Дизайн интерера

Дизайн интерьера.6 курс.

1.Антрометрические характеристики  в проектировании дизайна интерьера  и его предметного наполнения.

Для различных видов деятельности существуют свои уровни комфортной освещенности, измеряемой в люксах (лк): чтение, работа над текстами и чертежами — 1000—500 лк, занятия спортом, принятие пищи — 200 лк, хирургическая операция — 15000 лк, точная работа на станке, сборка — 2000 лк. Условиям зрения благоприятствуют рассеянный или направленный на объект наблюдения свет достаточной    яркости,  отсутствие утомляющей глаз сильной контрастности в освещенности объекта и среды, сниженная до минимума блескость источника света и отражающих поверхностей (лучше, если они матовые), комфортная и приятная для глаза цветность света (выраженная не более чем в слабых оттенках теплого или холодного тона белого цвета).

Для создания нормальной световой обстановки в помещении руководствуются  обычно принципом постепенного снижения коэффициента отражения помещения  от потолков (80%), стен (60% — верх, 40% —  низ), мебели (30—40%), пола (20— 30%), хотя художественные соображения могут потребовать  и других соотношений по светлоте (например, темный потолок)

В дизайнерские приемы освещения  жилого и общественного пространства включены люстры, бра, торшеры, светящие потолки и панели, карнизный подсвет, точечные светильники в гнездах  подвесного потолка, настольные лампы  с использованием ламп накаливания, а также люминесцентных и галогенных ламп.

Средовая ориентационная информация должна иметь знаки и  буквы узнаваемой формы и предельно  лаконичного начертания. Буквы и  цифры по толщине линий, пропорциям, интервалам знаков в словах, сочетаниям с цветом фона должны обеспечивать максимально четкое опознание смысла информации. Оптимальная высота букв при смене расстояния наблюдателя  от 2 до 6 м увеличивается от 10 до 20 см. В режиме дневного освещения  лучше читаются надписи синим  на белом фоне. Хорошо воспринимаются черные буквы на желтом фоне, зеленые  на белом. В темных интерьерах предпочтительнее светящиеся белые буквы на черном (синем) фоне.

Воздействие ароматов очень  индивидуально. Подбор ароматических  палочек для интерьера или  компоновка цветочной клумбы с ожидаемыми ароматами цветного горошка или  бархатцев методологически близки деятельности дизайнера тем, что  основаны на эксперименте. Конечно, существуют и публикации по ароматерапии с полезными рекомендациями. Задача пособия состоит лишь в том, чтобы обратить внимание на этот любопытный феномен в приемах организации среды обитания.

В быту запахи обычно ощущаются  в композициях, состав которых может  быть и неразличим, на чем нередко  основаны секреты парфюмеров. Чувствительность человеческого носа не сравнима с возможностями собаки, но все же довольно высока; во многом она зависит и от химизма источника аромата. Чтобы уловить запах алкоголя, необходима его концентрация 0,2 мг на один литр воздуха; для ванилина — в 2 миллиона раз меньше. Некоторые запахи вызывают слюнотечение, резь в глазах, наркотическое воздействие и даже ощущение боли (аммиак).

Осязательные ощущения подтверждают или опровергают информацию, полученную визуальными или звуковыми рецепторами.

Прямая реакция кожи на холод или тепло способствует, очевидно, формированию сигнала о  температурном дискомфорте. Ощущение механического давления до его предельного  болевого порога создает впечатление  неудобства мебели. Тактильная оценка фактуры материала дополняет  визуальные впечатления о его  зеркальной гладкости или шероховатости, мягкости и тепле.

Таким образом, многочисленные рецепторы создают комплексное  представление о состоянии среды  и предпосылки при суждении о ее комфортности. Устранение негативного влияния внешних факторов находится в компетенции соответствующих специалистов, однако дизайнер должен знать об их существовании и грамотно ставить задачи по нейтрализации вредных воздействий в рамках подготовки проектного решения.

Для жилых зданий устанавливается  минимальная высота потолка помещений 2,8 м (еще недавно — только 2,2 м), для общественных и производственных зданий — не менее 3,3 м, крупных торговых залов — 4,2 м.

Размеры помещений в пересчете  на 1 чел. устанавливаются в соответствии с характером их использования и  фиксируются в пределах типологических требований.

Серьезное внимание уделяется  размерным параметрам коммуникационных пространств: коридоров, шлюзов, переходов, лестниц, лифтов, где учитывается  плотность людских потоков, скорость движения, планировочные требования и особые обстоятельства (аварийные  ситуации).

Трассы движения должны хорошо освещаться, обеспечиваться указателями  выхода, освобождаться от предметов, мешающих движению. Для лучшей ориентации рекомендуется номера и названия аудиторий (офисных помещений) выполнять  в виде табличек, укрепленных перпендикулярно  стене. Нередко на поворотах коридоров  устанавливают зеркала, позволяющие  видеть опасность за поворотом. Двери  вспомогательных помещений имеют ширину в пределах 0,6—0,7 м, основных помещений — 0,8—0,9 м; на главном выходе устраивают двойные (распашные) двери шириной 1,5—1,8 м или несколько одинарных дверей. Ширина раздвижных дверей принимается по расчетам устанавливающих их фирм. Высоту дверей назначают 2,2—2,4 м если нет специальных технических или архитектурных требований.

Общие рекомендации по организации  рабочей площади (от кухни до крупного офиса) заключаются:

- в решении вопроса  изоляции помещения в общем  пространстве в силу особого  режима его

эксплуатации (запахи, шум, тепло, электромагнитное излучение);

- в компактности и доступности  оборудования;

- в удобном размещении  дверей и проходов, не вынуждающих  к диагональному пересечению  помещений;

- в центральном, по  возможности, расположении кабинета  руководителя;

- в группировке помещений  для функционально связанных  коллективов сотрудников.

При зальной планировке помещения  офиса изоляция конторских отсеков  обеспечивается невысокими (1—2 м) перегородками  — глухими или прозрачными, с  зазорами между полом и потолком (для вентиляции).

Большая часть делового времяпровождения в помещениях проходит в положении  сидя. Для различных видов деятельности разработан богатейший спектр сидений  самого разного типа и конструкций: стулья, кресла, диваны бытового назначения, рабочие кресла — мобильные и  стационарные, специальные сидения  для операторов, летчиков, диспетчеров, обеспечивающие удобство производственных операций и отдыха, нормальное самочувствие

Для столов общего пользования  предусматривается высота в пределах 0,7—0,75 м, а рабочих (верстак, стол для  кухонной готовки) — 0,85— 0,9 м, журнальных столиков — 0,5—0,6 м.

Ширина письменного стола  достаточна 0,6— 0,7 м; для обеденных  столов двухстороннего пользования  — 0,7—0,8 м, при этом на каждого сидящего резервируется около 0,7 м фронта стола.

Работа дизайнера не ограничивается учетом технических факторов как  предпосылок комфорта и художественной выразительности пространства. Необходимо позаботиться и о технике безопасности, влияющей на принятие решения. Вероятность  несчастного случая зависит от различных  обстоятельств, подготовленных малограмотным  проектировщиком.

К строительным травмоопасным дефектам относятся: неожиданные перепады высот и пороги по трассам движения, усугубленные низким уровнем освещенности, скользкие материалы покрытия полов (полированные гранитные плиты в кухне, баре, прихожей), высоты взаимного расположения лестничных маршей и дверей должны обеспечивать достаточный зазор, предотвращающий удар головой; плотность ограждения лестниц должна предупреждать опасность падения.

Внешняя площадка перед входом, а также пол прихожей, ступени  лестницы, должны иметь рифленую поверхность. Вход должен быть защищен от обледенения  и падения сосулек. Внешние источники  света необходимо защищать арматурой. В узких пространствах проходов следует ликвидировать острые углы и выступающие части. Зона открывания дверей должна быть безопасна для проходящих.

В отношении инженерного  оборудования и факторов воздействия  среды на рецепторы прежде всего обращается внимание на грамотное размещение и предусмотренные регламентом правила эксплуатации сетей электроснабжения, водоснабжения и канализации, вентиляции и теплоснабжения, информационных и сигнальных систем.

Правилом является вертикальная поэтажная локализация санитарно-технического оборудования (мокрое над мокрым) с обеспечением необходимой защиты от протекания перекрытий и доступа воды в близлежащие помещения.

Электросети надежно изолируются  от возможного увлажнения и контакта с человеческим телом. Выключатели  следует располагать на высоте, недоступной  детям. Следует избегать устройства в зрительных залах тяжелых люстр  или постоянно контролировать надежность их подвески в помещениях, где их присутствие исторически обусловлено.

Неожиданный резкий шум, световой шок, неприятные запахи, ионизация, поток  горячего или холодного воздуха  могут вызвать неконтролируемую психомоторную реакцию с травматическими  последствиями.

Неправильное расположение помещений относительно солнечной  радиации (кухня окнами на юг) и отсутствие защиты от нее приводят к перегреву  среды и дискомфорту. Смежное  размещение гаража с жилым домом  должно предусматривать хорошую  вытяжную вентиляцию и огнестойкие  стены и двери. Следует централизовать пульт контроля электросетей в щите, расположенном в доступном и  безопасном месте.

Желательно, по возможности, обеспечить общую систему автоматического  контроля среды по принципу интеллектуального  здания.

Вряд ли удастся перечислить  здесь все возможные рекомендации по технике безопасности, которые  должны учитываться при дизайн-проектировании. Особенно важными являются мероприятия по пожарозащите, креплению стационарной мебели, укреплению перекрытий и верхнего остекления атриумов, заземлению электрооборудования, устройству молниеотвода, аварийных выходов, ограждений, защищающих от падения, и многие другие.

Все они должны решаться в сотрудничестве со специалистами  и актироваться документами, свидетельствующими о грамотности проекта в целом.

2.Гармонизация  в среде, средства гармонизации  общего композиционного решения  интерьера, стилевое единство  и способы стилизации.

Гармония в композиционном плане есть согласованность, соразмерность  частей, и целого. Это поиск и  выражение того общего характера  формы, который обуславливает достижение наиболее глубокого и целостного от нее впечатления. Гармоничность - важнейший. Не зависящий от вкуса признак, выразительной композиции. Рассмотрим основные из средств достижения этой выразительности.

Контраст

Это резкое различие элементов, предметов, форм и т.д. по следующим  категориям: размер, форма, тон, цвет, отношение  к пространству и т.д. Выделяют:

Одномерный контраст. Идет различие по одной категории.

Многомерный контраст. Идет противопоставление по нескольким категориям.

Особенностью контрастной  композиции является активность ее визуального  воздействия.

Нюанс

Это незначительные отличия  элементов в композиции по тем  же категориям. Также выделяют одномерный и многомерный нюанс. В нюансных формах больше сходства, а различие идет на чуть-чуть.

Тождество

Это повтор элементов одинаковых, подобных по своим качествам (размер, форма, тон...).

Требования к тождественной  композиции:

1) элемент должен быть  простой, выразительный, красивый

2) должно соблюдаться  отношение тождественного элемента  к пространству.

Симметрия

Это тождественное расположение элементов относительно точки, оси  или плоскости симметрии, воспринимаемое глазом как особый вид упорядоченности  равновесия и гармонии.

Виды симметрии: зеркальная, осевая, зеркально-осевая, винтовая.

Зеркальная. Это симметрия, в которой элементы композиции расположены  на одинаковом расстоянии от плоскости  симметрии и при наложении  друг на друга их фигуры совпадают  по всем точкам, т.е. одна фигура зеркально  повторяет другую.

Осевая симметрия. Это  симметрия относительно оси, линии  пересечения двух или большего числа  плоскостей симметрии. (В осевой симметрии  сам элемент должен иметь несимметричное строение!)

Зеркально-осевая или смешанная. Существует два вида такой симметрии:

1) когда в одном произведении  идет совмещение и зеркальной  и осевой симметрии.

2) когда берется осевая  симметрия с симметричным строением  элементов.

Винтовая симметрия. Элемент  совершает одновременно вращательное и поступательное движение вокруг оси. (Только для объемных тел)

Асимметрия

Это вариант композиции, при котором сочетание и расположение элементов, осей, плоскостей симметрии  не наблюдается. Это отсутствие, или  нарушение симметрии (дисимметрия).

Ритм

Это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности. (такт, мерность, мерное течение) Важнейшим  признаком ритма является повторяемость  элементов (форм) и интервалов между  ими. Ритмические повторы могут быть: равномерными, убывающими или нарастающими. В зависимости от этого повторяемость может быть двух типов: статическая и динамическая.

Статический ритм. Состоит  из элементов, повторяющихся через  одинаковый интервал. Ряды могут быть простыми и сложными.

1) Простой ряд основан  на повторе одного и того  же элемента с одним и тем  же интервалом.

2) Сложный ряд образован  сочетанием простых. По способу чередования подразделяется на:

- Чередование на одинаковых  интервалах.

- Чередование равных элементов  с неравными интервалами

- Ряд с чередованием  неравных элементов

Динамический ритм. Это  ряд в перспективном увеличении или уменьшении размеров элементов  и интервалов, или тех и других одновременно. Развитие динамических рядов может происходить по арифметической (постоянно сохраняется разность между любыми двумя соседними элементами) или геометрической (величина каждого последующего интервала равна величине предыдущего умноженное на постоянное число, прогрессии.

Из всех признаков формы  наиболее значимыми для ритмизации являются (в порядке убывания):

1) Размер

2) Интервал

3) Цвет (светлота)

Ритмические ряды воспринимаются в направлении от больших элементов  к меньшим, от темных к светлым, от малых интервалов к большим.

Динамичность.

Динамичной принято считать  односторонне активно направленную форму. Это свойство композиции связано  с пропорциями и отношениями  величин. При равенстве отношений  для нее характерна статичность, а при контрасте их создается  динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей  величины. Активная и односторонне направленная форма является необходимым  условием появления динамичности. Например, куб создает впечатление статичности, а вертикальный параллелепипед - динамичности. Но если параллелепипед положить плашмя, исчезает односторонняя направленность формы, и мы получаем статичный объем.

Динамичность свойственна  и неподвижным и быстродвижущимся предметам. В первом случае она обусловливается  не требованиями эксплуатации, а является результатом необходимой конструктивной компоновки, следствием взаимодействия различных размерных величин. Для  неподвижных предметов динамичность, таким образом, не является качеством, которое определяет форму.

Статичность

Это подчеркнутое выражение  состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы во всем ее строе, в самой  геометрической основе. Статичны предметы, которые имеют явный центр  и у которых ось симметрии  является главной организующей форму  осью. Если с этих позиций рассматривать  различные предметы, можно отметить, что в средствах транспорта статичность  исключается. В станках сочетаются статичные и движущиеся элементы. Для мебели характерны более статичные  формы, хотя и в ней есть асимметричные  элементы, которые придают изделиям или интерьеру характер динамичности.

Интерьер - это организация  внутреннего пространства здания, которое  представляет собой зрительно ограниченную, искусственно созданную среду, обеспечивающую нормальные условия жизнедеятельности  человека.

Внутреннее пространство выступает средством для осуществления  определенного процесса социальной деятельности, т.е. является средой действия. Гармонично организованное внутреннее пространство воздействует на психику  человека и участвует в его  развитии, т.е. внутреннее пространство является средой восприятия. Но человек  не только существует в пространстве и воспринимает его, он и преобразует  его, создавая для себя окружение, в  котором выражает свои представления  о структуре мира и общества. Отсюда следуют основные функции интерьера - утилитарная и эстетическая.

Определены необходимостью обеспечения структурности и  целостности жилого пространства. Структурность  пространства достигается в результате установления композиционных связей между  пространствами различного назначения и смысла на основе применения модульных  решеток и художественного выявления  визуальных связей с внешней средой. Целостность художественной организации  пространства обеспечивают выделение  главного и второстепенного, выявление  подобия формы. Конечная цель архитектурной  организации внутреннего пространства состоит в создании визуально  упорядоченной среды.

На организацию внутреннего  пространства дома влияют параметры  несущих конструкций. В частности, размер конструктивного шага -- узкого (до 4,5 м), широкого (более 4,5 м) или смешанного. Удобной считается ширина шага 3,0 м для кухни и жилой комнаты, 3,6 м -- для общей комнаты, 4,5 м -- для гостиной. Глубина пролета помещений принимается 4-6 м.

В массовом жилище интерьер всего дома строится на ячейковой  и коридорной группировках помещений. Средствами выразительности служат пропорции помещений, свет, цвет, меблировка, трансформация помещений. В индивидуальном и уникальном жилище при проектировании квартиры для общих помещений  применяют зальную и анфиладную схемы построения, для личных помещений -- ячейковую и коридорную. Средствами выразительности в этом случае являются дорогие отделочные материалы, технически совершенное оборудование, озеленение, картины и предметы искусства, стилистика и образность помещений, а также прогрессивные технологии создания плоскостей и размещения оборудования («евроремонт»). Комфортабельный дом -- это дом с историей и традицией. Изобразить их помогают изысканные детали интерьера и оборудования.

Очень часто главным элементом  композиции дома становятся общая комната, система зальных помещений или  холл, которые размещаются на главной  пространственной оси, берущей начало от входа. Центральность положения  помещения подчеркивают формой плана -- квадратной, круглой, овальной, граненой (восьмигранной).

Практически в любой архитектурной  композиции, в том числе й свободной, можно найти своеобразный структурный каркас, свою решетку. Модульная сетка или решетка в архитектурной композиции интерьера служит основой структурной упорядоченности. Она может быть результатом применения определенных конструктивно-технологических систем и частью идеи архитектурной формы. Модульные решетки оказываются одним из средств пропорционирования и гармонизации архитектурной формы, в первую очередь планов зданий.

3.Дизайн интерьера: основные термины(понятия) и категории.

Дизайн интерьера - это  не просто профессионально выполненный  ремонт с использованием качественных материалов, а настоящее отражение  личности владельца квартиры, его  мировоззрения, вкуса, привычек. В этой области даже малейший просчет мастера  может стать причиной неудовлетворенности, плохого настроения на долгие годы. Особенность профессионально разработанного проекта - это полное соответствие внешних  и внутренних факторов, многие из которых  человек воспринимает на подсознательном  уровне.

В основе дизайна интерьера  лежит синтез прагматических и художественных идей и решений, направленных на улучшение  условий существования человека в целостной эстетически совершенной  форме. Интерьер складывается из трёх составляющих:

строительная оболочка —  пол, стены, потолок;

предметное наполнение (оборудование, мебель);

функциональные процессы, формирующие и пространство, и  чувственно-психологическую атмосферу.

Создание интерьера, который  полностью отвечал бы всем функциональным и эстетическим требованиям, был  бы оригинальным и гармоничным -- главная задача дизайнера по интерьеру.

Профессиональный дизайнер знает, что нужно, чтобы новый  интерьер пришелся по вкусу заказчику. До того как развернутся ремонтные  работы, -- как отделочные, так и строительные - дизайнер разрабатывает проект, включающий не только глубокое понимание и предвидение результатов предстоящей работы автором интерьера, но также чертежи и схемы, которые наглядно представляют идеи дизайнера заказчику. Чертежи иллюстрируют местоположение важнейших элементов коммуникации в помещении. Кроме того, здесь же интерьер предстает в единстве технически-инженерного решения и конструктивно-архитектурного: чертежи освещают реконструкцию помещения также и с точки зрения всевозможных перепланировок.

При отделке помещений  необходимо учитывать, что наиболее благоприятное воздействие на зрение и нервную систему человека оказывают  желтые, желто-зеленые, зеленые, зеленовато-голубые  и серебристо-серые цвета. Их и  рекомендуется применять в качестве основных. Красный, фиолетовый и синий  цвета возбуждают нервную систему, утомляют зрение, поэтому их целесообразно  использовать только для отделки  небольших поверхностей. В небольших  по площади, но высоких комнатах для  зрительного уменьшения их высоты стены  отделывают не одним, а двумя цветами. Для этого поверхность стены  нужно разделить по высоте на две  части горизонтальной линией, проведенной  на расстоянии около 80см от потолка. Верхнюю часть стены следует окрасить светлым, а нижнюю - более насыщенным, но обязательно согласованным по цвету тоном. Для окраски дверей рекомендуется несколько вариантов. Полотно двери и наличники можно окрасить в белый цвет или в тот же цвет, что и стены. Если для стен выбран светлый цвет, двери лучше окрасить тем же, но более насыщенным цветом. Очень часто деревянные дощатые полы по сложившейся традиции окрашивают в довольно мрачный темно-коричневый цвет. Лучше красить пол в светло-коричневый, светло-серый, желтый цвета. В отличие от деревянных, полы из линолеума или поливинилхлоридных плиток бывают самых разнообразных расцветок - синие, голубые, зеленые, бежевые, светло-серые. Цвет таких полов обязательно нужно согласовать с цветом, выбранным для окраски стен. Независимо от цвета стен в передней или комнате полы должны быть одного цвета во всех помещениях квартиры [16]. Хорошо сочетаются бежевые стены и светло-коричневый пол, золотисто-желтые стены и зеленовато-голубой пол, светлые серовато-зеленые стены и светло-серый пол.

4.Задачи  проектирования арт-объектов, принципы введения и правило размещения произведений станкового, монументального и декоративно-прикладного искусства в композиции интерьерного пространства.

5.Значение «модулора» в проектировании интерьера

Модулор Корбюзье представляет собой гармонические ряды чисел, которые связаны в единую систему и предназначены для использования в архитектуре и дизайне — для гармонизации всей среды, в которой обитает человек. Корбюзье мечтал о перестройке с помощью Модулора всей архитектурной и предметной среды. Сам он создал несколько прекрасных образцов архитектуры, но о более широком применении Модулора в существующих условиях не могло быть и речи. Модулор использовался в ряде случаев в дизайне и в графическом дизайне — при конструировании печатных изданий. На рисунке приводятся варианты деления прямоугольника 3:4, приведенные Корбюзье для демонстрации возможностей конструирования с помощью Модулора.

Необходимо также помнить  слова Корбюзье о том, что Модулор — это не канон. «Иногда мне показывают неудачные, плохо скомпонованные проекты, оправдывая тем, что это сделано по Модулору. Тем хуже для Модулора, отвечаю я... Если Модулор приводит Вас к этому безобразию, выкиньте его. Вашим единственным критерием должны служить ваши глаза...» Так оценивает Модулор сам его автор. Так же должны оценить его и мы. Модулор — это не истина в конечной инстанции, это не конец пути, а творческое предложение одного из крупнейших мастеров архитектуры, основанное на пропорциональных системах, созданных в процессе исторического развития.

 Модулор заслуживает самого пристального внимания, сознательного и творческого применения в качестве одного из возможных приемов назначения пропорций и размеров при проектировании зданий, но с учетом метрической модульной системы, которая является необходимым условием, связанным с современными индустриальными методами строительства.

6. Зонирование  и перепланировка жилого пространства

Искусство зонирования позволяет  даже при самых неудачных условиях проживания, превратить это жизненное  пространство в уютное и комфортное для всех жилье. Способов зонирования достаточно много. Их выбор зависит как от вкусов и возможностей заказчика, так и от опыта дизайнера. Рассмотрим наиболее часто применяемые способы.

Пол

Наиболее просто разграничить различные зоны в квартире можно, применив различный по расцветке (а, иногда и по фактуре) линолеум. Такое  напольное покрытие достаточно широко распространено и довольно универсально. Его можно применить везде, кроме  санузлов и ванных комнат.

Часто в разных зонах квартиры применяются разные напольные покрытия. Ламинат – в прихожих и комнатах, напольная плитка – в ванных комнатах, санузле и в зоне приготовления пищи. Ковровое покрытие применяют в зоне отдыха и детской.

А, если вы хотите иметь на полу, что-то необычное, то можно применить  пробковое покрытие. Его можно  применить везде, даже в ванных комнатах!

Подиум

Любую зону в квартире можно  выделить, построив подиум. Наиболее часто  такой прием используют для зоны приема пищи и зоны спальни. Часто  для дополнительного акцента  и повышения безопасности в подиум встраивают подсветку лампочками.

Стены

Вполне естественно, что  различное цветовое решение стен также используется при зонировании  помещений. Цвет, рисунок и фактура  материала, которыми покрыты стены, очень сильно влияет как на общее впечатление от ремонта, так и на ваше настроение в будущем. Поэтому, к их выбору следует отнестись со всей тщательностью.

Материалов для отделки  стен очень много, и, если вы не можете сами определиться с выбором, то обратитесь за консультацией к дизайнеру  – это поможет избежать досадных ошибок.

Потолок

О потолке следует позаботиться особо. Где-то можно использовать возможности  гипсокартона и создать разноуровневый потолок (например, в гостевой зоне). Зонирование можно сделать, применив разные виды натяжных потолков – выбор их огромен!

Если позволяет высота, то можно сделать подвесной потолок. Но, если высота потолка и так  не очень большая, то его выравнивание (правда, это непростая задача!) и  выделение разных зон цветом, бордюрами  или лепниной – может быть выходом  из положения. В некоторых случаях  вместо выравнивания на потолок проще  клеить обои или подшить гипсокартон.

Цвет потолка не рекомендуется  делать темным – в таких помещениях вы будете чувствовать себя неуютно. Лучше, когда потолок белый или  его цвет имеет светлый оттенок. Но самое главное – не забыть про свет!

Свет

Зонирование светом применяется  очень широко. Правильно организованное освещение создает особую атмосферу. Но, следует помнить, что увлекаться большим количеством потолочных светильников тоже не стоит. Во всяком случае, предусмотреть несколько  выключателей для отдельных групп  потолочных светильников – очень  полезно.

Совсем не обязательно, чтобы  везде светильники были встроены в потолок (натяжной или разноуровневый из гипсокартона). В коридоре и ванной комнате можно использовать настенные светильники, в спальной зоне и детской – установить бра или торшеры.