Особенности архитектуры Англии 18 века

Тема : «Особенности архитектуры Англии 18 века»

План

1. Введение
2. Исторические предпосылки развития архитектуры Англии 18 века
3. Стилевые направления развития

• Барокко
• Господство палладианства
• Неоготика – готическое возрождение
• Классицизм- греческое возрождении

4. Основные направления развития архитектуры в Англии 18 века

• Градостроение
• Жилищное строительство
• Общественные здания
• Культовые здания
• Садово-парковая архитектура

5. Три великих архитектора

• Уильям Чембери –наследник палладианства
• Роберт Адам- успешный новатор
• Джон Соун – индивидуалист

6. Заключение

7. Литература

Введение

Англия  - страна, в которой  искусство и культура обладают длительными  историческими традициями. Эта культура отличается от других стран мира рядом  характерных особенностей, которые  ощущаются в быту, традициях, искусстве, морали, религии. В настоящей работе сделаем попытку исследовать по изученной литературе, то особенное, что отличает английское искусство от других национальных школ.

Ни один из европейских  стилей не существовал в искусстве  Англии XVII— XVIII вв. в чистом виде, поскольку  все они пришли на английскую почву  гораздо позже, чем в другие страны. 18 столетие является одним из основных этапов в истории английской архитектуры, именно в Англии происходило возрождение стилей. Обращаясь к стилям прошлого, архитекторы возрождали их и переосмысливали,  умело сочетая новые тенденции с элементами старого, вновь увиденного в архитектуре.

Поэтому, например, черты  барокко и классицизма могли  оригинально переплетаться в  творчестве одного зодчего или даже в одной постройке. В Англии, куда идеи и вкусы Ренессанса пришли с  большим запозданием, они воспринимались все сразу.

В  XVIII веке архитектура  Англии достигла большого расцвета. К  этому времени была создана сильная  национальная школа. Англия наряду с  Францией являлась одним из крупнейших центров европейской архитектуры. Она не только догнала в своём  развитии остальные европейские  державы, но и сама начала давать образцы  для построек в других странах.

Исследования по архитектуре  Англии 18 века неоднократно привлекало историков искусств, так немецкий критик Дигоберт Фрей в 1942 году  издает книгу «Английская сущность в изобразительном искусстве», в которой дает обстоятельный положительный анализ основных жанров и особенностей английского искусства. Эту тему продолжил Николаус Певзнер, прекрасный знаток английской архитектуры и художественных памятников в своей книге «Английские черты английского искусства».

(история английского искусства от средних веков до наших дней. Москва «Галарт»-2010)

Сложен и противоречив был и путь становления национального  стиля в архитектуре Англии XVII – ХVIII веков. Достижения английской архитектуры явились результатом местной интерпретации форм, рожденных в Италии и Франции. Искусство Англии существовало в сложном и многообразном взаимодействии классицизма и барокко в совокупности с деятельностью отдельных мастеров, творчество которых не укладывается ни в какие стилистические рамки. И тем интереснее вклад архитекторов этого периода в историю мировой архитектуры.

Одной из важнейших характеристик  этой эпохи является процесс вытеснения религиозных начал искусства  светскими. Светское зодчество в XVIII веке впервые берет верх над церковным практически на территории всей Европы.

Сейчас мы пытаемся осознать путь, пройденный человечеством. Интерес  к нему тем сильнее, чем больше желание понять настоящее, заглянуть  и спрогнозировать будущее. Поэтому  темы, связанные с изучением исторических эпох, сегодня так актуальны.

Целью этой работы является исследовать и выявить особенности  английской архитектуры 18 века, через поставленные задачи:

1.Изучить и описать  различные архитектурные направления.

2.Отобразить новые элементы в архитектуре Англии18 века.

3.Изучить наследия основных архитекторов Англии того периода.

4. Исследовать национальные особенности архитектуры Англии.

Исторические  предпосылки развития архитектуры  Англии 18 века

Восемнадцатый век является для Англии временем блистательного расцвета ее культуры. Обогнав соседние страны в своем историческом развитии, Англия первая пришла к промышленному перевороту с его последствиями – неслыханным разрастанием крупных индустриальных городов и с ярко выраженным социальным контрастом. Ведущее положение Англия занимала также в области механизации, новой техники и методов производства, появился новый социальный слой – буржуазия. На формирование национального характера искусства сказалась отсутствие резкой грани между буржуазией и знатью. Английское искусство упорно не хотело укладываться в рамки принятые  в других странах. Промышленная революция и связанные с ней социальные изменения оказали значительное воздействие на историю архитектуры. Если первостепенными объектами строительства до второй половины 18 века еще оставались дворцы, церкви и крупные поместья аристократии, то затем на первый план вышли городские общественные здания, предназначенные для нужд управления, образования, торговли и ремесел. Основную группу заказчиков теперь представляла собой богатая буржуазия

(классицизм  и романтизм .архитектура.скульптура. живопись. Рисунок)

Стилевые направления  развития

• Барокко

В искусстве большинства европейских стран в первой половине  18 века продолжает господствовать барокко – стиль, сложившийся в предшествующем столетии; он связан, как правило, с аристократическими слоями общества и с католической церковью. Его характеризует эмоциональная приподнятость, пафос, бурные порывы чувств; средствами выражения постоянно служат контрасты преувеличения всякого рода, широкий пространственный размах, перспективные и иллюзионистические эффекты.

(искусство  18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Английское искусство  конца 17-начала 18 века отразило сложный характер структуры общества того времени. Рационалистические тенденции создавали почву для длительного процветания классицизма в различных его вариантах, тогда как стиль барокко не получил благоприятных условий для развития. И хотя отдельные барочные элементы  имели место в условиях протестантской Англии, искусство отличалось значительной сдержанностью.

(Барокко. Архитектура. Скульптура. Живопись.)

В начале 18 века барочные элементы заметны в загородных дворцах  новой английской знати, отразивших стремление их владельцев иметь  «замки», не уступавшие тем, что когда-то принадлежали потомственной аристократии. Никогда  еще не появлялись в Англии жилые  здания столь грандиозные и сложные  по своему пространственному решению, как «замки» Хоуард (Йоркшир,1699-1726) и Бленим (Оксфордшир, 1705-1724) – здания с динамичной линией силуэта и живописном распределением масс, развивающихся в пространстве. Недаром построивший их Джон Ванбру (1664-1726) считается одним из самых «барочных» архитекторов-классицистов Англии. Эти постройки больше подходят на грандиозную театральную декорацию, чем на дворцы континентального барокко. Подобная стилевая многогранность характерна для творчества и ряда других талантливых английских архитекторов рубежа 17 и 18 веков, в частности для Николаса Хоксмора (1661-1736) и Джеймса Гиббса (1682-1754). Можно сказать , что английские здания этого периода, выстроенные в стиле классицизма, нередко приобретают черты барокко, тогда как барочные постройки чаще всего, наоборот, обнаруживают сдержанность несвойственную аналогичным сооружениям континента.

(малая  история искусств. Искусство 18 века.Москва «искусство» 1977)

Классицизм

Параллельно с еще не угасшим  стилем барокко и в значительной степени в борьбе с этими отживающими  течениями  в средине 18 столетия возникновение новой волны классицизма. Классицизм – художественный стиль, в основе которого лежит рационалистическое начало, в нем провозглашается торжество разума над чувством идеи - над впечатлением, логики – над бессознательным душевным порывом. Строгость, ясность и некоторая отвлеченность, свойственные античному искусству, привлекали европейских мастеров, тщательно изучающих искусство древности.  Внешним признаком классицизма является обращение к античности как к идеальному образцу.

(искусство  18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Палладничество

В это время в Англии появилась группа архитекторов, у которых подход к изучению античности и Ренессанса сменился довольно педантичным повторением отдельных мотивов, или даже целых построек, зодчего позднего итальянского Возрождения – Андреа Палладио. Его сооружения отличались композиционной простотой, основывавшейся на строгом соблюдении симметрии и логически построенной системе пропорций. В последствии архитектурное искусство Палладиобыло возвышено английскими архитекторами и заказчиками до идеала, оно стало нормой, от которой не разрешалось отклоняться. 

(классицизм  и романтизм . архитектура. скульптура. живопись. Рисунок)

  Направление возглавили Ричард Бойл, лорд Берлингтон (1694-1753), меценат и поклонник итальянского искусства, и его приверженцы архитекторы Колин Кемпбелл (?-1729), Джакомо Леони (1686-1746) и Уильям Кент (1685-1748). Изданные ими роскошные альбомы с гравированными таблицами знакомили не только с архитектурой эпохи Возрождения, но и с их собственными творениями. Широкое распространение получает взгляд на античное искусство как на наиболее полное выражение законов гармонии, созданных самой природой. Постройки палладианцев представляли собой компактные, обычно трехэтажные здания с рустованным первым этажом, рассматривался как цокольный. Главным считается второй этаж, выделявшийся плавным ритмом больших окон, часто увенчанных фронтонами. Третий этаж имел окна меньших размеров. Центр фасада чаще всего был подчеркнут выступом или портиком с фронтоном. Известная вилла Ротонда Палладио с портиками на каждой стороне здания стала прототипом для ряда построек этого времени. Наиболее точно она была повторена Кембеллом в вилле, называвшейся «Замок Мерворт».

(искусство  18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

 Строгая гармония пропорций,  считавшаяся, обязательной для  наружного облика здания, нарушалась  в интерьерах, подчас сохранявших барочную трактовку и пышность форм. Здесь преобладали тяжелая лепнина, плафоны, золоченая мебель. Палладнианские виллы, если их строители слепо следовали итальянскому образцу, были неудобны для жилья и не соответствовали английскому климату. Вилла самого Берлингтона, Чизик- хауз (Начат в 1725 г.), состояла, например , лишь из парадных залов. В первой половине18 века вся Англия была застроена зданиями в стиле палладианства, состоявших из спроектированных по строгой системе отчетливо выделенных кубических объектов. Их чрезвычайно скупо декорированные фасады украшали , наподобие античных храмов, большие портики над рустованным цокольным этажом. Тем не менее, воздействие палладианства на английскую архитектуры было значительным. Во время второго периода активного строительства вилл в середине 18 века чаще возникали более мелкие сельские дома, расположенные неподалеку от Лондана как, например, Ротхем Парк, построенный в 1754 году Лизеком Уэром для адмирала Джона Бинга. Его композиционное ядро представляет собой характерный для палладнианской виллы куб с пятью оконными осями и четырех колонным ионическим портиком с треугольным фронтоном. Рустованный цоколь, бельэтаж, мезонин и аттик над корнизом, увенчанным балюстрадой, составляют четыре этажа здания. Присутствуют также и отличительные черты палладианства: боковые окна второго яруса оформлены в виде серлиано или окна Палладио, то есть увенчанного полукруглой аркой проема, обрамленного по бокам двумя другими, более узкими и вытянутыми вверх. Но здесь скромный куб оживляет новый, исключительно английский по духу элемент: описанные окна образуют трехгранные выступы (разновидность эркера, который поднимается от уровня земли). Главная же причина распространения палладничества заключается в том, что палладническая система (объединенные портиком или пилястрами два этажа на цоколе) с одинаковым удобством накладывалась на куб усадебного дома, на городской особняк и на доходный дом из ряда квартир, начавший определять облик новой застройки в городах.

 (малая история искусств. Искусство 18 века.Москва «искусство» 1977)

Греческая античность

Искусство Англии второй половины 18 века представляет сложную и противоречивую картину- здесь возникают и переплетаются различные течения. В 1760-х годах в Англии начинается новая волна увлечения античностью. Когда строился Ротхем Парк, господство палладианства уже было поколеблено. Жажда познания, характерная для эпохи Просвещения, начала распространяться на исследование древних памятников культуры : с 1711  года стали производиться раскопки Геркуланума, с 1733 года – Помпей. В результате раскопок выяснилось, что представления Палладио об жилом доме были совершенно неправильными.  Исследователь античных городов Роберт Вуд в 1753 и 1757 годах издал свои труды на темы археологии, благодаря нему ученый мир узнал, что греческие храмы выглядели не так как римские, что кроме дорического ордера, который был известен по римским древностям , имелись другие, более архаичные его варианты без баз и с более мощными стволами колонн и что сама архитектура великой Римской империи была очень разнородной    

       (классицизм и романтизм .архитектура.скульптура. живопись. Рисунок)

Новый поворот к античности проявился в первую очередь во внутреннем оформлении домов в крупных поместьях. В Грей Пэкингтоне архитектор Джозеф Бономи с 1782 года проектирует Помпейскую галерею по образцу интерьеров, которые были открыты в Помпеях и Геркулануме. Церковь возведенная Бономи в 1789-1790 годах в Пэкингтоне, также отражала его стремление создать новую архитектуру на основе античности. Композиция постройки состоит из кубического объема с обнаженными стенами без украшений, разделенными лишь полукруглыми окнами, и завершениями в виде башен. Внутри тоже господствует такая же пуританская строгость. Четыре коротких симметричных рукава креста, взятые из архитектуры римских терм, перекрыты кессонными цилиндрическими сводами. Крещатый свод квадратного центрального объема покоится на установленных в углах дорических колоннах, увенчанных фрагментами антаблемента, созданными по образцу греческих храмов в Пестуме. Характерным примером является Додингтон Парк, который был спроектирован Джеймсом Уайеттом. Отчетливо заметны изменения во внешнем облике по сравнению с палладианским стилем. Лишенные украшений окна размещены на стене в одной плоскости. Монументальный шестиколонный портик подчеркивает вход на фасаде. Он поставлен прямо на уровне земли; рустованный цокольный этаж, аттик или мезонин отсутствуют. В доме всего два этажа, роскошные помещения аристократических покоев перемещены на первый этаж.

 Возвращение к греческим  архитектурным формам мыслилось как шаг к созданию новой архитектуры, которая была бы полностью обращена на создание кубовидных, скромных объемов, оживленных только свободно стоящими колоннами, несущими портик или колоннаду.

       (классицизм и романтизм .архитектура .скульптура. живопись. Рисунок)

Готика

Одновременно с открытием  античности, в средине 18 века была заново открыта еще одна эпоха – Средневековье. И в этом отношении Англия вновь  оказалась впереди. Разрыв со Средневековьем здесь не был осуществлен настолько  резко и явно, как в других странах. Английское Возрождение было тесно  связано с традициями поздней  готики, а после конфликта Генриха 8 с католической церковью страна пошла  другим, отличным от Италии,  путем. Так,  еще в конце 17 века, в период барокко, развернулась дискуссия о  значении Средневековья, и крупные  английские архитекторы начали использовать готические формы, особенно при перестройке  древних сооружений. В средине 18 века в Англии усилилось увлечение  готикой. Ее рассматривали как христианский и национальный архитектурный стиль, обращаясь к непосредственному изучению средневековых английских строений, которые исследовали как и античные памятники.

            (классицизм и романтизм . архитектура. скульптура. живопись. Рисунок)

В первой половине 18 века в  «готическом» духе возводилось немало церковных зданий, особенно в провинции, или зданий гражданского назначения в городах, сохранявших сильную  приверженность к старым традициям, как, например, в Оксфорде. Обращение  к готике было свойственно Рену. После него многие архитекторы, как Хоксмур, Ванбру, Кент, Чемберс и Адам, использовали в ряде своих построек некоторые элементы готической архитектуры , и обращение к готике не было определяющим их творчество и не шло в разрез с их классическими взглядами.

Более широкое распространение  увлечение готикой получает во второй половине 18 века. Высокую оценку готике в сравнении с другими архитектурными стилями дал известный писатель и художественный критик Хорэс Уолпол. Свой дом в усадьбе Стробери-Хилл он превращает в 1750-1770-х годах в подобие готического замка с башней, « готической галереей», винтовыми лестницами, стрельчатыми окнами, витражами, рыцарским залом. Интерес к готике в английской архитектуре во многом связан с теми общественными явлениями, которые в области культуры нашли свое выражение в направлении, называемом предромантизмом.   

         (искусство 18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Одновременное «открытие» как  греческой античности , так и Средневековья привело к изменению понимания исторического времени. История, и вместе с ней история архитектуры, стала пониматься не как непрерывная линия от древности до современности, а была разделена на различные отрезки, эпохи, следовавшие одна за другой. С этого времени уже не существовало общепринятого обязательного стандарта , служившего для архитекторов образцом в оформлении зданий, как это было в Англии до средины 18столетия в отношении палладианства, а имелись различные равноценные стили, между которыми и делали выбор. Он определялся желанием владельца и назначением здания.     

(классицизм  и романтизм . архитектура. скульптура. живопись. Рисунок)

Основные направления  развития архитектуры в Англии 18 века

• Градостроение

Английские города средневековья складывались и развивались в основном как города «бургового» типа, т.е. росли возле замков феодалов или вблизи монастырей. Некоторые из них возникали на месте  древнеримских городов I в.н.э. (Лондон, Честер, Линкольн и др.).В 17 веке Лондон оставался единственным городом Англии, в котором решались какие-либо градостроительные задачи. Что представлял собой город в конце 17 века?

Главная часть города Сити располагалась на северном берегу  Темзы между Таурем на востоке и собором св. Павла на западе. За собором было застроеноеще несколько кварталов и затем, за городской стеной, канал отрезал Сити от остальных частей Лондона. Сити был окружен каменной стеной с башнями и воротами. В этой беспорядочной мазайке кварталов проходили с запада на восток две основные магистрали города.

( Всеобща  история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

Восстановление Лондона  посла грандиозного пожара 1666 году было поручено талантливому архитектору  того периода Кристоферу Рену (1632 – 1723). Прямые улицы, площади на местах пересечения основных магистралей должны были прийти на смену старому запутанному плану. Общественным зданиям предстояло занять ключевые позиции. Биржа и собор св. Павла были задуманы как основные композиционные центры лондонского Сити. Предложенная Реном планировка учитывала деловые потребности Лондона и одновременно была рассчитана на то, чтобы подчеркнуть характер города как столицы. Однако для решения столь грандиозных задач в условиях Англии того периода еще не имелось необходимых социальных и материальных предпосылок и план Рена был выполнен лишь частично. Жителям разрешили возводить дома на старых фундаментах, но была установлена стандартная высота зданий, выровнены многие улицы и тем самым достигнута некоторая унификация. Украшением города являлись колокольни церквей, выстроенные Реном. Из почти ста сгоревших церквей он восстановил более пятидесяти. Вопрос оформления их фасадов перед Реном почти не стоял, так как церкви чаще всего были закрыты другими зданиями, но в решении колоколен, радующих глаз разнообразием форм, архитектор проявил нескончаемую изобретательность. Особенно славится легкостью и красотой силуэта колокольня Сент Мэри ле Боу.

(искусство  18 века. Исторические очерки . Москва. «Искусство» 1966)

Площадь Ковен- Гарден была первой архитектурно- организованной площадью Лондона , и в этом смысле она оказала большое влияние на дальнейшее развитие градостроительных идей в Англии, особенно в конце 17 века и в 1-ой половине 18 века. В середине18 века в Лондоне было создано уже около десяти крупных площадей: Беркли Сквэр, Гросвенор- Сквэр и другие. Однако центр градостроительных исканий во 2-ой половине 18 века переместился в другой город.

( Всеобща  история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

Вторую после Лондона  роль в художественной  жизни  Англии играл город Бат, курорт с  источниками целебных вод. Использованный затем как фешенебельная летняя резиденция короля, он начинает в 20-х годах интенсивно застраиваться. Общий вид этого города – детище английского эстетического вкуса 18 века, пример комплекса архитектурных ансамблей, задуманный и последовательно осуществленный двумя поколениями архитекторов Джоном Вудом старшим (1704 - 1754), который набросал в 1725 году план новых кварталов Бата, и его сына Джоном Вудом младшим (1728-1781). Город расположен амфитеатром на скалистой возвышенности. Он состоит из площадей, соединенных между собой улицами и обрамленных полукружиями зданий – «полумесяцами»; наряду с полукруглыми площадями имеются еще четырехугольные и круглая. Здания сооружены из белого известняка, он потемнел от сырости. Крыши сделаны из шифера, имеющего синевато-стальной цвет. Планировка улиц, связывающих площади, их направление, их повороты задуманы так, чтобы дать возможность прохожему дивиться  красотой городского пейзажа.

 В течении короткого времени в руках Джона Вуда сосредоточилась вся планировка  всей застройки Бата. Это была редкая возможность спроектировать и построить целый город по единому предварительно разработанному плану. Работы Д. Вуда ассоциируются с древнеримскими постройками. Это выражалось в крупном масштабе застройки Саутс –Парейд (1743) и Цирка – круглой площади на пересечении Гэй- Стрит и Брок- Стрит (1753-1768). Цирк был окружен 33 однородными зданиями. Расположение выходящих на площадь улиц подчеркивало монументальность и замкнутость площади и создавало исключительный градостроительный эффект.

 Ансамблевая застройка  Цирка была увязана  по стилю  и характеру с застройкой Гэй– Стрит. Еще более эффективной оказалась серповидная площадь Ройал- Кресент на другом конце Брок- Стрит, где на полуэллипсе, открытом в сторону прилегающего пригородного пейзажа, было возведено 30 идентичных зданий (1767- 1775) с колоннами ионического ордера. На этой площади, спроектированной и построенной Д.Вудом Младшим, и общий характер зданий  и сам масштаб их оказались значительно более эффектными и величественными. Площадь производит исключительно сильное впечатление.

Ройал – Кресент  вызвал всеобщее восхищение и целый ряд последующих подражаний. В Бате был возведен в дальнейшем целый ряд «кресентов»: Кэмден – Кресент, Лэнсдаун- Кресент и др. На короткий период Бат стал влиятельным центром архитектурных поисков и градостроительных начинаний.

 ( Всеобща история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

• Жилищное строительство

С 60-х -70-х  18 века начался  промышленный переворот в Англии. Возникновение и рост пролетариата требовали обеспечение его жилищем. Жилищное строительство в городах  шло в основном за счет постепенного развития традиционных типов жилого дома. Основным типом английского жилища с давних времен был дом с одним большим залом – «холлом», в котором первоначально располагалась вся семья. Но затем дом претерпел существенные изменения и превратился в типичный для того времени городской многоквартирный дом, выходящий узким, «сжатым», как того требовало бюргерское законодательство, торцом на улицу. Следующим этапом развития английского жилого строительства было перемещение форм жилых зданий классицизма, разработанных, прежде всего для поместий и вилл, в условия городской застройки. Здесь палладианский дом претерпел некоторые изменения. Портик стал заменяться ризалитом с полуколоннами. Часто стали употребляться пилястры. Цокольный этаж заметно вырос и т.д. Например, Спенсер- Хаус в Лондоне, построенный Джоном Вэрди (1756-1765)

 В конечном итоге  особняк классицизма превращается  в грандиозный комплекс домов,  по фасаду фактически не разделимый, сходный с огромными корпусами  доходного дома, которые строил  в Бате Джон Вуд, в Бекстоне Джон Кэрр, а в Лондоне Роберт и Джеймс Адамы.

  Мелкие городские дома того времени строились обычно из кирпича, разделенные на этажи белокаменными гладкими поясами. Верх дома обычно украшал фронтон с классическими обломами. Углы нередко обрабатывались белокаменными вставками. Планы жилых зданий в этот период еще сохраняют классически строгую симметрию и свободное, хотя и уравновешенное развитие. Масштаб и композиция помещений и внутренней отделки становятся еще более монументальными, но уже несколько напряженными. Часто в грандиозном сооружении выделяется  группа помещений для личного пользования владельца, так как комплекс  основных залов превышает даже самые широкие потребности одной семьи.

Некоторая напряженность  ощущается и в композиции фасадов ( например , Уордур – Кэсл в графстве Уилтшир, архитектор Д.Пэйн, 1770-1776). Портик заменяется     полуколоннами с фронтоном, расстановка полуколонн и пилястр становится неравномерной и т.п.

В соответствии с изменением общих особенностей стиля изменились и планы жилых зданий. Палладианский дом представлял собой компактный прямоугольный блок с центральным ризалитом или портиком, позднее с боковыми розалитами. Он развивался, присоединяя к себе другие, также прямоугольные блоки, связанные с ним галереями. Жилой дом неоклассицизма имеет значительно более вычурный план – боковые блоки устраняются, а центральный приобретает сложную, иногда даже несимметричную форму. Таковы планы поместья Летон- Хоо в графстве Бедфордшир (1766-1770, архитекторы братья Адам) или Карлтон –Хаус (1783, архитектор Генри Холланд) Каждое из помещений получает индивидуальную и необычную трактовку, нередко доведенную до уровня изысканного изящества, свойственного и фасадам зданий.

 ( Всеобща история архитектуры в 12 томах .Издательство литературы по строительству)

• Общественные здания

Значительное место среди  общественных зданий Англии занимают школы и колледжи, построенные в 17 веке они требовали перестройки. Хоуксмор предложил проект перестройки Оксфорда и Кембриджа по единой схеме. Но ему удалось построить лишь комплекс Куинс – Колледжа в Оксфорде и некоторые другие постройки. Задуманное им в проекте перестройки Оксфорда здание Радклифской библиотеке было позднее выстроено по проекту одного из архитекторов английского классицизма 18 века Джеймса Гиббса (1682 – 1754) в 1739- 1749 гг.Это одно из лучших зданий в обоих английских колледжах и , вообще один из шедевров английской архитектуры 18 века. Другим примером является библиотека Тринити – Колледжа в Кэмбридже, построенная Кристофером Реном.

В колледжах  строились  тогда не только учебные здания или  библиотеки, но и залы торжественных  собраний, вроде Шелдонского театра в Оксфорде, построенного Реном, или Сената в Кэмбридже ( Д. Гиббс,  1722- 1730).

Строительство богаделен  приобрело широкий размах. Бесспорно, наиболее значительным из них был  Гринвичский госпиталь в Лондоне, Рен ограничился постановкой из Кинг- Чарльз-Блоком двух поперечных корпусов, из которых левый был выстроен только в конце 18 века. На этих корпусах он возвелдва стройных купола ( на часовне- слева и на холле – справа), а в глубине двора в по направлению к Куинс –Хаусу поставил две колоннады ( 1704- 1716), которые суживая пространства, ориентировали перспективу на это здание  Хоуксмор, Вэнбру и другие архитекторы довершили строительство ансамбля. Королевская биржа в Дублине, построенная уже в конце18 века (1769- 1779) с ее шестиколонным портиком коринфского ордера, увенчанным фронтоном, и высоким куполом над зданием, расчлененным коринфскими пилястрами, представляла собой продукт законченного зрелого классицизма.

Таможня в Дублине (1781 – 1791), построенная представителем английского  классицизма Д.Гэндоном (1743 -1823), была расположена на берегу реки. Это величественное здание в стиле высокого классицизма с тремя ризалитами было увенчано башней с высоким куполом. Тема боковых ризалитов повторена в среднем, подчеркивающем значение центральной оси здания. Он имеет выступ в средней части, оформленной четырьмя колоннами и фронтоном.

В 18 веке появляется новый  тип общественных зданий – банк. Английский банк, выстроенный в Лондоне  Джорджем Сэмпсоном ( 1732 -1734), представляет собой трехэтажное здание, композиция которого развивает мотивы городского жилого дома классицизма. Однако подчеркнутость центрального входа и общая система пропорций с дополнительным акцентом на средней оси фасада придают ему несколько суровый характер, отвечающий служебному назначению постройки.