Романская архитектура. 3

ОГЛАВЛЕНИЕ:

1.ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………………….3

2.ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ…………………………………………………………………………..4

      2.1       Общая характеристика Романского стиля в архитектуре……………………...4

2.2 История Романского стиля……………………………………………………….5

      2.3  Строительные приёмы, тектоника………………………………….....................7 2.4 Здания и архитектурные комплексы………………………………....................10

     2.5 Романское искусство в архитектуре Франции………………………................13

3.ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………………..15

4.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ  ЛИТЕРАТУРЫ…………………………………………..16

5.ПРИЛОЖЕНИЕ  ……………………………………………………………………………….17

      5.1 ПРИЛОЖЕНИЕ А………………………………………………………………..17

      5.2 ПРИЛОЖЕНИЕ Б…………...................................................................................18 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1.ВВЕДЕНИЕ

    Романская архитектура или романский стиль в архитектуре сложились в результате совмещения исконных местных и византийских форм. Они являлись самым ранним этапом развития западноевропейской архитектуры. Определились новые типы сооружений — феодальный замок, городские укрепления, крепости, большие городские церкви, соборы. Возник и новый тип городского жилого дома.

    В течение всего европейского Средневековья  параллельно существовало несколько  практически независимых культурных потоков. Разнообразие их было обусловлено  многообразием и замкнутостью жизни  в средневековом мире. Весьма редкие города со своей нарождавшейся городской  культурой располагались среди  обширных, частично обработанных пространств, где сельская крестьянская культура была основной. Средневековая христианская церковь упорно создавала свою культуру, проникнутую богословскими идеями. Все это разнообразие прихотливо перемешивалось, составляя пеструю картину средневековой европейской культуры. В области архитектуры западно-европейское средневековье выработало два значительных стиля, романский и готический, наиболее полно изо всех искусств выразивших мировоззрение эпохи.

    В своей работе я и хочу рассмотреть  самый своеобразный стиль  в архитектуре  – романский, раскрывая всю его сущность  и приводя примеры различных сооружений (замков, крепостей, соборов и  церквей) построенных в этом стиле, для чего я и взял в «главный» пример архитектуру Францию. 

2.ОСНОВНАЯ  ЧАСТЬ

2.1 Общая характеристика Романского стиля в архитектуре

    Романский стиль (от лат. romanus — римский) – стиль архитектуры и искусства раннего средневековья.

    Для романского стиля характерна массивность, строгость и отсутствие излишеств, а также суровость внешнего облика. Романская архитектура знаменита  тяжеловесными замками и храмами, скорее напоминающие неприступную крепость в духе Средневековья. В романском  стиле доминируют мощные стены, массивные  полукруглые двери, толстые колонны, кресто- или бочкообразные своды, полукруглые или круглые окна. Пол – мрамор, плитка с рисунком. Зеркала – шифоновая бронза. Стены – венецианская штукатурка. Роспись (религиозные мотивы).

    В интерьере романского стиля также  скорее мощь, нежели изящество. Все  элементы интерьера производят ощущение простоты и тяжести, почти отсутствие декоративных украшений комнат.

    Для романских зданий характерны мощные стены и колонны за счет тяжелых  сводов. Основной мотив интерьера  — полуциркульные арки. В целом  заметна рациональная простота конструкций, однако ощущение тяжести романского собора носит угнетающий характер.

   Основные  элементы Романского стиля:

    -  рельефная плоскость, лаконичность и простота;

    - цвета: коричневый, красный, зеленый, белый, серый, черный;

    - бочарные, полуциркульные, горизонтальные и вертикальные линии;

    - прямоугольные и цилиндрические формы;

    - каменные, массивные, толстостенные конструкции;

    - полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок;

    - залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру;

    - замковая и рыцарская тематика – факелы, доспехи, гербы, бои, оружие.

                    2.2 История Романского стиля

         Романский стиль (от лат. romanus — римский) в искусстве возник примерно в 800 году, после падения Римской империи и завершения великого переселения народов. Источником для появления нового стиля послужили Византийский стиль, искусство народов севера Европы и раннехристианские формы. Развивался в западноевропейском искусстве X—XII веков.

         Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того, искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

         Романский художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в X—XII вв. (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

         Вся эстетика возрождения берет свое начало из искусства Средневековья. Эстетика Средневековой эпохи отличается высокой степенью теологичности. Таким образом, эстетические понятия Средневековья берут свое начало и завершение в Боге. Следует также отметить, что в раннем романском стиле прослеживается влияние римского мыслителя и философа Аврелия Августина, жившего в период с 354 по 430 год нашей эры. Аврелий Августин превосходно чувствовал красоту, был чувственным экспрессивным человеком и при этом, будучи христианином, понимал, что божественная красота намного превосходит зримую, земную красоту. Именно этот мыслитель обратил свое внимание на то, как в мире соотносится безобразное и прекрасное. Для Августина формой красоты было единство, в котором выдерживалось помещение. Романский стиль зародился в период средневековья, в начале X века и продлился ориентировочно до XII века. Наибольшее распространение романский стиль получил в Германии и Франции.

         Сам термин Романский стиль появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой, от части за счет использования полуциркульных арок и сводов. Термин, хоть и условен, но вошёл в массовое употребление. Развитие Христианской церкви на обломках Римской империи послужило популяризации Романского стиля. Во все уголки Европы двинулась монашествующая братия, возводя церкви и монастыри в Романском стиле. Среди монахов также были художники и ремесленники, которые своим трудом разнесли этот стиль по всей Европе.

         Строения, считающиеся образцами архитектуры этого периода, имеют вид крепостей: это замок-крепость и храм-крепость. Романский стиль отличают толстые массивные стены, узкие окна-бойницы и высокие башни. В период междоусобиц романские церкви могли выдерживать осаду и служить убежищем во время войны. Рыцарские замки строились на возвышенных местах, удобных для защиты от противника, а затем обносились высокими стенами и рвом.

         Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

          Наиболее известными постройками в романском стиле являются: Либмургский собор в Германии; Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии; Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии; Романские церкви в Валь-де-Бой; Церковь св. Якоба в Регенсбурге.

           Богоугодный, как представляла его церковь, общественный порядок не был направлен на развитие стиля. За примерно 400 лет существования Романский стиль не получал ни развития, ни скачка технологий в производстве.

           Предметы домашнего обихода, ткани и мебель для общества, которое базировалось на ведении натурального хозяйства, изготавливались только под нужды этого хозяйства, абсолютно не давая развитию стиля ничего. Однако, с началом Крестовых походов начался прогресс.

           Рыцари и паломники, побывав в Святых землях, увидели всю роскошь востока и захотели частично воспроизвести её на родине. Это послужило толчком к развитию Романского стиля, который позже переродился в Готический стиль. 
 
 
 
 
 

                                     2.3 Строительные приёмы, тектоника

            Деревянные перекрытия ранних базилик разрушались из-за частых пожаров, поэтому их замена сводчатыми конструкциями являлась одной из насущных задач совершенствования строительства. В перекрытии главного нефа на смену деревянной конструкции приходят цилиндрические своды. Крестовые своды использовались главным образом в боковых нефах и лишь с начала ХII в. они начинают применяться для перекрытия главного пролета. Как и в Византии, романский крестовый свод почти всегда делается вспарушенным, что придает ему большую жесткость. Купола, иногда возводимые на пересечении главного нефа и трансепта, опирались на четырехгранное основание с помощью парусов или тромпов.

          С переходом к цилиндрическим сводам массив стеновых опор стал резко возрастать. Важным шагом в преобразовании конструктивной системы было сосредоточение усилий с помощью крестовых сводов и подпружных арок в отдельных точках и расчленение стены на собственно стену и столбы - контрфорсы, устанавливаемые в местах наибольшего действия распорных усилий. Эта конструктивная схема явилась основным итогом развития романского зодчества и стала основной для развития готической системы (см. ниже).

          В отличие от древнеримских и византийских купольно-сводчатых структур, в которых зодчие стремились основные распорные усилия погасить конструкциями внутри здания, в романский период архитектор выносит активно работающие вертикальные опоры за пределы наружных стен и делает этот прием обязательным принципом нового компоновочного метода.

          В период зрелой романской архитектуры (ХII в.) принцип дифференциации конструкции начинает появляться и в структуре сводов, внутренняя поверхность которых опоясывается выступающими ребрами - гуртами (нервюрами). Предварительно выложенные из тесаных камней, гурты позволяли облегчить свод, а в процессе возведения конструкции служили опорой для деревянной опалубки.

          На гранях несущих опор гурты обычно имели продолжение в виде тонких полуколонок с базой и капителью. Такие же полуколонки, но меньшего размера отвечали продольным и поперечным аркам малых нефов. Сложилась характерная для этого периода расчлененная структура несущего столба, в тектонике которого нашел свое отражение метод дифференцированной компоновки романской конструкции.

          Расчлененная структура несущего столба явилась основой пластического решения интерьера, нашедшего свое дальнейшее развитие в готических постройках. Она тесно связана с тектонической структурой всего базиликального здания и особенностями его конструктивной схемы. Это своеобразный средневековый «ордер», в пластическая разработка и декоративные элементы подчеркивают конструктивные функции системы.

         Основным материалом для возведения крупных построек служил камень местных пород, главным образом известняк. Применялись также разноцветные камни вулканического происхождения (в некоторых областях Франции), гранит (в Нормандии), а для облицовки - мрамор (в Средней Италии). Кирпич применялся главным образом в северных областях Франции, в Германии и Нидерландах.

    Чаще  всего укладка велась из небольших  отесанных камней, уложенных на растворе. Романские строители полностью  отказались от приемов укладки камней насухо, а также от приемов бетонной кладки горизонтальными слоями, характерных  для римской техники. Стены обычно выполнялись трехслойными с забуткой из каменного балласта и раствора; внешние ряды из тесаного камня также укладывались на растворе.

    Своды романских зданий делались из клинчатых  тесаных камней или кирпича на растворе. Все своды выполнялись  по деревянным кружалам. В целях  экономии материала камни для  укладки стен имели различную  длину и высоту. Выравнивались  по высоте лишь камни, находящиеся в  одном горизонтальном ряду; сами же ряды часто имели различную высоту. Отеска камня и его окончательная обработка, включая резьбу по камню, производилась до укладки квадров на место. При этом тщательно обрабатывалась лишь лицевая сторона.

    Особое  значение приобретал укладываемый толстыми слоями раствор, который в данном случае был не только вяжущим, но прежде всего пластическим материалом, служащим для равномерного распределения  давления в кладке стены или свода. Конструкция последних приобретала структуру и свойства, близкие современным каменным зданиям.

    В зависимости от применяемых материалов кладка стен, обычно не оштукатуривавшаяся, была важнейшим средством художественной выразительности, способствуя выявлению  особенностей тектоники зданий.

    В эпоху романской архитектуры  центрами монументального строительства  были монастыри, в которых храм был  религиозным и общественным центром, а также последним убежищем при  нападении противника. Структура  храма с нартексом, базиликальным залом, трансептом, хором, апсидой и угловыми башнями соответствовала ритуальным канонам, а также общественным и оборонительным функциям.

    Внутреннему строению храма с его четким расчленением пространства и конструктивных элементов  соответствует и внешняя композиция. Конструкция подчеркивается членением стен, среди которых ведущая роль отводится конструктивно-оправданным угловым утолщениям, лопаткам и контрфорсам. В разработке оконных и дверных проемов, как и в декоративных мотивах, господствует арка. Проемы имеют, как правило, полуциркульное завершение, в поздний период иногда - стрельчатое. Фасады украшались декоративными поясками - аркатурами, иногда в сочетании со скульптурными фризами. На западном фасаде один или три входа обрамлялись богатыми «перспективными» порталами в виде убывающих внутрь нескольких рядов колонн, перекрытых цилиндрическими или стрельчатыми (позднее) архивольтами. Проёмы окон снаружи обычно также имели уступчатый профиль. 
 
 
 
 
 

2.4 Здания и архитектурные комплексы

    Романская архитектура отличается большим  разнообразием форм. В ней наблюдается  множество направлений, существовавших в различных областях Западной Европы и отражавших местные традиции и  художественные вкусы. Во Франции выделялись школы Бургундии, Прованса, Аквитании  и др., в Германии - Саксонская и  Рейнская школы. В городах, прилегающих  к Адриатическому побережью, заметно  было влияние византийской архитектуры.

    Важнейшим очагом экономической и культурной жизни Франции в романский  период была расположенная в центре страны Бургундия, где особенно влиятельной  была власть римской церкви. Ее центр - крупнейший монастырь в Клюни, оказал большое влияние на развитие романского типа храма; в течение Х-ХI вв. здесь была построена огромная пятинефная базилика и рядом с ней развился монастырский комплекс, характерный для романского периода. К бургундской школе относится и церковь Магдалины в Везлэ (начало ХII в.) - характерный пример развитого типа романского храма. Она представляет собой трехнефную базилику с развитым хором, окруженным капеллами. Это один из первых храмов, в котором центральный и боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Своды среднего нефа отделены друг от друга подпружными арками, опирающимися на полуколонки основных устоев. Членения интерьера подчеркивают конструктивный каркас здания.

    Южные и юго-западные районы Франции (Прованс, Лангедок, Овернь, Аквитания), сохраняя в романский период связи со странами Средиземноморья, Италией и Византией, выработали свои архитектурные традиции и конструктивные приемы. Здесь получил  широкое распространение зальный  тип храма с одним или тремя  нефами. В конструкциях арок и сводов появилась стрельчатая форма, распространившаяся затем в другие районы страны. Для  перекрытия однонефных зальных церквей  наряду с другими конструкциями  применяется система куполов  на парусах, членящая здание на несколько  центрических ячеек (собор в Ангулеме, ХII в.). В разработке фасадов заметно стремление к пластическому богатству, декоративному и скульптурному многообразию форм на базе варьирования романского мотива - арки.

    Памятники северных районов Франции более  просты и строги. Наиболее крупные  сооружения здесь обычно базиликальные, трехнефные, двухъярусные, перекрытые цилиндрическим сводом в главном нефе и крестовыми - в боковых. Украшающий фасады мотив аркатуры приобретает вертикальную устремленность, предвосхищая характер декоративного убранства готики (церковь Тринита в Кане, 1070 г.)

    Романские храмы рейнской и особенно саксонской школ отличаются особой массивностью и простотой форм. Среди них  выделяются церковь Михаила (ХI в.) и  церковь Годерхардта (ХII в.) в Гильдесгейме, соборы в Шпейере (ХI-ХII вв.), Майнце (ХI-ХIII вв.), Вормсе (ХI-ХIII вв.) и др.

    Собор в Вормсе - базилика, перекрытая крестовыми сводами. Каждому пролету центрального нефа собора соответствуют два пролета боковых нефов. Эта система, получившая название связанной, в архитектуре Германии имела особое распространение. Фасады здания отличаются монументальной простотой с четким выявлением в композиции внутренней структуры. В сдержанном декоре господствует мотив арки.

    Полной  противоположностью суровой простоте германских храмов были многие романские  постройки Италии, часто отличавшиеся пластичностью и нарядной легкостью  форм. Здесь в наибольшей степени  на архитектуру воздействовало античное наследие. В разработке фасадов и  интерьеров применялись классические формы (аркады, колоннады, античные детали и т.п.), иногда использовался в  облицовке мрамор с орнаментальной инкрустацией различных цветов, получили многообразную разработку легкие арочные  галереи и т.п. Наряду с базиликальными зданиями (церковь Сан Миниато во Флоренции, 1013 г.; собор в Пизе, начат в 1063 г.) широкое распространение получили центрические здания баптистериев (баптистерий Сан-Джованни во Флоренции, 1059 г. баптистерий в Пизе, начат в 1153 г.).

    В романскую эпоху формируются  монастырские комплексы, включавшие помимо храмов сакристии (помещения для  облачения духовенства), трапезные, больницы, библиотеки, странноприимные  дома, пекарни, конюшни и другие здания и помещения. Все основные здания группировались вокруг внутреннего  двора - клуатра, обычно примыкавшего к  боковому фасаду церкви. Монастырские комплексы оказывали прямое воздействие  и на градостроительную структуру, особенно если они возводились на окраине старых городов. Однако активное развитие самых укрепленных городов  в основном началось в следующую, готическую эпоху ( с ХIII в.).

    Для романского периода характерен тип  замкнутого укрепленного жилища феодала - замка, обычно возводившегося на возвышенном  и труднодоступном для противника месте. Уже к Х в. сложился тип  укрепленного жилища в виде башни - донжона, окруженного валами и рвом. Обычно первый этаж предназначался для  хозяйственных служб и кладовых, второй служил жилищем феодала и  верхний отводился для челяди и охраны. С конца ХI в. форма донжона усложняется; для жилища феодала начинают строить отдельное здание, оставляя за донжоном функции оборонительного сооружения, служащего феодалу убежищем при взятии противником оборонительных стен. Глубоко функциональная архитектура замков отличалась суровой простотой. Массивные стены и башни, узкие окна, общее выражение неприступности составляли его типичные черты. С ХI в. территория замка окружалась каменной крепостной стеной с башнями. В систему оборонительных сооружений часто входили рвы, ворота с надвратной башней и другие виды укреплений. Замки обычно строились из камня или кирпича с толстыми стенами и щелевидными окнами. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2.5 Романское искусство в архитектуре Франции

    Паломничества и крестовые походы XI-XIII вв. сыграли  огромную роль в развитии не только европейской экономики и торговли, но культуры и искусства, обогатили  их, ознакомив с культурой Арабского  Востока. Монастыри стали усиленно строить дороги, мосты, гостиницы, госпитали. Монастырские, а затем и светские ремесленники переходили из города в  город, из аббатства в аббатство, приносили с собой свой опыт и  свои традиции, тем самым создавая фундамент для единого стиля  при сохранении местных особенностей.

    В культовом зодчестве романского периода дерево в перекрытиях  базилик постепенно сменяется более  прочным камнем. Для нейтрализации  давления на стены и распора, который  дает свод (сначала полуцилиндрический, а затем появившийся крестовый), стены и столбы первых романских  храмов с каменным перекрытием делались очень толстыми и массивными, проемы - редкими и узкими. Камень заменяет дерево также и в крепостных стенах, окружающих замок феодала (XI в.). Тип феодального замка окончательно складывается именно в эту эпоху.

    Франции принадлежала ведущая роль в культурной жизни Европы: романское искусство  формировалось здесь наиболее последовательно. Выдающиеся сооружения этого периода  были созданы во французских провинциях – Бургундии, Оверни, Провансе и  Нормандии.

    Бургундия являлась своеобразным центром торговли и ремёсел. Именно в Восточной  Франции построены самые крупные  и величественные романские соборы Франции, отличавшиеся живописным и  скульптурным убранством. Так же бургундскими архитекторы были разработаны конструктивные новшества, позволяющие уменьшить  объем стен и увеличить вместимость  соборов, а так же достигнуть большой  высоты сводов.

    К наиболее известным романским постройкам Бургундии относятся церкви Сен-Лазар в Отене (1112-1132гг.) и Сен-Мадлен в Везле (1120-1150). По преданию в церкви Сен-Лазар хранились останки Лазаря, воскрешенного Христом, а в храме Сен-Мадлен- реликвии Святой Марии Магдалины.

    Для архитектуры Оверни (Центральная  Франция) характерны мощь, простота и  монументальность. В массивных церквях с толстыми стенами скульптурные украшения использовались весьма скупо. Так церковь Нотр – Дам – дю - Пор в Клермоне (XII)снаружи была оформлена неглубокими нишами, небольшими скульптурными вставками и каменными плитами разных оттенков. Только в конце XII на ее южном портале поместили рельеф с изображением Христа во «славе» и сценами из Нового завета.

    На  искусство Прованса (Южная Франция) сильно повлияло римское и византийское зодчество. Античные орнаменты, колонны с античными капителиями – все свидетельствует о том, что традиции древней культуры здесь не были забыты. Храмы Прованса были богато украшены скульптурой, но она не покрывает всей поверхности стен, как в церквах Бургундии, а появляется только на капителиях и по сторонам порталов.

    Своеобразная  архитектурная школа сложилась  в Нормандии, которая входила  в состав владений английского короля. Архитекторы довольно долгое время  использовали деревянные перекрытия- своды появились здесь только в конце XI века. Церкви Номандии отличались внутренними просторными помещениями, большими башнями, расположенными по сторонам фасада и в центре здания, а внешне здание больше походило на крепость.

    Споры в области теологии в XI-XII вв. породили новые сюжеты: обязательный "Страшный суд", апокалиптические видения, история страданий и смерти Христа ("Страсти Христовы"), жития святых - мучеников за веру, причисленных к святым за верность ей, назидательные притчи. Сцены страданий и мученичества соседствуют с фантастическими. Так, в скульптуре возникает устрашающее изображение черта. Борьба за человеческую душу между ангелами и сатаной становится излюбленным мотивом романского искусства. 
 
 
 
 
 
 

3. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

    Романской обычно называют западноевропейскую архитектуру XI-XIII вв., поскольку она наследовала  некоторые черты архитектуры  и отдельные строительные приёмы римлян, а также была наиболее распространена у романских народов. И то, и  другое условно, так как рассматриваемый  период далеко выходит за рамки указанных  признаков и представляет собой  яркое и самобытное явление, практически  распространившееся на архитектуру  всех стран Западной Европы. Это  исторический стиль зрелого средневековья, характеризующийся общностью типов  зданий, их конструктивных приёмов  и выразительных средств. Собственно романскому периоду предшествовал  довольно длительный период архитектуры  раннего средневековья (V-X вв.).

    Архитектура раннего средневековья несёт  на себе следы общего относительного застоя в развитии экономики и  культуры западноевропейских стран. Строительные достижения древних римлян были в  значительной мере утеряны, уровень  строительной техники снизился. С  развитием феодальных отношений  постепенно складываются новые типы укреплённого жилища феодалов, монастырские комплексы и развивается культовое  строительство, в котором встречаются  как центрический тип композиции (главным образом - баптистерии), так  и базиликальный. Ведущее место в формировании западного средневекового храма занимает базилика.

    Сегодня романский стиль – стиль возрождения традиций Древнего Рима. Стилю присущи тяжелые, закрытые, массивные формы, статичность, плавные формы арок и величественно спокойный декор.

     СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Вильфрид Кох « Энциклопедия архитектурных стилей».

2. Власов В.Г.Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. в 8т.Т.1.-СПб.:ЛИТА, 2000г.[-864с.]

3. Очерки  истории архитектурных стилей. Бартенев  И.А., Батажкова В.Н.

4. Оганов А. А. Теория культуры. М., 2003г.

5. http://pasha-sevkav.ru/2010/03/romanskaya-arxitektura/ - Строительные приёмы, тектоника.

6. http://www.art-linestudio.ru/roman.htm - Романский стиль.

7. http://mireis.com.ua/st_roman.php - Здания и архитектурные комплексы.