Сады и парки античной Греции и Рима

                   Сады и парки античной Греции и Рима

    Историю древнегреческой  художественной культуры принято  делить на четыре эпохи: древнейшую ("гомеровскую") до конца VIII в. до  н. э.; архаическую (VII - VI вв. до н. э.); классическую (V-IV вв. до н. э.); эллинистическую (III - I вв. до н. э.). Древняя Греция  характеризовалась средиземноморским  климатом, благоприятствовавшим скотоводству  и земледелию, и сильно пересеченным  рельефом без широких речных  долин. От стран Востока по  природным условиям Греция отличалась  низким плодородием почв, небогатой  флорой и фауной.

Природные особенности обусловили появление и развитие ряда оригинальных архитектурных сооружений: открытых театров на склонах холмов, укрепленных и доминирующих над местностью акрополей. Формирование греческой рабовладельческой республики закончилось еще в архаический период. Это была самая прогрессивная форма государственности того времени. Формирование рабовладельческого государства сопровождалось развитием общественных учреждений для свободного населения. Большое внимание уделялось физическому воспитанию молодежи; появились общественные сады. В классический период наблюдался пышный расцвет садово-паркового искусства. Один из первых типов общественных садов - священные рощи героев, посаженные в честь основателей городов и других выдающихся людей, которым поклонялись как богам. Места эти называли героонами. Культ героев вызвал к жизни ежегодные состязания (агоны), проводимые в день, посвященный памяти героев. Крупнейшие состязания, однако, были посвящены не героям, а богам, например олимпийские игры, которые проводили в живописной долине реки Алфея, у подножия горы Кронос. Игры происходили в священных рощах, где для состязаний колесниц устраивали ипподромы, окруженные рядами высоких деревьев. Для насаждений в святилищах выбирали особенно красивые декоративные сорта деревьев, чаще всего местные: платан, черный тополь, кипарис, ольху, мирту и лавр или необычную для Греции пальму (святилище Аполлона на Делосе). Известны также святилища, украшенные плодовыми деревьями. Другой тип святилища - нимфея. Центром композиции нимфеи в Итакской роще был художественно обработанный водоем, в который с высокой скалы низвергались воды источника. Вокруг водоема по кругу росла влаголюбивая черная ольха. На вершине скалы был помещен алтарь, на котором приносили жертвы нимфам. Позже в Риме и еще более в эпоху Ренессанса композиция нимфеи получила широкое распространение как излюбленный парковый мотив: тенистый грот с водяными устройствами в окружении растительности.

В X-VI вв. до н. э. сложился тип священной рощи в виде парка, украшенного малыми архитектурными формами и спланированного по определенной системе. Садовое искусство древнейшей эпохи еще являлось частью религиозного культа или имело утилитарно-хозяйственное значение. В классическую эпоху намечается отделение общественного парка, не связанного с религиозным культом, от священной рощи. Этот процесс можно проследить в связи с историей развития знаменитого афинского парка у героона Академа в Элевзисе. Парк постепенно превратился в образцовую школу для молодежи. При Кимоне в 460 г. до н. э. сад Академии был обводнен, засажен тенистыми деревьями, обрамлявшими прямые аллеи для конных и пеших прогулок. Спустя полвека знаменитый философ Платон (427-347 гг. до н. э.) под сенью деревьев поучал своих учеников. Среди учеников выделялся Аристотель, впоследствии гениальный ученый древности. На склоне лет Аристотель назначил преемника - своего лучшего ученика Тиртама, которого называли Феофрастом (божественным оратором).

Судя по дошедшим до нас данным о гимнасиях в Дельфах и Пергаме, общественные сады Эллады имели прямолинейные дорожки и аллеи. Они были размещены на террасах. Сооружения для занятий спортом (ксистосы), плавательные бассейны, алтари, храмы были окружены рощицами, в которых росли пальмы, платаны, оливковые, фисташковые и другие деревья. Среди рощ, на аллеях возвышались статуи, вазы, били фонтаны. По традиции, унаследованной от героонов, в общественных парках, начиная с конца V в. до н. э., хоронили наиболее почитаемых граждан и учителей гимнасий. Так, Феофраст был похоронен в парке, окружавшем его школу.

В греческом монументальном зодчестве большое распространение получили зрелищные сооружения, обязанные своим появлением культу Диониса: одеоны и театры. Открытые театры достигали огромных размеров и практически вмещали все население полиса. Самый большой театр Греции в Мигалополе вмещал 44 тыс. зрителей. Самыми красивыми были театр в Эпидавре (середина IV в. до н. э.) архитектора Поликлета Младшего и театр Диониса в Афинах (IV в. до н. э.), расположенный на южных склонах Акрополя. Греческие театры отличались исключительной акустикой и оптикой, идеальной связью со свободно обозреваемым окружающим ландшафтом. Кроме театров, строили много стадионов с трибунами для зрителей, вырубленными в скале или возведенными на искусственной подсыпке. Одним из таких сооружений был стадион в Милете (первая половина II в. до н. э.).

Садово-парковое искусство Древней Греции зародилось за тысячу лет до п. э. Особенностью его становления и расцвета в VI  -  IV вв. до н.э. была тесная связь с системой физического воспитания молодежи, выносливости и гармонического развития тела. Занятия проводились на открытом воздухе в окружении зеленой среды. В этот период сооружались стадионы для олимпийских игр, гимнасии, ипподромы для состязания колесниц, а на склонах холмов возводились открытые амфитеатры, а иногда производились посадки зеленых насаждений.

Одним из первых типов общественных садов были священные рощи героев, посаженные в честь выдающихся людей, называвшиеся героонами. Если в начале герооны были связаны с культом религии, то в более позднее время они постепенно превращаются в общественные парки, служившие для гармоничного развития молодежи.

В греческих парках устраивали бассейны и устанавливали скульптуру. Прямые дорожки и прямоугольные площадки парков рассчитаны на занятия спортом. В садах проходили диспуты Философов. Так, по преданиям, философ Платон проводил под сенью деревьев свои занятия с учениками, среди которых был и Аристотель. Некоторые храмы   были   окружены

симметрично посаженными деревьями (например, храм Гефестейон в Афинах).

В эллинистический период развития Греции (IV - I в. до п. э.) парки утрачивают свое общественно-воспитательное значение и превращаются главным образом в место для развлечений и отдыха.

Много указаний на великолепные сады и парки в Древней Греции дает литература, но нет ни одного сколько-нибудь полного описания или изображения их, и как ни странно, но наиболее ясно можно представить себе сказочный сад нимфы Калипсо на острове ОгигияЗ. По описанию Гомера, он был расположен в гроте и состоял из четырех тенистых боскетов с фонтанами посредине. О публичных парках Афин известно, когда и кем они устроены и какими деревьями обсажены, но план и вид их неизвестны. Они замечательны как места зарождения двух великих философских школ, так как в одном из них  -   Академе     учил Платон, а в другом   - Лицее -   Аристотель.

Единственным указанием на планы этих парков может служить изучение планов греческих городов. И в древних Афинах (даже в Акрополе), и в хорошо исследованных Дельфах нет и намека на подобие столь строгого общего плана, который характерен, например, для обширных храмов Египта, для поздних малоазийских построек (Пергам) и для римских форумов. По-видимому, в Греции стремились сообразовать расположение, как  так и посадок с условиями местности. А потому можно думать, что и парки состояли из живописно расположенных рощ, гармонировавших с видом соседних горных уступов.

По помпейским фрескам мы знаем многое о садах Великой Греции, т.е. Южной Италии, но, к сожалению, только о тех клочках зелени (виридариях4) , которые устраивались во дворах домов. Страсть городских жителей к цветам характерна для юга и была так же распространена и Египте, как и до сих пор в Италии и Испании. И теперь, как и в древности, во двориках южных домов всегда можно найти фонтан и кусты цветов около него, и как теперь испанка, выходя на улицу, первым делом покупает цветок, так и в Древнем Риме даже бедные жители в дни праздников имели несколько горшков с цветами. Раскопки Помпеи позволяют судить о зеленых двориках — виридариях, окруженных колоннами (перистиль5) и украшенных фонтаном или небольшим бассейном и клумбами цветов (дом Веттиев, дом Саллюстия и т. д.).

    Чтобы не чувствовать, что пространство садика ограничено со всех сторон, стены дома покрывали фресками, изображающими перспективы фантастических садов, трельяжи6, боскеты7 и т. п. совсем так, как делают это и теперь во двориках Северной Италии. Наконец, некоторые фрески показывают, что бывали сады и больших размеров с монументальными фонтанами в виде беседок8, аллеями, перекрытыми вьющимся виноградом, и зелеными беседками на перекрестках аллей. В самом Риме сады пользовались еще большим почетом и были расположены как в центре города на Палатине, так и на краях (т. е. на Авентинском холме и на Монте Пинчио    -  частично на месте будущих вилл Медичи, Людовизи и Дориа-Памфили). Опять-таки литературные указания подробно рисуют составные элементы этих садов: партеры9, прорезанные аллеями, пересекающимися под прямым углом, бассейны с фонтанами, портики и богато украшенные прохладные купольные постройки с бассейнами внутри (нимфеи10). Между деревьями находились мраморные статуи, а зеленые кусты часто были подстрижены самым фантастическим образом. Такая подстрижка была изобретена Матием, другом Августа, и с тех пор называется «Opus Topiarium» (топиарная стрижка11).

Начало озеленительных работ относится ко времени Кимона, когда греки восстанавливали свои города после нашествия персов. Общественные городские площади небольших размеров - агоры - были обсажены платанами; на них устраивали небольшие общественные сады, украшенные по периметру колоннадами. Жители древней Эллады предпочитали небольшие сады, о чем можно судить по описанным в "Одиссее" саду Алкиноя и Лаэрта или священной роще нимф в Итаке. В Греции была создана своеобразная мифология, тесно связанная с прекрасной и тогда еще почти не измененной человеком природой. В легендах и поэтических сказаниях часто упоминаются цветы, что свидетельствует о большой любви к ним. Еще в конце V в. до н. э. появились руководства по разведению цветов и садовому делу. Греки выращивали розу, махровый левкой, хризантему, что в переводе означает "золотой цветок". Жители Эллады любили гвоздику. Феофраст называл ее "божественным цветком". По преданиям, гвоздика выросла из глаз пастушка, вырванных богиней охоты Артемидой за то, что он игрой на свирели разогнал всю дичь. Любопытных, осмеливавшихся подсматривать за богиней любви Афродитой во время купания, Зевс обращал в "анютины глазки". Белая лилия возникла из капли молока матери богов - Геры и т. д. Расцвет садово-паркового искусства приходится на эпоху эллинизма. В центре Александрии, четвертую часть которой занимали зеленые насаждения, находился парк, называемый Папейон. Парк украшал искусственный холм, к вершине которого вели дорожки, обвивавшие его по спирали. С этого холма открывался чудесный вид на весь город. Еще больше славилась своими садами столица Сирии - Антиохия на Оронте. Около Антиохии находился известный всему греческому миру парк Дафны, возникший возле святилища Аполлона и Артемиды. Заложили его Селевкиды, посадившие 300 кипарисов. В дальнейшем он разросся и достиг 15 км по окружности. Местность, занятая парком, изобиловала родниками. На его территории было много сооружений: купален, портиков, фонтанов, домов для развлечений, гостиниц и т. п.

Наиболее распространенным украшением сада были гроты и крытые дорожки - перголы, обвитые плющом и другими вьющимися растениями. Возрос спрос на скульптуру, специально приспособленную к фону зелени или гротам. Водоемы украшали фонтаны в виде статуй. Эллинистический сад, утративший свое общественно-воспитательное значение, превратился главным образом в место для развлечений и отдыха.

Архитектура античной Греции оказывает воздействие на развитие мировой архитектуры уже более двух тысяч лет. Такой жизненной силой она обязана соединению в выдающихся архитектурных произведениях основных необходимых качеств: утилитарности, прочности, красоты и выразительности художественного образа. Античная Греция дала миру много новых типов общественных сооружений: театров, одеонов, ипподромов, стадионов, палестр, гимнасий, лесх, портиков и стой. Приемы композиции, разработанные древними греками, не потеряли своего значения и для современной архитектуры. Древней Греции последующие поколения обязаны рождением и развитием нового типа сада - общественного. Он был или городским, или специальным при гимнасий. Композиция садов Древней Греции - регулярная с мастерским учетом и подбором красивого ландшафтного оформления. Классическим примером гармонии величественного комплекса и рельефа является афинский Акрополь. В Древней Греции зарождались науки о растениях, природе. Много книг, написанных знаменитыми греческими зодчими, были посвящены теории и практике архитектуры. Характерные особенности садово-паркового строительства в Древней Греции такие: использование горной местности для устройства террас, создание искусственных бассейнов, фонтанов, применение архитектурных форм и скульптуры, цветов в парках. Гармонический переход от интерьера к экстерьеру зодчие создавали с помощью портиков и колоннад. Италия занимает гористый Аппенинский полуостров, отличающийся красивыми и разнообразными пейзажами, мягким и теплым климатом. Плодородные земли Италии были заселены с древних времен, а горы покрыты вековыми лесами, предохранявшими реки от высыхания. Под влиянием Греции в Древнем Риме развился тип сада при жилом доме рабовладельца - перистиль. Это окруженный колоннадой внутренний дворик, оформленный в виде партера с небольшими деревьями, кустами и цветами. Самшит, тис, кипарисы часто стригли, чтобы они гармонировали с окружающей двор архитектурой. В центре такого дворика обычно находился декоративный водоем с фонтанами (имплувий), украшенный скульптурой. Например, великолепно устроенные перистильные сады были в домах Пансы (II в. до н. э.). Вскоре перистильная композиция была перенесена на городские площади и стала основным элементом общественных зданий (здание форума в Помпее II в. до н. э.).

Итальянские города II - I вв. до н. э. были перенаселены. Поэтому состоятельные люди, стремясь жить вне городов, приобретали и строили загородные виллы. Римские виллы можно разделить на два основных вида: виллы сельские, или хозяйственные (виллы рустика); виллы городские, или увеселительные (виллы урбана). Довольно распространенными были также виллы-фруктуарии, включавшие в качестве главного элемента фруктовые сады. Постепенно виллы заняли все побережье Неаполитанского залива и Адриатического моря. При выборе места для строительства решающее значение имел красивый пейзаж. Часто его "дополняли" специальной террасой. Главный корпус виллы имел Н-образную в плане форму, иногда состоял из ряда отдельных объемов, живописно размещенных на участке. Если вилла была расположена не на берегу моря, то перед ней разбивали богатый партер с цветником - ксистос. Террасу окружали сквозной балюстрадой и украшали статуями. Сад, разбитый по регулярной системе, подчеркивал основную композицию здания. Здание и сад соединяли с помощью архитектурных пристроек, террас, больших лестниц, прямых аллей, состоявших из лавров и платанов. В планировке сада часто повторялась излюбленная геометрическая фигура: полукруг деревьев, преимущественно кипарисов, окаймляющих квадратную или ромбоидальную клумбу роз и других цветов. Эту часть сада называли стадием, или ипподромом.

От всего великолепия осталось слишком мало, так что видеть можно лишь остатки сада при Палатинском дворце, так называемый «Стадий». Он был устроен в виде продолговатого четырехугольника и окружен колоннадой и стеной за ней. Орошение было очень обильным, судя по сохранившемуся отводному каналу из белого мрамора. О размерах римских садов можно судить и по нимфею, неправильно называемому храмом Минервы Медики. Это была десятиугольная постройка с  куполом и глубокими нишами внутри. Она послужила  прототипом многих христианских храмов (Сан Витале в Равенне, Аахенская дворцовая капелла и др.).

Загородные виллы как в Кампании, так и на склонах албанских и сабинских гор были еще обширнее римских. В Кампании сохранилась вилла Домициана (Torre degli Schiavi) и близ Аппиевой дороги несколько больших вилл. Среди таких вилл исключительное место занимала вилла императора Адриана около Тиволи12, где были воспроизведены в миниатюре все знаменитые постройки Древней Греции и Востока. Остатки построек сохранились, но нет материала для того, чтобы составить представление о виде самих садов, и, может быть, теперь развалины и стройные кипарисы поэтичнее построек времени римского упадка.

С распространением римского владычества мода на устройство садов была распространена по всей Европе. Так, во времена Юлиана Отступника в Лютеции, нынешнем Париже, были сады, простиравшиеся от Клюни до Сены.

Сопоставляя вместе описание виллы Плиния, где говорится о богатых цветниках, фонтанах, колоннах и террасах, помпейские фрески и стадиум Палатина (предполагаемый сад), можно думать, что сады Рима, как и сады Великой Греции, были архитектурно устроены. По всей вероятности, зелень подстригалась так, чтобы линии ее согласовывались с линиями постройки и прилегающих колоннад или портиков. Сады были украшены беседками, фонтанами или статуями и обилием редких цветов, которые привозили даже из далекой Индии.

Великое переселение народов разрушило эти сады так же, как и остальные сооружения Древнего Рима; акведуки13 были испорчены, фонтаны иссякли. На десяток веков исчезло былое великолепие как римских садов, так и тех вилл, которые по образцу римских устраивались везде, куда проникла власть Римской империи. Сохранились лишь неполные описания былого великолепия, память о подстрижке «Opus Topiarium», о скульптурных украшениях, о роскошных беседках -нимфеях да о больших архитектурных декорациях, завершающих садовые перспективы.

В Древней Греции садовое мастерство переплетается с захватническими походами Александра Македонского. Азиатское садовое искусство было введено в древнегреческий ландшафтный дизайн. В Древней Греции преобладали такие варианты зеленого строительства, как философские сады и приватные сады, герроны (священные рощи). Герроны имели исключительно мемориальные качества: скульптуры, лесные массивы с источниками, архитектурные сооружения. Священные рощи имели те же качества, но позже они трансформировались в спортивные парки. Философские сады были предназначены для ученых бесед.

               Сады в Древней Греции были регулярного типа, и как в наше время принято называть в итальянском стиле. Основа итальянского стиля берет начало из Древней Греции.

Поверхность такого сада геометрически разбивается прямыми или диагональными дорожками. В центре сада часто располагают фонтан или водоем, который окружает цветник или вымощенная площадка.

Итальянский сад можно назвать настоящим художественным произведением, в котором соединяются в гармонии природа и искусство.

Теперь остановимся подробнее на основных чертах, характерных для ландшафта в итальянском стиле:

Рельеф

Итальянский сад часто расположен на довольно сложном рельефе. В случае, если сад не имеет перепадов высоты, то делают насыпные террасы и подпорные стенки, облицованные камнем или украшенные скульптурами, нишами или балюстрадой. Также используют украшенные лестницы и пандусы, чтобы террасы были связаны между собой и составляли единую композицию.

Камни

Много камня – это одна из важных отличий итальянского стиля. Из него делают ограду, лестницы и пандусы для соединения террас, а также изготавливают фонтаны, каскады, павильоны в парке, балюстрады и т.д. Также каменными могут быть декоративные элементы, например, скамейки, вазоны и статуи. Из камня выполняют мощение площадок, дорожек и аллей.

Вода

В центре или по оси сада располагаются характерные для итальянского сада фонтаны, ручьи и некоторые другие водные композиции. Шум воды как бы вносит некоторую динамику в сад и становится его музыкальным сопровождением.

Растительность

Огромное значение для устройства итальянского сада имеет растительность. Самыми популярными являются деревья с широкой кроной – кипарис и дуб. Для зеленой изгороди используют лавр, мирт или самшит. Составляющие зеленого массива - это в основном дубы, тополь, каштан, плодовые деревья, ильм, маслины. Для групп используют хвойные породы – кипарис и итальянскую сосну. В перголах применяются вьющиеся розы, плющи и виноград.

Планировка

Итальянский сад – это вид регулярного сада, поэтому отличается замкнутостью и построен на внутренней композиции. С окружающим ландшафтом сад связывается одним или несколькими внешними видами.

Главные правила планировки сада в итальянском стиле:

• Располагается сад на склоне с террасами;

• Дом размещен у подножия, на вершине или в середине и является доминирующим;

• Сад строится по осям, с главной осью поперек террас и поперечными осями, которые ей перпендикулярны.

• Основная часть сада - это насаждения в боскетах, дающие тень и обрамляющие узлы и перспективы внутри сада;

• Партерные газоны размещаются на главной оси, и расположены в зависимости от рельефа сада у подножия склона или перед домом. Являясь продолжением самого дома, газоны украшаются цветниками, скульптурами и фонтанами. Также есть возможность устройства на партере беседки, трельяжа или перголы.

• Каменная полукруглая стена замыкает плоскую часть сада и заканчивается оформленным ступеньками откосом. Такая форма получила название амфитеатра. Каменные стены украшаются нишами со скульптурами и заканчиваются балюстрадой.

• Как правило, итальянский сад имеет предназначенный для отдыха изолированный участок.

Топиарное искусство

Одной из основных черт итальянского сада является непременное использование фигурной стрижки кустов. Есть множество деревьев и кустарников (хвойных и лиственных), которые быстро растут и отлично переносят стрижку: туя, барбарис, ель обыкновенная, дерен и др.

Часто итальянский сад характеризуется использованием живых изгородей и растительных бордюров как фон для фонтанов, декоративных ваз или скульптур. Также в итальянском стиле используется сочетание как абстрактных, так и геометрических форм.

По географическому положению Древняя Греция занимала часть Балканского полуострова, острова Эгейского моря и часть Малой Азии. Рельеф гористый, горные кряжи отделяют одну область от другой, речные долины не широкие, морские берега изрезаны. Климат – средиземноморский с засушливым жарким летом и достаточно мягкой зимой. Для Греции наиболее характерна следующая растительность: сосна приморская, пиния, кедр, кипарис, платан, дуб, вяз, мирт, гранат, инжир, маслина, роза, гвоздика, левкои, хризантемы, анютины глазки, лилии и другие. Большое внимание греки уделяли цветам, которым посвятили многочисленные поэтические сказания и легенды. Особенно много внимания уделено розам. Греки считали розы божьим даром, а Сапфо называл её царицей цветов. Розы использовались в радостных и печальных ритуалах. Цветок розы считался символом бесконечности и кратковременности жизни, что вращалось в округлой форме бутона, не имеющей ни начала, ни конца. Поэтому на могильных памятниках изображение розы стало традиционным.

В Александрии публичные и царские сады занимали 1/4 часть городской территории. Все внутригородские и загородные сады были связаны между собой. Еще больше, чем Александрия, славилась своими садами Антиохия. Город был распланирован следующим образом: главная улица представляла собой непрерывный портик, к одной стороне которого прилегали дома, а по другой тянулись сады вплоть до самого подножия горы. Они были украшены беседками и фонтанами.

Для садово-паркового искусства Древней Греции характерны следующие типы озелененных территорий:

Священные рощи (нимфеи и герооны) Нимфей – это священная роща дубовая, кедровая, из маслин иногда с включением других пород, водным источником в её центре, украшенная скульптурой, колоннадой, стелой (вертикально стоящей каменной плитой с надписью, или рельефным изображением), а также небольшими парковыми сооружениями и алтарем. В Древней Греции нимфей считался местом обитания нимф и муз. Героон первоначально представлял собою рощу, посвященную герою, служил местом его захоронения и носил мемориальный характер. В дальнейшем – это была священная роща героев, заложенная в честь основателей города и других выдающихся людей, которым в Древней Греции поклонялись, как богам. Постепенно герооны стали украшать статуями знаменитых личностей и колоннадами вдоль беговых дорожек, предназначенных для состязаний в честь ушедших из жизни людей. Впоследствии здесь создавались ипподромы и другие спортивные сооружения. Таким образом, герооны послужили прообразом современных спортивных парков. Кроме того герооны преобразовывались не только в зону наблюдения за гимнастическими упражнениями и состязаниями, но и для собраний и философских бесед. В последующем они переросли в «философские сады».

Философский сад – рощи в древних Афинах из платанов, тополей, маслин в древних Афинах, на дорожках которых принято было вести беседы на абстрактные темы. Важным и интересным изобретением в Древней Греции были гимнасии. Гимнасии, в период своего расцвета, представляли собой цветущие сады с огромным количеством деревьев и множеством лужаек, оснащенные скамьями и предназначенные для встреч философов с коллегами, учениками и друзьями. Афинские гимнасии создавались за городом и имели обширные площади. В черте же городов гимнасии были небольших размеров. Например, в Коринфе гимнасия находилась около театра, рядом с водным источником вокруг которого были воздвигнуты портики со скамьями для людей, гуляющих в летний период. Здесь же внутри портиков был сад, который и использовался философами для встреч с коллегами и учениками. Портик - это выступающая перед фасадом здания открытая галерея, образуемая колоннами, несущими перекрытие; обычно отмечает собою главный вход в здание и поддерживает фронтон или аттик. Портик играет роль переходного звена, композиционно связывающего интерьеры здания с парадным двором — курдонером, улицей, площадью или прилегающим парком: часто является архитектурным завершением пространственной оси, проходящей через центральную часть дворцово-паркового комплекса. Афинские гимнасии создавались за городом и имели обширные площади. Представляет интерес и такой факт. Один правитель Сицилии не желал терять время на пребывание в местах вне зеленых насаждений. Он решал свои дела в саду и даже на воде. Для этих целей был построен громадный корабль, на котором греческим садоводом был создан сад с использованием многих элементов композиции. На верхней палубе корабля были созданы гимнасии и дорожки для гулянья. На дорожках были устроены тенистые беседки из плюща и виноградных лоз, корни которых находились в почве свинцовых кадок. На грядах, устроенных в свинцовых ящиках выращивались цветы и кустарники. Плющи и виноградные растения были высажены в более высокие ящики. Из этих растений были устроены перголы явившиеся украшением, и устранили на палубе корабля дефицит тени. Два искусно оформленных садовых павильона и один рыбный водоём придавали саду живописный вид. Следовательно, впервые был создан «плавающий саде. Озеленение территорий общественного значения имеет ряд общих черт присущих Древнему Египту. На улицах вдоль дорог, а также вокруг сооружений закладывались, в основном, рядовые посадки. Аналогично озеленялись площади городов.

Частновладельческие сады - они носили утилитарный характер с элементами художественно-декоративной обработки. Садово-парковое искусство Древней Греции породило новые типы общественных объектов: гимнасии, стадионы, общественные сады. При создании зеленых насаждений достигнута идеальная связь регулярных композиций с окружающими ландшафтами. По сравнению с Древним Египтом новым в античных греческих садах являлось их террасообразное, уступчатое решение, более свободная композиция, декоративность, посадки больших деревьев на террасах, обилие украшений, витые лестницы, использование в парках цветов, архитектурных форм и скульптур, специально приспособленных к фону зелени или гротам. Грот – искусственное парковое сооружение, созданное по подобию естественного грота в скалах или в нагромождениях из естественных камней. Кроме того в Древней Греции была разработана и реализована в зеленом строительстве и архитектуре система пропорций – принцип «золотого сечения» и модуля пропорций как соотношение частей и целого, а также принципы равновесия, ритма и симметрии. Пропорция - это соразмерность или определенное соотношение отдельных частей предметов и явлений между собой; одно из проявлений гармонии. «Золотое сечение» — гармоническое деление отрезка на две части таким образом, что величина большей его части является средней пропорциональной всего отрезка и меньшей его части. В 146г. до н.э. Греция стала провинцией Рима, однако её ландшафтное искусство оказало большое влияние на развитие садов и парков в Древнем Риме и стало фундаментом для его развития.

сад искусство планировка парк

ДРЕВНИЙ РИМ

Греческие названия имели и многие другие элементы сада. Это, хотя и косвенным образом, свидетельствует о большом влиянии греческого искусства на садово-парковое строительство Древнего Рима. В описаниях вилл этого периода мы впервые встречаемся с термином топиарное искусство, то есть искусство фигурной подстрижки деревьев. Можно предположить, что названо оно так в честь садовника Топиариуса. Умелая техника подрезки или стрижки деревьев оценивалась очень высоко. Фигурная стрижка в это время достигла высшего уровня развития. Например, в саду виллы, принадлежавшей Ручелаи, кусты самшита были подрезаны в виде кораблей, храмов, сосудов, птиц, животных, мужских и женских фигур. Во II - I вв. до н. э. в Риме начали применять способ посадки деревьев пятерками (римский квинкунс), то есть сдвинутыми рядами с подстриженными в один объем кронами деревьев и открытыми стволами. Такой прием обеспечивал видимость по диагональным направлениям между стволами, создавая над ними полог из крон деревьев.

На клумбах росли цветы, соответствующие времени года. Садовники культивировали анемон, астру, гиацинт, крокус, левкой, львиный зев, нарцисс, гвоздику, туберозу, тюльпан, фиалку, лилию и др. Особое предпочтение они отдавали розе, создавая настоящие розариумы. Термы, купальни и рыбные Садки, которые были обязательными принадлежностями римской виллы, требовали большого количества воды. Для обеспечения водой создавали большой подземный резервуар, расположенный в самой высокой точке территории виллы. Этот участок обычно засаживали деревьями, чтобы вода не нагревалась даже в самый сильный зной. Трубы были проведены по всей территории сада. В систему обводнения часто входили нимфеи, созданные по греческому образцу в виде грота и источников в тени деревьев. Внутри грот украшали туфом и раковинами, мозаикой и скульптурами. Римские виллы подробно описаны Плинием Младшим. Из наиболее известных, сохранившихся до нашего времени сооружений этого типа, необходимо отметить виллу Мистерий (конец III - начало II вв. до н. э.), виллу Папирусов около Геркуланума и виллу Диомеда (I в. до н. э.). Неизгладимое впечатление производит вилла Лукулла (I в. до н. э.). Среди произведений садово-паркового искусства периода Римской империи наиболее известна вилла императора Адриана в Тибуре (114-138). Она отличается мастерским использованием особенностей итальянского пейзажа, рельефа и растительности. В ее композиции можно различить четыре оси, подчеркивающих рельеф. Разница уровней на крутом склоне, на котором стояла вилла, составляла 40 м. В деталях планировки заметно сильное греческое влияние.

В Риме в начале периода империи были также созданы обширные общественные сады. Один из таких увеселительных комплексов для горожан - Марсово поле, построенное Агриппой (63 г. до н. э. -14 г. и. э.),- талантливым полководцем, помощником императора Августа. На Марсовом поле, кроме цирков, театров, портиков, терм, был размещен великолепный парк, украшенный бассейнами, фонтанами, большим озером для купания и различных развлечений на воде. Примером небольшого общественного сада, предназначенного для гуляний, может служить портик Ливии, созданный также при императоре Августе. Этот сад занимал площадь 115x75 м с углубленным партером посредине участка. В партер пела лестница шириной 20 м. В стене, которая окружала сад, были устроены полукруглые и прямоугольные ниши. Партер окружала колоннада. В центре партера был бассейн. Сад состоял из участков правильной формы. Аллеи, по описанию Плиния, были украшены перголами, а в композиции чувствовалось греческое влияние. В 132 г. до н. э. был воздвигнут надгробный холм - мавзолей, в строительстве которого использована идея этрусского тумулуса. Это замечательное сооружение состояло из больших, покрывавших одна другую террас. На террасах росли деревья. Большую часть своего времени римляне проводили вне дома: в садах, на форумах, в термах, цирке или театре. Популярными зрелищами, возбуждавшими самые низменные инстинкты, стали травля зверей и бои гладиаторов, для которых строили специальные сооружения - амфитеатры. Среди садов и рощ Золотого дома Нерона был воздвигнут Колизей, или амфитеатр Флавиев (75 г. до н. э.),- центр увеселительного комплекса - одно из самых выдающихся произведений мировой архитектуры.