Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

ГИМНАСТИКА

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ОРЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КУЛЬТУРЫ»

(ОГИИК)

Факультет СКД

Специализация РТП

Курс 4 з/о

КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА

По предмету: ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО В ТЕАТРАЛИЗРВАННЫЙ ПРЕДСТАВЛЕНИЯХ.

Тема: «ГИМНАСТИКА»

Преподаватель: Патов Н.А.

Подготовила: Родюкова О.Н.

Орёл. 2012

Введение.

ГИМНАСТИКА (греч. gymnastike, от gуmnazo - тренирую, упражняю, а также gymnas - обнажённый; в Др. Греции гимнасты занимались обнажёнными), жанр циркового искусства, включает демонстрацию упражнений на спец. снарядах и аппаратах. Элементы Г. входили в систему физического воспитания ещё в глубокой древности в Китае, в Египте, в Персии. Особенное развитие гим. получила в Др. Греции, где занятия велись с раннего возраста в спец. заведениях - гимнасиях под наблюдением опытного педагога-гимнаста. В зрелищной форме элементы Г. включались в выступления странствующих артистов во время празднеств и пиров. Они упражнялись на вертикальных канатах, одни из которых были прикреплены к потолку и полу, другие - только к потолку (второй конец утяжелялся грузом). Артисты работали как на одном канате, так и на двух, висящих рядом на расстоянии 50-60 см. Канатоходцы, выступавшие на горизонт, канате, крутили на нём "солнце", вращались на подколенках, зацепившись носками за канат и вися вниз головой, стреляли в цель из лука. В Др. Риме циркуляторы (так называли артистов, которые циркулировали по всей Италии и её колониям) освоили такой сложный гимнастический снаряд, как пентарион. Из прошлого привнесён в цирк корд де волан. В средние века гимнастика пришла в упадок и лишь в 1770-х гг. начала возрождаться в странах Европы, в первую очередь в Германии. В гимнастических школах и залах занятия велись на изобретённых нем. спортсменами снарядах - параллельных брусьях, турнике, козлах, коне. Вклад в развитие снарядной гимнастики внесли шведы, придумавшие и внедрившие приспособления, существующие поныне, - шведскую стенку, бум, низкую скамью. В России гим. укоренилась сравнительно поздно. А. В. Суворов насаждал гимнастические упражнения в армии; с 1830 в некоторых военных учебных заведениях были введены занятия Г. Первый гимнастический кружок образован в Петербурге в 1863. А. Чехов и В. Гиляровский организовал в 1883 "Рус. гимнастическое общество". Первое научное обоснование системы физического воспитания, в т. ч. гимнастики дал П. Лесгафт (1837-1909). В сер. 19 в. в Европе распространилась мода на занятия спортом. Наиболее способные и подготовленные спортсмены стали переходить, по примеру Ж. Леотара (см. ст. Полёт), из гимнастических залов и военных гимнастических училищ вместе со своими снарядами - турниками, трапециями, кольцами - в цирк, потеснив наездников, наездниц и дрессировщиков лошадей. Это явление приняло массовый характер. Мастера, пришедшие из спорта, специализировались на каком-либо одном снаряде и достигали на нём технического совершенства и даже рекордных показателей. Появление в цирке воздушных номеров потребовало переоборудования внутреннего пространства цирковых зданий. В 1852 в Парижском цирке Наполеона был сооружён первый сферический купол. В 1900 в Венсенне (пригород Парижа) состоялся первый международного конкурс гим., который выявил многих мастеров турника, трапеции, колец. Директора цирков нередко обменивались с владельцами театров и варьете лучшими номерами гим. В современном цирке гимнастика разделяется на партерную (упражнения на снарядах и аппаратах, укреплённых на манеже) и воздушную (упражнения на аппаратуре, подвешенной высоко над манежем); соответственно гимнасты - на партерных и воздушных. Партерная гимнастика включает упражнения на турниках, батуте, кольцах всех типов; воздушная гим. - упражнения на трапециях всех родов, корд де пареле, корд де волане, рамке, бамбуке, воздушном турнике, ремнях. Соответственно именуются и гимнасты: гимнасты на турниках (турнисты), на кольцах (кольцевики), на трапециях (трапецисты), гимнасты на корд де волане, на рамке и др. С 60-х гг. 19 в. большое распространение получил один из наиболее романтичных видов воздушной гим. - полёт. В 30-е гг. 20 в. начался новый этап становления воздушной гим.: оснащение электромоторами и электролебёдками гимнастических снарядов и декорирование их под самолёты, ракеты, торпеды, семафоры и т. п. В сер. 40-х гг. получили распространение вращающиеся аппараты - "вертушки", при помощи которых стало возможным осуществлять такие зрелищные эффекты, как выхватывание гимнаста гимнастом из водного бассейна или из зрительских рядов.

Гимнастика (греч. gymnastike, от gуmnazo - тренирую, упражняю, а также gymnas - обнажённый; в Древней Греции гимнасты занимались обнажёнными), жанр циркового искусства, включает демонстрацию упражнений на специальных снарядах и аппаратах.

Цирковая гимнастика

Цирковая гимнастика - цирковой жанр, включающий демонстрацию упражнений на специальных снарядах и аппаратах.

Цирковая гимнастика в художественно-образной форме демонстрирует достижения физического развития человеческого тела. Цирковая гимнастика разделяется:
- на партерную гимнастику - упражнения на снарядах и аппаратах, укрепленных на манеже; и
- на воздушную гимнастику - упражнения на аппаратуре, подвешенной высоко над манежем.

Бамбук

Бамбук - снаряд для воздушной гимнастики, представляющий собой металлический шест, подвешиваемый вертикально, на котором упражнения выполняются двумя гимнастами.

Начало формы

Воздушный полет

Воздушный полет - цирковой гимнастический номер:
- заключающийся в перелете исполнителя с трапеции на трапецию или в руки к ловитору;
- демонстрирующий предельную точность движений, смелость и физическую силу.

Перелеты сочетаются с дополнительными упражнениями: полусальто, заднее, переднее или двойное сальто и др. Различают одинарные и групповые номера "воздушный полет".

Герадешвунг

От нем.Gerade - прямая линия + нем.Schwung - полет

Герадешвунг - гимнастическое упражнение; прямой (гладкий) перелет с одного снаряда на другой или в руки к ловитору.

Гимнастический вольтиж

Гимнастический вольтиж - упражнения на раскачивающейся трапеции, а также отрывные упражнения в парной работе гимнастов на рамке, бамбуке, доппель-трапе.

Доппель-трапе

От нем.Doppeltrapez - двойная трапеция

Доппель-трапе - гимнастический снаряд; широкая перекладина, подвешенная на трех веревках так, что средняя веревка разделяет перекладину на две трапеции. Доппель-трапе дает возможность двум участникам номера одновременно демонстрировать синхронные упражнения и парные гимнастические трюки.

Зитцен-трюк

От нем.Sitzen - сидеть

Зитцен-трюк - гимнастическое упражнение; перелет с одного турника на другой с поворотом на 180 градусов в сидячее положение.

Зубник

Зубник - приспособление для воздушно-гимнастических упражнений; кожаный язычок с утолщением в средней части по конфигурации полости рта, применяемый для выполнения виса в зубах, удерживания партнера, стойки.

Ловитор

Ловитор - участник гимнастического номера, который в висе на подколенках на короткой трапеции или рамке (ловиторке) принимает партнера, перелетающего к нему с трапеции или с турника.

Лопинг

От англ.Looping the loop - мертвая петля по сомкнутому кругу

Лопинг -
- либо вращение гимнаста вокруг штамборта, к которому его ноги прикреплены специальными выступами в подошвах обуви, входящими в прорези вращающейся втулки на штамборте;
- либо перевороты гимнаста вокруг штамборта, стоя на прикрепленной к нему трапеции, имеющей жесткие стропы.

Лягскач

Лягскач - подъем-вскок из положения лежа согнувшись, выполняемый за счет резкого разгиба ног в тазобедренных суставах и толчка руками от пола у плеч.

Перекрестный воздушный полет

бывш."Четыре черта"

Перекрестный воздушный полет - цирковой номер "воздушный полет", в котором на четырех трапециях и двух мостиках выступают одновременно две пары гимнастов.

Полушпагат

Полушпагат - разновидность продольного шпагата, когда передняя нога полностью согнута в колене.

Рамка

Рамка - гимнастический цирковой аппарат в форме рамы, применяющийся в воздушных и партерных номерах, а также в акробатических номерах.

Трапеция

От греч.Trapezion - столик

Трапеция - гимнастический снаряд, подвешенный под куполом цирка; перекладина с двумя вертикальными соединениями. Упражнения на трапеции выполняются в висе или в упоре. Различают:
- неподвижные трапеции с металлическими боковыми соединениями для воздушно-гимнастических упражнений на месте;
- подвижные трапеции для полетов под куполом цирка, в которых соединениями служат канаты или тросы.

Фусвелле

От нем.Fuss - нога

Фусвелле - гимнастическое упражнение; обороты вокруг турника, выполняемые в положении, при котором гимнаст, держась руками за турник, одновременно упирается в него ногами.

Цирковой жанр

Цирковой жанр - исторически сложившаяся совокупность цирковых номеров, характеризующихся определенными выразительными средствами и только им присущими действенными признаками.

Штамборт

От нем.Stam - ствол + Bord - край

Штамборт - металлическая перекладина, которая подвешивается горизонтально за края и укрепляется неподвижно растяжками. К этой перекладине подвешиваются снаряды и аппараты цирковых номеров.

Штиц - силовой подъем из виса на руках в упор, выполняемый на гимнастических снарядах: турнике, кольцах, трапеции. Штиц применяется также в работе силовых акробатов.

Штрабаты

От итал.Strap-pare - отрывать

Штрабаты - концовка гимнастического номера; обрыв, выполняемый с помощью двух длинных веревок, собранных в легко распускающиеся петли и прикрепленных концами к ногам гимнаста.

Штурцвелле

От нем.Sturz - падение

Штурцвелле - гимнастическое упражнение на турнике; большие обороты вперед.

ГИМНАСТИКА

Партерная гимнастика

· Гимнастика на турниках

· Гимнастика на кольцах

· Силовые кольца

· Швунговые кольца

· Партерный полет

· Воздушная гимнастика

· Гимнастика на трапеции

· Двойная трапеция

· Групповая трапеция

· Швунговая трапеция

· Корд де волан

· Корд де парель

· На турнике

· Гимнастика на рамке

· Гимнастика на бамбуке

· Воздушный полет

· Одинарный полет

· Групповой полет

· Перекрестный полет

В современном цирке гимнастика разделяется на партерную и воздушную. Партерные гимнасты выполняют упражнения на снарядах и аппаратах, укрепленных на манеже. Это различные турники, батуты, кольца. Воздушные гимнасты, соответственно, работают в воздухе на различных трапециях, корд де пареле, корд де волане, ремнях и лентах. В 60-х годах 19 века большое распространение получил один самых романтичных видов воздушной гимнастики – гимнастический полет под куполом.

Партерная гимнастика

Упражнения партерной гимнастики выполняются на снарядах, укрепленных на манеже или подвешенных на такой высоте, что исполнители непосредственно связаны с манежем. К ним относятся следующие виды гимнастики: на турниках, на кольцах, партерный полет.

Партерный полет

Аппарат партерного полета состоит из трапеции, неподвижной рамки-ловиторки, подвешенных на небольшом расстоянии от манежа, и мостика, который устанавливается у барьера манежа на высоте до 4 м. На таком аппарате артисты выполняют перелеты с раскачивающейся трапеции в руки к ловитору. Расстояние между мостиком, трапецией и ловиторкой рассчитывается заранее и не меняется. Предохранительная сетка, применяемая для воздушных полетов, здесь не используется. Чтобы защитить артистов от возможных травм, под аппаратом расстилают специальные матрацы, покрытые дорожкой.

Первый партерный полет был выполнен французским гимнастом Ж. Леотаром. В 1859 г. номер перекочевал из спортивного зала на манеж. Поначалу выступление представляло собой несложные перелеты гимнаста с одной трапеции на другую без участия ловитора. В дальнейшем в полеты стали вводить ловитора и увеличивать число исполнителей. Это дало возможность осуществить множество новых трюков и значительно ускорило усовершенствование аппаратуры. В партерном полете обычно участвуют три гимнаста, один из них иногда выступает в образе комика, демонстрируя различные падения, "выскальзывая" из рук ловитора или "срываясь" с трапеции. Строится партерный полет следующим образом. Вначале выполняется вольтижировка на трапеции. Вольтижер, взявшись за трапецию, отталкивается от мостика и, раскачиваясь на ней в висе, демонстрирует несложные гимнастические упражнения, например передний и задний штиц. Затем, опустившись из упора в вис, вольтижер выполняет пол-оборота и возвращается на мостик. Такое вступление служит небольшой разминкой для артистов и подготавливает зрителя к восприятию номера. После вольтижировки начинаются перелеты с трапеции в руки к ловитору и обратно на мостик.

Увеличивая амплитуду раскачивания, вольтижер, достигнув наивысшей точки взлета, отрывается от трапеции. Выполнив тот или иной трюк, он вытягивает руки в сторону ловитора. Ловитор захватывает руки вольтижера у лучезапястного сустава, раскачивается с ним и возвращает вольтижера - чаще всего в трюке - обратно на трапецию. Трапецию подает в нужный момент один из гимнастов, находящихся на мостике.

В партерном полете обычно выполняются несложные трюки. Объясняется это спецификой номера - недостаточными пассирующими свойствами матраца, отсутствием предохранительных откосов позади мостика и ловиторки, небольшой высотой аппарата, короткой дистанцией между трапецией и ловиторкой, ограниченной амплитудой раскачивания ловитора из-за неподвижности рамки-ловиторки. В качестве подбрасывающего устройства в партерном полете используется батут. Впервые он был применен в нашем цирке в 1928 г. артистом Эвальдо (Э. А. Мюльберг). Широкий батут в форме дорожки устанавливался над манежем на специальных подставках на высоте до 140 см. Над батутом подвешивалась туго закрепленная рама, к которой, в свою очередь, крепились две рамки-ловиторки, две трапеции и два мостика. Такая оригинальная аппаратура позволяла артистам исполнять перелеты в сочетании с прыжками на батуте. К партерным относится и полот от ловитора к ловитору ("Летающие акробаты") без трапеции, о котором говорилось выше.

Гимнастика на кольцах

Цирковые кольца относятся к простейшим гимнастическим снарядам. Они имеют форму треугольника, основание которого несколько изогнуто (оно делается из металлической трубки диаметром 25 мм). Обе стороны треугольника состоят из цепей длиной 25-30 см. Кольца подвешиваются на длинных цепях или тросах к штамборту.

Другое название этого снаряда - римские кольца. Треугольная форма колец наиболее удобна для захвата руками при выполнении упражнений. Такие кольца применяют и для общефизической тренировки артистов.

Гимнастические упражнения выполняются на свободно подвешенных, раскачивающихся и поднимающихся под купол кольцах. В зависимости от характера упражнения называются силовыми и швунговыми.

Силовые кольца

Силовые выполняются за счет разнообразных жимов и подтягиваний.

Швунговые кольца - с помощью махового движения на раскачивающихся кольцах. Комбинации трюков на кольцах заканчиваются, как правило, соскоком на манеж.

Гимнастика на кольцах исполняется группой от двух, до пяти человек. В первой части номера артисты проделывают комплекс упражнений, специфических для этого вида гимнастики. Например, штиц (от нем. "stutzen" - подпирать, опираться), то есть силовой подъем из виса в упор на вытянутые руки, "крест" - упор па руках, разведенных в стороны под прямым углом к туловищу, задний или передний Бланш, планш на одной руке, маховой выход из виса в стойку на руках и др.

Вторая часть номера состоит из пирамид в висе. Один из гимнастов удерживает другого (или нескольких партнеров) в различных положениях. Например, находясь в стойке на руках на кольцах, он держит в зубнике другие кольца, на которых партнер также фиксирует стойку на руках. Или, фиксируя задний планш, гимнаст держит в зубнике короткие кольца, на которых партнер также в планше держит в зубнике кольца с третьим участником номера (рис. 60, 61). Вариантов подобных пирамид много. Они - неотъемлемая часть группового номера гимнастов на кольцах.

Обычно к штамборту подвешивают одну пару колец, на которых гимнасты выступают поочередно. Но в некоторых групповых номерах подвешивают две или три пары колец, и упражнения демонстрируются синхронно на всех кольцах несколькими участниками номера, что в чередовании с сольным выступлением выглядит очень эффектно. Гимнастика на кольцах по сравнению с другими разновидностями этого жанра развивается мало.. Редко возникают новые трюки, почти не модифицируется снаряд.

Гимнастика на турниках

Турник (от французского "tourner" - вертеть, вращать, перевертывать) - древнейший гимнастический снаряд (появился в цирке в конце XIX в.), заимствованный из спорта. Это перекладина из стального прута длиной 1 м 80 см и диаметром до 25 мм, обклеенная специальной лентой.

Перекладина (иногда ее называют грифом) горизонтально укрепляется на двух металлических вертикальных стойках высотой 2- 2,25 м, которые, в свою очередь, неподвижно крепятся тросовыми растяжками к барьеру манежа.

Слегка пружинящий стальной прут перекладины смягчает приход гимнаста на турник. Чтобы предохранить руки от сильного трения, исполнитель надевает специальные перчатки, пропитанные особой смазкой. В отличие от спортсменов цирковые турнисты берутся за перекладину надхватом (все пальцы накладываются сверху), что удобнее при исполнении перелетов с турника на турник. В спорте же гимнасты берутся за перекладину обхватом (четыре пальца сверху, а большой снизу).

Одинарный турник (основной в спортивной гимнастике) в сегодняшнем цирке не применяется. Цирковые гимнасты выступают на двойном, а чаще на тройном турнике, дающем возможность выполнять перелеты с турника на турник. Две или три перекладины устанавливаются параллельно на расстоянии 2,4 м и крепятся между собой туго натянутыми тросами, закрепленными с помощью блоков. Выступление гимнастов на двойном турнике обычно сочетается с использованием ловиторки - металлической рамки, подвешенной или установленной на подставках на определенном расстоянии от турника. На рамке находится один из участников - ловитор. Повиснув на рамке на подколенках, он принимает (ловит) партнера (вольтижера), перелетающего к нему с турника, и после выполнения того или иного трюка возвращает его обратно на турник. Ловитор и вольтижер - профессиональное определение амплуа каждого участника номера. Они традиционны для многих видов гимнастики. Перелет с турника в руки к ловитору осуществляется по-разному. Например, так называемый гладкий перелет - герадешвунг (от нем. "Gerade" - прямая линия), или перелет с полпируэтом, или заднее сальто с приходом ногами в руки к ловитору, или переднее оборотное сальто. Наиболее распространено выступление на тройном турнике, в котором, как правило, участвует группа от шести до восьми человек.

Такой состав имеет большую возможность разнообразить перелетные комбинации и трюки, выполняемые одновременно несколькими участниками. Выполнив какой-либо элемент на одном турнике, гимнаст совершает перелет на другой турник, а с него - на третий. Затем демонстрирует трюковой соскок на манеж. В трюковых соскоках на манеж, завершающих каждую комбинацию, исполняются заднее группированное сальто, заднее сальто планшем, заднее сальто с полпируэтом, заднее сальто с пируэтом, оборотное переднее сальто, двойное заднее сальто, заднее сальто с двумя пируэтами.

В 1969 г. артист В. Сериков (труппа под руководством В. Пузакова) добился исполнения тройного заднего сальто с турника на манеж. Этот сложнейший трюк до сих пор пока никем не повторен. Эффектны и встречные пассажи, то есть одновременные перелеты гимнастов с турника на турник навстречу друг другу. Номер на тройном турнике обычно строится так, что сольные трюки чередуются с парными и групповыми. Характерная особенность выступления на турниках - высокий темп.
Это один из приемов выразительности. Едва один гимнаст заканчивает комбинацию и соскакивает с последнего турника, как на первый уже запрыгивает другой исполнитель.

Основой выступления гимнастов на турниках в цирке являются трюковые перелеты с турника на турник. Поэтому длинные комбинации, состоящие из многих упражнений, выполняемых на одном турнике, как это принято в спорте, в цирке не практикуются. Турники, применяемые на манеже, бывают круглыми, квадратными, шестигранными. Кроме того, используются разновысокие и двухъярусные турники. В некоторых номерах турники сочетаются с другими снарядами, не только гимнастическими (ловиторка), но и акробатическими, например, разновысокие турники с батутом. Круглый турник был создан в 1946 г. артистом М. Николаевым. Перекладина его имеет форму круга, диаметр которого соответствует дистанции, необходимой для выступления гимнастов.

Выполнение упражнений на круглом турнике несколько труднее, чем на прямом, так как изогнутая перекладина менее удобна для захвата руками. Кроме того, групповые комбинации создают тесноту внутри круга, и малейшая неточность, допущенная одним гимнастом, может привести к столкновению с другими исполнителями. На квадратном турнике, так же как и на шестигранном, перелеты выполняются и в прямом и в перекрестном направлениях. Отдельные комбинации демонстрируются группой одновременно на всех перекладинах.

Разновысокие турники, созданные в 1930 г. артистом Д. Зементовым, представляют собой четыре перекладины, укрепленные на разной высоте - две крайние нише, чем две средние. Выступление на таких турниках связано с батутом-дорожкой, который позволяет запрыгивать на высокие турники. Кроме того, прыжки на батуте сочетают с элементами гимнастики па турниках. Традиционным завершением комбинации на тройном турнике является одновременное исполнение в одном ритме всей группой полного оборота на руках вокруг перекладины - ризенвелле (от нем. "risen"-громадный, "Velle" - волна). В спорте это упражнение называют большим оборотом, а среди любителей- "солнцем". Двухъярусные турники устанавливают друг над другом. Перелеты исполняются с нижних на верхние турники и обратно, а также одновременно на двух ярусах.

В 1969 г. появилась еще одна разновидность этого снаряда, созданная педагогом-режиссером ГУЦЭИ Г, Аркатовым. Два турника скрепленных в единую жесткую раму, свободно подвешиваются на тросах над манежем на такой высоте, которая позволяет гимнастам запрыгивать на них. Это новшество получило название - летающие партерные турники.

Трюковые комбинации, исполняемые на турниках, весьма разнообразны. Многие из них, существовавшие с давних времен, стали традиционными элементами классического репертуара гимнастов, сохранившегося до наших дней. Некоторые возникли значительно позже. Немало замечательных трюков создал выдающийся советский гимнаст А. Сметании. Он исполнял такие сложнейшие трюки, как пируэт-сальто с первого турника на третий, заднее сальто с приходом ногами на тот же турник, (1) банолло с первого турника на третий турник, банолло и оборотное банолло на трех турниках.

А. Сметанин демонстрировал высокую исполнительскую технику. Например, в двойном заднем сальто при соскоке с турника он второе сальто делал выше первого, а это и в наши дни доступно лишь гимнастам высокого класса.

Перечислим и другие трюки, созданные советскими гимнастами: заднее сальто с первого турника на третий (А. и Г. Агдгомелашвили); твист с первого турника на третий, не снимая средней перекладины (П. Жиловец); двойное заднее сальто с первого турника на третий (Г. Ольтенс); заднее сальто с пируэтом с турника на турник (Пузаковы), оборотное банолло (В. Расцов).
Этим, конечно, не исчерпывается перечень трудных трюков, доступных лучшим гимнастам на турниках.

Необходимо отметить, что выступление на турниках по физической нагрузке и напряжению считается в цирке одним из труднейших.

(1) Банолло - заднее сальто с одного турника на другой с приходом в стойку на руках после поворота на 180 градусов.. Упражнение названо по имени итальянского артиста Л. Банолло - первого его исполнителя.

Литература:

Воздушная гимнастика

К воздушной гимнастике относятся упражнения, выполняемые на снарядах или аппаратах, подвешенных к куполу цирка: гимнастика на трапеции, гимнастика на корд де волане, гимнастика на вертикальном канате, гимнастика на турниках, гимнастика на рамке, гимнастика на бамбуке, воздушный полет.

Номера воздушной гимнастики исполняются как на снарядах, закрепленных на месте, так и на снарядах, раскачивающихся, движущихся по кругу, а также поднимающихся и опускающихся.

Гимнастические снаряды типа трапеции, корд де волана, вертикального каната, рамки и бамбука наиболее просты.

Корд де волан (от франц. "corde" - шнур, канат, "volant" - летающий, развевающийся) - канат, свободно подвешенный за концы так, что образуется провис.

ЛИТЕРАТУРА:

1.Бензярь С, Внимание Кулиби-ным манежа, там же, 1967, № 3

2.Б. Гуревич, О жанрах советского цирка, М., 1977.

3.Славски й Р. Е., Сов. цирк. Л., 1959

4.Сирен ко И., Воздушные жанры в цирке, М., 1976;

5.Стартов а А., Семеро из Галактики, там же, 1967, № 7.

6. «Огонёк», 1986, № 50.

7.«Сов. эстрада и цирк», 1964, № 2;

8.«Сов. эстрада и цирк», 1967, № 1

9.«Сов. эстрада и цирк», 1985, № 9.

ГИМНАСТИКА 📙 Контрольная → 🆔 21420