Средства выражения лирической экспрессии в цикле стихотворений М. И. Цветаевой «Лебединый стан»

Министерство общего и профессионального образования

 Свердловской  области 

МОУО  г. Ирбит 

Муниципальное общеобразовательное учреждение

«Ирбитская  средняя общеобразовательная школа  №9» 
 
 
 
 
 
 

Предмет: Мировая художественная культура 

Реферат 

Средства  выражения лирической экспрессии в цикле стихотворений М. И. Цветаевой «Лебединый стан» (1917-1922г.г.)  
 
 
 
 

                                          Исполнитель:

                                          Учащаяся 11б класса

                                          Кристина Галицкая  
 

                                          Руководитель:

                                        Светлана Николаевна Вохмянина, 2к. к 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                               г. Ирбит

                                 2008

 

Содержание

    Введение……………………………………………………………….  стр. 3 

Глава 1. Художественное своеобразие цикла стихотворений                    

М. И. Цветаевой  «Лебединый стан»: литературоведческий и культуроловедческий аспекты                                                               

1. История создания цикла «Лебединый стан»……………………........  стр.5
2. Идейное содержание стихотворений цикла «Лебединый стан»……  стр.7
3. Основные мотивы и образы стихотворений цикла

«Лебединый стан»…………………………………………………………. стр.9

4. Композиционное своеобразие стихотворений цикла

«Лебединый стан»…………………………………………………………. стр.12

5. Образ лирической героини стихотворений цикла

«Лебединый стан»…………………………………………………………. стр.14 

Глава 2. Средства выражения лирической экспрессии в цикле стихотворений М. И. Цветаевой «Лебединый стан» 

2.1 Языковое своеобразие  стихотворений 

М. И. Цветаевой 1917-1922г.г. …………………………………………    стр. 15

2.2 Понятие «лирической  экспрессии» и её роли в  создании образа лирической героини………………………………………………………  стр. 21

2.3 Средства выражения  лирической экспрессии в стихотворениях цикла «Лебединый стан»……………………………………………………….    стр. 22 

    Заключение………………………………………………………….  стр. 25 

    Список  литературы………………………………………………..  стр. 26 

    Приложение 1. Основные факты жизни и творчества М. И. Цветаевой 

    Приложение 2. Словарь используемых терминов

 

Введение

    Творчество  Марины Цветаевой - выдающееся и самобытное явление как культуры серебряного века, так и всей истории русской литературы. Она принесла в русскую поэзию небывалую дотоле глубину и выразительность лиризма. Благодаря ей русская поэзия получила новое направление в самораскрытии женской души с ее трагическими противоречиями. Лирика М. И. Цветаевой своеобразна. Её стихотворения глубоко личные, в них М. И. Цветаева выражает все свои чувства. Она не стесняется говорить именно так, как думает и чувствует. Поэтому стихотворения М. И. Цветаевой имеют яркую экспрессивную окраску. Особенно этой чертой отличаются стихотворения цикла «Лебединый стан». Для этого цикла характерен трагизм, связанный с личными переживаниями М. И Цветаевой, обусловленными событиями Гражданской войны. Цветаева в своих стихотворениях цикла «Лебединый стан» сумела создать образ Белой и Красной Армий и образ Гражданской войны в целом. К теме Гражданской войны обращались и другие выдающиеся деятели мировой художественной культуры. Это и русские живописцы К. Петров-Водкин, П. Кончаловский, А. Лентулов, и архитекторы В. Шухов, А. Щусев, и скульпторы И. Шадр, В. Мухина. Некоторые из этих деятелей культуры создавали свои произведения чуть раньше, другие чуть позже. Но след Гражданской войны в той или иной степени отразился во всех произведениях искусства этого периода.

    Сегодня Марину Цветаеву знают и любят  миллионы людей: не только у нас, но и во всем мире. Ее поэзия вошла в культурный обиход, сделалась неотъемлемой частью нашей духовной жизни. На горизонте русской поэзии неожиданно вырисовывалась романтическая тень Поэта. То была стремительная женская фигура - с крыльями стихов за плечами и гордым профилем.

    Жизнь посылает некоторым поэтам такую  судьбу, которая с первых же шагов сознательного бытия ставит их в самые благоприятные условия для развития природного дара. Такой яркой и трагической была судьба Марины Цветаевой, крупного и значительного поэта первой половины XX века. Все в ее личности и в ее поэзии (для нее это нерасторжимое единство) резко выходило за рамки традиционных представлений господствующих литературных вкусов. В этом была и сила, и самобытность ее поэтического слова.

    Удивительная  личностная наполненность, глубина  чувств и сила воображения позволяли Цветаевой на протяжении всей жизни, - а для нее характерно романтическое ощущение единства жизни и творчества - черпать поэтическое вдохновение из безграничной, непредсказуемой и в то же время постоянной, как море, собственной души. Иными словами, от рождения до смерти, от первых стихотворных строчек до последнего вдоха она оставалась, если следовать ее собственному определению, «чистым лириком».

    В своих стихах, в жизни, в быту, в любви она была романтиком. Все, что попадало в поле ее зрения, тотчас чудесно и празднично преображалось, начинало искриться и трепетать с какой - то удесятеренной жаждой жизни. Однажды Марина случайно обмолвилась по чисто литературному поводу: «Это дело специалистов поэзии. Моя же специальность - жизнь». Эти слова можно сделать эпиграфом к ее творчеству. Марина была очень жизнестойким человеком. Она жадно любила жизнь и, как положено поэту романтику, предъявляла ей требования громадные, часто непомерные. [www. bank referatov. ru]

    Цель  работы – выявить средства выражения лирической экспрессии в цикле стихотворений М. И. Цветаевой «Лебединый стан».

    На  достижение поставленной цели направлено решение следующих задач:

    1) Изучить научную литературу по  данной теме;

    2) Рассмотреть художественное своеобразие  цикла стихотворений «Лебединый стан»;

    3) Охарактеризовать образ лирической  героини;

    4) Выявить средства лирической  экспрессии.

    Главное теоретическое положение данной работы: художественное своеобразие стихотворений цикла «Лебединый стан», заключается в их ярко выраженной эмоциональной окраске, то есть экспрессивности стиля М. И. Цветаевой. Данное положение основано на взглядах таких критиков и литературоведов, как В.В. Агеносова, В. Адмони, А. Ю. Леонтьева, М.Г. Ваняшова, А. Павловского.

      Значимость данной работы определяется необходимостью изучения своеобразия творчества М. И. Цветаевой. Работа позволила мне обобщить знания о лирике М. И. Цветаевой, помогла выявить художественные особенности стихотворений цикла «Лебединый стан», а также расширила мои представления о культурной ситуации периода Гражданской войны.

 

1.1 История создания  цикла «Лебединый  стан»

    27 января 1912 года состоялось венчание  Марины Цветаевой и Сергея Эфрона, а с 1915 года С. Эфрон начинает ездить на фронт с санитарным поездом. В 1918 году Сергей Эфрон тайно появился на несколько дней в Москве, а затем уехал в Ростов, где формировалась Добровольческая армия. 18 января М. Цветаева видела мужа в последний раз перед более чем четырехлетней разлукой. Весна – лето 1918 год написано множество лирических, а также гражданских стихотворений, которые войдут впоследствии в книгу «Лебединый Стан» (при жизни М. Цветаевой издана не была).

    Большинство стихов цикла «Лебединый стан» М. И. Цветаева посвятила своему мужу. Она очень сильно переживала столь  долгую разлуку с ним. Так же в цикле «Лебединый стан» есть стихи, посвященные Бальмонту, Блоку, А. Стаховичу. Все стихотворения этого цикла отражают период гражданской войны.

    У М. И. Цветаевой, по её словам, были три любимых книги: «Илиада», «Песнь о Нибелунгах», «Слово о полку Игореве».

    Образами  «Слова», мотивами его, отзвуками наполнены и ее стихи, и ее проза. Время Поэта, по Цветаевой, - это вся история. «От князя Игоря – до Ленина». Пушкин дорог ей не только как великий поэт и как великий знаток своей современности, но и как первый защитник подлинности новооткрытого тогда «Слова о полку Игореве».

    «Поэт – очевидец всех времен в истории», - любила повторять Цветаева. Внутри истории Цветаева передвигалась совершенно свободно, паря в разных эпохах и пространствах. Уходя во времена седой древности и становясь Ярославной, героиней древнерусских легенд и сказаний («Царь-Девица»), Мариной Мнишек – самозванкой поры Великой смуты на Руси, чернокнижницей, Учеником, познающим «час ученичества», Острожником, связанным с Конвойным одной подорожной.

    В бытии и биографии Цветаевой потрясает и пронзает постижение истории как высокой трагедии.

    Русский фольклор, устное народное творчество, русская поэтическая речь, начиная со «Слова о полку Игореве», кончая лирикой ХХ века, воспринимались Цветаевой на музыкальном уровне – всегда в трагическом ключе, а «Слово о полку Игореве» особенно – как трагический плач о гибели русских воинов, о великих ошибках, за которые расплачиваются великой кровью.

    В 1920 году Цветаева переживает трагическую  смерть маленькой дочки Ирины, которую она отдала в детский приют, пытаясь спасти ее от голода. Нет известий от мужа, Сергея Эфрона, - он был на Дону, в Добровольческой армии у белых. В лирических «снах» того времени Цветаева видит себя героиней «Слова о полку Игореве» - Ярославной.

    «Плач Ярославны» - цикл из четырех стихотворений Цветаевой 1920 года.

    В 1922 году цикл «Плач Ярославны» был  опубликован в журнале «Русская мысль» (Москва – София – Прага – Берлин – Париж). Он войдет в книгу стихов «Лебединый стан» (при жизни Цветаевой цикл не был издан: воля автора была не публиковать). В России «Лебединый стан» впервые увидел свет в 1990 году.

    «Слово» понято, прочувствовано, пережито как  великое трагедийное произведение. Для Цветаевой диссонансом звучит даже финал «Слова», где Игорь возвращается из плена, где «страны рады, города веселы», где девицы поют на Дунае и вьются их голоса за море и долетают до Киева. И все поют славу вернувшемуся Игорю. Финал «Слова» - по Цветаевой – иной.  

   Лжет  летописец, что Игорь опять в дом свой

   Солнцем взошел – обманул нас Баян льстивый.

   Знаешь  конец? Там, где Дон и Донец  – плещут,

   Пал меж знамен Игорь на сон – вечный … 

    Приклонись  к земле, зовет Цветаева, и ты услышишь, что вся Русь через моря плачет Ярославной. Над Русью стоит времечко Бусово – серое, волчье. Озером льется Жаль-Печаль, Русская тоска, полем разливается Дева-Обида, деревом раскидывается Див, Вороном – над Россией – Гзак.  

Исполосована  Русь моя Русая,

Гзак  да Кончак еще, вороны Бусовы …

[М. И. Цветаева. Стихотворения. Поэмы.] 

    Таким образом, стихотворения цикла «Лебединый стан» были написаны М. И. Цветаевой  в период сильных переживаний, связанных  с участием мужа в Гражданской  войне на стороне Белой Армии, а также смертью дочки Ирины. Поэтому стихотворения данного цикла обладают высокой трагичностью, в них отразилась глубина переживаний автора о близких ей людях. 
 

 

     1.2 Идейное содержание  стихотворений цикла  «Лебединый стан»

    Цветаева  всегда оставалась вне политики. Она  была «над схваткой», осуждала братоубийственную  войну. Однако после поражения Добровольческой армии исторические и личные потрясения, слившись воедино (уверенность в гибели дела, которому служил Сергей Эфрон, а также уверенность в смерти его самого), вызвали в творчестве Цветаевой ноту высокого трагического звучания: «Добровольчество – это добрая воля к смерти». В сборнике «Лебединый стан» со стихами о героическом и обреченном пути Добровольческой армии меньше всего было политики. В ее стихах звучит тоска по идеальному и благородному воину, они заполнены отвлеченной патетикой и мифотворчеством. «Прав, раз обижен», - станет девизом Цветаевой, романтическая защита побежденных, а не политика движет ее пером: 

  Белая гвардия, путь твой высок:

  Черному делу – грудь и висок.

  Божье да белое твое дело:

  Белое тело твое – в песок

  («Белая  гвардия, путь твой высок», 1918) 

    Во  многих стихах Цветаевой прорывается  ее тайная надежда, надежда на встречу  с самым дорогим ей человеком, ради которого она жила все эти годы. Среди них цикл «Спутник», со скромным посвящением «С.Э.». Почти четыре года Цветаева не имела известий о своем муже. Наконец, в июле 1921 года она получила от него письмо из-за границы, где он находился после разгрома белой армии. Его по просьбе Цветаевой разыскал Эренбург, с весны уехавший за границу. Цветаева мгновенно принимает решение ехать к мужу, учившемуся в университете в Праге.

    Ее  лирика становится более усложненной, она уходит в тайные зашифрованные  интимные переживания. Тема вроде бы остается прежней: любовь земная и романтическая, любовь вечная, - но выражение иное. Самой заветной цветаевской темой стала любовь – понятие для нее бездонное, вбирающее в себя бесконечные оттенки переживаний. Любовь многолика – можно влюбиться в собаку, ребенка, дерево, собственную мечту, литературного героя. Любое чувство, кроме ненависти и безразличия составляет любовь. В лирике Цветаевой того времени отразились и другие волновавшие ее чувства – разноречивые, но всегда сильные. Все в стихе подчиняется пульсирующему вспыхивающему и внезапно обрывающемуся ритму. Смелое, порывистое дробление фразы на отдельные смысловые куски, ради почти телеграфной сжатости, при которой остается только самые необходимые акценты мысли, - становится характерной приметой ее стиля. Она сознательно разрушает музыкальность традиционной стихотворной формы: «Я не верю стихами, которые льются. Рвутся – да!».

    Одной из главных идей стихотворений цикла  «Лебединый стан» является идея справедливости того дела, которому служил её муж С. Эфрон. Цветаева считает, что Белая Армия обречена на гибель. Как и прежде в стихотворениях М. И. Цветаевой звучат нотки любви. Но если раньше её любовь была светлой, романтической, то в стихотворениях периода Гражданской войны она меняется, становится трагической. 
 
 

 

1.3 Основные мотивы  и образы стихотворений  цикла «Лебединый стан»

    В своих стихах Цветаева всегда экономно, прицельно использует цвет. В «Стихах  о Москве» определяющий цвет —  красный, он дан в сочетании с  золотым и синим. Красный цвет в народной традиции неразрывно связан с красотой и любовью. М.И. Цветаева сознательно следует этой традиции, используя для передачи различных нюансов все оттёнки этого цвета. У нее «красный», «червонный», «багряный» означают «прекрасный», «драгоценный», «дорогой»: «Червонные возблещут купола», «с багряных облаков».

    Московская  тема в творчестве Цветаевой всегда перекликается с путешествиями, открытиями. «С кремлевского холма» героине видна вся земля. Москва дает ощущение пространства, распахивает перед ней дали: 

Москва! – Какой огромный

Странноприимный дом!

Всяк  на Руси – бездомный.

Мы все к тебе придем. 

    Общение с городом, поклонение его святыням врачует душу. Любящее сердцё Москвы открыто всем обиженным, заблудшим, заплутавшим, страждущим.

    Неторопливая, плавная, с многочисленными повторами  мелодия звучит в её стихотворениях. В них предстают образы старой России и города «сорока сороков» церквей, колокольные перезвоны которых перекликались, подхватывались подмосковными. Воедино с миром природы сливается музыка колоколов. Образы Москвы и Родины Цветаева связывает с историей, передает их через исторические личности: Петра Первого, боярыни Морозовой, Гришки вора.

    В стихотворениях цикла «Лебединый стан» представлен образ Белой Армии. У М. И. Цветаевой этот образ очень поэтичен. С ним связаны такие понятия, как честь, долг, справедливость. Цветаева остается вне политики. Она на стороне мужа, который служит в Белой Армии. Образ Белой Армии Цветаева возвышает. В стихотворениях его сопровождают такие детали, как православный голубь, Богородица, Иисус Христос.  

Белая гвардия, путь твой высок:

Черному дулу - грудь и висок. 

Божье да белое твое дело:

Белое тело твое - в песок. 

Не лебедей  это в небе стая:

Белогвардейская рать святая

Белым видением тает, тает... 

Старого мира - последний сон:

Молодость - Доблесть - Вандея - Дон. 

    Образу  Белой Армии у М. И. Цветаевой противопоставляется образ Красной Армии. Для отображения этого образа использована сниженная лексика. Красная Армия – это армия невежества. 

Ночь. - Норд-Ост. - Рев солдат. - Рев волн.

Разгромили  винный склад. - Вдоль стен

По канавам - драгоценный поток,

И кровавая в нем пляшет луна. 

Ошалелые  столбы тополей.

Ошалелое - в ночи - пенье птиц.

Царский памятник вчерашний - пуст,

И над  памятником царским - ночь. 

Гавань  пьет, казармы пьют. Мир - наш!

Наше  в княжеских подвалах вино!

Целый город, топоча как бык,

К мутной луже припадая - пьет. 

В винном облаке - луна. - Кто здесь?

Будь  товарищем, красотка: пей!

А по городу - веселый слух:

Где-то двое потонули в вине. 

    Образ офицера в стихотворениях цикла  «Лебединый стан» неразрывно связан с образом мужа. В этих стихотворениях преобладает высокая лексика. Образ офицера создают следующие слова: кортик, погоны, фуражка, на посту, сабли взмах. Также М.И. Цветаева использует эпитеты: «В твоей великолепной жизни», «Лик пресветлый». Офицер у Цветаевой, человек мужественный, преданный отчизне.

    Основные  мотивы стихотворений цикла «Лебединый стан» фольклорные и евангельские. М. И. Цветаева была воспитана в православной  вере. Поэтому много своих стихотворений она посвятила церковным праздникам. 

Царю - на Пасху 

Настежь, настежь Царские врата!

Сгасла, схлынула чернота.

Чистым  жаром

Горит алтарь.

- Христос  Воскресе,

Вчерашний царь! 

Пал без  славы

Орел  двуглавый.

- Царь! - Вы были неправы. 

Помянет потомство

Еще не раз -

Византийское  вероломство

Ваших ясных  глаз. 

Ваши  судьи -

Гроза и  вал!

Царь! Не люди -

Вас Бог  взыскал. 

Но нынче  Пасха

По всей стране,

Спокойно  спите

В своем  Селе,

Не видьте красных

Знамен  во сне. 

Царь! - Потомки

И предки - сон.

Есть - котомка,

Коль  отнят - трон. 

    Фольклорные мотивы связаны с использованием кратких прилагательных («Белы лебеди, белы рыцари») и повторов («Ковыль-трава», «Бури-вьюги», «Дерном-глиной», «О, ветер, ветер!»).

    Основными образами стихотворений цикла «Лебединый стан» являются Белая и Красная  Армии. Они постоянно противопоставляются друг другу. Эти образы построены на контрасте. И, хотя, Цветаева находится вне политики, но её отношение к происходящему прослеживается в стихотворениях. 
 
 
 
 
 
 

1.4 Композиционное своеобразие  стихотворений цикла  «Лебединый стан»

    В цикл М.И. Цветаевой «Лебединый стан» входит более 50 стихотворений. Многие посвящены её близким людям. Это стихотворения Сергею Эфрону – мужу Марины, бывшему в то время на войне, также стихотворения посвященные памяти А. Стаховича, А.Блоку, Бальмонту. В цикле «Лебединый стан» есть и стихотворения посвященные дочери Марины Цветаевой Але. Много стихотворений этого цикла о Москве и о Родине М.И. Цветаевой – России.

    Стихотворения цикла «Лебединый стан» различаются  по своей композиции. Одни из них  совсем маленькие, состоят из двух-трех строф («С.Э.», «Корнилов», «Семь мечей пронзали сердце»). Есть в этом цикле и стихотворения, состоящие из шести и более строф («Памяти А. Стаховича», «Дон», «Москве»).

    Большинство стихотворений цикла «Лебединый стан» не имеют названий. Озаглавленные стихотворения посвящаются конкретным людям. («Бальмонту», «Блоку», «Памяти А. А. Стаховича», «Але»).

    Проанализируем  одно из стихотворений цикла «Лебединый стан», которое М. Цветаева посвятила  своей дочери Але. 

В шитой  серебром рубашечке,

- Грудь  как звездами унизана! -

Голова - цветочной чашечкой

Из серебряного  выреза. 

Очи - два  пустынных озера,

Два Господних  откровения -

На лице, туманно-розовом

От Войны  и Вдохновения. 

Ангел - ничего - всё! - знающий,

Плоть - былинкою довольная,

Ты отца напоминаешь мне -

Тоже  Ангела и Воина. 

Может - всё мое достоинство -

За руку с тобою странствовать.

- Помолись  о нашем Воинстве

Завтра  утром, на Казанскую! 

    Данное  стихотворение состоит из 4 строф. В каждой строфе Цветаева восхищается  своей дочкой. Она с удивлением обнаруживает в Але поразительное сходство со своим мужем С. Эфроном. М. И. Цветаева думает, что муж погиб на войне, (хотя это не так) поэтому все свои чувства, переживания Цветаева переносит на дочь, которую очень любит. Стихотворение носит глубоко личный характер. Цветаева грустит, ей тяжело и больно от неизвестности, связанной с потерей близкого человека - мужа. Смысл дальнейшей жизни она видит в своей дочери Але. В стихотворении противопоставляются Война и Вдохновение. Здесь просматривается конфликт между добром, на защиту которого встал С.Эфрон и злом, которое несёт война.

    Следующее стихотворение цикла «Лебединый стан» состоит из 2 строф, которые выстроены в виде диалога лирической героини М. И. Цветаевой со своей дочкой. Диалог в стихотворении ведётся об отце и муже. Цветаева называет мужа С. Эфрона, воюющего на стороне Белой Армии -  «белый лебедь». М. И. Цветаева ничего не знает о его судьбе, поэтому стихотворение наполнено горечью разлуки, переживанием о любимом человеке. 

- Где  лебеди? - А лебеди ушли.