Творчество – проявление индивидуальности

 

 

 

 

Министерство Сельского хозяйства РФ

Департамент научно- технологической политики и образования

ФГОУ ВПО «Волгоградская государственная сельскохозяйственная академия»

 

 

 

Реферат

По социологии на тему: Творчество – проявление индивидуальности.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнил: Желтова А.С.

                                                                                                                   Факультет: СГДО

                                                                                                                  Группа: СКСТ-21

            Проверил: Ануфриева 

Елена Владимировна

 

 

 

Волгоград, 2011

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Поиск новых знаний и их материализация, т.е. создание новых объектов техники, значительно усложнились в условиях возросших темпов обновления технических средств и быстрого роста научно-технической информации.

В силу этого, как у нас в стране так и за рубежом возникли разработки теоретических основ и методических средств активизации творческого мышления и поиска новых технических решений.

Развитие научных основ технического творчества, разработка методик активизации творческого процесса, обучение основам творчества, создание в научных, проектно-конструкторских и технологических организациях, на предприятиях и в вузах благоприятных условий для творчества стало в настоящее время настоятельной необходимостью.

Ускорение научно-технического прогресса экстенсивными методами - путем роста численности кадров научных работников и научно-вспомогательного персонала не может отвечать целям сегодняшнего дня. Чтобы ускорить процесс получения новых знаний, создания высокоэффективной техники на базе изобретений необходимо иметь средства для активизации творческого мышления. Специфичность этих средств связана с тем, что "логика научного открытия (изобретения) далека от логики формальной, а обстоятельства, сопутствующие прорыву на более высокую ступень познания, далеко не всегда соответствуют важности момента. Скрытая работа мысли происходит не только в тиши кабинета, у чертежной доски и в рабочее время, но и казалось бы в самой неподходящей обстановке, и малейшего толчка извне иногда бывает достаточно, чтобы сумерки ожидания осветились яркой вспышкой мгновенного озарения и разрозненные фрагменты загадочной мозаики сложились в единую картину".

Изучение эвристических приемов и методов активизации творческого мышления приближают момент "озарения", а также развивают способности личности в творчестве.

Овладение теорией творчества, приемами и методами поиска новых технических решений помогает осознать социальную значимость творчества, его общественную необходимость, полнее раскрыть свои творческие возможности.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО И ЕГО СУЩНОСТЬ.

Проблемы творчества вообще и технического творчества в частности, издавна волновавшие человечество, остаются актуальными и в настоящее время в силу своей гносеологической, социально-психологической и мировоззренческой многоаспектности.

Что же такое творчество? Результат особого дара и исключительности человека, осенения (озарения) свыше, иррациональной интуиции, экстрасенсорного восприятия, богатого, развитого воображения или логического мышления?

Конечно, анахронизмом является объяснение творчества "осенением свыше", однако, и другие, изложенные выше толкования, в силу своей односторонности и абсолютизации лишь отдельных сторон творчества не могут раскрыть его сущности.

Единственно правильное объяснение сущности творческого процесса можно дать лишь с позиций диалектического материализма.

Творчество как процесс создания нового выражает созидательный, преобразующий труд человека, неразрывно связанный с его познавательной деятельностью, являющейся отражением объективного мира в сознании человека. Процесс отражения не является зеркальным отображением действительности, а его процесс анализа и синтеза новых форм и образов в мозгу человека. В процессе творчества не только отражаются предметы и явления объективного мира, но и познаются цели, условия и причины возникновения и существования этих предметов и явлений.

В этой связи творчество следует рассматривать как процесс сложных объективно-субъективных отношений между творцами и объектами творчества, как единство познания и преобразования.

Объективный характер творческого процесса проявляется в отражении реальных явлений, задач, общественных потребностей; субъективная сторона выражается в различных мотивах и результатах преобразующей деятельности человека.

Например, имея перед собой одну и ту же техническую задачу (объективный фактор), один человек решит ее на уровне изобретения, другой - на уровне рационализаторского предложения, третий получит тривиальное, давно известное решение (субъективный фактор).

В литературе можно встретить различные определения понятия творчества.

Так, например, творчество, по мнению американского ученого П.Хилла, "...можно определить как успешный полет мысли за пределы неизвестного. Оно дополняет знания, способствуя созданию вещей, которые не были известны ранее".

Советский философ А. Матейко считает, что сущность творческого процесса заключается в реорганизации имеющегося опыта и формировании на его основе новых комбинаций . В трактовке Я.А. Пономарева творчество рассматривается как "взаимодействие, ведущее к развитию" .

Английский исследователь М. Генле считает творческим такое решение, когда его новизна обусловлена отражением некоего аспекта гармонии в природе .

Представляется, что наиболее обобщающее определение творчества дает следующая формулировка: творчество - это деятельность, порождающая нечто качественно новое и отличающееся неповторимостью, оригинальностью и общественно-исторической уникальностью.

Существуют различные виды творчества: научное, техническое, художественное и др. Все они имеют свои специфические черты, общность и различия.

МНОГОУРОВНЕВОСТЬ ТВОРЧЕСТВА

Фазы творческого процесса отражают структурно-уровневую природу механизма творчества. Целесообразно говорить о спектре творческих задач. Дифференциация внутри спектра осуществляется в зависимости от уровня (степени) содержащихся в этой задаче противоречий между творцом и проблемной ситуацией.

Творческие задачи можно разделить на два класса:

ТЗ1 - задачи, которые могут быть решены посредством планомерного использования осознаваемых способов, приемов.

ТЗ2 - решаются в результате "развязывания" противоречий неосознаваемых в начале решения. Обязательным признаком задач ТЗ2 является наличие их компонент в области неосознаваемого. Совокупность всех этапов, в результате реализации которых получается творческий результат, определяется как цикл творческого процесса и может рассматриваться как технология живого творчества. Полная цикличность всех фаз творческого цикла, присуща научному творчеству, изобретательству.

 

Виды и функции творчества

Существуют разные виды творчества:

• производственно-техническое

• изобретательское

• научное

• политическое

• организаторское

• философское

• художественное

• мифологическое

• религиозное

• повседневно-бытовое и т.п.

иначе говоря, виды творчества соответствуют видам практической и духовной деятельности.

Исследователь творческого фактора человека и феномена интеллигенции Виталий Тепикин выделяет художественное, научное, техническое, спортивно-тактическое, а также военно-тактическое творчество в качестве самостоятельных видов.

С. Л. Рубинштейн впервые правильно указал на характерные особенности изобретательского творчества: «Специфика изобретения, отличающая его от других форм творческой интеллектуальной деятельности, заключается в том, что оно должно создать вещь, реальный предмет, механизм или приём, который разрешает определенную проблему. Этим определяется своеобразие творческой работы изобретателя: изобретатель должен ввести что-то новое в контекст действительности, в реальное протекание какой-то деятельности. Это нечто существенно иное, чем разрешить теоретическую проблему, в которой нужно учесть ограниченное количество абстрактно выделенных условий. При этом действительность исторически опосредствована деятельностью человека, техникой: в ней воплощено историческое развитие научной мысли. Поэтому в процессе изобретения нужно исходить из контекста действительности, в который требуется ввести нечто новое, и учесть соответствующий научный контекст. Этим определяется общее направление и специфический характер различных звеньев в процессе изобретения».[1]

Стадии творческого мышления

Г. Уоллес

Наиболее известно сегодня описание последовательности стадий (этапов) творческого мышления, которое дал англичанин Грэм Уоллес[2] в 1926 году. Он выделил четыре стадии творческого мышления:

1. Подготовка — формулирование задачи; попытки её решения.

2. Инкубация — временное отвлечение от задачи.

3. Озарение — появление интуитивного решения.

4. Проверка — испытание и/или реализация решения.

Впрочем, это описание не оригинально и восходит к классическому докладу А. Пуанкаре 1908 года.

Особенности творческой личности

 

Особенностями творческой личности являются:

- нейрофизиологическая структура  мозга, определяющая преобладание  внутренней

обусловленности над внешней (признаки самой системы);

- психологическое (энергетическое) одиночество (условия взаимосвязи системы  с

другими системами, социумом);

- принадлежность доминантной идее (соотношение с надсистемой).

Творчество возможно только тогда, когда условия несут системный характер.

Стоит заметить, что анализу поддаются только внешние фактические события, в

которых участвует человек — глубина погружения, чувствование, причастность

являются глубоко субъективными качествами и не поддаются обычным методам

наблюдения и анализа. И все-таки...

    

2. Социальное развитие  личности и творчество

 

В раннем детстве достаточно четко выделяется закономерность, которая, как нам

видится, является одной из базовых в формировании творческой личности и

отвечает на вопрос: "Почему более свободно?" Внешние условия не позволяют

полностью и в широком спектре усвоить механизмы социального поведения,

принятые нормативными для данного времени и социопсихологической культуры

семьи, микромира. Известно, что нормативные механизмы поведения усваиваются

ребенком без осознавания, в основном до 7 лет через подражание. В дальнейшем,

в течение жизни, человек воспроизводит усвоенные нормы, которые, в случае

совпадения со средой, обеспечивают максимальный психологический комфорт.

Низкую вероятность совпадения несут нормы морально-психологического мира

личностей, выросших в семье "воров в законе" и семье технической

интеллигенции. Мужчины, выросшие в среде родо-племенного населения Чечни и, с

другой стороны, в неполной семье, за спиной мамы, которая все "брала на

себя", не смогут одинаково реагировать в одной и той же ситуации.

Понятно, что процессы "социализации" уходят в подсознание само собой

разумеющимися нормами, являясь ядром становящейся личности или, другими

словами, неосознанными социальными нормами. Невозможность обширных и

устойчивых социальных контактов в детстве проистекает из-за различных причин:

- инвалидность или болезненность  и, как следствие, ограничение устойчивых

контактов;

- углубленная самодовлеющая увлеченность, например, музыкой, рисованием,

фантазиями;

- очень ранняя и, возможно, неоднократная  оторванность от семьи, с

последующим перемещением в чуждую психологическую среду.

В ряде случаев просматриваются симптомы неврозов, иногда психозов.

Так или иначе, ребенок скорее предоставлен сам себе; сам в себе, сам для

себя, чем сам для других. В широком спектре не формируются устойчивые

стереотипы. Из потребности экономии сил происходит неосознаваемое стремление

к устранению возникающего напряжения при общении [1, c. 151]. Это находит

проявление в различных формах: от отсутствия длительных отношений, дружеских

обязательств, до отсутствия семьи и сложностей в социальной адаптации. Если

по ряду обстоятельств семья возникает, такой человек чаще всего не выполняет

принятых в данной социальной среде обязательств.

Такие люди несут в себе большой заряд ощущений неприкаянности, потерянности,

одиночества, чужого мира вокруг и т.д. Возникают проблемы в поисках места,

ниши психологического комфорта. Но не многие могут из состояния "изгнанника"

перейти в состояние "странника".

    

3. Самореализация  и творчество

 

По терминологии П.В.Симонова, существуют две разновидности потребностей

(биологических, социальных, идеальных): "потребности нужды" и "потребности

роста". "Эти две разновидности потребностей обусловлены диалектикой

сохранения и развития, присущей процессу самодвижения живой природы, включая

человека и общество. Примером нужды в сфере биологических потребностей может

служить голод. Овладение уже имеющимися сведениями удовлетворит нужду

познания. Потребность роста применительно к познавательной деятельности

побуждает искать принципиально новое, отсутствующее в современной науке" [2,

c. 153]. Это значит, что из человека с преимущественно оборонительной

позицией необходимо превратиться в активного, познающего. Вероятность

случайного процесса мала. Понятно, что она увеличивается, если рядом тот, кто

знает технологию (как, в какой последовательности, какими средствами).

В литературе есть указание на то, что отсутствие тождественного морально-

психологического мира есть необходимое условие для реализации попытки найти

себя, познать истину, увидеть реальность, т.е. стать человеком пути,

человеком познающим. Заметим еще раз, что этими путями в одиночку не ходят,

обязательно нужен тот, кто уже дошел.

Очень близки по проявлениям социальный эгоизм и внутренняя

обусловленность. Похоже, что шутливая шкала "Различия в конечном продукте:

создал продукт (нечто) — обусловленность, не создал — эгоист", достаточно

показательна. Форма проявления и у творца, и у эгоиста одинакова. Однотипна и

реакция внешнего окружения. Социальное, психологическое одиночество, а точнее

энергетическое одиночество — обязательное условие творчества, а не следствие

таланта.

Зрелый возраст — не помеха в формировании "свободы для" вместо "свободы от".

В нейрофизиологическом плане процессы творчества скорее всего протекают по

принципу "психического мутагенеза", по принципу отбора новых первичных

связей, уже существующих в мозгу. "Разумеется, "психический мутагенез" не

означает чисто случайного комбинирования нервных следов. Ранее приобретенный

опыт не только поставляет материал для "мутаций", но в значительной мере

предопределяет направление мутирования... Не случайно избыточность интеллекта

напоминает избыточность биологического иммунитета. Чем большим числом

вариантов решения задачи располагает субъект, тем шире диапазон выбора" [2,

c. 179].

Чтобы приобретенный опыт не давил на сознание, не заставлял жить прошлым,

найдено два решения.

А) "Вытащить" из подсознания, осознать то, что уже произошло. Собственно,

нужно переставить прошлый опыт в новые структурные цепи сознания. Происходит

частичное поднятие информации на уровень осознавания. Через осознавание можно

"вытащить" социальную часть  в человеке, морально-психологические  механизмы в

человеке. Это дает великолепные результаты, но нужен тот, кто знает.

Б) "Отключить", как бы позволить погрузиться событию в более глубокие слои

подсознания. Цель та же. По возможности убрать непосредственное влияние

сигналов, т.е. ослабить, "высветлить" уже существующие в нейрофизиологическом

сети связи. Однако связи возобновляются всякий раз, когда есть схожие (в

энергетическом плане) условия. Те же люди (или похожие), та же обстановка

(или похожая) и т.д. Результаты ничего не гарантируют. Но в данном случае все

происходит естественным путем. Или, гораздо чаще, не происходит.

Так или иначе, но творчество личности с большей вероятностью может

проявляться при наименьшем количестве связей. Разрывы с родственниками,

отсутствие друзей, любимых, привязанностей — шанс проявления творческих

возможностей, а не следствие таланта. УСЛОВИЕ, осознайте, УСЛОВИЕ, а не

следствие таланта.

Только чтобы находиться (желательно во время решения творческих проблем) в

состоянии, которое попробуем описать как нахождение между экраном "сегодня",

"сейчас" и экраном "будущее", необходимо быть открытым. Открытым именно

будущему, а не прошлому. Мало стать фактически одиноким, необходимо это

сделать психологически, освободиться от энергетических завязок на прошлое.

Потерять все и всех, в том числе и себя, отпустить все и стать "пустым и

чистым". В сосуд, который заполнен — новая жидкость не вольется, в старые

меха новое вино не наливают.

Существует масса описанных в литературе исторических фактов, контекст-анализ

которых свидетельствует, что основным, технологическим приемом ТВОРЦА (как

искателя истины) является овладение умением свободного перемещения по

информационным полям времени.

Важное место в формировании состояния энергетической самодостаточности играет

отсутствие негативного переживания относительно себя. Мудрость воспитания в

любви, на позитивных примерах, на стимулировании сильных сторон ребенка —

непоколебимый потенциал творческого роста.

Достижение своей собственной самодостаточности возможно. Однако сам процесс

"произрастания самого в себя", "дороги к себе", "строительства  храма в своей

душе", безусловно, в равной мере творческий и драматический одновременно, кто

пробовал — знает, невозможен без квалифицированной помощи со стороны.

Творческая личность "одержима" своей идеей, отдавая ей всего себя. Это

обязательное условие — субъект не принадлежит себе, а только доминанте:

скульптуре, музе, делу... Если есть фактическая отдача себя доминанте, о

каком "умении держать удар" идет речь? Принадлежать можно чему-то одному,

или, другими словами, "невозможно поклоняться одновременно Богу и Мамоне".

Академик В.П.Симонов предлагает следующую гипотезу: "На вершине иерархической

пирамиды потребностей мы встречаем мотивации, которые обслуживаются почти

исключительно положительными эмоциями. Такова потребность познания и ее

разновидность — трудно формулируемая словами потребность в создании и

восприятии произведений искусства, так называемая эстетическая потребность. В

отличие от голода, жажды, секса, потребности занимать определенное место в

группе, ни научно-теоретическое познание, ни искусство не обладают

внутримозговым аппаратом наказания. Их привлекательность обеспечивается

только той радостью, которую несет постижение истины, только тем высоким

наслаждением, которое человек испытывает от соприкосновения с прекрасным.

Творчество всегда окрашено положительными эмоциями на этапе возникновения

гипотез. Механизм этой закономерности хорошо объясняется информационной

теорией эмоций. Ведь новая догадка, предположение, замысел субъективно

повышает вероятность достижения цели, вплоть до момента, когда логическая или

экспериментальная проверка установят их истинную ценность." [3, c. 154-155].

Исходя из вышесказанного, не нужно сокращать потребности, сводить их до

минимума (упреждающий ход 18, 25 и т.д.). Это всего лишь следствие, а

бороться со следствием — хороший способ нажить себе невроз. Просто

"отпадает", что это не значимо  и поэтому не достойно внимания.

Возникновение доминанты, "встреча с чудом", как отмечают сами творческие

личности, происходит, как правило, в детстве и постепенно поглощает все

больше и больше времени и энергии. Как нам видится, "встреча с чудом"

возможна в условиях определенной открытости психики.

Необходимо, во-первых, отсутствие негативного опыта, который подавляет

возникновение доминантного мотива деятельности. Как показывают исследования,

отрицательное воздействие оказывают не только непосредственное содержание

негативного опыта, но и отдаленно напоминающее о нем, например, такая же

окружающая обстановка, состояние здоровья, запахи, словесный текст и т.д.

     Во-вторых, обязателен резонанс мотива "чуда" с потребностями в познании,

что с большей легкостью происходит при доминировании исследовательского

рефлекса над ориентировочным.

     В-третьих, на мощность и скорость роста доминантного мотива существенно

влияет наличие (или отсутствие) "энергетической помощи" (подпитки) от взрослого

при условии безусловного принятия идеи ребенка. Безусловного! Понятно, что

нужны действительно доверительные отношения, состояние любви. Кто из

современных детей имеет такого взрослого рядом, и кто из взрослых может сказать

о себе "да, я такой человек для этого ребенка"?

По утверждению П.В.Симонова, П.М.Ершова, "механизмы сверхсознания обслуживают

потребность, главенствующую в структуре мотивов данной личности. Творческая

активность порождается недостаточностью для субъекта существующей нормы

удовлетворения этой потребности. Интуиция непреложно работает на доминирующую

потребность, и бессмысленно ждать озарений на базе второстепенного для

субъекта мотива... Тренировка "творческого мышления", "творческого труда",

развитие так называемой "креативности", само по себе ничуть не лучше

воспитания "эмоционально богатой" личности безотносительно к характеру ее

потребностей.

Далее. Интуиция (это чувство, и прежде всего чувство перспективы развития

проблемы), сверхсознание, включается там, где мотивационная доминанта

встречается с информационным дефицитом, с разрывом логической цепи мышления и

действий. Вот почему игровая деятельность детей с их познавательными

доминантами и чрезвычайно слабой "вооруженностью" сознания оказывается

периодом интенсивной тренировки механизмов интуиции, где озарения, догадки и

открытия следуют буквально друг за другом" [1, c. 97].

Достойная цель или нет? Для себя делание, или для других? Имеет социальную

значимость или нет? "Познавательные потребности такого деления не имеют,

поскольку не существует объективных истин "для себя" и "для других". Другое

дело, что в процесс использования результатов познания вовлекаются

материальные и социальные потребности во всем их многообразии и

противоречивости. Преобладание идеальных (познавательно творческих)

потребностей в структуре данной личности квалифицируется некоторыми

исследователями как ее преимущественная ориентация "на дело", отличная от

ориентаций на себя и на других....

Из всех потребностей человека познание и творчество наиболее гармонично

объединяют личное и общественное. Любая деятельность человека тем свободнее

от необходимости сочетания личного и общественного, чем больше в ней выражено

творчески-познавательное начало" [1, с. 155, 157-158].

Собственно, существенных отличий в условиях формирования доминанты ни для

ребенка, ни для взрослого нет. В случае создания доминантного мотива (цели),

как осознанного действия, необходимо обязательное присутствие всех трех

компонентов. Только в этом случае может проявиться системный характер

формирования доминанты. Итак, повторимся, и еще раз напомним аспекты:

психологическое (энергетическое) одиночество, преобладание внутренней

обусловленности над внешней, наличие познавательной доминантной потребности с

последующим детерменированием личности.

Собственно, это субъективно-объективные условия формирования творческого

компонента в психике. Так или иначе в каждом искра творчества заложена

изначально, вопрос сохранения, роста, приумножения, реализации.

статья посвящена более осознанному подходу к формированию творческого

процесса психических трансмутаций личности. Непродуманная, без четкого

понимания возможных изменений структуры сознания работа с детьми, - и речь

идет не только о работе тризовцев, - чревата непредсказуемыми последствиями.

Любая систематическая работа, требующая интеллектуальных или эмоциональных

усилий, приводит к нейрофизиологическим изменениям. Плата всегда есть. Ни в

коем случае ее нельзя сводить к ходам внешних обстоятельств (ходы 9-34), т.е.

к плате в социуме. Платит сам организм (физическое тело). Платит

психоэмоциональная сфера отсутствием, обеднением эмоций или патологией

психики. Платит само сознание за свое же собственное изменение в структуре.

Но это уже тема другой статьи.

    

Литература

 

Симонов В.П., Ершов П.М. Темперамент. Характер. Личность. М.: Наука, 1981.

Симонов В.П. Мотивированный мозг. М.: Наука, 1984. — С. 153

Симонов В.П. Эмоциональный мозг. М. Наука: 1986.

Альтшуллер Г.С., Верткин И.М. Как стать гением: Жизненная стратегия

творческой личности. — Минск: Беларусь, 1994. — 479с.