Романтизм русский и западноевропейский: сходства и различия
МИНОБРНАУКИ РОССИИ
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Чувашский государственный университет имени И.Н.Ульянова»
(ФГБОУ ВПО «ЧГУ им. Ульянова»)
ФАКУЛЬТЕТ РУССКОЙ И ЧУВАШСКОЙ ФИЛОЛОГИИ И ЖУРНАЛИСТИКИ
Направление «Филология» (чувашская филология)
Кафедра русской и зарубежной литературы
РЕФЕРАТ
по теме: «Романтизм русский и западноевропейский: сходства и различия»
Выполнила: студентка
группы ЧФИК 11-12
Мочалова Д. К.
Проверила: доцент
Чебоксары 2015
Содержание
Введение......................
1. Общая характеристика романтизма…………................
2. Характерные черты романтизма..
3. Особенности русского
романтизма....................
4. Сходства и различия
между западноевропейским и
Заключение....................
Список использованной литературы....................
Введение
Слова «романтик», «романтика», «романтический», «романтично» стали сейчас привычными, даже обыденными.
Романтику противопоставляют обычно житейской прозе, тусклому, бесцветному существованию. Мы говорим о романтике борьбы за свободу и счастье людей, о романтике подвигов и дерзновенных творческих открытий. Романтика – непримиримый враг цинизма и обывательского самодовольства, душевной холодности и нравственной пустоты.
Романтические настроения и переживания издавна влекли к себе поэтов, прозаиков, художников, находили воплощение в разных видах искусства. Романтизму в целом и отдельным его представителям посвящено, особенно в последние годы, множество специальных трудов, поэтому наша тема является актуальной.
Цель нашей работы – выявить сходства и различия между западноевропейским и русским романтизмами.
Для достижения поставленной цели целесообразно выделить более конкретные задачи:
1) дать общую характеристику романтизма;
2) ознакомиться с характерными чертами романтизма;
3) рассмотреть особенности русского романтизма;
4) выявить сходства и
различия между западноевропейс
Для решения поставленных задач необходимо использовать следующие методы исследования:
1) описательный;
2) сравнительный;
Надеемся, после прочтения нашего реферата мы сможем пробудить живой интерес к романтическому искусству – яркой странице в истории отечественной культуры. Желающие углубить свои знания о романтизме найдут в конце реферата рекомендательный список литературы.
1. Общая характеристика романтизма
Романтизм – одно из самых ярких и значительных направлений в искусстве. Возникший первоначально в Германии и чуть позднее в Англии, он получил затем широкое распространение едва ли не во всех европейских странах и оказал огромное воздействие на мировую культуру. Он выдвинул множество талантливых художников: поэтов и прозаиков, живописцев и скульпторов, композиторов и музыкантов.
Всему миру известны имена величайших английских поэтов Байрона и Шелли, исторического романиста Вальтера Скотта, немецких романтиков Гофмана и Гейне, французского поэта, драматурга, прозаика Гюго, крупнейшего польского поэта Мицкевича и пламенного венгерского романтика-революционера Петефи, американского новеллиста и поэта Эдгара По, автора романа из жизни индейцев Купера, замечательного датского сказочника Андерсена и многих других.
Без преувеличения романтизм можно назвать революцией в искусстве. И неудивительно: революционной была сама эпоха романтизма – с конца 18 до середины 19 века. Не случайно ее границы обозначают иногда датами двух великих политических взрывов: с 1793 по 1848 год. Это было время гигантских общественных потрясений, когда распадался и рушился феодально-средневековый мир и на его обломках возникал и утверждался капиталистический строй; время буржуазных революций и национально-освободительных войн; первых политических выступлений рабочего класса и закабаленного крестьянства (3, с. 5).
Но не только бурными событиями и социальными потрясениями ознаменована та неспокойная, тревожная эпоха. Ее можно назвать также временем великих разочарований и ожиданий, временем решительных, крутых перемен в сознании людей.
Великая французская революция 1789 года не оправдала возлагавшихся на нее надежд. Она не разрешила основных общественных противоречий, не принесла людям свободы и справедливости и не привела к построению на земле «царства разума», которое предсказывали столь популярные в 18 веке философы-просветители. Возникшее в результате революции новое, буржуазное общество выглядело немногим привлекательнее старого, феодального. Оно представлялось даже более прозаическим, низменным, бесцветным, было основано на власти денег, на расчете и корысти, оно оказалось, по выражению Ф. Энгельса, «злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей». Человек чувствовал себя в нем одиноким и неприкаянным, выбитым из привычной колеи и еще не успевшем свыкнуться с новыми порядками, новыми общественными отношениями. В этих сложных условиях, в вихре новых идей, в столкновении противоречивых настроений и возникает художественное направление, получившее наименование романтизма. Писателей-романтиков, говоря словами А. Блока, отличает «жадное стремление жить удесятеренной жизнью», невиданная ранее интенсивность и острота переживаний, сознание могущества и свободы человеческого духа. Беспощадно требовательные к обществу, личности, миру, они безудержны в своем отрицании и своих мечтах (3, с. 6).
2. Характерные черты романтизма
Характерной чертой романтизма является крайняя неудовлетворенность действительностью, подчас полное разочарование в ней, глубокое сомнение в том, что жизнь общества в целом и даже жизнь отдельной личности может быть построена на началах добра, разума, справедливости (3, с. 6)
Другой плюс романтического миросозерцания – мечта о полном обновлении, о конкретном переустройстве мира и человека, страстное стремление к возвышенному идеалу, недостижимому, не всегда ясному, но властно подчиняющему себе душу художника. Противоречие между идеалом и действительностью (оно находило выражение и в творчестве писателей, принадлежавших другим литературным направлениям) достигает у романтиков невиданной остроты, становится источником напряженных, трагических переживаний.
И это двоемирие, т.е. сознание полярности идеала и действительности, ощущение разрыва, пропасти между ними, а с другой стороны, жажда их воссоединения является важнейшей, определяющей чертой романтического искусства.
При этом в творчестве одних писателей-романтиков (нередко их называют романтиками пассивными или консервативными) преобладала мысль о господстве в мире каких-то высших, роковых сил, недоступных разуму человека, неподвластных его воле, о необходимости подчиняться судьбе. В творчестве других писателей романтического направления преобладали настроения борьбы и протеста против царящего в мире зла. Отстаивая право человеческой личности на свободу и независимость, они горячо выступали против угнетения и произвола, против деспотизма и социальной несправедливости. Их романтизм часто называют романтизмом активным или революционным.
Обличение буржуазного общества, духовной скудости и ограниченности «людей плоти», которые, по выражению немецкого поэта-романтика Новалиса, «живут лишь обыденным», стало одной из постоянных тем романтического искусства, романтической литературы. Так, в фантастической повести Э. Т. А. Гофмана «Крошка Цахес» создан зловещий образ маленького уродца с тремя золотыми волосками на голове. Волоски эти – символ всевластия денег в современном мире – обладают магическим свойством. Они заставляют окружающих приписывать их владельцу несуществующие, мнимые достоинства (3, с. 7).
И все-таки не критику современного общества, не обличение буржуазного образа жизни считали романтики главной задачей. Свою цель видели они в том, чтобы вырвать читателя из тесного и ограниченного житейского мирка, увлечь его как можно далее от прозаической повседневности. Из душного болота повседневности они хотели бы вознестись вместе с ним в заоблачные выси идеала, они воспевали и поэтизировали все необычное. Само слово «романтизм» («романтическое») служило первоначально для обозначения чего-то необыкновенного – того, что может встретиться лишь в романах, книгах, а не в реальной действительности. Романтическая личность «живет не в обыденности, но создает свой собственный, выдуманный мир, построенный по собственным законам», писал один их теоретиков и вождей немецкого романтизма Фридрих Шлегель.
Романтиков властно влекли к себе фантастика, народные предания, фольклор. Их манили дальние страны и минувшие исторические эпохи, жизнь племен и народов, еще не тронутых европейской цивилизацией, прекрасный и величественный мир природы.
Влюбленные в природу, романтики проникновенно изображали ее жизнь. Они нашли невиданные ранее художественные средства, новые звуки, краски, чтобы передать красоту и величие этой вольной стихии. Чарующие картины английской природы запечатлены в лирике У. Вордсворта, о котором Пушкин заметил: «...вдали от суетного света природы он рисует идеал» (3, с. 8).
Излюбленные жанры романтической литературы – фантастические повести и драмы, волшебные сказки, где действуют чудесные силы, добрые и злые волшебники, а явь причудливо переплетается с мечтой и сном. Такова, например, сказочная повесть Гофмана «Щелкунчик и мышиный царь», по мотивам которой написан балет Чайковского «Щелкунчик». Романтики не только сами сочиняли сказки, они собирали и обрабатывали народные сказочные сюжеты. Знаменитые немецкие сказочники Гауфф и братья Гримм, как и датчанин Андерсен, тоже принадлежали романтическому направлению.
Глубоко презирая тех, кто живет повседневными заботами, романтики интересовались людьми исключительными, личностями титаническими и могучими. Противопоставление «гения» и «толпы» стало в литературе романтизма центральной темой.
Романтиков притягивали высшие сферы духа, прежде всего – философия и искусство, а также внутренняя жизнь личности – ее мысли, чувства и переживания. Им впервые открылась сложность и глубокая противоречивость внутреннего мира человека, богатство и неисчерпаемое многообразие его душевной жизни. В романтической живописи широкое распространение получил жанр психологического портрета характерным для него интересом к неповторимой человеческой индивидуальности, стремлением выразить напряженность духовной жизни «сыновей века», передать силу их страстей, тончайшие оттенки их чувств.
Романтические герои всегда в конфликте с обществом. Они – изгнанники, скитальцы, странники. Одинокие, разочарованные, нередко бросают они вызов несправедливым общественным порядкам, устоявшимся формам жизни и превращаются в бунтарей, мятежников, протестантов. Скажем, байроновскому Чайльд Гарольду вдруг «показалось мерзким все кругом: тюрьмой – родина, могилой – отчий дом» (3, с. 9).
К другому распространенному типу романтического героя относятся чудаки, мечтатели, фантазеры, далекие от реальности, обитающие в царстве грез. Чаще всего это музыканты, художники или поэты, бесконечно преданные искусству и непонятные или отвергнутые обществом.
Вообще, искусству романтики придавали исключительное значение и отводили особое место в обществе. Искусство в их глазах было высшей формой человеческой деятельности, а художник – мудрецом и пророком, силой своего гения проникающим в тайные глубины жизни, недоступные простым смертным (3, с. 10).
В своих художественных произведениях – словно бы в насмешку над эстетическими теориями классицизма – романтики смело смешивали высокое и низменное, трагическое и комическое, фантастику и реальность. Они видоизменяли и обновили старые жанры, создали новые – такие, как исторический роман, лироэпическая поэма, фантастическая повесть-сказка. Они открыли бесценные сокровища народного искусства, сблизили литературу с фольклором. Решительно изменили романтики представления о драматическом искусстве, необычайно расширили возможности поэзии, проложили новые пути в лирике.
Их творчество отличалось бурной эмоциональностью и напряженностью стиля, обилием музыкальных и живописных эффектов, резкими контрастами, неудержимой стремительностью поэтической речи. Художественные открытия и завоевания романтизма подготовили почву для возникновения нового направления в искусстве – реализма, которому с середины 19 столетия принадлежит главная роль в мировой художественной культуре
(3, с. 11).
3. Особенности русского романтизма
Романтизм, писал Белинский, был первым словом, огласившим «пушкинский период» русской литературы – двадцатые годы 19 века. И хотя первые романтические произведения, первые опыты в романтическом духе появились в России ранее, еще в самом начале 19 века, великий критик был прав: именно в 1820-е годы романтизм стал главным событием литературной жизни, литературной борьбы, центром оживленной и шумной журнально-критической полемики (3, с. 11).
Русский романтизм возник в иных условиях, нежели западноевропейский. На Западе он был явлением послереволюционным и выразил разочарование в результатах уже свершившихся перемен, в новом, капиталистическом обществе. В России же он сформировался в эпоху, когда стране еще только предстояло вступить в полосу буржуазных преобразований. В нем сказалось разочарование передовых русских людей в существующих самодержавно-крепостнических порядках, неясность их представлений о путях исторического развития страны. С другой же стороны, в русском романтизме выразилось начавшееся пробуждение общенациональных сил, стремительный рост общественного и личного самосознания. Вполне естественно, что русский романтизм во многом отличался от западноевропейского.
Во-первых, романтические идеи, настроения и художественные формы представлены в русской литературе как бы в смягченном варианте. Для их полного развития еще не было ни подходящей общественно-исторической почвы, ни соответствующих культурных традиций, ни достаточного литературного опыта. Не прошло и ста лет, как отечественная словесность двинулась по общеевропейскому пути.
Во-вторых, стремительность движения русской литературы, словно бы догонявшей ушедшие вперед западноевропейские страны, обусловила некоторую неотчетливость, размытость границ между возникавшими в ней художественными направлениями. Романтизм не был исключением: он тесно соприкасался, временами, как бы даже срастался сначала со своими предшественниками – классицизмом и сентиментализмом, а затем с идущим ему на смену критическим реализмом, был во многих случаях трудноотличим от них.
В-третьих, в творчестве русских романтиков перекрещивались разнородные литературные традиции, постоянно возникали смешанные, переходные формы. Меньшая отчетливость, выраженность основных признаков и свойств романтизма, более тесная (по сравнению с Европой) связь с другими литературными направлениями – таковы важнейшие отличительные черты романтического искусства в России.
Все сказанное не означает, конечно, что творческие достижения русских романтиков менее значительны, нежели достижения европейских художников. С романтизмом связаны в русской литературе имена величайших ее представителей – Пушкина, Лермонтова и Гоголя, выдающихся лириков Баратынского и Тютчева, таких ярких поэтических талантов, как Жуковский, Батюшков и Языков. Как и на Западе, эпоха романтизма стала блистательной страницей в истории всего русского искусства. Она выдвинула замечательных живописцев Кипренского и Брюллова, композиторов Алябьева и Верстовского, великого трагического актера Мочалова. Словом, в России художественное наследие романтизма было значительным, богатым, разнообразным.
В развитии русского романтизма различают обычно три главных периода:
1. 1801-1815 годы – период зарождения романтического направления в России, первых опытов в романтическом роде. В это время романтизм особенно тесно связан с классицизмом и – главное – с сентиментализмом, внутри которого он, по сути дела, развивается. Родоначальниками русского романтизма принято считать Жуковского и Батюшкова, оказавших огромное воздействие на последующую русскую литературу и во многом подготовивших появление величайшего поэта Пушкина (4, с. 12).
2. 1816-1825 годы – время интенсивного развития романтизма, все большего его отмежевания от классицизма и сентиментализма, время его решающих побед над ними. Романтизм выступает теперь как самостоятельное направление и становится центральным событием литературной жизни. Важнейшим явлением этого периода стала литературная деятельность писателей-декабристов, а также творчество ряда замечательных лириков: Д. Давыдова, Вяземского, Языкова, Баратынского. Но центральной фигурой русского романтизма в ту пору был, конечно, Пушкин – автор так называемых «южных» поэм и ряда романтических стихотворений. Трагические события 1825 года проводят резкую грань между вторым и третьим периодами развития романтизма в России.
3. 1826-1840 годы – период широкого распространения романтизма в русской литературе. Он обретает новые черты, завоевывает новые жанры, захватывает в свою орбиту все новых писателей. Романтические построения в это время значительно углубляются, и русские романтики окончательно порывают с традициями классицизма и сентиментализма. Вершинные достижения романтизма 1830-х годов – творчество Лермонтова, ранние произведения Гоголя, лирика Тютчева (4, с. 13).
4. Сходства и различия между западноевропейским и русским романтизмами
Итак, после ознакомления с общей характеристикой романтизма, с его характерными чертами и особенностями русского романтизма, мы сможем выявить различия между западноевропейским и русским романтизмами:
1) представление в русской литературе романтических идей, настроений и художественных форм как бы в смягченном варианте;
2) меньшая отчетливость,
выраженность основных
3) перекрещивание в творчестве русских романтиков разнородных литературных традиций, возникновение смешанных, переходных форм (3, с. 12).
И хотя между романтиками не было согласия по многим важным вопросам (роль искусства в обществе, значение для русской литературы отечественных и западноевропейских традиций, сравнительная ценность отдельных жанров), в ходе развернувшейся полемики была выработана творческая программа нового литературного направления. Главные ее положения заключались:
1) в утверждении творческой свободы художника, не подвластного заранее установленным нормам и стеснительным правилам;
2) в поэтизации страстного
стремления к свободе –
3) в защите «народности» искусства – его национального своеобразия, ибо национальная самобытность, считали романтики, свидетельствует о внутренней свободе порабощенного народа (3, с. 30).
Заключение
Романтизм – одно из самых ярких и значительных направлений в искусстве. Возникший первоначально в Германии и чуть позднее в Англии, он получил затем широкое распространение едва ли не во всех европейских странах и оказал огромное воздействие на мировую культуру. Он выдвинул множество талантливых художников: поэтов и прозаиков, живописцев и скульпторов, композиторов и музыкантов.
Характерной чертой романтизма является крайняя неудовлетворенность действительностью, подчас полное разочарование в ней, глубокое сомнение в том, что жизнь общества в целом и даже жизнь отдельной личности может быть построена на началах добра, разума, справедливости.
Русский романтизм возник в иных условиях, нежели западноевропейский. На Западе он был явлением послереволюционным и выразил разочарование в результатах уже свершившихся перемен, в новом, капиталистическом обществе. В России же он сформировался в эпоху, когда стране еще только предстояло вступить в полосу буржуазных преобразований. В нем сказалось разочарование передовых русских людей в существующих самодержавно-крепостнических порядках, неясность их представлений о путях исторического развития страны. С другой же стороны, в русском романтизме выразилось начавшееся пробуждение общенациональных сил, стремительный рост общественного и личного самосознания. Вполне естественно, что русский романтизм во многом отличался от западноевропейского.
Различия между западноевропейским и русским романтизмами:
1) представление в русской литературе романтических идей, настроений и художественных форм как бы в смягченном варианте;
2) меньшая отчетливость, выраженность основных признаков и свойств романтизма, более тесная (по сравнению с Европой) связь с другими литературными направлениями;
3) перекрещивание в творчестве
русских романтиков
Сходства между западноевропейским и русским романтизмами:
1) утверждение творческой свободы художника, не подвластного заранее установленным нормам и стеснительным правилам;
2) поэтизация страстного
стремления к свободе –
3) защита «народности» искусства – его национального своеобразия.
С утратой господствующего положения романтизм, однако, не исчезает вовсе. Его влияние еще долго отзывается в русской литературе, и к его художественному опыту не раз обращаются поэты и писатели на протяжении всего 19 века и даже еще в 20 столетии. Вплоть до сегодняшнего дня живут романтические традиции и в литературе, и в искусстве.
Список использованной литературы
1. Блок, А.А. О романтизме. Собрание сочинений в 8-ми т./ А.А. Блок. – М. – Л.: Гослитиздат, 1962. – т. 6.
2. Ванслов, В. В. Эстетика романтизма/ В. В. Ванслов. – М.: Искусство, 1966. – 397 с.
3. Гуревич, А. М. Романтизм в русской литературе/ А. М. Гуревич. – М.: Просвещение, 1980. – 103 с.
4. Зарубежная литература. 19 век. Романтизм. Учебное пособие для студентов педагогических институтов/ под ред. Я. Н. Засурского. – М.: Просвещение, 1982. – 320 с.
5. Маймин, Е. А. О русском романтизме/ Е. А. Маймин. – М.: Просвещение, 1975. – 237 с.
6. Манн, Ю. В. Поэтика русского романтизма/ Ю. В. Манн. – М.: Наука, 1976. – 371 с.
- Романтизм художественной культуры Германии в XVIII – начале XIX веков
- Романтикалық балеттер
- Романтическая ирония в творчестве Л.Тика и Э.Т.А. Гофмана
- Романтическая школа французской историографии ( Ф.Гизо, Тьери, Минье)
- Романтическая школа французской историографии ( Ф.Гизо, Тьери, Минье)
- Романтический и Гатический стили в искусстве
- Роман «Униженные и оскорбленные» Ф.М. Достоевского
- Романтизм и критика Просвещения
- Романтизм и прагматизм социальной рекламы
- Романтизм и реализм в творчестве Горького
- Романтизм как метод и направление в художественной культуре
- Романтизм как направление в искусстве
- Романтизм как направление в искусстве
- Романтизм как способ познания действительности отражения мира
