Анализ развития формы стула в ретроспективе

Содержание: 

Введение.......................................................................................................................3

1. Стили  античной эпохи............................................................................................4

       1.1 Египетский.................................................................................................4

       1.2 Греческий...................................................................................................5

       1.3 Японский....................................................................................................6

       1.4 Византийский.............................................................................................7

2. Стили  эпохи средневековья....................................................................................8

       2.1 Романский..................................................................................................8

       2.2 Готический.................................................................................................8

3. Стили  нового времени, современной эпохи.......................................................11

       3.1 Ренессанс (ранний, высокий, поздний).................................................11

       3.2 Барокко.....................................................................................................12

       3.3 Регенство..................................................................................................12

       3.4 Рококо.......................................................................................................13

       3.5 Классицизм...............................................................................................13

       3.6 Директория...............................................................................................14

       3.7 Ампир.......................................................................................................15

       3.8 Бидермейер...............................................................................................15

4. Стили  периода историзма и эклектики...............................................................16

       4.1 Неоготика.................................................................................................16

       4.2 Неорококо................................................................................................16

5. Список  литературы................................................................................................17

6.Приложение.............................................................................................................18

7.Заключение..............................................................................................................19

Введение 

       Появление мебели относится ко времени перехода первобытных общин к оседлости. Мебель развивалась быстрее у тех племён, которые в силу климатических условий в большей мере нуждались в закрытых помещениях. Важнейшей предпосылкой для развития мебели служило также наличие материала, обладающего необходимой прочностью, сравнительно небольшим весом, податливостью к обработке и отделке. Первое место среди этих материалов принадлежало дереву. Первоначально для мебели выбирались те куски материала, которые ближе всего подходили к требуемой форме. С изменением социально-экономического строя и бытового уклада складывались новые типы мебели Развитие мебели также тесно связано с развитием художественных стилей. Отдельные стили порождали не только особые виды и конструкции мебели, но и новые представления о её композиционных закономерностях. Кроме того, заметное влияние на декоративные, а отчасти и композиционные, особенности мебели оказывали национальные традиции быта и искусства в целом.

       Из всех предметов мебели принадлежностью любого интерьера почти всегда являлся стул. И это именно тот предмет, который может дать достаточно полное представление о мебельных стилях в целом. Стул, как наиболее подвижная и часто меняющаяся часть обстановки, был более всего подвержен частым изменениям моды. Этот предмет способен продемонстрировать такое разнообразие вариантов и стилистических нюансов, которые вряд ли можно проследить на других предметах мебели.

       Главной целью этой работы является изучение формы стула с древности до наших дней. В свою очередь, для  изучения потребуется использовать литературу, касающуюся исторических стилей и формообразования мебели, провести анализ развития форм в зависимости от времени и стиля. А также систематизировать полученную в ходе изучения информацию в таблицу для наглядности. Для изучения формы конструкции декора потребуется выполнить копии образцов мебели, а именно стула, к каждой эпохе.

1. Стили античной  эпохи 

       Первобытный человек строил примитивно, он лишь складывал природный материал. Свои постройки и предметы обихода  первобытный человек создавал исключительно для удовлетворения элементарных потребностей.Когда представления о пространстве и форме, опыт и обычаи стали преобладать над грубой целесообразностью и оказались способными выражать идейное содержание, появляется осознанное художественное оформление, иными словами — стиль. Нет сомнения, что среди всех материалов, которые имелись у человека для строительства и украшения своего дома, начиная с древних времен и до настоящего времени, дерево было и остается самым излюбленным. Во все времена для изготовления любых видов мебели прежде всего применялась древесина. Все предметы «мебели» изготавливались сначала из цельной древесины, чаще всего из ясеня, клена и дуба. Стволы деревьев обрабатывали с большим трудом, с помощью огня, каменных топоров и ножей. Конструктивное соединение элементов появляется только после усовершенствования техники дробления и соответствующих инструментов. Мебель стали делать лишь с того времени, когда с помощью усовершенствованных пил стволы деревьев стали распиливать на доски. Впервые это обнаружилось в Египте. 

1.1 Египетский 

В Египте  впервые встречается развитый стиль, ставший источником европейских  стилей. Египтяне, с рациональностью  их мышления, во всем стремились к простоте форм. Древний обычай сидеть на земле был распространен и в Египте. И все-таки можно утверждать, что настоящая мебель для сидения впервые появилась в Египте. Вначале у египтян были только низкие скамеечки и стулья, указывающие, что египтяне, как и восточные народы, любили сидеть на корточках. Привилегией богатых египтян были парадные стулья. В Египте впервые появляется стул со спинкой, здесь его форма получает логическое обоснование, он приобретает конструктивную форму, ставшую основой для всех последующих форм стульев. Стремясь скрыть дефекты сборки, поверхность мебели покрывали сначала толстым слоем краски-замазки, а затем белой или цветной краской. Мебель также обычно украшалась плоскостным орнаментом. Египтяне знали уже примитивный способ фанерования. На особенно богато украшенных изделиях мебели можно встретить слоновую кость, перламутр и даже золотые накладки. Египтяне с особой тщательностью конструировали мебель для сидения. Табурет или скамейка имели многочисленные формы. Низкие ножки вставлялись в раму сиденья, поверхность сиденья представляла собой плетение из растений или ремней. Первые конструкции стульев были довольно грубыми, позднее они приобрели декоративную отделку. Ножки стали делать в форме звериных лап, тем самым устранив их первоначальную тектоническую неуклюжесть, грубость. Египетское мебельное искусство свидетельствует о здоровом ярком реализме.  

1.2 Греческий 

Страну  древних греков называли Элладой. И  хотя и другие народы оказывали воздействие  на греческую культуру, культура, возникшая  в Элладе, была мощным источником, к которому неоднократно возвращались на протяжении следующих эпох. Согласно Ликургу, в Спарте было запрещено применять рубанок и другие инструменты, с помощью которых можно было изготовить изящную мебель, способствующую изнеженности. Технология производства мебели претерпела значительное развитие. Греки знали уже рамочнофиленочную вязку, гнутье древесины с помощью пара, начали разрабатывать технику изготовления шпона и интарсию. Они мастерски соединяли детали из древесины. Греческая мебель имела четкую конструкцию, отвечавшую свойствам материала. Мебель для сидения была довольно разнообразной. Известны три основные формы: скамеечки, обычные и церемониальные (тронообразные) стулья. Ранняя форма скамеечки или табурета (дифроса) еще очень простая, громоздкая, ножки четырехгранные или точеные, поверхность для сидения чаще всего плетеная. Другая форма — складной табурет на разной опоре — происходит из Египта .Расцвет греческого мебельного искусства приходится на V—III века до н. э. Постепенно мебель освобождалась от застывших архаических форм, становилась предметом художественного творчества.  

1.3 Японский 

       Китайское искусство столетиями оказывало  сильное влияние на прикладное искусство  Европы. Японские же изделия появились  в Европе только в конце XIX века, неожиданно, и привлекли всеобщее внимание. В качестве строительного материала японцы применяли почти исключительно только древесину.Характерным для японской культуры быта является отсутствие декоративных и художественных изделий, которые были типичны для европейского интерьера.Формы мебели обусловливались особыми обстоятельствами.Характер японской мебели определялся издавна укоренившейся техникой лакирования.Японские мебельные формы довольно простые, почти без профилей и пластичных поверхностей. Так как японцы отдыхали на циновках, сидя на коленях или на корточках, то они почти не пользовались мебелью для сидения, а ели, писали, рисовали или пили чай сидя на корточках. Только знать и высшее духовенство в определенных случаях пользовались креслами, которые напоминали современные складные стулья со скамеечкой для ног.Свои немногочисленные изделия мебели японцы изготавливали с большим мастерством. Неправильные, асимметричные комбинации отдельных элементов и ритмичное их повторение — характерные свойства японской мебели. Характерна и изящная, основанная на естественных формах, иногда стилизованная, почти натуралистическая орнаментика. Японское прикладное искусство превосходило не только художественное ремесло других азиатских стран, но и плодотворно влияло на него и даже на европейское искусство. Удивительный вкус, продуманность и завершенность даже мельчайших деталей, единство формы, материала и отделки отличали японскую мебель, которая гармонично вписывалась в рамки легких архитектурных форм. 
 

1.4 Византийский 

       Византийская (греческая) империя сложилась в восточной части Римской империи, отделившейся в 395 году.В изантийская мебель была отделана роскошными материалами и перегружена украшениями. Распространены табуреты, складные стулья и сундуки, крышка которых использовалась для сидения.  Церковные стулья, например, отделывались сусальным золотом, цветной эмалью, украшались драгоценными камнями. В орнаметике нашли применение христианские мотивы. Византийская мебель, за исключением немногих изделий церковного назначения, до наших времён не дошла. Но известно множество изделий из слоновой кости, где святые изображены вместе с мебелью для сидения или лежания, а также церковные книги и хроники с миниатюрами, изображающими мебель. Хотя византийский стиль не создал ничего нового в отношении мебельных форм, все же благодаря своей орнаментике и определенной устойчивости содержания он оказал сильное влияние на стили средневековья, и в первую очередь — на романский стиль. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2. Стили эпохи средневековья 

В эту  эпоху входят стили сформировавшиеся в 700 - 1500 годах. Мебельное искусство средневековой Европы развивалось самостоятельным путём. В раннее средневековье мебель была предельно проста.  

2.1 Романский 

Романский стиль господствовал в Европе почти 400 лет. В романскую эпоху трудовой народ почти не имел мебели. С характерными мебельными формами можно познакомиться прежде всего по обстановке церквей: кресла для клироса — пример мебели для сидения, мебель ризниц — шкафы и сундуки. Стремление к роскоши в этот период невелико, и в соответствии с этим мебельное ремесло весьма примитивно. Немногочисленные виды мебели для сидения были оформлены несравненно лучше других видов. Обивка не применялась. Мебель в большинстве случаев покрывалась слоем краски живых тонов с той целью, чтобы скрыть дефекты соединений. Необработанный деревянный каркас обтягивали холстом, покрывали его слоем гипса или мела и в некоторых местах расписывали эту грунтовку, создавая некое подобие картин. В позднем романском стиле к этому добавляется еще резьба по дереву и тонкая декоративная железная фурнитура.  

2.2 Готический 

В результате хотя и медленного, но непрестанного  развития средневековых общественных отношений и искусства возник новый стиль, достоверно отразивший происшедшие перемены. К концу средневековья появляются прототипы всех основных современных предметов мебели. Почти каждое изделие мебели ранней готики имеет церковное происхождение. Конструкция и техника исполнения еще долго сохраняют следы романского стиля. Позднее на основе традиции высокого мастерства каменотесов была создана великолепная обстановка церквей (шкафы для ризниц, кресла для клироса и т. д.). Толчком к распространению рамочно-филеночной вязки явилось изобретение в 13206х годах лесопильни, которая была использована впервые только в 1322 году. С ее помощью можно было механически распиливать стволы деревьев на доски. Благодаря более тонкими и легким доскам в хорошо сконструированной столярной мебели были заметны предпосылки, созданные новой технологией для возникновения новых форм. Варианты готического стиля могут, быть разделены на две основные группы: северную и южную. Мебель для сидения постепенно становилась более разнообразной, однако все еще неохотно отделялась от стен. Длительное время скамьи и сундуки, пристроенные к стенам, оставались самой распространенной мебелью для сидения и лежания. Часть мебели для сидения начинают свободно располагать в помещении. Кресла (стулья) с сиденьем в форме сундука (ящика), как наиболее распространенный репрезентативный вид мебели, имели под каркасом закрытые боковые стенки с рамочно6филеночной вязкой и высокую спинку. Спинка украшалась маленьким балдахином и резьбой, однако была довольно неудобной. Гладкое дощатое сиденье было жестким, нижний ящик мешал ногам, их нельзя было отвести назад, а резная отвесная спинка никак не способствовала удобству сидения. Такие кресла (стулья) ставили около кроватей, они выполняли и роль домашнего клозета. Остальные виды мебели для сидения были намного совершеннее и лучше приспособлены к специальному использованию. Это были выполненные на базе старых складных стульев варианты в более скромном или более роскошном исполнении. Такой вид стульев со спинкой также распространился на север из Италии, однако здесь это уже не складные стулья, они только имитируют старинную форму. Использовались и другие виды мебели для сидения, как, например, вращающийся стул (т. н. лютеранский) или реже скромные стулья и кресла на четырех или трех ножках токарной работы, характерной для романской эпохи, и много других форм. Несмотря на это, скамья была все еще важнее, чем стул. Скамьи имели различное исполнение: с подобной сундуку нижней частью, с высокой спинкой, в большинстве случаев они ставились у стены, но были и такие, которые ставились перед камином и имели перекидную дощатую спинку, и многие другие виды. Вместе с тем встречаются архитектурные элементы и растительный орнамент.   У готического стиля в Италии переняли орнаментику, но все острые «готические» углы были притуплены. Такая орнаментика использовалась для украшения стульев без спинок с х6образными ножками , скамеечек и стульев со спинкой. Для испанской мебели характерна червычайно сложная, богатая плоскостная отделка поверхности . К сожалению, кроме церковных скамей и стульев для клироса неизвестно о другой испанской мебели средневековья. Готический стиль — важный этап в истории развития мебельных стилей, он создал много новых типов мебели и воскресил к новой жизни забытую античную мебельную технику. Он привел столярное ремесло к подъему и дал ему живую, оригинальную форму выражения в орнаментике. В готическом интерьере мебель все еще не совсем подвижна; многие типы ее по6прежнему тяготеют к стенам, встроены, многие несут на себе признаки архитектурного формализма.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

3. Стили нового времени,  современной эпохи 

Этот  период времени приходиться на начало 14 века. он включает в себя самое  большое количество разнообразных  стилей. 

3.1 Ренессанс (ранний, высокий, поздний)

Ренессанс зарождается в Италии XIV века. Период зрелого итальянского ренессансного  стиля падает на вторую половину XV и XVI столетия. В эпоху Ренессанса формообразование носит уже рациональный, планомерный характер: предметы зарождаются сначала на бумаге, в виде проектов, и лишь затем по этим проектам выполняются в материале. Ренессансная мебель превосходит средневековую не только количеством и разнообразием, но и большей индивидуальностью решений отдельных предметов. Ренессансную мебель характеризуют четкая форма, ясное построение и повышенное использование в оформлении архитектурных элементов. Новыми формы и разнообразие решений встречается  в мебели для сидения. Один из типов — простой по конструкции, но поражающий богатством резьбы стул, сбитый из трех досок . Т. н. «стул Строцци» состоит из доски, служащей сиденьем, высокой дощатой спинки и трех наклонных ножек . Другой тип — простой стул на четырех ножках и развившийся из него вид кресла с сиденьем и спинкой, обитыми кожей. С появлением этого кресла вновь возрождается мягкая мебель. Не выходит из употребления и складное (курульное) кресло . Одной из его разновидностей является т. н. «стул Савонаролы». Во Франции дух Возрождения начинает распространяться лишь в конце XV столетия.Наиболее распространенными формами мебели для сидения были дощатое кресло, аналогичное по конструкции итальянской касса-панке кресло с резной спинкой и легкое кресло с точеными ножками. Появляются обитые тканью или кожей, украшенные бахромой и тесьмой стулья и кресла , а также диваны. Плетеные сиденья и спинки встречаются у кресел с тяготеющими к барокко формами. 

3.2 Барокко 

Искусство барокко, с его патетикой, пышностью  форм, было призвано прославлять монархию и аристократию, возвеличивать церковь. Итальянское слово «barocco», которым  назван стиль, означает раковину вычурной формы.  Предметы мебели для сидения  часто сплошь обиваются дорогими тканями и обильно украшаются бахромой. Английская мебель начиная с эпохи Возрождения составляет отдельную главу в истории развития мебельных форм. Среди особенностей решения форм мебели этой поры можно отметить все еще прямые, точеные ножки, соединенные внизу плавно изогнутыми проножками. С появлением изящной гнутой ножки, вносящей в композицию предмета легкость и непринужденность , мебель — особенно мебель для сидения — приобретает барочно-динамичные формы и элементы декора . Но уже на следующем стилевом этапе в формах снова воцаряется покой, композиционная ясность, а выразительность достигается простыми, экономными средствами . Спинки стульев, кресел и диванов часто оплетаются камышом, что придает им еще большую легкость . Появляющаяся в это время форма глубокого кресла с мягкими спинкой, сиденьем и локотниками  почти без изменения сохранилась в быту вплоть до наших дней. В Испании сложившиеся в эпоху позднего Возрождения формы мебели украшаются — иногда до перенасыщения — элементами барочного декора. Наряду с прежними мебельными формами появляется несколько новых типов мебели для сидения. 

3.3 Регенство 

Стиль регентства, пришедший на смену пышной, величавой  декоративности барокко, занимает некое  промежуточное положение между  французскими «королевскими стилями», являясь, по существу, переходным этапом к рококо.Формы мебели становятся грациозными, композиция более непринужденной, динамичной. Излюбленные орнаментальные мотивы: гротеск, ленточное переплетение, прихотливые завитки.В мебельном производстве начинают использоваться экзотические породы дерева. Очень эффектны изделия, обработанные черной полированной фанерой и бронзовыми накладками. Изощренные формы и декорировка консолей поистине являются порождениями необузданной фантазии. 
 

3.4 Рококо 
 

Во Франции  поздний этап барокко приходится на годы правления короля Людовика XV, поэтому французское рококо иногда называют и стилем Людовика XV. Стиль  рококо, затрагивающий главным образом  орнаментально-декоративный строй  предметов украшения, мебели и интерьеров, ассоциируется прежде всего с причудливыми формами орнаментики, состоящей из раковин, коралловидных образований, завитков, цветочных гирлянд, прихотливо извивающихся стеблей и т. д.  В мебели и декоративном убранстве интерьера используются самые дорогие материалы: экзотические породы дерева, мрамор, шелк, гобелен, бронза, золото. В сторону большего удобства и элегантности изменяются  формы мебели для сидения. Осваивается ряд новых типов: канапе (диван в форме соединенных воедино двух-трех кресел, шезлонг, бержер (глубокое кресло). Контур предметов становятся мягкими, волнистыми, изгиб ножки усиливается. В формах кресел и диванов учитывался и характер женских костюмов — широких фижм-панье. Зарождается «истинная» мебель для сидения, отвечающая назначению, а не целям репрезентации. К числу интереснейших мебельных форм венского рококо принадлежит мебель для сидения. Мебель для сидения и лежания красива по линиям, но по сравнению с роскошными французскими образцами она кажетсся довольно скромной. Стулья  разнообразной формы исполняются, как правило, из обычных пород дерева; однако, несмотря на простоту материала и скромность убранства, они отличаются тонкостью вкуса и полнотой стиля. 

3.5 Классицизм 

Классицизм  конца XVIII века — это дань великого столетия мебельного искусства античным художественным формам. В формах предметов теперь начинают господствовать ясность и гармоничность пропорций, спокойное равновесие частей. Предпочтение отдается прямым линиям, декор же сводится лишь к самому необходимому. Мягкие элементы стульев и кресел обиваются, как правило, тканями с цветочным орнаментом; спинки овальные или четырехугольные . В мебели для сидения роль резного элемента все еще велика. Богатая обивка, позолота, строгие формы придают ей торжественный, холодный вид. Среди изделий мебели, изготовленных по проектам Адама большим разнообразием отличаются формы мебели для сидения: здесь и очень легкие стулья и кресла с ажурными, обитыми или плетеными спинками овальной, круглой и прямоугольной формы ; кресла и канапе, формы которых восходят непосредственно к античным образцам. Немецкий и австрийский классицизм получил очень меткое наименование: стиль цопф. Простотой конструкции и убранства отличались и предметы мебели для сидения; спинки исполнялись как мягкими, так и ажурными ; прямые, сужающиеся книзу ножки были либо гладкими , либо обрабатывались каннелюрами и резьбой низкого рельефа . 

3.6 Директория 

На смену  стилю Людовика XVI приходит более  простой, строгий и суровый стиль, названный по короткому периоду Директории «стилем Директории». В формах этого этапа  много элементов предыдущего стиля, в то же время уже появляются и первые признаки зарождающегося ампира. В последние, годы века в спинках и локотниках предметов мебели для сидения и лежания появляются S образные линии изгиба. Другие новинки: длинное, узкое канапе (paphose) и меридиенн, у которого спинка (локотник) и ножка образуют одну, плавно изогнутую линию. Стулья легкие, с ажурными  или мягкими  спинками, иногда имитирующие античные образцы; обивочные материалы — гладкое или полосатое сукно, в отдельных случаях шелк или кожа.  

3.7 Ампир 

Стиль ампир — высшая точка, а одновременно и заверщающий аккорд зародившегося  во второй половине XVIII века классицистического направления. Никогда еще мебельные формы не были столь монументальными, статичными, «телесными», как в эпоху Империи. Детали резного декора, изредка вводимые в отделку стульев, кресел и столов (львиные маски, сфинксы и пр.), всегда золотятся . На более позднем этапе мебель начинает перенасыщаться бронзовым декором, более того, появляются предметы — в основном небольшие, декоративные,—целиком исполненные из золоченой бронзы и даже из серебра и стекла. Русский ампир — явление самобытное, хотя исходные стилевые элементы и роднят его с французскими и центральноевропейскими ампирными формами. Мебель русского ампира отличается исключительной красотой, тонкостью вкуса, сочной декоративностью. 

3.8 Бидермейер 

В ряду оригинальных стилевых направлений, логически  вытекавших из хода развития мебельных форм, последним был стиль бидермеиер. Отличительные признаки мебели бидермейера: плавно изогнутые спинки и локотники кресел, диванов, стульев; гнутые и точеные ножки.Мебель для сидения — наряду с уже упоминавшимися разновидностями диванной формы — представлена стульями и креслами, отличными по конструкции, в одних случаях — легкими, удобными и элегантными, в других —исполненными в соответствии с мещанским представлением об уюте. Ножки и спинки имеют легкий изгиб, спинки большей частью ажурные, в виде рам, заполненных планками; сиденья мягкие либо плетеные. В конструкции и формах предметов чувствуется большая забота об удобстве сидения.

4. Стили периода  историзма и эклектики 

Разница между  мебелью периода романтического историзма и чистой эклектики  многим, на первый взгляд, кажется незначительной, но это не так. В эпоху романтического историзма над проектами мебели ещё работали архитекторы, и они старались сохранить исторически чистыми элементы стиля и формы предметов. То же, что стало изготавливаться позже, и в плоть до конца XIX века, уже с чистой совестью можно было отнести к эклектике. 

4.1 Неоготика 

В ряду обновленных  стилей неоготика между 1840 и 1860 годами особенно популярной была в Англии и Германии. Мебель этой поры богата, обильно декорирована,по театральному эффектна. Мода на старину столь велика, что искусственная патина наводится даже на дерево, стекло же предпочитается пузырчатое, тоже «под старину». 

4.2 Неорококо 

Стиль неорококо (1830 - 1860) зародился во Франции, отразив стремление богатейшей буржуазии к роскоши и помпезности.   В основном, по причине погони за роскошью, диковинками и помпезностью, в стиль неорококо внедряются новые материалы и мотивы, чуждые истинному стилю, например, бездумное использование индийских тканей в качестве обивки диванов и кресел иногда полностью противоречило передаваемым формам и нарушало стилевое единство мебели. Больше всего изогнутая линия, как основной атрибут рококо используется в мебели для сидения - диванах, креслах, стульях, кушетках, т.е. там, где с легкостью и малыми трудозатратами можно добиться иллюзии истинного стиля. 

5. Список литературы: 

1. Д. Кес; Стили  мебели, 1981г.

2. Генрих Гацура; Мебельные стили; Музей мебели  МГО СП России.

3. Сайт; artwood.org.ua - все о мебельном искусстве. 2008 - 2010

4. Сайт; ссылка: http://mebsite.ru/articles/4/307.html 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

7. Заключение