Основные разновидности витража

Оглавление

ВЕДЕНИЕ. . . . . . … . . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . …………… . .….3

1. ИСТОРИЯ ВИТРАЖЕЙ ……………….7

2.ОСНОВНЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ ВИТРАЖА И ПРИЁМЫ РАБОТЫ

3. ТЕХНИКА ТИФФАНИ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………………30

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………..………………………….33

ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………….

ВВЕДЕНИЕ

Витраж (фр. vitrage — остекление, от лат. vitrum — стекло) — произведение декоративного  искусства изобразительного или  орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.

Витраж - это особый вид монументально-декоративного  искусства. Интересный сам по себе, он приобретает огромную выразительность  в сочетании с другими видами изобразительных искусств, особенно с архитектурой. Богато его прошлое, безграничны его перспективы, неисчерпаемы его творческие возможности.

Витражами называются прозрачные картины, рисунки, узоры, выполняемые из стекла или на стекле. Они обычно устанавливаются в световых проемах окнах, дверях, фонарях. В наше время, в связи с усовершенствованием художественной обработки стекла, расширено и понятие витраж. Витражами называют любое декоративное стеклянное заполнение оконных и дверных проемов, фонарей, плафонов, сводов, куполов, сплошных плоскостей стен и даже специальных украшений художественных изделий.

Ныне акцент в создании витражных  произведений сместился из области  монументалистики в сторону камерности, от архитектуры к декорации интерьера. И в таком качестве витраж, можно смело утверждать это, переживает в последние годы и десятилетия настоящий бум. Чтобы убедиться в этом, достаточно увидеть то количество предложений, которые предлагает в этом направлении современный нам рынок дизайнерских, декораторских и строительных услуг.

Краткому обзору истории этого  вида  декоративно-прикладного искусства, его современного состояния, основных техник и приёмов создания, а также  рассмотрение стиля тиффани посвящается данная работа.

Исходя из данной темы цель исследования – рассмотрение одного из вида монументально-декоративного искусства – витраж, обзор разных техник исполнений, а так же более углубленное рассмотрение техники тиффани

Объект исследования – витраж, техника тифффани.

Предмет исследования —

Задачи исследования:

1. Выявить степень  изученности проблемы развития  визуального мышления младших  школьников, проанализировав научно-методическую  литературу.

2.  Разработать  учебно-методическое обеспечение  процесса развития визуального  мышления младших школьников на уроках изобразительного искусства в условиях общеобразовательной школы в соответствии с национально-региональным компонентом Государственного образовательного стандарта общего образования.

3. Осуществить  мониторинг развития визуального  мышления младших школьников.

4. Проверить  эффективность развития визуального  мышления при обучении по учебно-методическому  комплекту «Рисую мир» для  1-4 классов общеобразовательных  школ.

1. История витражей

Слово "витраж" произошло от французского "vitre" (оконное стекло).

Самой первой витражи стала использовать католическая церковь. Свет, проходя  сквозь витраж, окрашивается в его  цвета и создает особую эмоциональную  атмосферу, что особенно важно в  храмах. Произошло это приблизительно в первом тысячелетии нашей эры. Используемое стекло было очень неоднородно. Оно родилось в Египте, возможно, самой магической цивилизации и было непрозрачным. Прозрачное бесцветное стекло появилось одновременно с христианством.

Один из самых первых известных  витражей был обнаружен в монастыре Святого Павла в Англии. Он датируется 686 годом нашей эры. Но справедливости ради надо отметить, что попытки создания чего-то похожего на витражи предпринимались и до этого. Так в раннехристианских базиликах V-VI вв. окна заполнялись прозрачными тончайшими пластинами камня (алебастра и селенита), которые подбирались с таким расчетом, чтобы составить красивые орнаменты.

В 1930 году археологами при раскопках  были обнаружены три стеклянных фрагмента  Иисуса Христа с крестообразным нимбом. Считается, что дата изготовления этих фрагментов относится примерно к 540 году нашей эры.

Самыми старыми законченными витражами  Европы считаются пять фрагментов из Аугсбургского Собора. Эти витражи  сделаны из ярких стекол разного  цвета с использованием техники  закрашивания. Позднее, примерно во второй половине тринадцатого столетия, в Европе появились, так называемые, Аравийские стеклянные окна. Отдельные части стекла вставлялись в мрамор или камень. Узор таких витражей был не очень богатым, т.к. ислам не допускает никаких узоров, кроме геометрических или растительных.

В начале первого тысячелетия нашей  эры (Романский период) в архитектуре  стало значительно больше элементов, которые украшали витражами. И появились  они опять-таки в соборах, где  толстые стены вынуждали делать большие окна. Вот их-то и стали украшать виражами. Наиболее типичен для того времени ансамбль из трех окон, символизирующих Святую Троицу. Вначале в таких витражах использовался все тот же растительный орнамент с преобладанием красного и синего цветов. Постепенно рисунок усложнялся, в нем появились человеческие фигуры.

Процесс развития витражного искусства  продолжался, и новым этапом считаются  витражи в Королевской церкви аббатства Сен-Дени. Здесь в витражные  панно были включены не только фигуры, но и текстовые жизнеописания Христа, Марии и прочих святых.

Одна витражная панель в Средние  века состояла часто из сотен кусочков стекла. Затем некоторые кусочки  изымались и расписывались матовыми эмалевыми красками и повторно обжигались. Готовые кусочки скреплялись свинцовыми Н-образными полосками. Окна достигали высоты шести метров. Для прочности такие большие окна делили на панели меньшей площади, которые прикреплялись к расположенной снаружи металлической решетке. В эпоху Возрождения витражи в полной мере становятся картинами с реалистической передачей объема. Они создаются как живопись на стекле на основе полотен известных художников.

Традиционная технология изготовления витражей окончательно оформилась в  одиннадцатом веке. Особенности средневекового процесса были изложены в трактате германского монаха Теофила примерно в 1100 году.

Процесс начинался с изготовления цветного стекла. В Средние века стекло варили в сферических печах, используя в роли тиглей керамические горшки. Окислы металлов, из которых  изготавливаются краски, добавлялись в расплавленное стекло. При этом получался довольно узкий спектр тонов. Стекло же имело большое количество изъянов в виде пузырей, затемнений, неоднородностей цвета. Подобные дефекты придают средневековым витражам особую прелесть, главным образом благодаря игре цвета. В конце девятнадцатого века Джон Ла Фарж и Луис Тиффани стали намеренно добиваться неоднородности стекла. Современное витражное стекло получается в результате использования множества разнообразнейших технологий. Стекло может быть прозрачным и глухим, однородного цвета и смесью различных цветов и оттенков одного цвета, гладким и с разнообразной фактурой.

К нам витражи пришли из Европы, и применение их у нас началось значительно позднее. Но, так же как  и в Европе, их устанавливали в основном в церквях. Позднее их стали применять и для декоративного оформления внутренних интерьеров частных домов.

Надо сказать, что витражи у  нас никогда широко не применялись, поскольку витраж во все времена  был изделием дорогостоящим.

Давно прошли те времена, когда витраж был привилегией лишь монументальной архитектуры и дворцовых залов. Ушли в прошлое турниры благородных  кавалеров, сражавшихся за сердца прекрасных дам. Но "цветные стекла", так  некогда именовали витражи, оживлявшие интерьеры дворцов и особняков коронованных персон, остались. Правда, сейчас они украшают городские квартиры, коттеджи, кафе, бары, офисы, став практически непременным атрибутом современного дизайна.

И если у представителей династии Людовиков не было особого выбора, какую технологию использовать при изготовлении витражей для своих дворцовых покоев, то сейчас заманчивых предложений достаточно. И, прежде чем взяться за дизайн своей квартиры (офиса, коттеджа, особняка и т.д.), следует определиться, какие витражи заказывать.

2. ОСНОВНЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ ВИТРАЖА И ПРИЁМЫ РАБОТЫ.

На  данный момент развитие технологий стекловарения  и обработки стекла, а также  успехи в некоторых других отраслях промышленности и науки, позволили  создать целый ряд техник создания витражей, как близких друг к другу, так и принципиально отличных. Основные и наиболее известные из них будут рассмотрены ниже.

Наборный витраж, иначе – классический,¹ представляет собой собрание отдельных кусков цветного стекла, вырезанных по рисунку, соединенное при помощи свинцового профиля (возможны также медные или латунные профили). Эстетические качества витража будут зависеть во многом от его качества. Классическая технология витража достаточно подробно рассмотрена в гл.1. По сути, изменения в ней относятся в основном к усовершенствованию инструментов и материалов, в ней применяемых. 

Наборный  витраж может быть в свою очередь  подразделён на ряд разновидностей, отличающихся, как правило, используемыми  материалами. Так, например, выделяют узорчатые витражи, собираемые из кусков прозрачного бесцветного стекла с фактурной узорчатой поверхностью. Сборка в виде узора или геометрического орнамента производится по заранее подготовленному рисунку. С помощью подбора стекол с различной фактурой удается создать очень привлекательные узоры. В случаях применения стекла с одинаковой фактурой рисунок или орнамент может быть получен различным расположением стеклянных деталей. В формировании узора витража большую роль играют контуры свинцового обрамления и размеры отдельных стекол. По сути, изменения в ней относятся в основном к усовершенствованию инструментов и материалов, в ней применяемых. 

Контурные (силуэтные) витражи - собираются из стеклянных дисков, похожих на днища бутылок, одноцветного, но чаще зеленоватого или бесцветного стекла. Эти диски укладываются горизонтальными и вертикальными рядами, промежутки между ними заполняются кусками стекла другой конфигурации, а весь набор скрепляется свинцовой жилкой.

Мозаичные витражи собираются из цветных стекол и имеют вид геометрического и растительного орнамента или коврового узора. Для мозаичных витражей часто применяется инкрустация из готовых литых стекольных розеток. Кроме овладения техникой резки стекла, гнутья и пайки свинцовых жилок, мастер должен иметь представление о цвете и свете, уметь подбирать стекла по цветам и оттенкам в зависимости от расположения проема, намеченного для установки витража.

Витраж на латунной арматуре. В сравнении с витражами на свинцовой арматуре латунный витраж значительно прочнее. Однако относительно твердая и жесткая латунь уступает свинцу в пластичности. Это свойство латуни не позволяет изгибать арматуру по сильно изогнутой образующей. Поэтому для витража на латунной арматуре характерны композиции с использованием стекол, имеющих, главным образом, прямолинейную конфигурацию или слабо выраженную кривизну.

Витражи Тиффани² делаются немного по-иному. Это избавляет изделие от жесткого железного каркаса, значительно выше эстетический результат. Техника Тиффани позволяет изготавливать объемные витражи, в которых отдельные элементы витража сделаны выпуклыми или вогнутыми. Это придает витражу дополнительную оригинальность и неповторимость. При работе в этой технике каждый кусочек стекла обтачивается, оборачивается в медную ленту, а затем спаивается с другими элементами витража. Техника Тиффани позволяет использовать больше мелких деталей, при этом линии рисунка на витраже получаются быть тонкими и изящными.

Современные витражи в технике "тиффани" выполняются по эрзац-технологии. Нарезанные по картону, калькам или шаблонам цветные стекла оборачиваются по краям полоской тонкой медной фольги с нанесенным на нее клеем. Затем все стекла соединяются, спаиваются между собой и облуживаются оловянным припоем и тонируется специальными препаратами.

Как можно  видеть из изложенного в данной работе ранее, одной из наиболее старых техник витража являются живописные витражи, собираются из цветных или бесцветных стекол с росписью специальными красками и с последующим обжигом отдельных деталей. Живописные витражи могут быть орнаментальными или сюжетными, но преимущественно в виде сочетания данных видов. Полированное зеркальное стекло для этой цели малопригодно, так как краски плохо кроют его. После обжига стеклянной картины, краски спекаются со стеклом и представляют как бы одно целое. Любая живопись на стекле спекающимися красками во многом уступает по чистоте и яркости цветов и светопроницаемости витражам, сделанным из цветных стекол, окрашенных во время их изготовления. При росписи стекла, несмотря на то, что после обжига оно представляет одно целое с расплавленными красками, остается тончайшая пленка вроде патины, образующейся на поверхности металлических изделий в результате их окисления.

Следует заметить, что ныне существует достаточно большой  ассортимент лаков и красок, позволяющих создавать живописные произведения по стеклу без сложного и требующего дорогостоящего специального оборудования процесса обжига. Несмотря на то, что по долговечности подобные произведения, безусловно, сильно уступают классической живописи по стеклу, их относительная дешевизна позволяет весьма широко использовать их в интерьере, особенно в области декорации и создания мелкой пластики.

Фьюзинг (от английского fusing — плавка, плавление, слияние) – модная и популярная техника сегодня. Суть её заключается в следующем: берется цельный пласт из стекла, на него выкладывается несколько слоев цветных кусочков, стеклянных гранул, шихту, и помещается в печь, раскаленную до температуры 850ºС, где слои спекаются в единое целое. В зависимости от особенностей технологии слои могут растекаться или нет, цветовые пятна смешиваются или остаются четко очерченными, оказываются объемными или едва выпуклыми. Создается желаемая фактура, нужная толщина и рельеф. Зачастую детали, созданные таким образом, используются также в классическом витраже. Технологией Фьюзинг достигается необыкновенный декоративный эффект витражного стекла, которое прекрасно вписывается в современный интерьер. При использовании этой технологии можно заполнять большие проемы любой формы и практически любого объема. 
Кастинг или «муранское стекло» – технология, в применении которой используют специальные формы из металла, поверхность которых рельефна. Горячее стекло заливают в матрицы, запекают при температуре до 1000ºС.  После этого всю конструкцию сверху покрывают прозрачным стеклом. Затем на поверхность стекла, пока оно мягкое, наносят рельеф. В каждом случае характер рельефа оказывается неповторимым. Эта техника возникла на итальянском острове Мурано, где до сегодняшних дней жива традиция хранить секреты изготовления стекла и передавать их по наследству.

 В отличие  от витража в технике спекания, витраж в технике кастинг обладает  силуэтом, заданным очертанием той  формы, с помощью которой витраж  изготавливают

Пескоструйная гравировка³ – один из наиболее недорогих видов витражей. Выполняется не только на стеклянной, но и на зеркальной поверхности. Заключается в обработке стекла специальным аппаратом, подающим под давлением кварцевый песок (или другой абразив) на нужный участок. На стеклянную поверхность, 5-ти миллиметровой толщины, не меньше, наносят многослойный рисунок. С помощью этого метода можно создать матированный рисунок или придать стеклу глубокорельефную структуру. В комбинации с трафаретом и специальными защитными покрытиями, можно создавать самые причудливые композиции: матовые на прозрачном фоне, прозрачные на матовом. Эффект также может строиться  на разноглубинности деталей рисунка, создании в толщине стекла рельефных элементов.

 В основном  работы, выполненные этим методом,  ассоциируются с композициями на «цветочно-виноградную тему», также можно изображать и абстрактные фигуры. Такой витраж идеально подходит для интерьера в классическом стиле.

Физико-химическим гравированием⁴ можно назвать технологию создания на поверхности стекла узоров типа "мороз" или "изморозь". Методика основана на физико-химических процессах происходящих при взаимодействии стекла с компонентами костного или мездрового клея при его высыхании и затвердевании. Связи, возникающие между частицами стекла и клея оказываются более прочными, чем силы сцепления частиц стекла между собой. Вследствие этого, в клеевом слое при высыхании и затвердевании возникают механические напряжения, деформирующие его таким образом, что клей вырывает с поверхности стекла частицы, оставляя раковины различной формы, которые создают уникальный рисунок, напоминающий морозные узоры на заиндевевших зимой окнах.

Научно-технический  прогресс породил и несколько  современных технологий гравирования, таких как ультразвуковое, электродное, электронно-ионное, объемное и поверхностное лазерное гравирование.

Гравировка на стекле или лазерная гравировка. Она выполняется на самых разных стеклах: абсолютно прозрачных, на непрозрачных, на цветных – выбор будет зависеть от целей, которым подчинен в интерьере данный витраж. Выбор стекла неограничен как по цветовой гамме, так и по фактуре. Важно учитывать пожелания заказчика и особенности интерьера. В одном случае нужно использовать лишь прозрачные стекла, чтобы создать эффект легкости и воздушности. В другом - глухие стекла, которые почти не пропускают свет, но в отраженном свете выглядят эффектно. Но есть стекла, которые, пропуская световые лучи по-разному, преломляют их, что создает особенный, неповторимый эффект. Также не исключена возможность комбинировать абсолютно разные и по структуре и по фактуре стекла, в связи с этим заказчик всегда может рассчитывать на индивидуальность исполнения его заказа. Многообразие цвета и фактуры стекла безграничны.

Технология ультразвукового гравирования основана на свойстве ультразвуковых колебаний при небольших амплитудах переносить большую энергию. Высокая интенсивность воздействия ультразвукового излучения на абразивные частицы приводит к соударению этих частиц с обрабатываемой поверхностью стекла с силой, в тысячи раз превосходящей их вес.

  При электродном гравировании поверхность стекла разрушается электрической дугой, возникающей в месте соприкосновения электрода со стеклом, которое помещено в емкость с электролитом. При движении электрода по поверхности стекла, оно растрескивается в стороны от линии, вдоль которой перемещается электрод. Но температура дуги настолько высока, что растрескавшаяся поверхность сразу же сплавляется.

Еще одним способом художественного  декорирования поверхности стекла является технология электронно-ионного гравирования⁵. Процесс заключается в одновременном воздействии сканирующего электронного луча на стекло и осуществлении ионного обмена в ванне расплава соли металла, куда помещено изделие. Между источником электронного луча и ванной ионного обмена прилагается необходимое напряжение. При этом сканирующий электронный луч модулируется по интенсивности в зависимости от необходимой насыщенности элементов изображения.

Достаточно давно начала применяться  и технология травления - другой способ модифицирования стекла и других твердых материалов путем растворения поверхностного слоя химически активными веществами. В основе технологии - процессы химического разрушения кремнекислородных образований и оксидов в поверхностных слоях стекла с образованием нерастворимых (матовое стекло) или растворимых (прозрачное стекло) солей, прочно связанных с поверхностью. Для обработки стекла травлением употребляют преимущественно плавиковую (фтористоводородную) кислоту, которая оставляет на поверхности стекла слой фторсодержащих солей. Образующиеся кристаллы нерастворимых солей препятствуют дальнейшему разрушению поверхности, но, в промежутках между уже сформированными кристаллами, плавиковая кислота продолжает разрушать стекло. Это происходит до тех пор, пока вся поверхность не покроется сплошным слоем нерастворимой соли. В итоге, на стекле образуются неровности, усиливающие рассеяние света и обусловливающие матовый, шероховатый характер поверхности. Ее фактура, в каждом конкретном случае, зависит от размера кристаллов нерастворимых солей и их количества на единицу площади, а также от химического состава стекла и скорости протекания реакции. К настоящему времени развитие химических методов декорирования поверхности стекла привело к появлению нескольких десятков способов травления стекла, как с использованием плавиковой кислоты, так и без нее.

Диффузия стекла (цветное травление, цветная протрава) - особая методика декорирования стекла химическим способом. При использовании этой технологии на поверхность стекла наносится суспензия (называемая лессирующей), содержащая соединения серебра или меди. При высокой температуре ионы металлов из лессирующего слоя диффундируют в поверхностный слой стекла, а ионы щелочных металлов покидают его. Таким образом, ионы серебра или меди, проникая на определенную глубину, изменяют химический состав стекла и окрашивают его.

Ультрафиолетовую склейку можно отметить как одно из интереснейших технологических новшеств, активно применяющихся в современных витражах. С помощью специального УФ-клея можно исполнить витраж методом аппликации, не прибегая к пайке или фьюзингу. Его отверждение осуществляется под лучами специальных ламп. Стекло выбирают в данном случае плоское, без фактуры, дабы обеспечить идеальное примыкание поверхностей.

Витраж в современном интерьере

Витраж отлично уживается с  любым стилем интерьера - от классики до хайтека. Он всегда уместен на кухне, в ванной, гостиной или кабинете. Витражные окна не только привносят уют в дом, но и позволяют создать яркое пятно в интерьере, скрыть не слишком презентабельный вид из окна, защитить от чужих глаз.

С помощью витража, например, можно  решить проблему темной прихожей или  холла, где одна или несколько дверей. Правильно подобранные по цвету и прозрачности витражные двери в сочетании со светлыми обоями сделают холл светлее и уютнее. Когда витраж в качестве перегородки или стены разграничивает помещение, он способен создать иллюзию нового пространства даже в небольшой комнате. А если вы повесите в комнате цветной плафон, то вместо "тяжелого" потолка над головой может засиять, например, "звездное небо".

Главное - соблюсти основное правило: витраж должен сочетаться с интерьером по стилю и цветовой гамме.

При размещении витражей следует учитывать  характерные приемы решения окон-витражей.

Окно в виде сплошного светового  пояса в верхней части стены  иллюзорно увеличивает высоту помещения, световой пояс хорошо пропускает лучи низкого утреннего и вечернего  солнца, при этом хорошо освещается потолок, а стены и пол - приглушенно. Обычно такие окна рекомендуют для спален и кухни.

Сплошь остекленная стена увеличивает  действительные размеры помещения, в изобилии пропускает солнечные  лучи и больше подходит для большой общей жилой комнаты.

Окно в виде узкого вертикального  проема зрительно делает помещение  уже; проем может служить дверью-выходом  на террасу, но такое окно не обеспечивает достаточной освещенности.

Окно в виде узкого светового  пояса посередине стены как бы расширяет небольшое помещение, в достаточной мере пропускает солнечный свет, ровно освещая все помещение; в нужной степени создает ощущение изолированности и подходит для дизайна любого помещения.

В последнее время модными стали  витражные вставки в стены  над баром. Здесь также необходима внутренняя подсветка. Конечно же, при возможности желательно использовать классический способ выполнения витражей. Хоть он очень сложный и требует высокой квалификации изготовителя, а также дефицитных материалов, но все это окупается добротным качеством. По этому способу любой элемент вырезают из специального цветного стекла. Затем этот элемент обрамляют П-образным свинцовым профилем. Обрамленные элементы припаивают друг к другу.

Новейшие технологии производства стекла значительно расширили возможности функционального использования витража. Наряду с привычным использованием витража как заполнения проема, все чаще стали встречаться приёмы, где витраж используется в самых непредсказуемых вариантах: как декор подвесных потолков; как оформление плафонов, бра; как вставки в мебель (буфеты, шкафы) или столешницы; или как декоративное оформление помещений в виде панно.

Благодаря своей светопропускной  способности, плоскость витража  может служить прекрасным приёмом  зонирования, не нарушающим целостности восприятия пространства. Стоит особенно отметить, что только витраж способен создавать в интерьере особую световоздушную среду, изменчивую и непредсказуемую игру цвета. Витраж немыслим без света, поэтому способность стекла рассеивать свет, но не поглощать его, позволяет создавать в интерьере необычные цветовые решения.

Но чаще всего витражи заказывают в окна. При этом нанесённое изображение  может полностью изменить открывающуюся  взору перспективу и унылый индустриальный пейзаж, который навевал тоску через обычные окна, превратиться в бескрайнюю даль с горной грядой на горизонте. Кстати, витражи стали изготавливать и в стеклопакетах, причем все свойства и преимущества современного остекления сохраняются. Довольно часто заказывают портреты, дружеские шаржи, изображения на зеркалах. Все это вполне реально.

А работают витражных дел мастера  сейчас по тем же принципам, что и  их коллеги в старину: все для  клиента, все для его комфорта. Предлагают готовые эскизы или работают по тем, что приносит заказчик или его архитектор, автор дизайн-проекта. После кропотливой работы с заказчиком из-под карандаша дизайнера выходит нечто действительно великолепное, броское и неповторимое. Как говорят специалисты, стоит заказчику "завести" в доме один витраж, как у него разыгрывается аппетит на "цветные стекла". И в конечном итоге - он оказывается в выигрыше.

Витраж как предмет искусства  уникален и дорог - как в прямом, так и в переносном смысле. Настоящее  произведение искусства, которое не стыдно будет и внукам передать, может создать лишь настоящий художник. Заказывая витраж, обсуждая с мастером его стилистику и колорит, имейте в виду, что между эскизом и конечным результатом есть существенное различие. И только автор в состоянии предугадать, как будет выглядеть его творение. Поэтому правильней всего, поняв общую идею будущего произведения, в дальнейшем довериться таланту и опыту художника. Такое взаимопонимание между заказчиком и мастером приблизит конечный успех всего предприятия.

Витраж не останется незамеченным и лишит банальности самый заурядный интерьер квартиры или офиса. Давно перестав выполнять функцию лишь заполняющего проемы декоративного элемента интерьера, витраж способен стать стержнем, вокруг которого может быть выстроен не только дизайн интерьера, но и экстерьер здания.

ВИТРАЖИ ТИФФАНИ

ТИФФАНИ: ЛИЧНОСТЬ, СТЕКЛО, ТЕХНИКА, СТИЛЬ.

Кто сегодня не слышал о Тиффани? Это имя давно потеряло исключительную принадлежность конкретной исторической личности и стало нарицательным, обозначая придуманные им полтора века назад приемы и материалы в области художественного стеклоделия.

Развитие витражного искусства  в XIX столетии долгое время пребывало  на стадии освоения утраченных секретов эпохи Средневековья и Возрождения. Одним из самых смелых новаторов  в области художественного стеклоделия, переставший оглядываться на наследие прошлого, стал американец Луис Комфорт Тиффани. Прогресс в области художественного стеклоделия во второй половине XIX столетия неразрывно связан с его деятельностью по созданию и применению новых видов стекол и усовершенствованию техники их соединения между собой.

ЛичностьТиффани

Тиффани родился в 1848 году в семье  известного нью-йоркского ювелира  и уже с ранних лет был причастен  к «изящным искусствам». В 1865 году в  возрасте 17 лет он совершил путешествие по Европе. Витражи Шартрского собора в Париже произвели на него неизгладимое впечатление и пробудили интерес к стеклу.

Свою художественную карьеру Тиффани  начал как живописец и уже  после того, как стал известен на этом поприще, стал заниматься стеклом. Первые результаты его деятельности в области витражного искусства его не удовлетворили. Изготавливаемые в то время стекла не соответствовали его требованиям. Тиффани чрезвычайно ценил силу света и естественную красоту материала. По его мнению, роспись красками лишь скрывала естественную красоту стекла, лишала его эффектности и производила неприятное впечатление. Тиффани считал, что в восприятии витражей наибольшую роль играет эффект транспаранта (сквозного прохождения света) и драгоценное сияние цветных стекол.