Кинофотодокумент, его основные виды, способы применения

 

 

 

Федеральное агентство по образованию

 

 

Государственное  образовательное  учреждение

Высшего профессионального образования

 

 

 

 

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Филиал в г. Нижнем Новгороде

 

 

 

Контрольная работа по дисциплине

Технотронное документирование

На тему: «Кинофотодокумент, его основные виды, способы применения »

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Содержание.

1. Введение.
2. Фотохимический способ. Развитие фотодокументирования
3. Кинодокументирования.

4. Кинофотофонодокументы - современные документальные системы: их особенности как исторических источников и классификация

5. Заключение.
6. Список литературы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение.

Необходимость специального источниковедческого  и архивоведческого изучения кинофотодокументов никогда не ощущалось столь остро и не реализовывалось повсеместно в таких громадных масштабах, как в настоящее время, имея в виду реальности современного мира, социальные последствия научно-технического прогресса, сложные экономические процессы, происходящие в стране и оказывающие заметное влияние на все  стороны и аспекты аудиовизуальных средств коммуникации. Сегодня уже можно говорить о новой ситуации, возникшей в онтологии и функционировании ретроспективной документной информации, созданной на пленочных и электронных носителях, в том числе и многочисленные КФФД, постоянно возникающих в результате деятельности средств массовой информации, различного рода учреждений, организаций и частных лиц.

С появлением в  конце 30-х гг. XIX в. фотографии, во 2-й  пол. 70-х гг. XIX в. звукозаписи и  в конце прошлого века кинематографа значительно расширилось наше представление о технотронных документах как документах, для создания и воспроизведения которых необходимы специальные технические средства и аппаратура.

Постоянно развивающаяся  техника и технология фотографии, звукозаписи, кинематографии, телевидения и других систем коммуникаций связи позволяет ставить вопрос о технотронных документах как постоянно развивающихся во времени и пространстве документных системах, находящих свое проявление в различных формах выражения и отражающих различные стороны человеческой деятельности, развития производства и культуры.

Исходя из сказанного, технотронный документ можно трактовать как документ с постоянно изменяющимися носителями информации (бумага, стекло, пленка и др.), создаваемый на протяжении всего периода развития цивилизации (а в последние годы в особенности посредством стремительного развития электронно-вычислительной техники и связи) и способный создать представление о развитии науки и техники, общественной и культурной жизни различных народов.

 

 

 

 

 

 

 

Фотохимический способ. Развитие фотодокументирования  

В первой половине XIX века был изобретен фотографический способ фиксации информации на материальном носителе, результатом которого стало появление совершенно нового вида документов— фотодокументов. Фотография представляет собой совокупность процессов и способов получения изображений на светочувствительных материалах действием на них снега и последующей химической обработки.

Появление фотографии было предопределено громадной потребностью человеческого общества в доступном способе запечатления визуальной информации на материальном носителе, поскольку рисование и живопись во все. времена являлись достоянием лишь немногочисленного привилегированного слоя населения.

Изобретение фотографии станс результатом труда ученых многих поколений из разных стран мира. Одной из ев предпосылок стала камера-обскура (тёмная комната), свойство которой заключается в том. что луч солнца, проникая в не* сквозь небольшое отверстие, оставляет на плоскости световой рисунок предметов внешнего мира. Об этом свойстве знал ещё древнегреческий мыслитель Аристотель, живший в IV веке до Р. X. В России камера-обскура стала известна в середине XVII столетия.

Однако решающую роль сыграли достижения в области химии. В 1727 г. германский исследователь И. Шульце провел первые опыты по светочувствительности хлорида серебра и впервые показал эффект светописи. Тогда же. в XVIII веке была обнаружена чувствительность к свету растворов солей железа и солей (Грома, а в начале XIX столетия открыт основной закон фотохимии, в соответствии с, которым на вещество мо-

гут химически действовать  только те лучи, которые этим веществом поглощаются.

Первое в мире фотографическое  изображение удалось получить в 1826 г. французу Ж. Н. Ньепсу, использовавшему в качестве светочувствительного вещества асфальтовый лак. Его метод впоследствии стал называться гелиографией. Он же создал и первый фотографический аппарат. Другой француз — художник-декоратор Л.-Ж. М. Дагер — впервые получил снимок со сравнительно высоким качеством изображения на галогенсеребряном слое. Об изображении Дагера, получившем впоследствии название дагерротипия, было доложено 7 января 1839 г. на заседании Французской Академии. С тех пор этот день стал отмечаться как день рождения фотографии.

Однако период дагерротипии оказался недолгим вследствие дороговизны. В дальнейшем фотография развивалась по способу английского изобретателя В. Ф. Г. Тальбота, открывшего негативно-позитивный процесс и ещё в 1835г. получившего первый в мире негатив и позитивный отпечаток с него на бумаге, пропитанной хлористым серебром.

В России первые фотографические  изображения были получены в 1839 г. академиком Ю. Ф. Фрицше, а уже в следующем году в Москве открылась первая в нашей стране фотостудия и был изготовлен А. Ф. Грековым первый фотоаппарат. В 1862 г. в Петербурге начала работу фабрика по производству отечественной фотобумаги. В 1858 г. художником Г. Н. Оже был издан первый русский фотографический журнал «Светопись». Россиянин В. И. Срезневский — видный учёный в области фотографии, конструктор фотоаппаратуры для съёмок в научных экспедициях— стал одним из основателей в 1900 г. Всемирного фотографического союза в Париже.

Во второй половине XIX века появилась цветная фотография. Первые цветные фотографические изображения получили  Дж. Максвелл  (1861г.)  и Л. Дюкс  дю   Орон  (1868-1869 гг.).  В России обладателем «привилегии»  (авторского права) на фотоаппарат для цветной съёмки стал в   1389 г. Э. Козловский.    В    конце    XIX    века    русский    фотограф С. М. Прокудин-Горский для получения цветных изображений использовал следующий метод. Он последовательно делая три снимка одного объекта, пропуская изображение через красный, зелёный и синий светофильтры. Демонстрацию цветных изображений С. М. Прокудин-Горский осуществлял, используя те же светофильтры. Сделанные им негативы впоследствии попали в США, где и хранятся в Библиотеке Конгресса¹.

В дальнейшем происходило  постоянное совершенствование процессов   фотодокументирования.   В   частности,   в   1947 г. Э. Лэндом был изобретён так называемый диффузионный фотографический процесс, названный им Ро1аго1с1, который привёл к созданию одноимённых фотоаппаратов для моментальной фотосъёмки, т. е. к получению готового фотоснимка непосредственно в фотоаппарате, где происходит не только фиксирование, но и проявление изображения. Для этого в аппарат Ро1аго1с1 вставляется специальный картридж с сухими химикалиями — так называемый фильм-пакет, который рассчитан на получение 10 фотоснимков размером 8,8x10,7 см. В процессе фотосъёмки готовое позитивное цветное фотоизображение появляется в течение одной минуты после нажатия на спусковую кнопку аппарата. Правда, качество снимков существенно уступает тем, что создаются на основе негативно-позитивного процесса. Вдобавок, такой фотоснимок нельзя ни увеличивать, ни тиражировать, поскольку он создаётся в единственном экземпляре².

Разработка в 1950-е гг. многослойных цветных материалов предопределила быстрое развитие цветной фотографии. Примерно тогда же, в 1950—1960-е гг. произошёл качественный скачок в совершенствовании фотоаппаратуры, связанный с разработкой системы автофокусировки объектива, экспоно-метрического устройства, автоматически определявшего выдержку в зависимости от условий освещения и светочувствительности фотоплёнки. Появились встроенная фотовспышка, механизм автоматической перемотки плёнки на следующий кадр и т. д. В результате современные фотоаппараты стали полностью автоматизированными.

Фотодокументам отводится важная роль в средствах массовой информации. В настоящее время трудно представить газету, массовый журнал без фотоснимков или фоторепортажей.

Фотография заняла прочное  место в документах, удостоверяющих личность: в паспортах, студенческих билетах, водительских удостоверениях и т. п. Идею использовать фотографию для удостоверения личности предложил ещё в середине XIX в. французский фотограф А. Диздери, приклеивший свой фотоснимок на кусок картона и использовавший его в качестве визитной карточки.

Фотодокументы являются важнейшим  историческим источником..

Применение микрогфической техники расширило сферу использования фотодокументов. В результате появились документы на микроформах. Это фотодокументы на пленочном или другом носителе, которые для изготовления и использования требуют соответствующего увеличения при помощи микрографической техники.

На микроформах создаются  микрокопии редких книг, журналов а архивных документов, которые затем становятся достаточно ликвидным товаром на мировом информационном рынке, избавляя потребителей от необходимости разыскивать оригиналы этих документов в различных архивах, библиотеках, музеях многих стран мира. В частности, в конце 1990-х гг. на мировом рынке предлагалось 1040 наименований микроформ по истерии России.

На микроформах создаются целые коллекции копий редких документов, оригиналы которых разбросаны порой по всему свету. К примеру, Национальная Библиотека в Париже собрала ва цветных микрофильмах практически полную коллекцию из 17 тыс.. изображений миниатюр средневековых французских манускриптов (VII-XVI) оригиналы которых оказались рассредоточенными по многим провинциальным библиотекам¹.

Вне зависимости от области  применения можно выделить следующие основные виды фотографии:

— по цвету: чёрно-белая (монохромная) и цветная (полнохронная);

— по химическому составу  светочувствительного слоя: обычная фотография, использующая галогеносеребряные материалы, и бессеребряная фотография, в которой используются несеребряные рабочие слои,

— по характеру пространственного восприятия фотоизображения: плоскостная (обычная) и объёмная (стереоскопическая).

Наряду с традиционным фотохимическим способом, в фотодокументировавии вот уже на протяжения нескольких десятилетии используются электронные методы. Их суть заключается в том, что изображение фотографируемого объекта предварительно преобразуется в электрический сигнал с помощью так называемых приборов с зарядовой связью (ПЗС) и микроканальных усилителей изображения. Затем электрический сигнал записывается на материальный носитель.

Ряд преимуществ цифровой фототехники обусловил бурное развитие. Объёмы продаж цифровых фотоаппаратов в мире в 2001-2002 гг. выросли почти на 70 %. За один лишь 2002 г. было выпущено более 100 новых моделей цифровых камер. На российском рынке фотоаппаратуры в 2004 г. было представлено свыше 200 моделей цифровых фотокамер. В 2001 г. с помощью цифровых камер в мире было сделано 12,4 млрд. фотографий, Ю них около четверти напечатаны².

Однако несмотря на бурное развитие цифровой фотографии, традиционное фотодокументирование, которое вот уже без малого два столетия позволяет человеку успешно «останавливать мгновения», по-прежнему продолжает широко использоваться в различных сферах человеческой деятельности. Связано это с относительно более высокой стоимостью цифровых фотоаппаратов, а также с тем, что цифровые фотоснимки пока уступают по качеству изображениям, полученным фотохимическим способом. Так, большинство современных цифровых фотоаппаратов имеют разрешение от 3 до б млн. пикселей, тогда как на одном слайде содержится от 15 до 20 млн. точек изображения¹. Поэтому для художественной фотографии предпочтительнее пока традиционный фотохимический способ.

В перспективе, по мнению участников международного форума «Фотография в XXI веке», галогенсеребряная и цифровая фотография «будут совершенствоваться и расти вместе». Границы между ними сотрутся, появятся «так называемые гибридные системы, объединяющие достоинства галогенсе-ребряной и цифровой фотографии»". По прогнозам же других специалистов, в недалеком будущем неизбежно произойдет переход от обычной фотографии к цифровой.

 

 

 

 

 

 Кинодокументирование 

С фотодокументированием тесно связано кинодокументирование, появившееся благодаря изобретению фотографии и, естественно, позднее. Кино— это по существу динамическая фотография. В результате киносъёмки на плёнке получается изображение, представляющее собой ряд фотографических снимков, содержащих последовательные статические фазы движения. При проекции этих изображений на экран вследствие быстрой смены кадров движение воспринимается как непрерывное. Связано это с тем, что возбуждение сетчатки глаза, вызываемое проекцией изображения отдельного кадра, не успевает затухнуть, пока данный кадр не сменится другим, который содержит изображение следующей неподвижной фазы движения. В результате последовательные статичные фазы движения сливаются в зрительном человеческом восприятии. При чем оптимальной является смена 24 кадров в секунду .

Родословная кино также  уходит вглубь столетий. Ещё древнегреческий учёный Птолемей обратил внимание на способность человеческого глаза задерживать в течение нескольких мгновений зрительные впечатления. Он обнаружил, что если быстро вращать черепок, окрашенный с одной стороны в красный, а с другой стороны — в белый цвет, черепок кажется розовым². Этот эффект впоследствии был назван инерцией зрения, или памятью зрения.

Другой предпосылкой стало  изобретение так называемого «волшебного фонаря», принцип действия которого был известен ещё древнеегипетским жрецам и оказался востребованным в середине XIX века. В основу его конструкции положен вращающийся круг с нанесёнными рисунками. С помощью зеркал можно было передать изображение на экран.

Однако решающими стали  успехи в различных областях науки и техники, достигнутые к концу XIX века:

— изобретение хромофотографии, т. е. покадровой съёмки последовательных фаз непрерывного движения;

— использование ленточного перфорированного носителя

изображения;

— осуществление  проекции  изображения   непрерывного

движения на экран;

— создание механизма прерывистого движения светочувствительной плвнки в процессе съёмки и при кинопроекции.

В результате уже в 1880-е  гг. были изобретены первые киносистемы. Разработку одной из них осуществил француз О. Ле Пренс, первым применивший гибкую целлулоидную

 

светочувствительную ленту и частоту  съёмок 16 кадров/сек. Исследования активно проводились и в других странах — Англии. Соединённых Штатах Америки, Германии. Однако рождение кинематографа впоследствии оказалось связанным с именами братьев Люмьер, которым в ! 895 г. удалось не только осуществить киносъёмки, но и впервые организовать публичный показ кинофильмов. До конца XIX столетия французами было отснято около 2 тыс. фильмов, ставших первыми в мире кинодокументами.

В мае 1896 г. в Петербурге на Невском проспекте был открыт первый в России кинотеатр. О сеансах в этом заведении газетный репортёр тогда писал: «Из ряда картин, которые нам случилось видеть, лучшими мы можем отметить: подход поезда, ссора двух мужчин и их борьба, игра в карты, выход рабочих с фабрики Люмьера, ссора детей и акробат, играющий с лентой».

Первой киносъёмкой  в нашей стране явилась съёмка коронации Николая II в том же 1896 г. Довольно быстро кинохроника в России получила широкое развитие. Постепенно на основе производства хроникальнодоку ментальных съёмок выросла отечественная художественная и научно-популярная кинематография.

Вскоре после появления  кинематографа русский учёный И. Л. Поляков в 1900 г. получил первый патент на воспроизведение фотографической записи звука с помощью фотоэлемента и позитива фонограммы. Спустя шесть лет американский изобретатель Ю. Лост разработал систему фотографической записи звука на киноплёнку. Этот способ основан на изменении яркости или ширины светового луча, направленного на движущуюся киноплёнку, в зависимости от изменения звуковых колебаний. Таким образом, звук оказывается «сфотографированным». После соответствующей обработки на киноплёнке образуется звуковая дорожка (фотографическая фонограмма), прозрачность или ширина которой зависит от характера изменения записываемого звука. Такого рода документы с оптической записью звука стали называть тонфильмами. Наибольшее распространение звукозапись на киноплёнке получила в 1930-е гг. В отечественных архивах хранится свыше 1000 тонфильмов. Однако в 1950-е гг. этот способ, применявшийся в профессиональном кинематографе, уступил своё место более качественной магнитной записи'.

В процессе кинодокументирования, т. е. кинематографическим способом, создаются изобразительные или аудиовизуальные документы, получившие название кинодокументы. Они имеют сложную структуру и состоят из кадров, планов (последовательно расположенных кадров, снятых с одной точки), а также звуковой составляющей, т. е. органически сочетают в себе изобразительные, текстовые, музыкальные и шумовые компоненты².

В кинодокументах находят  широкое отражение самые различные события и факты реальной действительности. Не случайно на протяжении вот уже более чем столетия кинодокументы широко используются для фиксации информации в различных областях науки и техники, социально-экономической, политической, культурной жизни. Многие тысячи метров киноплёнки  в   жанре   кинохроники,   кинопублицистики   стали' своеобразной летописью отечественной и мировой истории.

В последние десятилетия  кинодокументирование уступило свои позиции магнитной и цифровой видеозаписи, однако не прекратило своего -существования. В частности, некоторые кинорежиссёры по-прежнему предпочитают снимать отдельные свои фильмы традиционным кинематографическим способом.

 

Кинофотофонодокументы - современные  документальные системы: их особенности  как исторических источников и классификация

 

Рассмотрение кино-, фото- и в определенной степени фонодокументов прежде всего как исторически сложившегося еще в середине 1920-х годов единого комплекса документов в принципе никто из специалистов не оспаривает. В основе своей все сохраняется до сих гор. Сходство этих документов, каждый из которых, несомненно,

выполняет функцию самостоятельного вида исторического источника, объясняется наличием сближающих их особенностей в технике и технологии создания (их возникновение как продукта науки и техники было связано с открытиями в химии, оптике, механике, акустике и т. д.), значительным сходством носителей информации (наиболее распространенный материал для изготовления КФФД - пленка светочувствительная, магнитная и др.)> применением в процессе кинофото-фонодокументирования в большинстве случаев фотографического (оптического) и других способов фиксации (кодирования) информации, организацией хранения и использования КФФД.

Существенное значение имеет и то, что КФФД, выступая в качестве единого комплекса исторических источников, располагают высокими информативными свойствами (информация передается посредством изображений и звуков). Это позволяет им точно и достаточно полно передавать и воспроизводить изобразительную, звуковую и изобразительно-звуковую стороны отображаемого факта или явления с сохранением историзма обстановки, в которой происходило конкретное событие. Обращая внимание на первостепенное значение содержания КФФД, важно иметь в виду также и эмоциональную насыщенность того, что исследователь, зритель, слушатель видит на фотоснимке, экране или воспринимает в звуке. Кроме того, необходимо учитывать, что в КФФД событие фиксируется именно в момент его совершения. Речь идет о своего рода феномене в источниковедческой практике, когда момент съемки или записи события (дата, место) в основном совпадают с самим событием, что и составляет важнейшую особенность КФФД. Именно благодаря такому оригинальному свойству КФФД появляется возможность посредством заключенной в них информации восстановить колорит эпохи, вид городов, облик, настроение и жесты людей, их голоса, интонации, мимику и т. д.

Технический прогресс привел к тому, что КФФД, будучи памятниками истории и культуры, стали выступать в качестве массовых исторических источников в смысле широты применения кинофотофонодокументирования, массового и многократного тиражирования, их доступности². Следует еще добавить широкий охват событий, явлений и фактов действительности, находящих отражение в КФФД, которые до их появления вообще не поддавались адекватному воспроизведению.

Говоря о ФД, прежде всего обратим внимание на неоднозначное употребление в литературе этого понятия⁶. ФД фиксирует лишь единственное мгновенье снимаемого объекта, нередко регистрируя мельчайшие детали происходящего процесса, и поэтому он может быть в какой-то мере приравнен к одному кинокадру (точнее, кадрику). Основываясь на данном исходном моменте, характеризующем сугубо техническую особенность ФД как одного из средств запечатления действительности посредством фототехники, попытаемся сформулировать наиболее важные их специфические черты:

способность мгновенно  запечатлеть на пленочном или  другом носителе информации некоторые  факты реальной действительности (что  очень важно, учитывая преходящий характер жизненных явлений). Отдельный фотокадр в этом случае выступает технической репродукцией действительности;

способность «остановить  мгновенье» в определенной мере ограничивает возможности познания того, что оставлено за пределами фотокадра. Вместе с тем это свойство вызывает потребность серьезного, глубокого размышления над данным явлением;

наличие вполне определенных границ фотокадра, основные компоненты которого находятся в пределах изображенного в ФД. Это особенно надо учитывать при анализе содержания ФД;

фотогенетичность, характерная  для фотодокументов, позволяет запечатлеть одно мгновенье события, явления или факта с присущим им ритмом, реальным движением, пульсом реальной жизни, что производит впечатление «схваченного на лету»;

возможность посредством  информации, заключенной в фотодокументе, не только образно представить событие, но и осмыслить его, учитывая своеобразие передачи движения в фотографии, ее композиционную, пространственно-временную целостность, различные приемы съемки;

разнообразие информации, заключенной  в фотодокументе, создает условия для интегрированного представления о действительности, причем данный процесс осуществляется в наиболее активной для восприятия форме;

широкая доступность, возможность  применения процессов фотодокументирования в различных целях;

возможность использования  технических средств, способствующих искажению содержания фотоизображения и приводящих в результате к фальсификации, событий или фактов, отраженных в ФД (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

взаимосвязь эстетической и познавательной ценностей ФД, проявляющаяся в способности фотографического изображения запечатлевать картины действительности, имеющие изначально присущую им эстетическую ценность⁷.

По сравнению с фотодокументами  КД более сложный, точнее комплексный, исторический источник как в отношении специфики вообще, так и в отношении структуры в частности. КД способны отразить событие не только наглядно и образно (как фотография и другие изобразительные источники), но и в движении, близком к естественному, происходящему в реальной жизни, что подтверждает специфику только кино. На важность этой черты КД для исторической науки обратил внимание академик Б.Д. Греков.

При съемке окружающей действительности кинематографист имеет возможность использовать (в отличие, например, от фотографии) более разнообразный спектр выразительных средств, что позволяет говорить о том, что кино в большей мере, чем другие изобразительные документы, предназначено для глубокого изучения исторических событий, явлений и фактов. Анализ этого процесса органически связан с наличием у КД таких уникальных специфических элементов, как монтаж и звуковое оформление.

Монтаж - творческий процесс, и роль его очевидна. Он обычно состоит из нескольких этапов: выбора (в соответствии с заданием киноучреждения и авторским замыслом) объектов, точек, ракурсов съемки; просмотра отснятого материала на экране с целью отобрать нужные для фильма кинокадры; композиционного оформления отобранных кадров и планов. Таким образом, монтаж является главным атрибутом кино и служит преимущественно «для установления осмысленной последовательности кадров»¹². С появлением звукового кино органичным элементом кинопроизведений становится фонограмма, значительно расширившая информационный потенциал КД, придав ему аудиовизуальный характер.

Исходя из вышеизложенного, под  кинодокументом следует понимать как изобразительный (немое кино), так и изобразительно-звуковой (звуковое кино, видеозвукозапись) документ, фиксирующий посредством кинематографической и телевизионной техники события, явления и факты реальной действительности в виде последовательно расположенных их изображений, а также звуковую информацию о тех же событиях, явлениях и фактах в виде речи, музыки, шумов¹³.

ФоД в отличие от кино- и фотодокументов, которые предоставляют в распоряжение исследователей наглядные, зримые образы, воздействуют на сферу воображения и способность человеческого мозга мысленно воссоздавать зримые образы действительности (сравни утверждения психологов и языковедов об объективном существовании «внутренней речи», благодаря чему в мозгу читающего, слушающего или пишущего рождаются мысленные образы, помогающие глубже понять письменный или звучащий текст). Передача содержащейся в ФоД информации осуществляется исключительно в звуковой форме. В результате сочетания в ФоД трех основных компонентов (речи, музыки, шумов) и четвертого, обеспечивающего паузу в контексте определенной акустической обстановки, исследователи получают разнообразную по характеру и содержанию информацию. В этом и состоит основная ценность ФоД как исторических источников.

Первая группа признаков непосредственно обусловлена особенностями четырех систем записи звуковой информации (механической, оптико-фотографической, магнитной и цифровой), обладающих способностью (особенно две последние) закреплять на материальном носителе информации многозвучие реальной жизни. Следует также учитывать различную степень емкости информации, объясняемой особенностями носителя информации. Здесь взаимосвязь между носителем и информативностью документов очевидна.

Вторая группа специфических  черт ФоД определяется особенностями процесса фонодокументирования, а также техническими и художественными качествами записи звуковой информации. При характеристике признаков данной группы необходимо иметь в виду, что для ФоД характерно восприятие как прямой информации, идущей непосредственно от объекта записи, так и отраженной. Соотношение прямой и отраженной информации, фиксируемой в ФоД, постоянно изменяется, что объясняется акустической обстановкой. Исходя из этого, можно говорить в более широком плане о понятии акустической атмосферы, предопределяющей во многом информативность, смысловую и эмоциональную глубину, художественно-выразительные качества, характер и значимость фон о док у мен то в.

Самостоятельной следует  назвать группу признаков, помогающих установить степень важности интонации в регистре записанной на пленку речи (голосовые данные говорящего, дикция, тембр голоса и ДР-). Как известно, интонация раскрывает смысл содержательной стороны речи, делает ее убедительной, многозначной и доступной. Изучение этих признаков при работе с ФоД носит многоаспектный характер. С внешней точки зрения исследователи четко определяют эмоциональный уровень интонации (живая, приподнятая и т. д.). С другой стороны, перед исследователями открывается внутренний мир говорящего, выражающийся в его психологическом и эмоциональном настрое, который влияет на тембр речи, изменение высоты и силы голоса и др., а также контакте со слушателем. Принимая во внимание эти факторы, следует отметить существенное различие в восприятии звуковой речевой информации в реальной жизни и посредством прослушивания фонограммы.

Следующая группа признаков свидетельствует  о назначении И особенностях монтажа при подготовке радиопередач и других видов ФоД. Как и в работе с КД, монтажное мышление с различной степенью интенсивности и творческого проявления присуще радиожурналистике, начиная с организации передач до их завершения. В процессе прослушивания материала осуществляется осмысленный отбор наиболее важных по содержанию и ярких в эмоциональном отношении документов. Отображенный массив составляет ядро будущей передачи. Авторское вмешательство в интерпретацию материала очевидно и выражается в некотором, а иногда существенном изменении порядка мыслей или порядка слов, редактировании и правке письменного текста, определении меры гармонии шумов, музыки, речи в окончательной структуре произведения¹⁴.