Развитие кинорекламы

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ВИТЕБСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Факультет ккульторологии. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Реферат

Тема: Развитие кинорекламы 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                                                         Выполнил

                                                         ст. гр. К-225

                                                         Чекан Ю.Е. 
 

                                                         Проверил: пр.

                                                         Коломишин Т.О. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Витебск 2008г.

Содержание 

1.Введение

2.Кинореклама. Оценки 2002 и 2008 годов

3.Развитие рекламы  и кино

4.Нестандартные  носители

5.Заключение

6.Список литературы 
1.Введение 

     Выбранная мною тема, как никакая другая актуальна  в наше время.

Потому что  современная реклама сложна и многогранна. Она мобилизовала огромные материальные и интеллектуальные ресурсы. Поэтому уместно поразмышлять, насколько она нужна и что даёт обществу, экономике, государству. Тем более что противников рекламы и у нас, и за рубежом предостаточно. Население засыпает телевидение письмами о том, что рекламы стало слишком много, она бесцеремонно прерывает передачи на самых интересных местах, раздражает, отупляет, расшатывает моральные устои, озлобляет.

     Российские  средства массовой информации полны сарказма по отношению к рекламе, хотя отнюдь не брезгают ею, жестоко конкурируя друг с другом в борьбе за рекламодателей и нередко помещая на своих страницах или транслируя в эфире далёкие от объективности редакционные материалы, представляющие в выгодном свете тех, кто платит. И неудивительно. Реклама обеспечивает 75% доходов газет и журналов и 100% доходов телевидения.

     Мне бы хотелось осветить в своей работе основные этапы и особенности развития кинорекламы.

2.Кинореклама.  Оценки 2002 и 2008 годов. 

     Кинореклама — единственное средство рекламы, предоставляющее  специфические преимущества цвета, движения и звука в распоряжение мелких фирм, которые занимаются рекламой на широкую публику на местном  уровне. Кинореклама охватывает четко  определенную территорию без непроизводительных затрат, а потому является особенно ценной для торговцев, которые хотят воздействовать на потенциальных покупателей в границах небольшого, главным образом местного, рынка. Одновременно ею можно пользоваться и для охвата четко определенных регионов любой величины вплоть до общенациональных масштабов.

     Аудитория посетителей кинотеатров сократилась  до какого-нибудь миллиона в неделю. Большую часть этой аудитории  составляют, как правило, молодые  люди, начиная с подросткового  возраста.

     И здесь мы опять имеем средство рекламы возрастной направленности, охватывающее группу, которой в противном  случае было бы очень трудно достичь  с небольшими издержками и на местном  уровне. На территории Великобритании рекламу принимают также около  сорока, а за границей — более тридцати кинотеатров вооруженных сил. Кроме того, рекламные фильмы демонстрируются в двадцати с лишним кинотеатрах для зритлей разных этнических групп, а с мая по сентябрь —в ряде летних лагерей отдыха.

Многие мелкие предприятия используют кинорекламу в качестве вспомогательного средства в рамках скоординированной кампании, но в некоторых случаях для фирм типа магазинов, специализирующихся на торговле модной одеждой для подростков, она может играть главенствующую роль в программе пропагандистской деятельности. 

Оценка  экспертов в 2002 году 

     Рекламная прогрессия. Рекламный рынок пошел  на побитие очередного рекорда.  
По оценке экспертов Российской ассоциации рекламных агентств (РАРА), объем рынка в 2002 году приблизится к отметке в $2,63 млрд. Только за первые три квартала нынешнего года он достиг $1,74 млрд, что на $10 млн больше, чем за весь предыдущий год.  
Примечательно, что значительнее других растут те сектора, которые прежде отставали в развитии. Например, объем рынка рекламы в Интернете по итогам года должен увеличиться на 125% (до $9 млн), а в кинотеатрах – на 100% (до $8 млн). Это означает, что в условиях снижения эффективности традиционной рекламы (телевизионной, наружной и печатной) рекламодатели ищут альтернативные – и пока еще достаточно дешевые – способы продвижения своего товара.

     Хотя, возможно, прирост рекламы в сети Интернет объясняется совершенствованием методик подсчета, а расцвет «кинорекламы» - это всего лишь следствие увеличения числа кинотеатров. 

Оценка  экспертов в 2008 году

По данным исследования рекламного агентства MindShare Russia, темпы  роста российского рынка рекламы  в кино превысили в первом квартале 2008 года все остальные традиционные медианосители. Рост по сравнению с  тем же периодом прошлого года составил рекордные 56%.Некоторые эксперты приводят другие оценки, однако соглашаются с небывалыми темпами развития кинорекламы и связывают это с улучшением клиентского сервиса и укрупнением сетей.

Сетевое исследование 3D агентства MindShare проводилось в 62 городах России с населением свыше 100 тыс. чел. Были опрошены 3012 респондентов в возрасте 16-65 лет. Самыми активными рекламодателями в кино стали производители прохладительных напитков. Второй стала категория «сотовая связь». В число лидеров попали «жевательная резинка», «косметическая продукция» и категория «пиво». Самые крупные бюджеты на рекламу в кино потратили компании Wrigley’s, Beiersdorf AG, Samsung Electronics и Coca-Cola. При этом аналитики отметили выраженную сезонность кинорекламы. Наиболее активные размещения рекламодателей в кино приходятся на период с октября по декабрь, а спад наступает с января по февраль.

В MindShare Russia активность российских рекламодателей в кино связывают  с ростом популярности кинотеатров  как вида досуга. По данным исследования MMI компании TNS Gallup, аудитория кинотеатров удвоилась по сравнению с 2001 годом и сегодня составляет 3,8 млн чел. 63% посетителей кинотеатров ходят в кино минимум раз в месяц. Это связано с увеличением числа кинотеатров и расширением их ассортимента. На конец 2007 года в крупных городах России насчитывалось более 600 современных кинотеатров.

Однако директор по стратегическому развитию «Синема 360» Павел Шиловский не согласен с оценкой MindShare сегмента кинорекламы  в России: «Рост рынка действительно очевиден. Но не настолько высок. В среднем по рынку он составляет порядка 25-30%. Огромным плюсом рекламы в кино как канала коммуникации является то, что эта реклама очень точечная. Аудитория ролика indoor или кросс-промо абсолютно понятна и четко обозначена. В отличие от других СМИ, которые стреляют широко, но не всегда попадают в свою долю. Мы же понимаем, какая аудитория ходит в кинотеатры. С определенной долей вероятности мы можем даже прогнозировать на полтора года вперед, какие выйдут фильмы и какой зритель их посмотрит, что просто невозможно, к примеру, на телевидении».

По словам директора  по развитию бизнеса GroupM Антона Ефимова, в 2008 году рынок кинорекламы вырос  на 55-60%: «Это связано с несколькими  факторами, в том числе с ростом расценок в других СМИ. Влияние на рынок оказало укрупнение основных сетей и, как следствие, упрощение работы и более высокий уровень качества обслуживания клиентов. Дополнительным фактором является и то, что крупные международные холдинги, такие как GroupM, создали структуры по работе с рекламой в кинотеатрах и улучшили клиентский сервис. Немаловажно и появление с 2008 года системы независимого мониторинга рекламы в кинотеатрах».

Привлекательность рекламодателей г-н Ефимов объясняет  эффективностью кинорекламы: «Реклама в кинотеатрах остается основными медиа для достижения мобильной и наиболее активной аудитории. Кинотеатры интересуют рекламодателей как место наибольшего скопления людей, которых сложно охватить другими каналами коммуникации. К тому же реклама в кинотеатрах обладает более сильным эмоциональным эффектом воздействия за счет более высокого качества изображения и звука».

3.Развитие рекламы и кино

     Рекламное агентство MindShare Russia публикует свою оценку развития рекламы в кино в  России. Объемы кинорекламы в нашей стране выросли на 90% за 2007 год и на 56% за первый квартал 2008 года (по сравнению с тем же периодом предыдущего года). Это почти вдвое превышает аналогичные показатели по традиционным видам медианосителей.  
 
 
 
Согласно данным исследований, самая активная категория рекламодателей в кино на данный момент - «прохладительные напитки». На второе место вышла категория «сотовая связь». Далее в тройку лидеров вошли категории «жевательная резинка», «косметическая продукция» и категория «пиво».  
 
 
 
Среди рекламодателей, имеющих самые крупные бюджеты на рекламу в кино, можно отметить компании Wrigley’s, Beiersdorf AG (BD F), Samsung Electronics, Coca-Cola. Прошлогодний лидер компания Mars-Russia по итогам первого квартала входит во вторую пятерку. Реклама в кино имеет явно выраженную сезонность. Наиболее активные размещения рекламодателей в кино приходятся на период с октября по декабрь. Январь и февраль наоборот являются периодом спада.  
 
Одним из факторов, способствующих активности российских рекламодателей в кино, стал рост популярности кинотеатров как вида досуга в крупных городах нашей страны. По данным исследования MMI компании TNS Gallup, количество посещений кинотеатров в России с каждым годом растет. Аудитория кинотеатров удвоилась по сравнению с 2001 годом и сегодня составляет 3,8 млн. человек. По крайней мере, 63% посетителей кинотеатров ходят в кино как минимум раз в месяц. Это связано с увеличением числа кинотеатров и расширением их ассортимента. На конец 2007 года в крупных городах России насчитывалось более 600 современных кинотеатров.  
 
По данным исследования, проведенного агентством MindShare по собственной технологии 3D, 42% аудитории отдают предпочтение российскому кино, 22% - американскому. Кроме того, сегодня у аудитории есть возможность выбрать тот кинотеатр, который удобнее всего расположен и в котором есть подходящий сеанс. А у рекламодателей появилась возможность привлечь внимание этой аудитории.  
 
Реклама в кино имеет ряд особенностей. По сравнению с домашним телепросмотром, зритель в кинотеатре не имеет возможности переключить канал, поэтому такая реклама воспринимается более полно. При этом, несмотря на то, что аудитория поневоле вовлечена в просмотр рекламы, это не вызывает такого недовольства, какое возникает у телезрителей. По данным исследования 3D, наиболее лояльно к просмотру рекламы в кино относятся молодые женщины в возрасте от 16 до 30 лет. Мужчины той же возрастной категории, напротив, нетерпимы к подобной рекламе.  
 
Однако директор по стратегическому планированию и исследованиям MindShare Russia Екатерина Атанасян отмечает, что развитию и росту кинорекламы в нашей стране препятствуют несколько факторов, с которыми сталкиваются российские рекламодатели. «Во-первых, в России рано говорить о качественном и полном мониторинге рекламы в кино, - объясняет Екатерна Атанасян. - Кроме того, факторами, сдерживающими развитие рекламы в кино, является локальный характер канала коммуникации и низкая частота выхода роликов».  
 
Если говорить о стоимости размещения, то важно учесть показатель CPT - коэффициент стоимости тысячи контактов. Он показывает расходы рекламодателей на размещение рекламы, которую увидит тысяча кинозрителей. На сегодняшний день этот показатель в нашей стране довольно высок, поэтому рекламодатель может отдавать предпочтение другим каналам коммуникации. Но, поскольку сети кинотеатров продолжают активное развитие в крупных городах России, это позволяет прогнозировать повышение активности рекламодателей в использовании этого канала.

4.Нестандартные  носители 

     На  Западе нестандартные носители (или  ambient media) рассматриваются как возможность провести яркую и дешевую кампанию. В России крупные заказчики требуют от ambient media национального охвата, а вкладывать в них готовы не более 5-10% рекламных бюджетов.

     Заплатив  положенные 10 рублей за вход, посетитель крупного торгового центра спешит по коридору к двери с надписью WC. Проведя в туалетной комнате несколько минут, он направляется к умывальнику, но тут слышит: «Пиво Х - прекрасное безалкогольное пиво». Сцена из американского анекдота? Нет, это российская действительность. «Туалетные комнаты - это новый и эффективный канал коммуникации», - уверяла генеральный директор РА Primedia, которая размещает рекламу в туалетах.

     Загруженность традиционных рекламных каналов, рекламный  клаттер, прогрессирующая медиаинфляция, запрет на рекламу некоторых товаров  в традиционных СМИ заставляют рекламодателей искать новые подходы к своим потребителям. У рекламистов даже появился новый термин - ambient media (от англ. «окружающие»). Так называют новые каналы коммуникаций, по которым реклама достигает наших органов чувств в самых неожиданных местах, пробиваясь через общий поток рекламных обращений. Новые медианосители возникают повсеместно: на заправочных станциях, в аптеках, супермаркетах, точках питания, в офисах, местах учебы, кинотеатрах, фитнес-центрах, туалетах, салонах красоты. Но вот вопрос - способны ли они выделить рекламное сообщение из общего информационного шума или добавляют свои децибелы в общую какофонию?

Окружай и властвуй

     Российские  ambient media переживают стадию развития, которую западные рынки прошли еще в 90-х годах. Основная масса российских рекламодателей по-прежнему нацелена на то, чтобы об их брендах узнала максимально широкая аудитория. Пока широкий охват аудитории могут обеспечить только традиционные СМИ. Но те операторы ambient media, кто смог выстроить сеть в столице, уже имеют шансы привлечь бюджеты национальных брендов, и за их счет развиваться в регионах. Ближе всех к решению этой задачи - операторы Indoor-TV, которые размещают рекламу на мониторах в супермаркетах (западные специалисты вообще выделяют супермаркеты с их рекламными возможностями в отдельное СМИ), а также компании, которые продают рекламу в кинотеатрах и туалетах.

     Российскому рынку Indoor-TV уже более четырех лет. Этим бизнесом занимаются три крупных оператора - «Магител», IMTV и «Седьмой континент» (около 2500 мониторов в супермаркетах Москвы и Санкт-Петербурга). Но, как признаются операторы, их рекламные возможности недопроданы, а общий объем рынка не превышает $6-8 млн.  

Плата за вход  

Стоимость контакта в ambient media

     В прошлом году интерес к этому  медиа проявила ГК «Видео Интернешнл». Крупный селлер начал продавать  своим клиентам рекламные возможности IMTV (мониторы в сети «Рамстор»). Рассматривают все новинки, при этом основным объектом нашего внимания в настоящее время являются электронные носители, которые можно объединить в сеть с централизованным управлением. «ВИ» - единственный рекламный холдинг, отважившийся развивать альтернативный рекламный носитель. Правда, у департамента новых медиа «ВИ» есть для этого мощный аргумент - клиентская база самой ГК «ВИ». Остальные крупные РА и операторы наружной рекламы пока не спешат инвестировать в развитие ambient media, поэтому рынок двигают мелкие операторы, выстраивающие свои сети в Москве, а затем продвигающие их в регионы.

     Все чаще реклама проникает и на киноэкраны. По оценкам компании «Экран Аналитика», в 2005 году на рекламу в кинотеатрах было потрачено около $31 млн (с учетом скидок объем рынка едва превышает $20 млн). Этим бизнесом занимаются три крупных компании - Cinema International, «Кармен-медиа», «КиноМедиа» (размещает рекламу в кинотеатрах сети «Каро»). Все они распространяют рекламные ролики на пленочных носителях. В прошлом году в этом сегменте появился новый игрок - тезка одного из операторов - компания «Кино Медиа». Новичок разворачивает в региональных кинотеатрах цифровую сеть дистанционной доставки роликов, инвестировав в нее $5 млн. Но пока говорить о рекламной революции на киноэкране преждевременно.

     Сегодня рекламодатели только выигрывают от того, что в среднем рекламном  блоке перед сеансом стоит небольшое количество роликов. Каждый бренд воспринимается кинозрителями отдельно и обособленно Сейчас перед вечерними показами в кинотеатрах столицы выходит от одного до трех роликов общей длительностью не более 15 минут. Для сравнения, на Западе рекламные блоки могут длиться 40 минут. При этом 80% кинорекламы по-прежнему приходится именно на Москву.

     Набирает  обороты ambient-реклама на транспорте. В 2004 году компания «Маршрут-ТВ» оборудовала дисплеями около 1 тыс. машин, которые колесят по улицам Москвы, Питера и других крупных городов (600 из них - в московских маршрутках). В числе рекламодателей - супермаркеты «Перекресток», «М-Видео», Ikea, которые размещают объявления о своих акциях и скидках. «На данный момент наши сети охватывают маршруты по всей Москве, поэтому рекламодателю мы можем предложить как охват всего города, так и кампанию с локальной привязкой», - рассказывает Кирилл Петров, коммерческий директор «Маршрут-ТВ». Правда, как и в случае с другими медиа, рекламные возможности экранов в маршрутках заполнены лишь на 30-40%.

В прошлом году компания VIP TV начала устанавливать мониторы в салонах красоты (на сегодняшний день сеть из 600 экранов охватывает 100 салонов красоты в Москве). В отличие от сети Indoor-TV в супермаркетах, панели не предполагают централизованного управления контентом. В каждом салоне установлен DVD-проигрыватель, который транслирует специальный диск с тележурналом длительностью 10 часов. Каждый 15 минут он прерывается рекламными блоками на 1-2 минуты. Свое желание рекламироваться уже подтвердили компании Siemens Bosch, «Альянс Росно», но пока сеть только тестируется, и говорить о ее коммерческом успехе рано. За трансляцию одного ролика длительностью 60 секунд в течение 30 дней раз в час на одном мониторе рекламодатель выложит $1800.

     С 2002 года агентство Primedia предлагает разместить рекламу в туалетных комнатах, расположенных в общественных местах, душевых кабинах спортивных клубов и комплексов, а также брендирование зеркал в примерочных кабинах торговых центров Москвы, Петербурга, Екатеринбурга и Нижнего Новгорода. Сейчас сеть Primedia насчитывает 4500 поверхностей, а среди клиентов компании - Unilever, Schwarzkopf, «Нижфарм», Schering, Gedeon Richter.

     И это далеко не все примеры. Некоторые  авиакомпании предлагают использовать под рекламу корпуса своих самолетов. Например, авиакомпания S7 (компания также собирается вслед за «Аэрофлотом» продавать рекламу на своих авиабилетах). При размещении рекламы на самолете срок аренды составляет от года до трех - перекрашивать самолет два раза в год авиакомпания не будет. Стоимость аренды одной поверхности около $300 тыс. в год. Самолеты - это имиджевый рекламоноситель, его в качестве поддержки основной рекламной кампании вполне могут использовать крупные бренды, например банки.Возможно, уже через три месяца имиджевая реклама нашего клиента появится на корпусе самолета.

     В Москве заказчик может забрендировать катки, скамейки в парках и даже новогодние елки. В 2003 году компания Nestle первой из крупных рекламодателей разместила свою рекламу на скамейках в парках Москвы. Затем такой рекламный прием применили «Мултон» (сок «Добрый»), Unilever (Calve). Сейчас на скамейках в московских парках размещена реклама МТС и «Московского картофеля». Минувшей зимой Unilever «с целью создать москвичам праздничное настроение» купила для своего бренда Calve несколько бортов вокруг новогодних елок. Компания Siemens в этот момент усиленно брендировала катки города. Все эти размещения проходили в рамках масштабных рекламных кампаний в СМИ.

По остаточному принципу

     Практика  показывает, что нестандартные носители в основном используют крупные заказчики - в качестве одного из элементов  рекламной кампании в традиционных СМИ. На нестандартные носители, говорят  рекламисты, клиенты готовы потратить около 5% - реже 10% бюджета. Использование новых каналов ambient media все еще воспринимается как опасный эксперимент.

В России, по сравнению  с Западом, традиционные СМИ по-прежнему дешевы, поэтому основная часть клиентов предпочитает гарантированный успех, нежели пока еще сомнительные проекты. На Западе традиционные СМИ настолько дороги, а задачи брендов узконаправленны, что эффективность нестандартного размещения становится более заметной.

      Российский  рынок рекламы растет и появляется все больше предложений по новым нестандартным средствам продвижения. Данные средства больше нацелены на точечное попадание в целевую аудиторию, глубокое проникновение, но редко могут обеспечить охват.

     Такие средства продвижения интересны  как дополнительная поддержка, либо «изюминка» рекламной кампании. По словам, среди клиентов LBL Media много FMCG-марок с широкой целевой аудиторией, и в большей мере для них интересны СМИ с возможностью построения охвата. Но нестандартные средства коммуникации ими также используются. Утверждают,что ambient media - удовольствие не для мелких локальных рекламодателей: «Разместить рекламу на одной скамейке на сезон стоит $700. Чтобы обеспечить присутствие в парке, нужно около 30 скамеек. Мелкие рекламодатели могут провести гораздо более эффективную кампанию в традиционных СМИ за эти деньги.

     У ambient media есть и свои преимущества. Новые носители, например в супермаркетах, могут быть одним из немногих каналов коммуникаций для тех товаров, чья реклама законодательно ограничена (алкоголь, табак). Владимир Морковин, руководитель медиагруппы Carat Russ’Media, уверен, что прибегать к new media следует в нескольких случаях: если не можешь решить поставленную задачу традиционными средствами, при работе с нишевой аудиторией, до которой сложно добраться с помощью традиционных медиа, при необходимости передать одно сообщение более эмоционально. На подобный эксперимент прошлым летом решилась телекомпания «Космос-ТВ». Совместно с каналом Discovery в Московском зоопарке прошла акция по поддержке документального сериала «Остин Стивенс: самые опасные». На конструкциях сити-формата, установленных в зоопарке рядом с вольерами, были размещены работы знаменитого фотографа-анималиста Остина Стивенса, посвященные змеям. Также на 80 тыс. билетах были напечатана информация об условиях участия в викторине: нужно было пройти по парку, сосчитать количество щитов и бросить заполненную анкету в урну на выходе. Участие в акции приняли около 500 человек. Аудитория зоопарка была признана лучшей для продвижения программы.

     С октября 2005 по март 2006 года в общественных туалетах размещались постеры с  рекламой Zewa. Цель рекламной кампании - донести сообщение о том, что туалетная бумага - это не просто средство гигиены, а забота человека о себе. По словам продакт-менеджера Zewa Татьяны Душечкиной, этот рекламоноситель использовали исключительно как поддержку рекламной кампании на ТВ, и потратили на него менее 10% рекламного бюджета. «Реклама в туалетных комнатах - это интересно, потому что ново, - говорит Душечкина. - Используя это средство рекламы, мы не теряемся в общем потоке сообщений. В компании не исключают возможности использования данного носителя в будущем».

В нужном месте

     Западные  маркетологи утверждают, что реклама  должна все ближе приходить к  местам продаж, так как именно здесь принимается до 80% решений о покупках. Наиболее привлекательные из ambient media - те, что позволяют передавать рекламное сообщение в необходимом контексте, в момент, когда потребитель наиболее расположен к восприятию этой категории товара. Правда, практически все владельцы подобных конструкций заявляют, что именно их носитель воздействует на потребителя в нужный момент, когда тот находится в хорошем настроении и наиболее расположен к покупке.

     Скептики  считают, что разместиться можно  где угодно, многое зависит от воображения подрядчика и его умения превратить тот или иной предмет или место в рекламный носитель и продать его. Олег Паралюш, директор по стратегическому планированию LBL Media, предостерегает: «Все, что можно продать рекламодателю, сейлзы будут продавать, хоть животики моделей. Вопрос в том, насколько это нужно рекламодателю? Стандартные вопросы заказчика: «Как избежать клаттера? Давайте разместимся там, где никого нет! Но насколько это будет соответствовать стратегии бренда?!"

     В то же время существует риск, что носитель в месте продажи, например плазменные панели в торговых залах, лишь увеличивают информационный шум. Считают, что улицы - это территория с высоким клаттером, то супермаркеты с их «разноцветными полками» - территория, где клаттер просто огромен. Здесь каждая упаковка является рекламоносителем.Внимание потребителя оттягивают и бесчисленные шелф-токеры, шелф-баннеры, световые короба и шелф-ТВ.

Есть несколько  факторов, сдерживающих рынок ambient media. Вещание на электронных медиа (мониторы в супермаркетах, салонах красоты, маршрутках) часто не централизовано - в разных магазинах может идти разный контент. Чтобы не вызывать недовольства посетителей, во многих супермаркетах и салонах красоты реклама транслируется без звука (звук мог бы стать одним из конкурентных преимуществ носителя).

     Существенный  недостаток российских ambient media – разноформатность.При размещении нового носителя, например в аптеках или салонах красоты, операторы изобретают некий собственный формат. Уникальность формата в каждом канале не позволяет оперативно интегрировать их в общую кампанию.

     И действительно, носители на уличной  мебели имеют размер 1,2 на 1,8 м. Indoor-провайдеры предлагают в большинстве случаев свой формат: 1 на 2 м или 1на 0,7 м. Primedia разработала свой формат рекламных конструкций для размещения постеров формата A3, A4 и А2. У операторов есть этому свое объяснение. «Панели 1,2 на 1,8 просто не смотрятся в подъездах домов, поэтому мывводим собственный формат», - отмечает Калинкин из «Медиа-Информ-Столица». - Конструкции, размещаемые внутри помещений 1?2 м горизонтальные. Мы считаем, что такой формат может в полной мере показать рекламу, сделать рекламу более разнообразной, и ни под кого подстраиваться не будем». Еще один сдерживающий фактор - система расчета цены за использование носителя. Как правило, ценообразование основывается на внутреннем ощущении продавца. Игроки признают, при обращении к новому носителю основную роль играет человеческий фактор: сможет или не сможет продавец убедить клиента в эффективности своего нового рекламного канала.

     И, наконец, развитию рынка мешает отсутствие мониторинга new media как такового. «Почему клиенты охотно тратят немалые деньги на рекламу на телевидении, радио или в печатной прессе? Потому что существует синдикативный продукт - панель измерений, принятая в качестве стандарта, - рассказывает вице-президент холдинга ROMIR Monitoring Татьяна Галкова. - И пусть панельные исследования не дают ответов на многие вопросы рекламодателя, они уже существуют, они уже доступны за разумную плату. Единственным способом измерения эффективности new media на сегодняшний день являются ad hoc - отдельные исследования, направленные на изучение эффективности того или иного рекламного носителя». Такие измерения более качественные и подробные, нежели результаты синдикативных измерений, но и более дорогие. Клиенты не готовы платить за измерения new media, исследователи не готовы в инициативном порядке строить соответствующую панель.

Исследования  проводят (или заказывают независимым компаниям) сами операторы ambient media. Так, к примеру, исследования Romir Monitoring показали, что рекламу в туалетах кинотеатров заметили 64% из 100 опрошенных, около половины респондентов, видевших рекламу в туалетах и запомнивших рекламируемый продукт, обратили на нее внимание непосредственно в кабинках. Другие 28% опрошенных указывают на то, что заметили рекламу как на двери кабинки, так и рядом с умывальником. Пятая часть участниц опроса запомнили лишь рекламу, размещенную рядом с умывальниками.