Правило золотого перерізу

ПРАВИЛО ПЕРШЕ. ЗАГАЛЬНА КОМПОЗИЦІЯ КНИГИ 

ПРИСТУПАЮЧИ до створення  книги, пам'ятай, що у тебе дві мети:

по-перше, ти повинен дати справжній витвір мистецтва,

по-друге, твоя задача - максимально полегшити процес передачі змісту книги читачеві.

Тому - уникай всякої строкатості  і різнобою : нехай створювана тобою книга буде наскрізь пройнята єдністю стилю, нехай усі її елементи будуть пов'язані між собою, при союзі високої техніки і доброго смаку. Букви повинні гармоніювати з буквами, рядки з рядками, сторінки із сторінками, текст з ілюстраціями, увесь набір з вихідним листом і обкладинкою, тип обкладинки - з характером ілюстрацій, і т. д. Якщо ти допустиш недбалість, неохайність приправи, гратчастий набір, різнобій в шрифтах, протиріччя між кольорами форзаца і палітурки, непридатний папір або тільки негарну обкладинку - уся книга втрачає вид. Не упускай ані найменшої деталі, застосуй усі правила, вияви твій смак і чуйність - і монтована тобою книга буде справжнім витвором мистецтва.

Пам'ятай завжди, що, задовольняючи  фізіологічним вимогам зору того, що читає, ти тим самим непомітно  досягнеш і кращого естетичного  враження від витвору поліграфічного мистецтва, яким повинна з'явитися  і створювана тобою книга.

Пам'ятай ще, що класична простота завжди вища за недоладну, хоча і дорогу нагромаджену витіюватих прикрас.

Пам'ятай ще, що самий незначний  твір друкарського верстата вимагає такої ж уваги композитора, як найбільше і складне завдання.

ПРАВИЛО ДРУГЕ. ПРО ЗОЛОТИЙ ПЕРЕРІЗ

При композиції книги частіше згадуй правило золотого перерізу, але застосовуй його умовно, залежно від конкретних завдань і можливостей.

Примітка. Правило золотого перерізу або ділення грунтується на тому, що око особливо легко і приємно сприймає пропорції, при яких великий відрізок лінії відноситься до меншого відрізку, як уся лінія до великого відрізку, саме, А+В: А = А: В. При цьому, якщо В, т.-т. менший відрізок дорівнює 1, то А рівне приблизно 1,61. Були спроби найширшого застосування цього закону і в живописі, і в архітектурі, і в близькій їй по принципах композиції шрифту і сторінок; але немає ніякої потреби в залізному застосуванні цього правила : його цінність в тому, що воно відповідає фізіологічним умовам ока, що бачить в боки краще, ніж вгору і вниз; тому, напр., малюнок літери може бути для меншої напруги ока стислий завширшки і подовжений у висоту, сторінки книги теж. Але точне, абсолютне застосування цього закону не диктується, по суті, ніякими умовами фізіології ока або естетики. В той же час численні спостереження, а також добре поставлена анкета, проведена Г. Т. Фехнером (див. у Тимердинга, стор. 70-72), показали, що з десяти прямокутників більшість опитаних задовольнили три, сторони яких відносилися як 34/21, 3/2 і 23/13, т.-е. перший - побудований по пропорції золотого перерізу, другій і третій, - близькі до нього.

Замість цієї пропорції пропонують іншу - відношення сторони квадрата до його діагоналі, т.-е. 1: 1,41, яке має ту перевагу, що завжди залишається постійним - як, втім, і пропорція золотого перерізу. І словолітчик, і паперовий фабрикант зазвичай дають стосунки довжини до ширини в межах між золотим перерізом і цією другою пропорцією.

ПРАВИЛО ТРЕТЄ. ПРО ЄДИНУ ГАРНІТУРУ

При процесі читання очей звикає до основного шрифту книги; тому він випробовує стомлення, якщо заголовки, примітки, зміст, передмова, титульний аркуш набрані шрифтами різних малюнків, що не гармоніюють до того ж з основним шрифтом. Тому - в усій книзі, від передньої до задньої обкладинки, користуйся шрифтом тільки одного типу, однієї гарнітури, його основним - з капітеллю, чорним і в третю чергу курсивними малюнками. Якими кеглями користуватися, якими їх малюнками, звичайними або чорними або курсивними, - тобі покажуть твій смак і здоровий глузд або кращі зразки книжкової майстерності.

Навіть нормочку, колонцифер, фірму друкарні, дозвіл Головліта обов'язково давай тією ж гарнітурою.

Це правило потрібно прийняти, як абсолютне; таким його і вважають, напр., в Німеччині і Англії. Виключення допускаються тільки для періодичних  видань, де, з міркувань більше комерційним, іноді дозволяється кожне оголошення набирати шрифтами інший, але, звичайно, однієї гарнітури для усіх кеглів цього оголошення.

ПРАВИЛО ЧЕТВЕРТЕ. ПРО ЧИСЛО ГАРНІТУР

Кращою вважай не друкарню, в якій велика різноманітність шрифтів, а друкарню з небагатьма типами шрифтів, але з багатою різноманітністю кеглів цих шрифтів. Велика друкарня з тисячею різнобійних кас набагато бідніша, ніж невелика, але з добре представленою гарнітурою декількох шрифтів, напр., академічного або латинського. Найбільшій друкарні досить мати три хороші гарнітури шрифтів - напр., звичайний, хороший медіаваль або ельзевір, хороший академічний.

ПРАВИЛО П'ЯТЕ. ПРО КРАСИВІ  ШРИФТИ

Основа композиції книги - шрифт; кращих шрифтів дві категорії: це - або антиква, доведена до досконалості Баскервіллем, Бодоні і Дідо, або шрифти ельзевірівського типу, створені Гарамоном і Ван-Дейком, або середній між ними тип. Поки нічого кращого людство не могло придумати, а багато інших шрифтів своєю химерністю, складністю малюнка, декоративністю стомлюють око і зовсім не прикрашають книгу.

Втім, уникай шрифтів антиква  із занадто тонкими волосяними лініями верхніми, нижніми і середніми, : різкий контраст між чорними основними лініями і волосяними ріже і стомлює око. В цьому відношенні деякі шрифти малюнка Дідо, йдучи від антикви колишнього типу, доходять до крайності.

Також уникай шрифтів готичного, незграбного фрактурного типу, близьких до слов'янських і німецьких, : їх незграбність набагато важче сприймається оком, чим округлість антикви і ельзевіра.

ПРАВИЛО ШОСТЕ. ПРО ВИБІР  ШРИФТУ

Малюнок класичної антикви, особливо в її дідотовської крайності, особливо чорного типу, здається старомодним, незважаючи на. його красу; не вживай його при наборі сучасних творів, особливо політичної літератури.

Ретельно суспензія, шрифтом  якого малюнка набирати цей рукопис. Поза сумнівом, до поезії більше підходять  эльзевировские шрифти" для газети годяться щільні шрифти простого малюнка, в Росії цінують академічний шрифт (Чельтенгам), бо це краще досягнення словолітен, що не має ні деякої різкості дідотовських шрифтів, ні буденності звичайних ходових шрифтів. Цей шрифт може конкурувати для будь-якої книги і з ельзевіром або медіавалем.

ПРАВИЛО СЬОМЕ. ПРО БУДОВУ ШРИФТУ

Найменш стомлюють око  шрифти, середня буква яких побудована приблизно за правилами золотого перерізу, а саме, її височина відноситься до ширини як 1,61:1, а середня лінія йде або посередині букви, розділяючи її на рівні верхню і нижню частині, або вище за середину, при чому пропорція верхнього відрізку до нижнього близька до золотого перерізу.

Верхні і нижні краї шрифтів повинні, звичайно, з математичною точністю тримати лінію, інакше рядки виглядають нерівними борознами, і читання утруднюється дуже.

ПРАВИЛО ВОСЬМЕ. ПРО КЕГЛІ  ШРИФТІВ

Окулісти рядом дослідів встановили, що величина очка букви, рівна менше 1,5 мм. і більше 2 мм, уповільнює процес читання на звичайній відстані від ока до книги в 35 см, коли очі зведені під помірним кутом в 11°. Очко звичайного петиту рівно зазвичай 4 пунктам або більше 1,5 мм., очко корпусу – п’яти - шести пунктам, або близько 2 мм. Отже, найбільш споживаними шрифтами для суцільного набору мають бути і є петит на мале і на велике вічко і корпус, також можуть вживатися боргес або корпус, відлитий на боргесове вічко, і цицеро. Інші шрифти для основних текстів виключаються, окрім випадків друкування книг спеціального призначення, наприклад, азбук і книг для дітей молодшого віку.

ПРАВИЛО ДЕВ'ЯТЕ. ПРО КУРСИВ

При виділенні якого-небудь місця тексту краще не користуватися курсивом, взагалі їм краще не користуватися, окрім хіба довідкових видань, словників і т. п., тим паче, що в твоєму розпорядженні є для виділень або заголовні букви, або капітель, або розбиття рядкових букв, або капітель в розбиття. Курсив примушує око, що звикло до прямих основних ліній, раптом переходити на косі ліній, - що правда, зупиняє увагу на виділених курсивом словах, але стомлює.

ПРАВИЛО ДЕСЯТЕ. ПРО ЗБИТІ ШРИФТИ

Перш, ніж затвердити шрифт, яким друкуватиметься книга, всіляко  переконайся в тому, що він не збитий і не мішаний; збитість шрифту походить від його зношеності, або від невмілого вибивання паперових матриць, або від нерівної роботи друкарських машин і кривизни валиків, що носять фарбу, або від зношеності мідних матриць, в які відливалися літери. Пам'ятай, що усі твої кращі плани будуть зіпсовані збитими шрифтами, скільки б коректора не викидали зіпсовані букви.

ПРАВИЛО ОДИНАДЦЯТЕ. ПРО  АБЗАЦИ

Великі відступи при абзацах  або червоних рядках нічим не можуть бути мотивовані, тому всіляко уникай їх. Найкраще - прийми, як жорсткий закон, що абзац повинен відступати на одну круглу, незалежно від довжини рядка, при чому усі додаткові тексти, набрані іншими кеглями, теж відступають в абзацах на круглу основного шрифту. Тільки при ширині рядка більше шести квадратів або 108 міліметрів можна допустити відступ до полуторых круглих.

У Росії, а також і в  інших країнах при наборі "витончених" видань удавалися не раз до непродуманого  вигадування - набору абзаців без відступів, очевидно, з формально-естетичним мотивуванням або з наслідування. Проте, при наборі абзаців без відступів очей не має відпочинку перед абзацами, їх важко знаходити, збільшуються білі проміжки в кінцевому рядку абзаців, що ще збільшує дирявість набору, якої якраз хотіли уникнути. І чуйне око, враховуючи ці недоліки, оцінює цей набір, як негарний. До того ж, при цій манері не можна дізнатися, де кінчається перший абзац і починається другий у тому випадку, якщо кінцевий рядок першого абзацу має повну довжину - що трапляється нерідко.

ПРАВИЛО ДВАНАДЦЯТЕ. ПРО  ВІДСТУПИ ПРИ ІНІЦІАЛАХ 

При ініціалах на початку  глав рядки, що йдуть за ініціалом, повинні  строго тримати лінію: жоден рядок  не повинен "прилипати", примикати до ініціала більше, ніж інші. Перше слово після ініціала в першому рядку має бути набране або прописним, або рядковим шрифтом, навряд чи можна допустити, щоб увесь цей рядок був набраний заголовним. Тут удавалися до прописних багато великих майстрів, наслідуючи стиль рукописів; але мотивувати це наслідування в XX столітті досить важко. Ініціал сам по собі настільки притягає увага ока, що немає ніякої потреби в додатковому акцентуванні тексту, що йде за ним.

Стеж, щоб низ ініціала тримав лінію з нижньою лінією втягнутого із-за ширини ініціала тексту.

ПРАВИЛО ТРИНАДЦЯТЕ. ПРО  ПРОПУСКИ МІЖ СЛОВАМИ

Аппрош між словами, або пропуск, не повинен перевищувати ширину середньої літери шрифту. Оскільки ця ширина не перевищує напівкруглого, і пропуск не повинен перевищувати напівкруглого, бо око фіксує при читанні окремі букви, і для відпочинку після кожного слова йому цілком досить пропуску в одну букву.

Великі пропуски і фізіологічно не потрібні і роблять увесь малюнок  набору гратчастим, псуючи композицію сторінки в естетичному відношенні. Якщо за умовами набору цього рядка не можна витримати відстань в напівкруглу, то краще зменшуй пропуски, користуючись потрійними шпаціями (що становлять третину круглого) або шпаціями в 3 і навіть 2 пункти.

У ряді випадків пропуски мають  бути менше за напівкруглий; так, між попереднім словом і розділовим знаком досить поставити однопунктову шпацію, після розділового знаку і перед наступним словом - двопунктову шпацію. Якщо усе слово складається з однієї або двох букв (а, і, в, до, по, за, на, з ), то цілком достатньо для відпочинку ока поставити трипунктові шпації попереду і позаду таких коротких слів.

ПРАВИЛО ЧОТИРНАДЦЯТЕ. ПРО  РОЗДІЛОВІ ЗНАКИ 

Чи не дико, коли розділовий знак, що відноситься до усієї попередньої  фрази, тісно приклеєний до одного останнього слова цієї фрази? І, навпаки, як невдало він стоїть, якщо між ним і попереднім словом - великий проміжок. По суті треба б вже працівникам в словолітні подумати про це і відливати розділові знаки з невеликим середнім заплечиком ліворуч розділового знаку. Але не завжди, вірніше - рідко словолітчики такі передбачливі, та вони і звикли відливати усі літери без середніх заплечиків. При вибиванні пунсоном матриці теж навряд чи згадають про красу відбиття розділових знаків. Тому - на твоїх плечах лежить тяжкість виправлення цього недоліку, а ще більше на плечах складачів. Останні не люблять однопунктових шпацій, але тільки така тонка шпація рятує тут красу набору. Тому, при розділових знаках:,) ;).) ..) :) !) ?) - наполягай, щоб перед ними стояла однопунктова (волосяна) шпація, але в тому лише випадку, якщо у них немає середнього заплечика ліворуч. Якщо від тебе залежить купівля шрифту для друкарні - передбач це питання при замовленні шрифтів, змусь словолитню подумати про красу її роботи і в цій деталі.

ПРАВИЛО П'ЯТНАДЦЯТЕ. ПРО ТИРЕ І ЛАПКИ

Тире і лапки несуть двояку службу: вони виділяють як чужу мову, так і все те, що автор  хоче особливо підкреслити. Крім того, тире в тексті умілого автора - прекрасне знаряддя для полегшення розуміння менш ясних місць і довгих періодів. На жаль, тире користується менше, ніж треба, та зате словолитні їх відливають довше, ніж треба - зазвичай на цілую круглу.

Тому тире дуже великі і  в тексті утворюють діри. Складачі іноді ще більше збільшують ці діри, ставлячи шпації попереду і позаду - якраз там, де їх не треба. Якщо немає  в друкарні коротших тире, то в усякому разі не слід їх відбивати шпаціями, а якщо поряд з тире стоять інші розділові знаки - не слід ставити між ними навіть найтоншу шпацію.

Якщо абзац починається  з чужої мови, то краще замість  тире, що розширює і без того досить широкий відступ, вживати лапки (" "). Малі тире або дефіси (знаки перенесення) не слід ні в якому разі відбивати шпаціями: мета дефіса - не розподіл, а з'єднання слів.

Лапками або "лапочками" малюнка " ", тобто як подвоєні коми, не слід користуватися; менш стомлюють зір і естетичніші лапки типу " ". Їх, що тримаються на середній лінії рядка, слід відбивати шпацією в один пункт - якщо вони не відлили як слід, т.-е. з лівими і правими для кінцевих лапок середніми заплечиками. До угоди, їх відливають не до усіх шрифтів.

ПРАВИЛО ШІСТНАДЦЯТЕ. ПРО ДОВЖИНУ РЯДКА

Довжина рядка не має бути коротше за три квадрати, бо тоді скільки-небудь правильний набір дуже ускладнений, і око стомлюється від стрибання по вузьких сходах рядків. Але вона не має бути і довше за вісім квадратів, бо око втомлюється, утримуючи довший рядок і переходячи потім до наступної. При необхідності набору більше восьми квадратів слід розбивати набір на стовпці.

Найбільш красива смуга  тримається в межах від 4 до 7 квадратів, - остання ширина тільки, мабуть, для корпусу і цицеро.

ПРАВИЛО СІМНАДЦЯТЕ. ПРО ПЕРЕНЕСЕННЯ СЛІВ

В цілях досягнення ритмічно-правильних проміжків між словами при наборі не слід широко дотримувати усіх академічних правил перенесення слів з одного рядка на іншу, досить дотримуватися існуючих із цього приводу основних правил граматики. Але слід уникати по можливості таких перенесень, де відділяються тісно пов'язані між собою слова, напр. Глава / II, Людовик / XVI, 1925 / рік, І. І. / Іванов.

При процесі читання наш  розум так швидко засвоює прочитане, що навіть ризиковані перенесення, звичайно, граматично правильні, - не заважають цьому засвоєнню.

ПРАВИЛО ВІСІМНАДЦЯТЕ. ПРО  ЦИФРИ 

Якщо випадково в тексті попадаються дрібні числа, напр., "йшли три людини" - позначай ці цифри не числами, а буквами, залиш цифри для підручників арифметики, таблиць, виводів і спеціальних робіт. Звичайно, слід означати арабськими цифрами роки, римськими - віки (XX століття) - останнє, втім, краще словами, так само як порядковий номер царів і пап. Уникай застарілих римських цифр, які складніше і вимагають більшої напруги уваги, чим цифри арабські.

ПРАВИЛО ДЕВ'ЯТНАДЦЯТЕ. ПРО ШПОНИ МІЖ РЯДКАМИ

Художник, зображуючи малюнки для майбутніх пунсонів шрифту, мав на увазі не малюнок кожної літери окремо, а композицію сторінки, набраної цими літерами. Тому при правильному відливанні шрифтів рідко потрібно вживання шпона, хіба тільки при літерах, відлитих на повне очко, ніколи при літерах, що мають широкі заплечики. Шпони вживають зазвичай товщі, ніж треба - в два, навіть три пункти, і виходить дірявий набір. Зазвичай цілком достатня товщина шпони в один пункт.

Інакше кажучи, відстань між рядками (інтерліньяж) повинна  дорівнювати височині очка основного, т.-е. рядкового шрифту, напр., в корпусі, рівному 10 пунктам, п'ять пунктів  на очко букви і п’ять - на верхні і нижні заплечики. Якщо в очку більше п'яти пунктів, то заплечики, природно, малі і слід застосовувати тонкі шпони.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЕ. ПРО ЗАГОЛОВКИ 

Обміркувавши, яким шрифтом набрати заголовки глав, що вільно стоять над основним текстом, і підзаголовки, пункти, параграфи, що стоять в рядок в тексті, пам'ятай, що сторінка має найбільш спокійний вигляд, якщо не удавалися до допомоги чорних і курсивних шрифтів, і тим більше строкатий вид, чим більше ти користувався цими додатковими шрифтами. Але іноді, залежно від призначення книги, ця строкатість потрібна: напр. в словниках, де головна мета - всіляко полегшити знаходження цього слова і цього місця тексту, тоді ти повинен, напр., дати основне слово чорним, інші звичайним, посилання на інші слова - курсивом. У підручниках для школярів, путівниках і інших довідниках - це різке виділення також потрібне, але кожного разу уважно обдумай, які дати заголовки, пам'ятаючи, що вільні заголовки красивіші, якщо вони набрані прописними, а заголовки, введені в текст, - якщо набрані рядковими. Якщо є декілька заголовків, що стоять один над іншим, то найближчий до основного тексту має бути дрібніше або більше, подальший - найбільш великим або дрібним, із спокійними переходами від меншого кегля до більшого.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ПЕРШЕ. ПРО НАБІР ВІРШІВ

Найбільш важким є набір  віршів і драматичних творів, в  той же час він найвдячніший для  застосування твоїх знань і смаку. При наборі віршів - ти повинен дуже зважати на задум автора і розташовувати  рядки і робити відступи згідно з  оригіналом. Якщо ти вільний від вимог автора, то набирай початок кожної строфи або кожного періоду з відступами; рефрени давай з відступами управо або вліво, після кожної строфи став реглету або тире. Зірочки часто виглядають наївно.

Якщо вірш, байка  або драматичний твір у віршах написані так, що вірші мають різну  довжину, правильно чергуючись - короткий і довгий, або із строкатою різноманітністю коротких і довгих рядків, то коротші рядки повинні набиратися з втяжками, тим більшими, чим коротше рядок, так що набір матиме вигляд сходів зі сходинками різної довжини, але розташованими симетрично.

Вірші набираються, якщо стоять поряд з прозаїчним текстом, дрібнішим шрифтом - що правильно з точки зору оптики, бо коротші рядки віршів вимагають і декілька меншого шрифту. Прагни так розташувати рядки, щоб не було перенесень, що неминуче дірявлять загальну композицію.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ДРУГЕ. ПРО НАБІР ДРАМ

Справжнє поле вправи для  монтера книги - драматичні твори, написані віршами. Тут, втім, ще в XVIII столітті у Франції, напр., в творах Мольєра, Расіна і Вольтера, виданих Дідо і іншими, встановлені не погані правила: назва комедії набирається великою прописною, "перший акт" - прописним дещо дрібніше, "перша сцена" - прописним ще дрібнішим, імена дійових осіб - ще дрібніше, але прописним, ремарки в дужках - капітеллю того шрифту, до якого ремарка відноситься, ремарки в самому тексті - курсивом або капітеллю. Словом спокійний перехід від великих до дрібних прописних шрифтів з ритмічними, якщо потрібно, перебоями капітеллю.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ТРЕТЄ. ПРО НАБІР ВИНОСОК.

Набирай винесення  шрифтом дрібніше за основний текст, але не дуже дрібним, наприклад, при  корпусі - петитом. Але став винесення обов'язково на тій же сторінці, куди винесення відноситься, і не віднось їх до кінця глави або навіть книги, чим часто зловживають. Цей каприз авторів стомлює і нервує того, що читає, при кожному винесенні що шукає її десь поза сторінкою. Порушення умовної естетики, що вноситься в композицію сторінки винесеннями, окупається зручностями їх розташування при тексті.

Відділяй винесення від  основного тексту або простим  пропуском, або простою тонкою лінією на відстані дещо більшому, ніж кегль основного шрифту і уникай великих пропусків.

Винесення треба означати в тексті не зірочками і іншими значками з простою дужкою, а дрібними дробовими цифрами. Можна ставити  дробову верхню цифру із зверненою  до неї тонкою квадратною дужкою (1]), даючи відповідну цифру з дужкою або краще без дужки в самому винесенні.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ЧЕТВЕРТЕ. ПРО ПЕРЕДМОВУ, ЗМІСТ ТА ІНШЕ

Передмова, введення і зміст  мають бути набрана тим же шрифтом, що і основний текст; якщо вони невеликі, то допустимий набір меншим кеглем на шпонах або без шпона, або дещо більшим шрифтом без шпона.

Алфавітні покажчики, виводу і таблиці цілком можна і слід набирати шрифтом меншим основного  шрифту книги; зазвичай вид сторінок від цього виграє.

Отточия в змісті, покажчиках, таблицях і виводах (тобто таблиці без цифр лінійок, що розділяють колони) мають бути з рівними відстанями між точками, без ритмічних перебоїв, затримуючих очей і стомливих його.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ П'ЯТЕ. ПРО КОРЕКТУРУ

Не допускай переверсток  при авторській коректурі; наполягай, щоб автор замінював викинуті слова рівною по числу букв вставкою, або вставляв, якщо це необхідно, цілі рядки з математичною точністю, або викидав цілком абзаци або кінці абзаців; словом, щоб він намагався не псувати твоїх художніх задумів, нерідко чужих авторові, переверсткою, від якої виходять або пропуски або занадто тісний набір. Якщо неминуча переверстка - те настоюй, щоб усі правила набору були дотримані.

Вимагай, щоб авторська  коректура була прочитана в гранках; тоді верстання смуг проходитиме по зовсім виправлених гранках. Інакше - автор, що не шанує праці складачів, або коректор зроблять красиву композицію сторінок неможливою.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ШОСТЕ. ПРО ПОЛЯ СТОРІНКИ

Коли читаєш сторінку, то око, перебігаючи від рядка до рядка, має і повинен мати відпочинок: менший - у кінці кожного рядка і більший - у кінці сторінки. Тому ще з середніх віків поля книги отримують відповідний розмір: зовнішні середні і нижні - великі, в середині і згори - менший. Сума двох внутрішніх полів при цьому дорівнює ширині кожного середнього бічного поля. Якщо внутрішні поля великі - це не мотивується фізіологічно і в той же час сторінки книги естетично не пов'язані між собою, як би прагнуть розповзтися в різні боки. Якщо зовнішні поля малі - книга набуває куцого, обрубаного вигляду.

Тому керуйся не зручностями  друкаря, якому легше поставити з усіх боків смуги однакові марзани, а досягненнями кращих європейських друкарів, які полягають в наступному, : внутрішнє поле саме менше; зовнішнє верхнє - дещо більше; зовнішнє середнє - ще більше; зовнішнє нижнє - найбільше. Це співвідношення можна виразити, як 2:3:4:5 або 2:3:4:6 або 2:3:5:6; перше добре для робочих книг, третє - для розкішних видань з малими накладами, де економія в папері не має особливого значення. Розставляння полів по першому співвідношенню не збільшує витрати паперу в порівнянні з "дідівською", т.-е. епохи буржуазного занепаду книги, розставлянням смуг в російських друкарнях.

Звичайно, не можна вимагати математично-строгого дотримання цих пропорцій : потрібно мати на увазі ширину марзанов і реглет, і розраховувати поля на цицеро і квадрати; так, напр., при пропорції полів 2:3:4:5 можна дати (приблизно) : три цицеро на внутрішнє поле, один квадрат - на зовнішнє верхнє, квадрат з цицеро - на зовнішнє середнє і шість цицеро на нижнє поле. Це найекономніше розташування полів; краще дати: три цицеро, квадрат, півтори і два цицеро - при форматі у восьму, розмір сторінки близько 15 Х 23 см і один, півтори, два, два з половиною квадрати - при розмірі сторінки близько 18 Х 27 см.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ СЬОМЕ. ПРО ПРИВЕДЕННЯ

Спостерігай строго, щоб при верстанні смуг, друку  і фальцюванню листів спостерігалося точне приведення, т.-е. рядки однієї сторінки в точності співпадали з рядками іншої сторінки, що як стоїть поряд, так і йде услід, і щоб смуги при фальцюванні стояли рівно одна проти іншої. Увесь друкарський друк заснований на математичній точності, і усі працівники друкарні зобов'язані цю точність дотримувати, щоб недбалістю не зіпсувати книги.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ВОСЬМЕ. ПРО  ПЕРЕНЕСЕННЯ РЯДКІВ

Абсолютно недопустимі як залишення внизу сторінки одного рядка нового абзацу, так і перенесення  на наступну сторінку однієї кінцевої в абзаці, "висячої" строчки. Недобре, якщо переносять і два кінцеві рядки абзацу, особливо якщо останній рядок менше половини рядка. Краще вгнати набір на одній або двох попередніх сторінках, що майже завжди можливо. Якщо неможливо - краще знищити перегородкою який-небудь абзац. Найбільш зручний і оптично виправданий початок нової сторінки - з абзацу, але воно рідко вдається.

Не слід також  починати абзац на останньому рядку  сторінки.

ПРАВИЛО ДВАДЦЯТЬ ДЕВ'ЯТЕ. ПРО  ЗАЙВІ ШПОНИ

Часто метранпаж, щоб заповнити  сторінку, ставить зайві шпони  після абзаців; виходить нерівна  смуга з білими несиметричними перебоями, що не відповідає по розташуванню рядків сусідній сторінці. З цим злом необхідно боротися. Якими способами верстати, щоб вийшла найбільш красива сторінка, це можна бачити, по суті, тільки на конкретних випадках.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЕ. ПРО ВНУТРІШНІ МАРГИНАЛИЯХ

Заголовки глав, параграфів і ін., що поміщаються в прямокутниках ("віконцях", "кватирках") з лівого боку тексту усередині смуги (внутрішні маргіналії) - утрудняють, уповільнюють і здорожують набір, рідко сприяючи красі смуги; в той же час, обмеженість місця примушує часто ламати слова і робить вигляд "кватирок" дуже строкатим і негарним. При готівці уміння вибрати шрифти для заголовків - немає ніякої практичної потреби застосування цих "віконець" і краще прибігати, якщо це так необхідно, до боковин (поза смугою маргіналіям, що стоять, зовнішнім).

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ПЕРШЕ. ПРО МАРГІНАЛІЇ

Маргіналії або "боковини", тобто, у теперішньому розумінні - заголовки або параграфи та ін. на полях сторінки (у XV - XVI віках це були примітки і коментарі) повинні, природно, поміщатися зліва від смуги; але за цієї умови - внутрішнє поле правої смуги має бути збільшене; тоді - повинно бути збільшено і внутрішнє поле лівої смуги; але за цієї умови - сторінки роз'їжджаються в сторони. Якщо ж маргіналії правої сторінки поміщати на зовнішньому середньому полі, - це буде нелогічно і утруднить читача. У маргиналиях рідко буває нужда, так само як у внутрішніх маргиналиях. Крім того, зовнішні маргіналії заважають розставлянню марзанов на полях, утрудняють метранпаж, часто обрізуються при палітурці і тому краще їх уникати.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ДРУГЕ. ПРО КОЛОНЦИФЕР

Колонцифер не повинен впадати у вічі; його треба набирати цифрами основного шрифту книги, не чорним і не курсивом, і ставити або вгорі або внизу сторінки посередині або у зовнішнього краю, але над ним, а не поруч. Краще уникай всяких прикрас при колонцифері, що тільки заважають в процесі читання. Уникай при довгих передмовах нумерації сторінок римськими цифрами - вони іноді дуже довгі, і завжди треба дарма витрачати відомий час, щоб прочитати, напр., XLVII або CXXXV.