, паука, рыбу, обезьяну. Но есть геометрические узоры – прямолинейные полосы и символические фигуры, значение которых разгадать трудно.

Темы рисунков можно подразделить на две категории; это фигуры и  линии, причем последние либо парные, как трамвайные пути, либо образуют геометрические формы, И поскольку  во многих местах они прочерчены поверх рисунков, очевидно, что сперва были выполнены именно рисунки. Это изображения листьев и веток различных растений, фигур животных и птиц, а также непонятных существ, например человека с головой совы и птицы с невероятно длинной, как у змеи, шеей.

Фигуры птиц могли означать места стоянок. Возле них попадаются крупные валуны, по форме и весу удобные для швартовки планеров и самолетов. Есть рисунки птиц без  головы и клюва, но с длинной изогнутой  шеей. Это напоминает развернутый  перед планером трос, или канат.

На плато обнаружено 12 тыс. полос и линий, 100 спиралей, 788 рисунков, среди которых – 50-метровые колибри, попугай и паук, 80-метровая обезьяна, кондор простирается от клюва  до перьев хвоста почти на 120 метров, ящерица длинной до 188 м., и наконец, 250-метровая птица. Некоторые из геометрических фигур образованы прямыми линиями  свыше 8 км в длину.

Одна из особенностей рисунков Наска – все они выполнены  одной линией, которая нигде не пересекается. Роспись плато выполнялась  в несколько приемов: многие геометрические фигуры пересекают более сложные  фигуры, частично зачеркивая их.

Известная аксиома А. Я. Гуревича гласит: "Мы должны задавать людям  прошлого наши вопросы, и получать их ответы". Это означает, что, знакомясь  с древними текстами, необходимо, в  первую очередь, учитывать особенности  той картины мира, которая была актуальна для авторов текстов  и которая, как правило, принципиально  отличается от современной картины  мира. Это означает, что при встрече  с иной культурой наше восприятие всегда подвержено опасности исторической аберрации – например, мы можем, иногда неосознанно, навязать людям  прошлого наши проблемы, увидев в их действиях, в их текстах попытку  решить эти проблемы.

Примером исторической аберрации  является стремление увидеть в изображениях Наска послания внеземным цивилизациям. Но сама мысль о существовании таких цивилизаций должна быть основана на предположении о наличии в космосе по меньшей мере двух систем – изолированных и не знающих о существовании друг друга. Эта идея не органична картине мира традиционного общества. В модели мира этого общества космос – целостная, упорядоченная, самодостаточная система; в мифах космос – тело первочеловека или дом (одно из значений греч. κόσμος – "γξρударственный строй"; слав. *mirъ (рус. мир) это мир-община как проекция мира-космоса)⁵.

В космосе, как и в доме, есть разные помещения (уровни), и есть двери, через которые в ритуально отмеченное время происходит общение живых с предками и богами. Это общение в одном пространстве. Небо и звезды – высоко, однако земная и небесная история соединены в одном мифе: люди перемещаются на небо и становятся звездами; на небе живут культурные герои и боги-звезды; у селькупов Млечный путь – след движения мифологического персонажа; в мифологиях американских индейцев широко распространен мотив "жены небесного светила" (в мифах этого типа рассказывается о женщинах-индианках, которые захотели стать женами двух звезд).

Рисунки Наска можно и  нужно интерпретировать как послания, однако эти послания написаны на языке, предназначенном для общения  людей и богов – своих богов, на языке, хорошо понятном и тем и  другим. Возможно, рисунки Наска  выполняли магические функции, наряду с песчаными рисунками гораздо  меньшего размера в традиции ика (последние использовались индейцами  навахо при врачевании, в ритуалах вызывания дождя и т.п.).

Камни ИКИ.

Рядом с этим на плато Наско обнаружены удивительные камни Ики, хрустальные черепа с симметрично просверленными в них дырами, что говорит о том, что в те далекие эпохи здесь делали сложнейшие операции по нейрохирургии и трепанации черепа. Древние хирурги Анд умели заменять поврежденные части черепа пластинами из золота.

Возможно, плато являлось и планеродромом, и космодромом  для различных летательных аппаратов. Посадочные полосы здесь мягкие, каменистый грунт пустынь смыт. Треугольники информировали летательные аппараты о возможном боковом ветре, а  квадраты – о наилучшем месте  приземления.

Представители працивилизации летали по всей Земле и на другие планеты, о чем сообщают найденные  на Марсе и Луне мегалиты. Близ Калифорнии, у города Блайнт обнаружена огромная фигура человека, подобно рисункам в Англии, и фигуры животного и  змеи в виде спирали. Вероятнее всего, эти гигантские фигуры, как и космодром  Наска, были навигационными знаками  для космонавтов и летчиков працивилизации.

2.1. Космодром на плато Наска

Раскопки близ плато Наска  обнаружили пирамиды! Многоступенчатая пирамида 20-метровой высоты стоит на холме, вершина которого срезана, а  подножие обнесено стеной из сырцового  кирпича. Вокруг пирамиды несколько  зданий и площадок, самая большая  из них – 45 на 75 метров. Архитектура  этого комплекса повторяет астрономические  города Анд.⁶

В нескольких точках плато  Наска стрелки компаса “сходят  с ума”. Летчики увидели здесь  многокилометровые ориентиры, дающие сверхточное направление по сторонам света. На краю плато обнаружены следы  мощного потопа. В некоторые дни  фотосъемка фигур с воздуха не давала результатов – пленка после  проявки покрывалась пеленой.

Об энергоинформационном проявлении НЛО (на примерах образования  фигур пустыни Наска в Перу и загадочных кругов на злаковых полях) поведала известный специалист по палеокосмонавтике  Алла Белоконь (2004 г.). По ее гипотезе, эти  рисунки могли быть выполнены  потоком энергии неизвестной  природы, направленной сверху с определенной высоты. Особенности рисунков подтверждают высказанную гипотезу. Так, на плоскогорье  нет ни одной фигуры с замкнутым  контуром, зато повсюду рассеяны зигзаги  и спирали, а многие контуры обозначены сложным движением "рисующего  луча": колебательным, вращательным и поступательным. Создать эти  произведения искусства могли пришельцы  с помощью "аномальных лучей" НЛО, энергия которых способна разбрасывать гальку и изменять химический состав поверхности земли. Проекционный анализ рисунков объясняет их искажения, которые  получаются при рисовании лучом  сверху, из одной точки, под углом  к поверхности.⁷

Круговые образования  на зерновых полях наблюдаются с 1678 г. до настоящих дней. Они появлялись обычно ночью и поражали идеальной  формой. Растения обычно уложены по часовой стрелке, колосок к колоску  и со сложным переплетением между  собой, что исключает попытки  фальсификации данного феномена. В последние годы резко увеличилось  количество таких круговых орнаментных  рисунков, при этом очертания фигур  подчиняются сложным математическим законам.

Например, ряд фигур напоминают изображения, получаемые фрактальной  геометрией (множества Мандельброта). Гипотеза об изготовлении фигур "силовыми лучами" НЛО подтверждена несколькими  свидетельскими показаниями очевидцев  и видеосъемкой 1996 г. Самое удивительное наблюдалось 14 августа 2001 г., когда на поле было изображено... лицо.

2.2. Лабиринты Наска

Для создания на Земле энергетических вертикальных столбов космосвязи (потоков) человечество во все тысячелетия  применяло самые разные технические  решения. Например, в горных районах  вершины гор обустраивались в  виде пирамид, шатров, сфинксов и других сооружений, а под ними – усыпальницы. В равнинных местах создавались  искусственные архитектурные наземные или подземные сооружения – курганы, пирамиды, лабиринтные рисунки...

Например, ни одна пирамида на Земле не привлекает к себе такого внимания как пирамида Хеопса. Пирамида построена с ювелирной аккуратностью. Она притягивает к себе рукотворной  грандиозностью, сложностью внутренних пустотных лабиринтов, которые в  значительной части остаются загадочными.

В 20х годах XIX в. британский археолог сэр Артур Эванс начал  раскопки в Кноссе, на острове Крит. В результате этих работ был практически  полностью откопан дворец, который  дает представление о культуре и  религии, которая существовала на территории Крита три тысячи лет назад. Самая  главная достопримечательность  дворца - это лабиринт, в котором, согласно легенде, жил полубык-получеловек Минотавр. Его удалось победить Тезею, который с помощью нити, данной ему Ариадной, не только убил Минотравра, но и сумел выбраться из лабиринта наружу.

И вдруг – сенсация! Невдалеке  от плато Наско, в Западных Кордильерах  обнаружен еще один удивительный феномен – два лабиринта, спирали  которых закручены в разные стороны. Удивительно, что в эти лабиринты  от пяти до одного раза в год нисходит космический луч света продолжительностью 20 минут. Те счастливчики, кто попал  в луч этого света, навсегда исцелялись от неизлечимых болезней, а женщины, страдающие бесплодием, после этого  успешно беременели. Кто посылает этот свет? Иная цивилизация или  миры, находящиеся на Земле в иных частотах времени и пространства?

Несомненно, рисунки Наска  были связаны с ритуалами. Здесь  обнаружено около 100 лабиринтообразных  фигур, а важная роль лабиринта в  ритуале зафиксирована у многих народов. Индейцы изображали лабиринт на стенах построек, на скалах, в вышивке, на культовых предметах. В некоторых  традициях лабиринты отмечают входы  в подземный мир, часто в лабиринтах и в связанных с ними ритуалах отражалась идея о связи неба (Солнца) и подземного мира.⁸

2.3. Трезубцы Наска

Аппарат Гусмана – далеко не единственное возможное повторение древних конструкций. Вспомним хотя бы о "паракасском канделябре" – одном из изображений, обнаруженных в окрестностях того же города Наска.

По мнению специалистов, рисунок напоминает силуэт двухкилевого летательного аппарата типа современного планера. Причем расположен знак как раз на том месте пустыни, где практически постоянно возникают мощные восходящие потоки. Стало быть, он, как огонь маяка, мог указывать теряющему высоту пилоту: "Лети сюда, здесь ты снова сможешь взмыть в небо!.."

По одной из новейших версий плато Наска – волнующая загадка  исчезнувшей Лемурии. На этот древнейший космодром-карту Земли указывает  гигантский трезубец, выбитый на скале  у городка Паракас на побережье  Тихого океана. Космодром-карту на 520 квадратных километрах в Перу между  Андами и Тихим океаном трудно охватить мысленно.

Последнее время археологи  стали замечать подобные же изображения  и в других местах побережья, там, где существуют хорошие условия  для парения планеров и им подобных летательных аппаратов.

Заметить эти изображения  чаще всего удается именно так, как  увидели рисунки в пустыне  Наска – с высоты птичьего полета, из кабины летательного аппарата. На земле  они практически не заметны.

Последнее время археологи  стали замечать подобные же изображения  и в других местах побережья, там, где существуют хорошие условия  для парения планеров и им подобных летательных аппаратов.

Заметить эти изображения  чаще всего удается именно так, как  увидели рисунки в пустыне  Наска – с высоты птичьего полета, из кабины летательного аппарата. На земле  они практически не заметны.

Первое серьезное научное  исследование изображений в пустыне  Наска появилось в 1978 г. в журнале "Сайентифик америкэн". Автор публикации Уильям Исбелл пришел к выводу, что  рисунки на плато Наска поразительно похожи на стилизованные изображения, украшающие старинные гончарные  изделия, которые были обнаружены в  тех же местах.⁹

Одновременно выяснилось, что на концах линий, образующих рисунки, в почву были вбиты деревянные сваи. Эти находки относятся примерно к VI веку нашей эры. Для археологов этот период соответствует эпохе  цивилизации "Наска". Захоронения  древних индейцев и остатки их поселений обнаружены неподалеку от загадочных рисунков. 

3. Исследователи плато

3.1. Пол Косок

Первым исследователем рисунков и "посадочных полос" плато Наска  был Пол Косок (Козок), который  занялся их систематизацией и  изучением еще в 1939 г. Именно он первым обратил внимание на то, что некоторые  из линий указывают на отдельные  звезды и созвездия, фиксируют разные фазы Луны, а также точки восхода  и захода солнца. Совместно с профессором  Мазотти из Перуанского военно-географического  института П. Козок выдвинул гипотезу, что рисунки и линии Наска  – это гигантский астрономический  календарь.¹⁰

Первые непонятные линии  на Наска обнаружил в 1927 г. перуанский археолог Мехия Ксесспе, когда случайно бросил взгляд с крутого склона горы на плато.

Таинственные изображения  Наски получили широкую известность  благодаря фотографиям, сделанным  с самолета. Заслуга в этом принадлежит  американскому историку Полу Косоку – американскому археологу, доктору  исторических наук из Университета Лонг-Айленда.. До этого он занимался изучением  Месопотамии и, в частности, той  роли, которую играла ирригация в  жизни древних народов. В дальнейшем у него возник интерес к системам орошения в Южной Америке, особенно на засушливом тихоокеанском побережье  Перу.

К 1940 г. он обнаружил еще  несколько невероятных древних  знаков и опубликовал первую сенсационную статью. 22 июня 1941 г. (день начала Великой  Отечественной войны!) американский историк Пол Косок поднял в  воздух легкий самолет и обнаружил  гигантскую стилизованную птицу, размах крыльев которой превышал 200 метров, а рядом с ней нечто, напоминающее посадочную полосу. Затем им был  обнаружен гигантский паук, обезьяна со странно свернутым кольцом хвостом, кит и наконец на пологом горном склоне 30-метровая фигура человека, с поднятой в приветствии рукой. Так была обнаружена, пожалуй, самая загадочная “книжка с картинками в истории человечества”.

Ему рассказывали, что летчики  видели на приморских плоскогорьях какие-то линии, похожие на оросительные каналы. И Косок решил взглянуть на них сам, для чего требовалось  обследовать этот район с самолета. Американский ученый увидел Наску с  высоты и был потрясен.

Однако сенсацией его  наблюдения не стали. Когда Косок  в канун 1940-х годов впервые  рассказал о своем открытии, его  сообщение не вызвало большого резонанса: началась Вторая мировая война, и  землянам хватало других забот. Однако и после окончания войны к  успевшей подзабыться загадке Наска долго никто не возвращался.

3.2. Мария Райхе

Но никому из них не сравниться по упорству и мужеству с Марией Райхе. Когда в 1946 г. она впервые  пересекла границу загадочной долины, весь ее научный инструментарий состоял  из четырех... метел.

С их помощью она с немецким упорством начала работу, которую  иначе, как безумием, назвать было нельзя. Оставшись один на один с  безжизненной пустыней, она упорно ее "подметала" – искала заметенные песком древние рисунки.

Немецкую исследовательницу, занимавшуюся математическими методами в астрономии, интересовали сооружения, которые у древних перуанцев  выполняли роль солнечных часов. Одной из первых узнав об открытии Пола Косока, она стала его спутницей  и помощницей. А потом и вовсе  пересилилась в Наску. Перед рассветом  и на закате, когда канавки на щебне лучше видны, она уходила в пустыню и занималась измерениями и съемкой. Многие годы ушли на составление карт и схем.

К концу 1980-х гг. Мария  Райхе стала такой же достопримечательностью Наски, как и знаменитые рисунки. Многие из них были открыты и впервые  описаны именно ею. Мария исследовала  территорию площадью 50 квадратных километров, обнаружив более 60 фигур и линий.¹¹

Посвятив всю жизнь  Наске, она упорно боролась за то, чтобы  сохранить эту жемчужину древности  в первозданном виде. На собственные  деньги она наняла шестерых охранников, приобрела для них мотоциклы  и поручила следить за тем, чтобы  туристы не наносили непоправимого  ущерба циклопическим композициям. Ее тревога была обоснованной. Колеса грузовиков и легковых автомашин  могли оставить на почве Наски  следы не менее заметные, чем древние  чертежи. Приходилось остерегаться и вторжения строителей. Так, в  ходе сооружения Панамериканского шоссе  дорожники просто разрезали пополам 188-метровое изображение рептилии, безвозвратно уничтожив часть рисунка.

В 1986 г. "первая дама Наски", которой шел уже 84-й год, отметила 40-летие своей исследовательской  деятельности. По этому случаю над  пустынной долиной поднялся воздушный  шар, на котором Мария Райхе облетела свои владения. К юбилею она получила своеобразный подарок. Перуанский летчик Эдуардо Гомес де ла Торре открыл новые наземные рисунки и предложил  музею в Лиме 87 фотографий ранее  неизвестных гигантских изображений. Эти снимки он сделал с самолета в малоисследованной зоне – так называемой "пампе Сан-Хосе". Изображения зверей, растений и людей были нанесены на поверхность пустыни глубокими бороздами, как и все ранее обнаруженные.

Скончалась Мария Райхе  в 1998 г. в 95-летнем возрасте. Дом в  городке Ика, где она провела  лучшие годы своей жизни, ныне превращен  в музей. Одна из улиц Ики названа  ее именем, здесь же установлен ее бронзовый  бюст. Кроме того, в ее честь названа  одна из школ в Наске.

В Ике живет и продолжательница дела немецкой исследовательницы –  Виктория Никитцки, переселившаяся сюда из Австрии. В течение 10-ти последних  лет жизни Марии Райхе она  была ее самой близкой подругой и  единомышленницей.

"За многие века до  инков на южном побережье Перу  был создан исторический памятник, не имеющий себе равных в  мире и предназначенный для  потомков. По масштабам и точности  выполнения он не уступает  египетским пирамидам. Но если  там мы смотрим, задирая головы, на монументальные трехмерные  сооружения простой геометрической  формы, то здесь приходится  смотреть с большой высоты  на широкие просторы, покрытые  таинственными линиями и изображениями,  которые словно вычерчены на  равнине гигантской рукой", –  такими словами начинает Мария  Райхе свою книгу "Тайна  пустыни"...