Система Кварцова

Объединив возможности  клавиатур аккордеона и баяна, профессор  Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств (СПбГУКИ) Кравцов Н.А. создал новую, усовершенствованную  клавиатуру, аналогов которой нет  нигде в мире. Создателем были учтены недостатки и достоинства обоих  инструментов. Новый аккордеон унаследовал  от своих "родителей" только лучшее. Поэтому аккордеон Кравцова является уникальным по своим музыкальным  возможностям и удобствам для  исполнителя. Играющий на клавиатуре Кравцова доучивается, а не переучивается, ведь ему подвластны сразу два инструмента - и аккордеон, и баян. Более того, виртуозная техника аккордеониста становится совершеннее. Научившись играть на аккордеоне Кравцова, он открывает для себя абсолютно новые музыкальные горизонты.

 

 

 

Что такое Клавиатура Кравцова?

Вот уже тридцать лет Николай  Александрович Кравцов работает над тем, чтобы аккордеонисты-клавишники могли успешно соперничать с  баянистами в их самой престижной сфере - камерной музыке для баяна. Чтобы  одержать победу в этом соперничестве, аккордеон должен обрести новые  возможности, новый музыкальный  потенциал. Постепенно, шаг за шагом, Н. А. Кравцов модернизировал классическую органно-фортепьянную клавиатуру аккордеона. От первого опытного образца инструмента  до его победного звучания на самых  престижных музыкальных конкурсах  прошло тридцать лет. За это время  изобретение Кравцова прочно доказало свою жизнеспособность. Теперь аккордеон  Кравцова по праву можно назвать  уникальным по своим музыкальным  возможностям инструментом.

Цель

Из поколения в поколение  органно-фортепианная культура доказывала свою актуальность и востребованность. Отсюда ее доминирующая роль в конструкции  клавишных инструментов: органа, фортепиано, аккордеона, многих электронных инструментов. И действительно, сегодня, когда  родители хотят приобщить ребенка  к музыке, они твердо убеждены, что  их ребенок будет успешно музицировать на любом из этих инструментов (ведь они для них кажутся практически  одинаковыми). Поэтому аккордеон  становится все более популярным инструментом. Однако, при кажущейся  радужной картине, профессиональная аккордеонная музыка отнюдь не переживает свой расцвет.

Оказывается, что на кнопочном  аккордеоне (баяне) можно сыграть  сочинения любого жанра: от фольклорных  композиций до концертных оригинальных сочинений. На клавишном аккордеоне это невозможно. Необходимо адаптировать текст музыкального произведения. Причем, сделать это может только профессионал высокого класса.

Возможный выход - изначально играть на баяне, а не аккордеоне. Однако, родители ребенка, которому предлагают такую альтернативу, не согласны. Ведь с кнопочной клавиатурой можно  играть только на одном инструменте - баяне. Органно-фортепианная клавиатуры так популярна, что сейчас соотношение  баянистов и аккордеонистов в  детских музыкальных школах Санкт-Петербурга - два к восьми. Аналогичная ситуация и в Москве.

Что же делать "клавишнику"-аккордеонисту, если он захочет уйти от занимательной  музыки к академической? Неужели  он должен забыть, чему его научили, и начинать переучиваться играть заново на кнопочном аккордеоне? А  на какой из семи распространенных сегодня в мире кнопочных систем лучше всего переучиваться? Конечно, никто из молодых виртуозов на это не пойдет. Выход из сложившейся  ситуации оказался очевиден и естественен. В музыке, как и в природе, любимый  способ развития - эволюция. Клавишный  аккордеон просто нуждался в естественном развитии, переходе на следующую эволюционную ступень. Этой ступенью стало усовершенствование рояльной клавиатуры аккордеона, которое  открыло новые художественно-выразительные  возможности этого инструмента.

 

Как это сделано

1. Основная цель модернизации  рояльной клавиатуры аккордеона - компактное размещение ее клавиш... Размещение клавиш

Основная цель модернизации рояльной клавиатуры аккордеона - компактное размещение ее клавиш

1.1 Для этого в ряду  полутонов Н. А. Кравцов убрал  просветы между черными клавишами  путем их сдвигания в стык  без просветов. Таким образом,  октава уменьшилась в сравнении  с оригиналом более чем на 30%.  

 

 

 

1.2. "Выдавленные" узкие  участки белых клавиш размещаются  в отдельном ряду, рядом с соответствующими  черными клавишами, а их (белых  клавиш) большие площадки так  и остаются на своих местах.  

 

 

 

 

 

1.3 Чтобы решить размещение  белых клавиш между черными  "Си бемоль и До# (диез)", большие  площадки делятся пополам, где  и размещаются белые клавиши  Си и До. То же самое и  с клавишами Ми и Фа, они  размещаются аналогично. 

 

 

 

 

 

1.4 Затем нижняя часть  белых клавиш смещается на  полшага. 

 

 

 

 

 

1.5 Свободные места в  ряду заполняются дублирующими  клавишами "С" и "F", где  размещены узкие площадки тонов  D, G и А, и которые оказались  далеко от ряда полутонов

 

 

 

 

 

 

 
2. Вторая, не менее важная, цель - сделать клавиатуру аккордеона  максимально удобной для музыканта.  Для этого необходимо найти  самую оптимальную форму для  клавиш...

Форма клавиш

2.1 Путь подсказывает рояльная  клавиатура аккордеона. При отсутствии  педали на аккордеоне легатные "швы" постоянно требуют  слухового контроля. Поэтому у  аккордеонистов выработана особая  технология игры, которая опирается  на скольжение пальцев по белым  клавишам диатонического звукоряда.  Это особенно позитивно сказывается  при соединении голосов многоголосной  фактуры  
(аккордовой, полифонической и т.п.) в тональностях с малым количеством ключевых знаков. Однако, при использовании ключевых знаков, эта техника практически нивелируется. Причиной является разная высота черных и белых клавиш, которая делает скольжение трудно исполнимым. Поэтому клавиши  
усовершенствованной клавиатуры расположены на одном уровне.

2.2 Если к этому добавить  небольшую коррекцию формы клавиш, то проблема решается кардинально.  

 

 

 

2.3 Расстояние между точками  А и В мы можем увеличить,  если разместим их иначе - как  точки А1 и В1. Если соединить  их прямой линией, увеличится  длина соседствующих ребер, что  нам и необходимо. Таким образом,  проведя соответствующие преобразования  и с другими контактными ребрами  клавиш, мы и получим оптимальную  форму клавиш для звукоизвлечения. 
При этом она позволяет применить все исполнительские приемы, аппликатуры, позиции, накопленные аккордеонистом ранее.

 

 

 

 

 

Система   Левая клавиатура готово-выборного аккордеона системы Кравцова Создание выборной клавиатуры системы Кравцова позволяет решить краеугольную проблему репертуара аккордеонистов, внедрить аккордеон с едиными  для левой и правой руки системами  клавиатурных устройств. С точки  зрения инструментоведения, исполнительства  и педагогики у аккордеонистов появляется долгожданная модель инструмента с  выборной клавиатурой, которая наиболее близка к его сложившимся навыкам  игры на органно-фортепианной клавиатуре. И сегодня аккордеонисту не нужно  играть на выборных кнопочных системах (B-griff и C-griff), что, безусловно, дает толчок в развитии искусства игры на аккордеоне. На белорусской фирме "Zonta" (старое название "Slava") уже началось изготовление новых выборных клавиатур для  аккордеона. Предлагаемая выборная клавиатура выстроена по зеркальному принципу относительно правой клавиатуры. Почему именно так, а не наоборот, например, как у баяна? Изучение настоящего вопроса показало, что двигательно-игровые  процессы быстрее налаживаются и  более соответствуют физиологии человека, если они носят зеркальное противодвижение. Особенно это легко  обнаружить в дирижерской мануальной технике. Все, кто хотя бы один раз  брал в руки дирижерскую палочку, помнят, как приятно и легко  дирижировать двумя руками в противодвижении. Но истинному процессу дирижирования  чужда такая благоприятная физиологии "параллельность", так как в  дирижерском процессе у каждой руки своя функционально-художественная задача, и они не должны двигаться, дублируя друг друга. И, конечно, требуют больших  усилий на преодоление природы движения. Ступенчатое размещение трех дальних от меха рядов кнопок позволит в полном функциональном объеме использовать при игре первый палец левой руки.

 

Возможности

Художественно-выразительные  свойства аккордеона Кравцова

Усовершенствованная клавиатура обладает важнейшим качеством - она полностью сохраняет весь сложившийся традиционный аппликатурный багаж аккордеониста при переходе в игре на модернизированную клавиатуру. Поэтому уже через пару дней аккордеонисты могут играть выученные ранее на клавишном аккордеоне произведения.

1. Основой организации мануальной техники игры на любом инструменте является позиция. Для успешного освоения приемов и навыков, важно удобство размещения пальцев внутри позиции. Это размещение условно можно назвать "топографией позиции" или "размещением пальцев". Безусловно, что позиции на клавишном аккордеоне как нигде физиологически удобны. При этом структура клавиатуры позволяет компенсировать различия в строении рук. Среди бесконечности позиций самыми основными являются позиции, на которых "строятся" диатонические и хроматические звукоряды. Как известно, существуют малые позиции с различной топографией размещения пальцев 1 2 3. И большие - с размещением пальцев 1 2 3 4, а также 1 2 3 4 5. Поэтому, изучая предлагаемую клавиатуру, необходимо обратить внимание на идентичность строения позиции и ее топографию органно-фортепианной клавиатуре.

 

До-мажор (C-dur)

Раскладка

 

Cоль-мажор (G-dur)

Раскладка

 

Ре-мажор (D-dur)

Раскладка

 

2. Необходимо обратить внимание на три "кривых" белых клавиши. Они дают музыканту возможность корректировать позицию, так как палец ставится не только на нижние или верхние части, но и на их середину. Таким образом, создается самая удобная топография позиции.
3. "Вытесненные" черными клавишами полутонов, узкие игровые площадки клавиш тонов становятся важнейшим приобретением для игры. Они образуют свой дополнительный ряд из равноценных по площади клавиш. Таким образом, они улучшают эргонометрические условия игры и позволяют унифицировать аппликатуры в различных тональностях. Эти открывшиеся возможности надо активно использовать. Например, вместо 2 1 2 3 1 2 3 4 традиционной аппликатуры гаммы Си-бемоль мажор, используя эти высвободившиеся участки клавиш, можно сыграть 1 2 3 1 2 3 4 5. Кроме того, в этой же позиции и ее идентичной топографии легко сыграть и Си-мажор, и До-мажор. Как можно заметить, Клавиатура Кравцова открывает множество новых возможностей для яркой, оригинальной игры.

 

Си-бемоль-мажор (В-dur)

Раскладка

 

Си-мажор (H-dur)

Раскладка

 

4. Следующим принципиальным моментом является использование ряда дублирующих белых клавиш в игре аккордов. Если музыкант играет в бемольных тональностях, то эти клавиатурные площадки позволяют сохранить топографию аккордовой позиции. Например, топография размещения пальцев в мажорных аккордах остается неизменной в 9-ти тональностях.

 

         
 
В минорах такая же картина. 
       

Это один из немногих примеров, где применение этих площадок улучшает положение руки и пальцев на клавиатурном щите. Более того, и при широком  разнесении крайних голосов, дополнительный ряд улучшает условия игры средних  голосов. При игре "бемольных тональностей" с дополнительным рядом белых  клавиш, положение руки гармонично и естественно.

5. Расширяются художественно-выразительные возможности и при игре двойных нот. В частности, в гаммах диатоническими и хроматическими секстами доступно исполнение обоих голосов в "абсолютном легато". Это становится возможным путем попеременного чередования пальцев в обоих голосах.
6. Одна из самых ценных особенностей клавиатуры Кравцова - аппликатуры для игры на  выборной клавиатуре абсолютно идентичны аппликатурам для правой руки.

 

   

 

Компактное размещение тонов клавиатуры Кравцова открывает  множество новых преимуществ:

1. Компактное размещение тонов обеспечивается возможность исполнения диатонических и хроматических гаммообразованных построений двойными нотами (секундами-квинтдециамми), а также исполнение арпеджио в более широком разнесении звуков.
2. Благодаря компактному размещению клавиш, улучшаются условия выполнения приемов перекладывания и подкладывания пальцев. Облегчается техника скачков с большим разнесением звуков по диапазону инструмента.
3. Усовершенствования Н. А. Кравцова увеличили звуковой диапазон аккордеона до диапазона баяна. Это достижение делает возможным исполнение оригинальных произведений для баяна, где употребляется широкая фактура письма.

Размещение рядов  клавиш на одном уровне делает игру на инструменте не только более удобной, но и более выразительной:

1. Размещение рядов клавиш на одном уровне улучшает технику соединения голосов аккордов, в том числе исполнение их в штрихе легато.
2. Обеспечиваются новые удобные виды аппликатур, и возникает более органичная связь организма исполнителя с механизмом инструмента. Это происходит из-за интенсивного использования игровых площадок белых клавиш, расположенных в классической клавиатуре между черными, а теперь вынесенными в отдельный ряд.
3. Исчезает несовершенное скольжение пальцев с низкой белой клавиши на высокую черную, тем самым улучшаются художественно-выразительные возможности аппликатур.

Оригинальная  форма игровой площадки клавиш, выполненная  в форме многоугольника, существенно  улучшает технику исполнения.

1. Благодаря оригинальной форме игровой площадки клавиш, возможно исполнить новые виды глиссандо. При перемещении скользящего пальца по выступающим углам игровых площадок клавиш рядов полутонов и тонов, можно взять 10 звуков из 12-ти, вместо 7 из 12-ти.
2. Улучшается техника скольжения пальцев, и расширяется число соседних клавиш, на которых можно осуществить этот прием.

Безусловно, данные усовершенствования органно-фортепианной клавиатуры Николаем Кравцовым уже  сегодня обеспечивают аккордеону жизнеспособность и многообещающую перспективу использования  в современных исполнительской  и учебной практиках. Они позволяют создать единую систему органно-фортепианной клавиатуры в конструкции аккордеона.

 

Практическое  применение аккордеона Кравцова Практическое применение аккордеонов с клавиатурой Кравцова затрагивает все известные сферы  аккордеонной культуры - композиция, исполнительство, образование, издательство учебно-методических и научных трудов, производство и  усовершенствование инструментов.    Исполнители - Аккордеонисты, выступающие с концертами на аккордеоне Кравцова Модели аккордеона - Характеристики аккордеонов Кравцова Сочинения - Музыкальные фрагменты произведений и ноты для аккордеона Методические рекомендации - Изучение клавиатуры Кравцова Библиография - Публикации и статьи о клавиатуре Кравцова Где научиться  игре на аккордеоне Кравцова Обучение игре на инструменте  осуществляется на базе кафедры народных инструментов Санкт-Петербургского университета культуры и искусств (СПбГУКИ) в рамках пятилетнего обучения по специальности "Инструментальное исполнительство".  Повысить квалификацию или пройти начальный курс игры на аккордеоне с клавиатурой Кравцова можно в "Международной школе аккордеона" (два раза в году: первый вторник апреля и последний вторник ноября).  Адрес университета:   Санкт-Петербург, Дворцовая наб., д. 2/4,  тел.: (812)3154486, 3152969, 3152869, факс: 3128517 Среднее специальное образование  можно получить в Санкт-Петербургском  музыкальном лицее по адресу:   Санкт-Петербург, ул. Ставропольская, д. 9 (Кикины палаты - ул. Смольного),   тел.: (812)2179403 Обучение детей осуществляется с 6 лет в школе-интернате №38 по адресу:   Санкт-Петербург, ул. Растанная, д. 20,   тел.: (812)1665277.

Практика

 

 

Практика. Методические рекомендации Методические  рекомендации по изучению Клавиатуры Кравцова Итак, Вы оценили новые  возможности, предлагаемые Аккордеоном  Кравцова, и решили научиться игре на нем. Каким же образом можно  выстроить эффективную систему "доучивания" аккордеониста? При осмотре клавиатуры бросается  в глаза необычность строгой  графики размещения черных и белых  клавиш, которая внешне очень мало напоминает традиционную органно-фортепьянную клавиатуру аккордеона. Однако, как  вы уже знаете, это различие только внешнее. В своей конструкции  она унаследовала все свойства клавиатуры традиционного аккордеона. В этом вы легко убедитесь при первой же попытке сыграть на новом инструменте. Поэтому будьте уверены, что как  аккордеонисту Вам не придется переучиваться, а лишь доучиваться на этом уникальном аккордеоне. Методика преподавания игры на Аккордеоне Кравцова не претерпит  каких-либо изменений. В своих основах  она будет соответствовать уже  известным направлениям в работе с начинающими. Вместе с тем, уменьшенные  габариты клавиатуры обеспечивают более  органичную связь рук музыканта (как взрослого, так и ребенка) с инструментом. Поэтому технические  навыки игры учащегося должны развиваться  более высокими темпами, чем раньше. Приступая к игре на Клавиатуре Кравцова, необходимо руководствоваться  двумя основными направлениями. Первое направление связано с  освоением необходимых навыков  организации игры. Второе направление  закрепляет эти навыки, а также  адаптацию к новым условиям игры. На первом этапе освоения усовершенствованной клавиатуры играющему  необходимо: Обнаружить при игре диатонических гамм сходство игровых движений и позиций на традиционной и усовершенствованной клавиатурах. Изучить универсальные (9 из 12) аппликатуры для исполнения мажорных и минорных аккордов, их обращения, а также длинные и короткие (ломаные) арпеджио. Познакомиться с общностью исполнения хроматической гаммы известными ранее аппликатурами (в том числе и Ференца Листа). Научиться играть хроматическую гамму более удобной в эргономическом отношении аппликатурой (начиная от Соль-диез - 12345,-1234-2341). Изучить и исполнить любые 2-3 произведения, ранее игравшиеся на традиционной клавиатуре. Изучить текст и приступить к освоению сочинения, ранее не доступного для исполнения. Включить в занятия чтение нот с листа произведений, написанных в разных тональностях. На изучение этих материалов у аккордеониста, как правило, уходит от 2 до 4-х недель. Начало второго этапа  обучения условно можно считать  с того момента, когда аккордеонист сыграет в концерте любое из сочинении, как для традиционной, так и  для усовершенствованной систем. Дальнейшее изучение оригинального  репертуара для баяна и приводит аккордеониста в стан академического камерного искусства баянистов. И здесь для него возникает  основная проблема, с которой он как музыкант-исполнитель не сталкивался  ранее. Необходимо научиться мыслить  и решать исполнительские задачи всего комплекса художественно-выразительных  возможностей инструмента с широко разнесенными голосами. Баянисты, как  правило, этими навыками уже владеют, и порой безупречно. Их мышление в этом направлении находится  на более высоком уровне, а вот  аккордеонистам этот не простои путь предстоит еще пройти. И во многом успех прохождения будет зависеть от настойчивости, упорства и способностей молодого музыканта. В практике Н. А. Кравцова имеются  множество практических доказательств  удачного прохождения этих двух направлений. Большинство из начинающих изучать  систему уже к окончанию года играли программы длительностью  не менее часа. Причем, новый репертуар, которым они владели, снимал с  них "комплекс неполноценности аккордеониста" и позволял выступать на равных в конкурсных и концертных программах с баянистами. Сегодня в Санкт-Петербурге создана система профессиональной подготовки аккордеонистов, которая  регулируется традициями функционирования инструмента в обществе, образовании, искусстве и соответствующими этим традициям моделей аккордеона. Она  состоит из трёх этапов, границы  которых на практике невозможно разделить, так как они зависят от таланта  обучаемого, его потребностей и музыкальных  интересов и амбиций и, конечно, от учебного заведения, где он занимается.      Поэтому я предлагаю соответствующие аккордеоны каждому из этапов обучения:  Начальный этап       Лёгкий( до 7 кг) со стандартными басами(120), с маленькой мензурой клавиш в рояльной клавиатуре (41)аккордеон. Для этого мы используем accordion “ Talento” от итальянской фирмы VICTORIA. На таком инструменте нет ограничений в игре гамм, арпеджио и аккордов, а также в обучении приёмам игры и изучении музыки не академического жанра. Маленькие размеры корпуса      Средний этап    Для приобщения детей и подростков к академическим жанрам музыки я предлагаю сохранить традиционную рояльную клавиатуру в правой части, а в левой ( Converter) заменить хроматические С-griff и B-Griff на рояльную, предложенную мною. При игре на ней сохраняются все аппликатуры великих пианистов прошлого. Например, аппликатура Ф.Бузони для игры терциями в штрихе legato, не говоря о том, что все простые гаммы сохраняют аппликатуры, выученные обучаемым правой рукой.     Заключительный этап    И только для дальнейшего профессионального обучения современного аккордеониста рекомендуется переходить уже на модернизированную мною правую клавиатуру. Причём это можно сделать в любое возрастное время. Практически через пару дней играющий аккордеонист может исполнить произведения, которые он играл до этого на традиционной рояльной клавиатуре, при этом сохранив изначальную аппликатуру.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Библиография

1. АВТОРСКОЕ СВИДЕТЕЛЬСТВО № 765866
2. ПАТЕНТ № 2172984
3. ПАТЕНТ № 217285
4. СВИДЕТЕЛЬСТВО № 20983
5. СВИДЕТЕЛЬСТВО № 20984
6. Удостоверение органно-фортепианной клавиатуры аккордеона и назревшие проблемы гармонно-баянного исполнительства. Автореферат на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. - Л., 1982, С. 17.
7. Кравцов Н.А. "Аккордеон XXI века"
8. Кравцов Н.А. Художественно-выразительные возможности аккордеона с усовершенствованной клавиатурой. Учебное пособие. - Санкт-Петербургский государственный ордена Дружбы народов институт культуры, - 1992, С. 82.
9. Кравцов Н.А. / Мирен А.М. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историческая, энциклопедическая книга. - М., "Интерпракс", 1994, С 132, 183, 196, 198, 309, 329, 503, 512.
10. Кравцов Н.А. Пути развития хроматических клавиатур гармоник. Альманах "Искусство - зеркало культуры". - Санкт-Петербург, СПбГУКИ, 1999, С. 58-83.
11. Аверин В.А. История исполнительства на русских народных инструментах. - Красноярск, 2002, С. 109-110.
12. Басурманов А.П. Баянное и аккордеонное искусство. Справочник. - М., "Кифара", 2003.
13. Народник. Информационный бюллетень № 4, М., "Музыка", 1998.
14. Как рождаются музыкальные и нструменты. В газете "За кадры советской культуры" № 5(1003) от 16 февраля 1981 г., Ленинград.
15. Оляревский В. Виртуозы Кравцова в Сосновом бору. В газете "Маяк" от 31 декабря 1996 г.
16. Какой прекрасный инструмент. В газете "Санкт-Петербургские ведомости" № 37(1706) от 26 февраля 1998 г.
17. Разверни меха, баян, спой-ка, балалайка… В газете "Вечерний Донецк" № 70(7550) от 16 мая 2002 г.