Дизайн. Дизайн интерьера

Министерство образования Республики Беларусь

Учреждение образования « Витебский государственный университет им. П. М. Машерова»

Художественно-графический факультет

Кафедра дизайна

Курсовая работа

по курсу «История дизайна»

Дизайн. Дизайн интерьера.

Выполнила студентка 22-1 группы

Осипова Л. С.

Проверил

Горбунов И. В.

Кандидат искусствоведения, доцент

Витебск, 2010

Содержание

Оглавление .............................................................................................2

Введение .................................................................................................3

1. Аксиология дизайна.......................................................................... 4

1.1 Понятия дизайна и интерьера........................................................ 4

1.2 История дизайна и интерьера, зарождение понятий................... 6

1.3 Цели дизайна и интерьера............................................................. 14

1.4 Стили дизайна и интерьера........................................................... 15

1.5 Отрасли дизайна и интерьера....................................................... 25

Заключение .......................................................................................... 27

Список использованной литературы................................................. 28

Введение

В этой работе мы рассмотрим описание дизайна и дизайна интерьера.

Что такое дизайн интерьера? В разное время люди предпочитают определенный декоративный стиль. Знание исторической эпохи, знакомство с работами художников-оформителей способствует правильному выбору.

Дизайнерский стиль некоторых изделий кажется уродливым, перегруженным деталями, нелепым по пропорциям или непрактичным; стиль других привлекает красотой; есть предметы, радующие глаз и поражающие своей бесполезностью. Яркий афоризм Уильяма Морриса: "Не держите в доме ничего, что не считаете красивым или не знаете его предназначения". Каждый человек найдет для себя любимый период или стиль. Показывая, как стили определенного периода входят в обиход, здесь хотелось бы показать наиболее точные и наглядные образцы.

пространство - его геометрические размеры и конструкция, с их потенциалом и ограничениями. Функциональное предназначение пространства - для работы или досуга, развлечения или богослужения, лечения или обучения. Многие практические соображения - свобода доступа, количество света, акустика, звукоизоляция, места для сидения, места для доступа, места для хранения или установки вещей, обеспечение здоровья и безопасности, внимание к специальным нуждам и многое другое.

Элементы дизайна интерьеров выстраиваются в один ряд от визуальных (цвет, свет, форма) к тактильным (поверхность, объем, фактура) и акустическим (шум, эхо). Архитектор по дизайну интерьера должен иметь эстетическое, практическое и техническое понимание этих элементов. Дизайнер интерьера должен понимать, как люди используют и реагируют на эти элементы, и не только индивидуально, а во взаимодействии друг с другом.

А что такое дизайн? Дизайн мы видим везде. Куда бы мы не посмотрели, даже любая маленькая какая – либо вещь, это уже дизайн. Будь то ручка или архитектурное здание, карандаш или компьютер. Он проник во все сферы деятельности. И им пользуется каждый человек на нашей планете.

1. Аксиология дизайна

1.1. Понятия дизайна и интерьера

Понятия дизайна:

Диза́йн (англ. design инженер-конструктор, от лат. designare отмерять) — это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но главным образом те структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя. Дизайн стремится охватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством.

Человека, занимающегося художественно-технической деятельностью в рамках какой-либо из отраслей дизайна называют в общем случае дизайнером (в том числе архитектора, проектировщика, иллюстратора, дизайнера плакатной и прочей рекламной графики, веб-дизайнера).

Дизайн - (от английского design - проектировать, чертить, задумать, а также проект, план, рисунок) термин, обозначающий разновидность художественно-проектной деятельности, охватывающей создание промышленных изделий и рациональное формирование целостной предметной среды. В узком смысле - художественное конструирование.

Альтернативные определения термина

Дизайн — творческий метод, процесс и результат художественно-технического проектирования промышленных изделий, их комплексов и систем, ориентированного на достижение наиболее полного соответствия создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребностям человека, как утилитарным, так и эстетическим.

Дизайн — искусство комбинаторики, стилистики и украшения.

Дизайн — творческий процесс создания вещи, в котором эстетика определяет содержимое (суть), а технологии форму вещи.

Дизайн — неразрывная взаимообусловленная связь эстетик и технологий, в которой эстетика задает содержание (суть) вещи или процесса, а технологии их форму.

Дизайн - означает рисование. До этого проектирование вещей называлось «художественным конструированием». От слова дизайн произошли производные понятия: «дизайнер» — художник-конструктор, «дизайн - форма» и т. д.

Понятия дизайна интерьера:

Дизайн интерьера (Интерьерный дизайн) — отрасль дизайна, художественно-техническая практика комбинирования и других манипуляций объектами интерьера с целью приведения помещения к удовлетворению функциональным и эстетическим запросам пользователей (оптимизация), в частности повышения эргономичности труда в помещении, понижения уровня цветовых, формовых и прочих шумов, улучшение навигации в крупных помещениях, оптимизация маркировки используемой мебели, разработка специализированных помещений (например студия звукозаписи, студия киномонтажа, студия фотографии, аквапарк).

Вот как начинает определение "дизайн интерьера" Британская энциклопедия:

"Планирование и проектирование созданных человеком пространств, составная часть дизайна среды, тесно связана с архитектурой. Хотя желание создавать удобное пространство старо, как сама цивилизация, область дизайна интерьера относительно нова..."

Понятия интерьера:

Интерье́р (фр. intérieur — внутренний) — архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения, архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.

Интерьер - (от французского interieur - внутренний) 1. В архитектуре - внутреннее пространство здания или какое-либо помещение. 2. В живописи - жанр, достигший расцвета в XVII веке в голландской и фламандской живописи, а также в XIX веке в России (венециановская школа).

Интерьер - (от франц. interieur - внутренний) - внутреннее пространство помещения. Функциональное назначение интерьера определяет его архитектурное решение (размер, пропорции и т.д.) и характер убранства, которые в свою очередь служат художественной выразительности интерьера.

Интерьер — неотделимая часть архитектуры, это внутреннее пространство здания, а также убранство помещений. История интерьера начинается с истории поселений человека.

Но интерьер — это еще и неотделимая часть нашей жизни. Дома и на работе, в магазинах и кинотеатрах, в санатории и в гостинице, и даже в метро — везде нас окружает интерьер. Задачи его могут быть совершенно разнообразны. Он может восхищать, радовать, шокировать или успокаивать. Главное он дарит эмоции людям. Хорошо продуманный, интересный, необычный интерьер никого не оставит равнодушным.

1.2. История дизайна и интерьера

Дизайн.

Слово «design» появилось в XVI веке и однозначно употреблялось во всей Европе. Итальянское выражение «designo intero» означало рожденную у художника и внушенную богом идею — концепцию произведения искусства. Оксфордский словарь 1588 года дает следующую интерпретацию этого слова: «задуманный человеком план или схема чего-то, что будет реализовано, первый набросок будущего произведения искусства».

В сентябре 1969 года на конгрессе Международного совета организаций по дизайну (ИКСИД) было принято следующее определение: «Под термином дизайн понимается творческая деятельность, цель которой определение формальных качеств предметов, производимых промышленностью. Эти качества формы относятся не только к внешнему виду, но главным образом к структурным и функциональным связям, которые превращают систему в целостное единство с точки зрения, как изготовителя, так и потребителя».

В середине XX века в профессиональном лексиконе для обозначения формообразования в условиях индустриального производства употреблялось понятие «индустриальный дизайн». Тем самым подчеркивалась его неразрывная связь с промышленным производством и конкретизировалась многозначность термина «дизайн». И многие трактаты по истории дизайна того времени в заголовках содержали уточнение «индустриальный дизайн». Затем в конце XX века проектно-художественную деятельность в области индустриального формообразования стали называть более кратко — «дизайн». Отчасти это связано и с тем, что общество вступило в фазу постиндустриального развития, произошли значительные перемены в целеустановках «индустриального дизайна».

Современное представление о дизайне в цивилизованном мире рассматривается гораздо шире, чем промышленное проектирование. Известный американский дизайнер в области рекламы Максиме Виньелли (Massimo Vignelli) воскликнул: «Дизайн всеобщ!» И действительно, в любой области созидательной деятельности человека, будь то искусство, строительство или политика мы сталкиваемся с понятием дизайна.

История интерьера:

Зодчество на Земле началось практически с жилища. Первыми видами жилища для человека служили естественные укрытия: пещеры, дупла, ветви деревьев, а затем сооруженные им самим шалаши, землянки, дома. Обустройство жилища носило в основном утилитарный характер: решались вопросы организации очага, мест вокруг него и т. п. Для этого использовались те же природные материалы, что и для строительства самого жилища, — камень, дерево, глина. Например, в каменном полу древнейшего из найденных домов человека выбиты углубления, предназначенные для хранения припасов и орудий труда, устройства постели, куда укладывались слоями шкуры. Из камня же выбивались ящики-"гардеробы", складывались "буфеты" с полками для глиняной посуды, а на проем навешивалась "дверь"

С развитием ремесла и возникновением художественных ценностей люди начали уделять внимание не только удобному устройству, но и украшению жилищ. Об этом свидетельствуют жилые постройки Древнего Египта

Небогатые дома включали самые необходимые помещения. Центральное место занимала жилая комната, потолок которой, выполненный в виде наката из бревен, опирался на деревянные столбы. Две задние комнаты служили спальней и кухней с печью для выпечки хлеба и ступкой для толчения зерна. В глиняный пол жилой комнаты вмазывался сосуд-жаровня для обогрева в холодное время года. В некоторых домах лестница вела на плоскую крышу-террасу. Перед домом был двор, обнесенный глинобитной стеной.

Дом зажиточного египтянина был отгорожен от улицы такой же глухой стеной. Из узкой входной двери, расположенной напротив комнаты привратника, можно было попасть в хозяйственные помещения, а также в жилые, которые делились на мужскую и женскую половины и выходили на открытый обширный двор. Вдоль южной стороны двора шла галерея, крыша которой опиралась на деревянные столбы. Из этой галереи, спасающей от жаркого солнца, был вход в жилые помещения. В женской половине также был небольшой двор, окруженный открытыми галереями на колоннах.

Стены центральной жилой комнаты были выше стен других помещений, что давало возможность под самой ее крышей устраивать окна. Солнечные лучи проникали через деревянные решетки окон, падали на стены и колонны комнаты, создавая впечатление легкости, зрительно смягчая тяжеловесность архитектурных форм. Массивные колонны, поддерживающие балки перекрытия, были одним из наиболее выразительных элементов интерьера. Строители придавали им необычные формы. Возле стен возвышались площадки, вероятно, для диванов и кресла хозяина. В центре комнаты пол был замощен и в нем устроен сток воды, используемой для омовения рук во время еды. Стены, потолки, полы и колонны жилых помещений украшались росписью, что также вносило в интерьер легкость и изящество.

О предметном мире древнеегипетского жилого дома можно судить лишь по вещам, найденным в гробницах. Это различного рода мебель, предметы прикладного искусства, красивая и практичная посуда.

Таким образом, жилище строилось по принципам четкого функционального разделения на парадные, жилые и хозяй­ственные помещения, их удобного взаиморасположения, создания среды, комфортной в условиях жаркого климата. Искусство интерьера началось с осознания общей композиции внутреннего пространства дома, выделения ее центра - - главной жилой комнаты, роли света и цвета в восприятии архитектурных форм, художественного истолкования конструктивных элементов.

В интерьере античного жилого дома стремление к комфортности и художественной изысканности нашло более глубокое отражение. Древнегреческие и италийские мастера выработали отличные друг от друга композиции жилого дома, оптимальные в условиях средиземноморского климата. Позже в римском городском доме и загородном доме-вилле эти два приема были объединены в новую пространственную структуру.

Интерьер древнегреческого дома отличали продуманность и простота композиции, человечность масштабов, изысканная деликатность форм и сдержанность декоративной отделки. Отчасти это объяснялось тем, что много времени греки уделяли общественной жизни, и дом им был нужен для удовлетворения потребности в пище, сне и отдыхе. Отсюда скромное убранство помещений и лаконичность пространства . 

Характерный элемент жилого дома — расположенный в центре внутренний дворик, в который выходили двери и окна всех помещений. Внешние стены дома делали глухими. Именно во внутренний дворик вел вход в дом с улицы. Дворик имел с одной (всегда северной) или с двух, трех и четырех сторон крытые галереи-проходы, отделенные от открытой части колоннадой. Отсюда его название "перистиль", что означает двор, окруженный крытой колоннадой. Это защищало помещения летом от палящих лучей солнца, а зимой помогало собирать солнечные лучи для создания резервуара теплого воздуха. Дворик являлся композиционным центром дома, и здесь было сосредоточено все богатство декоративной отделки. Он был украшен зеленью, цветами, скульптурой, а пол выложен мозаикой.

Дом делился на две части — женскую, где также располагались дети, слуги и рабы, и мужскую, центром которой было парадное помещение дома, предназначенное для мужских собраний и пиров. Вдоль его стен устраивали возвышение для ложа пирующих. Важное помещение женской половины — комната с главным очагом (ойкос), рядом с которой находилась узкая комнатка, служившая дымоходом. В домах зажиточных горожан имелись ванные с терракотовыми или каменными ваннами-креслами.

Простота интерьера сочеталась с лаконичной росписью стен. Они были оштукатурены и окрашены обычно горизон­тальными полосами: белой, желтой, красной или желтой, голубой, красной, начиная с цокольной части. Полы парадных помещений, выложенные разноцветной галькой, отличались богатством мозаичного рисунка геометрических узоров, орнамента или изображений животных и фантастических существ.  

Полы других помещений выполнялись из каменных плит. В более скромных жилищах полы были глинобитные, покрытые известковым раствором, окрашенным в один тон, а внутренние дворики мостились каменными плитами.

Мебель в Греции делали из дерева (клен, самшит, бук, кедр, кипарис), мрамора или бронзы. Это круглые или прямоугольные низкие столики, табуреты, стулья со спинками, кресла с подлокотниками, высокие кровати, на которых возлежали во время трапезы. Дополняли интерьер своеобразные вазы, светильники, ларцы, циновки, цветные занавеси.

Италийский дом сочетал семейный уют с деловыми интересами хозяина и его любовью к природе. Строился он по строго осевой композиции. Замкнутое прямоугольное в плане здание с глухими стенами, прорезанными кое-где щелевидными окнами для вентиляции, имело на одной из торцевых стен входной портал. По его обеим сторонам симметрично располагались двери мастерских и лавок, которые назывались табернами. Широкий вестибюль вел в обширный крытый двор (атрий), вокруг которого группировались жилые и хозяйственные помещения: полутемные спальни и кладовые, а также два одинаковых, открытых во двор помещения, называемых крыльями. К противоположной входу в дом стороне двора примыкал приподнятый на одну - две ступени зал для деловых занятий главы семьи, называемый таблинум. Он был раскрыт и в сторону двора, и в сторону находившегося за домом огорода, что давало возможность уже от входа увидеть зелень, замыкавшую общую перспективу жилища. Центром композиции дома был двор, в перекрытии которого устраивался квадратный проем. Через него проникал солнечный свет и попадала дождевая вода, стекавшая в бассейн (имплювий). По краям проема перекрытие нередко поддерживалось колоннами, что позволяло расширить проем и увеличить освещенность двора.

С течением времени такой тип дома значительно усложнился и приобрел ряд особенностей, присущих греческому жилищу. К нему присоединился дворик, окруженный крытой колоннадой. Он был гораздо обширнее греческого, всегда имел прямоугольные очертания. Располагался он по главной оси жилища и был таким же композиционным центром дома, как атриум. Дворик использовался для наиболее полного раскрытия пространства дома в сад с фонтанами или бассейном. Именно в этой части дома стали располагаться жилые комнаты. Нередко к дворику примыкали бани и хозяйственные помещения. Комнаты женщин так же, как в греческом доме, группировались. Особо выделялись комнаты для гостей. Помещения столовых, где с трех сторон стояли наклонные ложа, а с четвертой открывался доступ для обслуживания трапезы, стали предусматриваться в соответствии с четырьмя временами года. При этом весенние и летние столовые выходили на северную сторону дворика, а осенние и зимние — на южную.

В целом функция жилища в римском доме была интерпретирована в его линейно-осевую пространственную композицию. Соединялись главные помещения по принципу анфилады, придающей интерьеру глубину и простор. Этому способствовало и употребление в интерьере колоннад разных масштабов, что также подчеркивало особый характер различных частей дома.

Комфорт и роскошь быта богатого римлянина сказывались и в пышной отделке помещений: мраморных мозаичных полах, фонтанах и столах двора, цветниках, деревьях, статуях. Фресковая роспись, покрывавшая всю поверхность стен главных помещений дома, органично сочеталась с их архитектурными формами, обогащая интерьер либо имитацией мраморной облицовки стен, либо изображениями картин и архитектурных деталей, либо украшением стен орнаментами, либо иллюзорным развитием интерьера путем изображения архитектурных форм в различных перспективных ракурсах.

Мебель по своему составу и материалам была такой же, что и в греческом жилище, но отличалась более сложной формой и насыщенным декоративным оформлением. Изделия из кедра, туи, оливы, клена, ясеня украшали резьбой, инкрустацией из фаянса, слоновой кости, панциря черепахи, металлов.

Интерьер средневекового жилища Европы во многих отношениях принципиально отличался от античного. Оно создавалось в иных природно-климатических и социальных условиях, имело иные структуры построек, иные строительные и архитектурные средства, конструктивные и эстетические особенности.

На Руси основным строительным материалом, как для крестьянского жилища, так и для княжеских хором было дерево. Основу любого жилого дома составляла так называемая клеть — четырехугольный сруб, сложенный из венцов толстых бревен. Русский дом простейшего типа состоял из жилой клети и небольших сеней. В дальнейшем появилась холодная клеть для хранения имущества или проживания в летнее время, а также крытый двор. Он устраивался, как правило, в крестьянском жилище и располагался по другую сторону сеней. Таким образом, дом состоял из избы ("истопка" — "исгьба" — "изба"), сеней, клети и двора, поставленных на высокий подклет для сохранения тепла. В нижнем этаже двора держали скот, а в верхнем — запасы сена и хозяйственный инвентарь. Такая компактная планировка дома-двора была вызвана суровыми русскими зимами. В дальнейшем стали делать избы-пятистенки или шестистенки, в которых жилая часть состояла из двух или трех смежных помещений, разделенных между собой рублеными стенами.

В русской избе все было продумано и предусмотрено с точки зрения экономности и простоты постройки, удобства и элементарной гигиены. Основой интерьера была печь. Замкнутое пространство избы делилось на бытовую, рабочую и обрядовую, культовую зону. В одном из углов на деревянный помост (опечек) ставили глинобитную печь, около которой устраивали дощатый короб (голбец), скрывавший лестницу в подклет. В наиболее освещенном (красном) углу, расположенном по диагонали от печи, находились божница и обеденный стол. Против устья печи крепился к стене стол-шкаф для приготовления пищи и хранения посуды. Вдоль гладко вытесанных стен размещались врубленные в них лавки. Потолком в избе служил бревенчатый настил, полом — настил из пригнанных друг к другу пластин. Освещалось помещение двумя волоковыми и одним косящатым (красным) окном.

Богатые посадские дома и хоромы в городах имели два жилых этажа на подклете и чердак. При этом по одну сторону от сеней устраивались горницы (покои — спальни): теплые — внизу; летние, называемые теремами, — наверху. По другую сторону в отдельном срубе — общее помещение для всей семьи, а также для приема гостей — повалуша ("повальный" — общий) в два-три этажа (житья). В подклете располагались подсобные помещения — кухни, кладовые, бани. Горницы таких домов имели стесанные бревенчатые стены, тесовые потолки, резные скамьи вдоль стен, а над ними, под потолком - полки для хранения домашней утвари.

Со временем приемы, выработанные при строительстве деревянного жилища, перешли в каменные жилые постройки — палаты, где практически повторялись традиционная для деревянных срубов планировка и размеры помещений. В первом этаже размещались служебные помещения, кладовые, во втором — парадные горницы, жилые и приемные комнаты, в третьем — светлицы. В двухэтажных зданиях на втором этаже располагались разделяемые сенями парадные и жилые комнаты. Главной горницей, предназначенной для приема гостей и устройства пиров, была столовая палата — самое обширное и представительное помещение в доме. В ее красном углу, под иконами, были накрепко закреплены лавки и стол, в печуре (стенной нише) стояла дорогая посуда. Посередине потолка — красивого сомкнутого свода -- висел ажурный слюдяной фонарь. Стол, лавки и пол, набранный из широких досок, покрывались коврами.

В убранстве каменных домов, так же как и деревянных, важную роль играли печи. Обычно прямоугольные, они часто облицовывались цветными яркими изразцами. Мебель отличалась сравнительной грузностью: массивные столы, неподвижные и переносные лавки (скамьи) на резных ножках, сундуки, окованные железными полосами. Широкие лавки нередко использовались как кровати. Посуда была гончарная и металлическая. Ковши, братины, кубки, кувшины расставлялись не только на полках, идущих вдоль стен, но и в закрытых шкафчиках, стоящих на полу или укрепленных на стенах.

В Западной Европе, где тон жизни задавало немногочисленное городское население, жилой дом и его интерьер получили иные формы, пространственные и эстетические характеристики, отражавшие черты романского и готического архитектурных стиле). Типичными жилыми постройками были двухэтажный дом подмастерья и дом мастера или купца, как правило трехэтажный. Теснота застройки средневекового города заставляла развивать внутреннее пространство домов вверх, а также за счет небольшого выдвижения объема дома на уровне второго этажа в сторону улицы. Внизу находились хозяйственные и торговые помещения, мастерские, выше - жилые комнаты и чердак, используемый как склад. Центром вертикальной композиции внутреннего пространства дома являлся второй этаж, где располагалось жилое помещение с очагом. В домах знатных и богатых лиц небольшие жилые помещения второго этажа группировались вокруг центрального парадного зала с очагом, а третий этаж составляли маленькие жилые комнаты прислуги.

В отличие от античного жилого дома исчезло деление на женскую и мужскую половины, жилище перестало быть замкнутым мирком, внутренний двор потерял свое прежнее значение. Семью объединял общий очаг, который использовали и для обогрева, и для приготовления пищи. Для этого он устраивался открытым с вытяжным козырьком. В вечернее время очаг давал дополнительное освещение.

Парадные залы богатых домов иногда украшались стенными росписями, декоративными тканями, цветными витражами. Но в целом в это время даже парадные помещения сохраняли простоту и суровость убранства. Мебель была грубовата по форме и малочисленна — скамьи, сундуки, которые служили и кроватями, табуреты, стулья с высокой спинкой, простые шкафы. Мебель украшалась резьбой, росписью, железными накладками.

Со временем в парадных помещениях появились эркеры, украшенные цветными витражами, дубовая обшивка стен, полы, выложенные керамическими плитками, драпировки и тканые ковры - - шпалеры на стенах. Кирпичное производство вытеснило очаг, и появился камин, завершающийся пирамидальным колпаком. Мебель стала разнообразней. Появились большие и тяжелые шкафы, буфеты, этажерки, ширмы, широкие кровати с балдахинами. Ее украшали резьбой. На столах и полках стояла металлическая, керамическая, цветная стеклянная посуда — кувшины, подносы, блюда, кружки и т.д.

На смену средневековью пришло Новое время, связанное с проантичной архитектурой, выразившейся в стилях ренессанс (возрождение), барокко, классицизм и эклектизм, общей основой которых оставалась античная архитектура. Из всего многообразия интерьеров жилых построек этого времени рассмотрим интерьер эпохи Возрождения как заключительный в ряду классических, послуживших основой для последующих этапов развития жилого интерьера.

Новым типом жилого дома в эпоху Возрождения стал дом зажиточного горожанина - личности предприимчивой и инициативной. Дом становился как бы общественной характеристикой владельца и выполнял помимо жилых много общественных функций. В нем предусматривались помещения приемных, канцелярии, залы для светских балов, выступлений артистов, картинных галерей и т.п. В связи с небольшими размерами городских участков возникла многоуровневая структура городского дома, в которой по трем этажам четко зонировались его функции: на первом этаже располагались деловые, приемные и рабочие помещения; на втором - парадные: залы, кабинет, капелла; на третьем - - спальные комнаты семьи и слуг. Планировка такого дома в городах северной Европы с холодным, дождливым климатом была, как правило, компактной; южной Европы с включением внутреннего двора, вокруг ко­торого по вышеназванным уровням группировались помещения. В трехуровневой структуре здания преобладающее значение имел выделяющийся по высоте второй этаж с парадными помещениями, центром которых был большой зал, служивший нередко и парадной столовой. Пространство внутреннего двора, окруженное открытыми галереями с каменными, кирпичными или деревянными столбами, выполняло роль центра композиции всего дома, отличаясь формой, размером и архитектурным решением.