Информационно-развлекательные жанры телевидения

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

БАЛТИЙСКИЙ  ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ  ИММАНУИЛА КАНТА

Кафедра речевой  коммуникации и журналистики

 

 

 

 

 

 

 

 

ИНФОРМАЦИОННО-РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЕ  ЖАНРЫ РЕГИОНАЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ

 

Курсовая  работа

Студентки III курса

Факультета  филологии и журналистики

Специальности «журналистика»

ТИМОШЕНКО Яны Александровны

 

 

 

 

 

 

 

Научный руководитель – 

Ю. О. Любановская

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Калининград

2011

 

Глоссарий

 

Жанр  - особая форма организации жизненного материала, категория исторически конкретная, типологическая, гносеологическая, морфологическая, аксиологическая, и творческо - созидательная.

Журналисты  - штатные и внештатные работники редакции, которые по редакционному уставу определяют направления и характер изданий или программ, ведут авторскую, редакторскую, организационную работу по сбору, обработке, компоновке массовой информации в номера газет и журналов, программы радио и телевидения, выпуски агентской информации и т.д.

Журналистика - это социальная система, предназначенная для поиска, переработки и дискретной передачи актуальной социальной информации с помощью специализированных коммуникационных средств (печать, радио, телевидение, интернет и др.) неопределенной массовой аудитории с целью информирования ее, социального адаптирования, а также отражения и формирования общественного мнения.

Интервью — опрос человека по профессиональной или личной тематике, проводящийся журналистом с целью публикации или вещания в СМИ.

Информация – сведения о лицах, предметах, фактах, событиях, явлениях и процессах независимо от формы их представления.

Информационные программы - в РФ ежедневные теле- и радиопрограммы новостей, за исключением авторских информационно-аналитических программ.

Канал - СМИ (газеты, журналы, теле-, радио программы) и технические средства тиражирования, трансляции и ретрансляции, предназначенные для «доставки» информации массовой аудитории.

Масс –медиа - комплекс различных средств, используемых для доставки информации массовой аудитории.

Массовая культура - популярная, потребительская культура, рассчитанная на невзыскательные вкусы аудитории.

Новость — это оперативная информация, которая представляет политический, социальный или экономический интерес у аудитории своей свежестью, то есть сообщения о событиях произошедших недавно или происходящих в данный момент.

Общественные интересы - системоформирующий фактор журналистики, включающий в себя различные виды мировоззрений, идеологий, бытующих в обществе, других специфических интересов и «отвечающий» за характер общественного мнения и издательские (продюсерские) концепции и типологические модификации СМИ.

Популярность времени – показатель медиапланирования, характеризующий популярность данного временного интервала у телезрителей.

Потенциальная аудитория  на ТВ - все население, проживающее в тех населенных пунктах, где существует техническая возможность приема того или иного телеканала. Размеры потенциальной аудитории меняются в зависимости от количества и типа телеприемников, а также от диапазона вещания телеканалов.

Рейтинг - показатель медиапланирования. Обозначает часть целевой аудитории, контактирующую с конкретным медианосителем. Измеряется или количеством людей, или в процентах к общей численности населения.

Реалити-шоу— телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Сюжетом является показ действий группы (или групп) людей в приближенной к жизни обстановке.

Репортаж — материал с места событий. Жанр журналистики, спецификой которого числят оперативность. Кроме того, для этого жанра характерно беспристрастное (без оценок) освещение событий и подразумевается, что репортёр является очевидцем или участником описываемого.

Ситком – жанр комедийного телевизионного сериала с постоянными основными персонажами, связанными общей историей, местом действия и законченным сюжетом в каждой отдельно взятой серии (эпизоде). Для телевизионных ситкомов характерен определённый временной формат - как правило, 30 минут, включая титры и рекламу (если она есть).

Скетч-шоу – неопределенное количество комедийных сценок, или «скетчей», как правило от одной до десяти минут каждый.

Телевизионная техника - комплекс радиоэлектронных, оптических и механических средств, предназначенных для получения телевизионных сигналов передачи, приема и преобразования их в видимое изображение.

Телевещание - передача сообщений и других информационных программ по телевидению.

Телевидение - область науки, техники и культуры, связанная с передачей на расстояние изображений подвижных и неподвижных объектов с помощью электрических сигналов, распространяющихся по каналу связи. Телевидение является средством распространения политической, культурной, познавательной, учебной, рекламной и др. информации. Телевидение применяется также в научных, организационных, технических и других прикладных целях.

Телезритель - это человек, который находится в комнате с включенным телевизором.

Телешоу — яркое сценическое зрелище с участием выдающихся актёров эстрады, балета, цирка и т.п., транслируемое по телевидению.

Ток-шоу — вид телепередачи, в котором один или несколько приглашённых участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем.

 

 

 

 

 

 

 

Содержание

Введение

Глава 1. Информационно-развлекательные жанры: зарождение, развитие и место на общероссийском телевидении.

1.1. Критерии образования информационно-развлекательных жанров на телевидении.

1.2. Основные информационно-развлекательные жанры.

 

Глава 2.Информационно-развлекательные жанры журналистики.

2.1.Подразделение телевизионных  программ по их основным функциям.

2.2.Триада развлекательных жанров.

2.3.Информационно-развлекательные  программы на телевидении.

Заключение

Список литературы

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

Темой курсовой работы являются информационно-развлекательные  жанры на региональном телевидении.

Безусловно, эту тему можно назвать интересной, так как в последнее десятилетие на телевидении появилось достаточное количество информационно-развлекательных передач, в связи с новым этапом становления отечественного телевещания. Кроме того, с появлением новых программ и каналов в Калининградской области, в региональной сетке вещания так же появились программы информационно-развлекательного характера.

Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

В первой главе  выделим формообразующие критерии для информационно-развлекательной  группы жанров, определим основания  для выделения данной группы на примерах на российском телевидении, определим  место развлекательных жанров в  сетке телевещания.

В данной работе использую теоретический материал, а так же работаю с подборкой  информационно-развлекательных передач.

Цель   исследования:

1. Проследить историю зарождения отдельной группы жанров, а именно - информационно-развлекательных.

2. Выявить особенности информационно-развлекательных жанров.

3. Доказать или  опровергнуть наличие передач  информационно-развлекательного толка  на региональном телевидении.

Для достижения данных целей необходимо выполнить  следующие задачи:

1. Разобрать сложившиеся на телевидении информационно-развлекательные жанры.

2. Установить степень развития информационно-развлекательных жанров на региональном телевидении.

Предмет исследования: популярные информационно-развлекательные программы отечественного и регионального телевидения.

Объект исследования: информационно-развлекательные жанры регионального телевидения.

Теоретической и методологической основой для  написания курсовой работы послужили работы Э.Г.  Багирова, Р.А. Борецкого, А. А. Тертычного, М. Н. Кима, Н. В. Вакуровой, Р. П. Овсепян и др., в которых рассматриваются общетеоретические проблемы средств массовой информации и на основании которых следует классифицировать телевизионные жанры.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.1.Критерии образования информационно-развлекательных жанров на телевидении.

 

    Жанровая структура имеет для телевидения настолько существенное практическое значение, что неоднократно предпринимались попытки ее стандартизации и задача приобрела сугубо теоретическую окраску. Однако отнесение телевизионной передачи к тому или иному жанру имеет прежде всего конкретный практический смысл. В свою очередь, от того, к какому жанру — информационному, публицистическому или художественному (постановочному, игровому) — относится творческое произведение конкретного автора, зависят, с одной стороны, форма выражения и степень творческих усилий создателя произведения, с другой — зрительское восприятие. При значительном увеличении разнообразия передач, числа каналов и времени вещания приобретает существенную значимость адекватное аннотирование передач с указанием жанра для привлечения (или наоборот отторжения) части аудитории.

Специфика телевизионных  жанров заключается в пространственно–временной  организации, которая связана с  возможностью одновременности показа события и его восприятия, то есть то, что называется сиюминутностью и вне телевидения невозможно в форме жанровой атрибутики всеобъемлющих изобразительных средств. Так, журналистские материалы принято делить на три группы жанров: информационные, аналитические и художественно-публицистические. Однако, при взгляде на современную тележурналистику, становится очевидной четвёртая группа жанров – развлекательная.

Такое явление, как суперпозиция жанров означает, что одно и то же произведение одновременно может быть классифицировано в различных жанровых типах по функциональности, по типу условности, по адресной направленности, по форме использованных изобразительных средств и по технологии создания передачи. Таким образом, существует не одна, а несколько типологий, которые неизбежно накладываются при попытке идентификации жанра конкретного реального произведения и часто вызывают бесплодные дискуссии между исследователями. Так можно ли говорить о информационно-развлекательных продуктах телевидения, как об отдельной группе жанров?

О причинах зарождения информационно-развлекательных  жанров на телевидении говорится  в книге Маршалла МакЛюэна «Понимание Медиа: внешние расширения человека», опубликованной в 1964 году. Уже тогда МакЛюэн писал: в условиях новой информационной среды люди гораздо меньше интересуются социальными явлениями и проблемами, воспринимая их как незначительные элементы глобальной мозаики, им интереснее развлечения, а не пища для ума, отсюда появление информационно-развлекательных жанров – это закономерность.

Информационно-развлекательные  жанры зародились в 80-е годы в США. Начавшееся в те годы падение рейтингов информационных программ, вынудило журналистов изменять формат телевизионных новостей. Изменения коснулись, во-первых, принципа отбора информации – снизилась доля «официоза», возросло число сообщений на социальные и культурные темы. Во-вторых, изменились способы подачи информации: в репортажах на первый план стали «вытаскиваться» детали, интересные всем зрителям. Среди новостей выделилась отдельная группа – информационно-развлекательные программы. Пионером в этом направлении принято считать еженедельную программу «60 минут» (CBS), где ведущие стали активно включать в репортажи свое отношение к событиям, более того, журналисты начали появляться в кадре наравне с героями репортажей, чтобы было совершенно нетипично для американского телевидения.

Необходимо отметить, что подобное развитие событий неоднократно предсказывалось теоретиками информационного  общества. М. Маклюэн одним из первых заговорил об «электронном» обществе. Технологии коммуникации, самым влиятельным из которых Маклюэн считал телевидение, рассматривались им в качестве решающего фактора развития любой социально-экономической системы.

Характеризуя  сознание «поколений, с телевизором  своей матери всосавших все времена  и пространства мира через рекламу», Маклюэн отмечает, что «демократические свободы в очень большой мере выражаются в том, что люди озабочены не политикой, а перхотью в голове, волосами на ногах, вялой работой кишечника, мало привлекательной формой груди, больными деснами, лишним весом и застойными явлениями кровообращения». В условиях новой информационной среды люди гораздо меньше интересуются социальными явлениями и проблемами, воспринимая их как незначительные элементы глобальной мозаики.

Перегруженность информацией лишает человека возможности  рационально мыслить и принимать  оптимальные решения. Неспособность  решать собственные проблемы в условиях усиливающегося информационного потока порождает «эскейпизм» – бегство  от реальности.

Так, появление  информационно-развлекательных жанров и их укрепление на телевидении –  закономерно. Это жанры, находящиеся на стыке информационных и развлекательных групп – пример суперпозиции, которая по всем тенденциям современного телевидения становится отдельным направлением. Информационно-развлекательная группа жанров не похожа ни на что на телевидении ни формой, ни целью, ни предметным содержанием, но представляет собой симбиоз ранее существовавших жанров.

Свойство достигнутого успеха переходить с победителя на всю группу чрезвычайно важно  для исследования развлекательной  журналистики. Не потому ли так популярны  телевизионные игры – «Поле чудес», «Что? Где? Когда?», «Умники и умницы». Зритель часто переживает за конкретного  участника, желает ему победы.

Эффект выигрыша делает игру интересной для журналистики. Аудитория любит и хочет играть, почему бы не предоставить ей такую  возможность на страницах газеты, журнала или с экрана телевизора? Игра способна завораживать, она незаметно, исподволь активизирует мышление зрителя. Игра – мощное средство воздействия как на самих участников, так и на зрителей.

Следует заметить, что возможности использования  игры в журналистике не ограничиваются только развлечением зрителя, ведь интеллектуальная игра издревле помогала человеку познавать  мир. Если обратиться к теории Хейзинги, то «мудрствование» в самом начале человеческой истории возникает в формах игры, в частности в виде загадывания сакральных загадок. В этом свете сходство игры и массово-коммуникативной деятельности, подмеченное В.Ф. Олешко, кажется вполне закономерным.

Как отмечает Олешко, игровое начало в журналистике вообще и тележурналистике в частности реализуется двумя путями: 1) через собственно игры, 2) через различные творческие приемы в рамках традиционных журналистских продуктов. Сюда можно отнести многое: нетрадиционные жанры, нестандартный подход в освещении событий и явлений, значимая интонация повествователя (на телевидении и радио), детали оформления, и, конечно, лексико-синтаксические приемы. Главное условие – эти приемы должны создавать ситуацию свободного, непринужденного, общения читателя с журналистским произведением.

Так, основной принцип  материалов информационно-развлекательного толка – информировать аудиторию  самым действенным способом, путём  развлечения. Так, в специальной и критической литературе встречаются различные термины и определения того, чем телевизионная передача может привлечь человека к экрану или по крайней мере заставить потратить на покупку телевизионного приемника деньги, отложенные на стиральную машину: зрительский успех, зрелищность, кассовость, эффективность и т.д. А так же возможность игры, развлечения наравне с желанием информировать аудиторию.

При анализе  информационно-развлекательных жанров нельзя пройти мимо понятия массовой культуры. Как отмечает Г. Н. Беспамятнова, отличительными чертами масскультуры являются активное использование стереотипов массового сознания вместо оригинальных образов, ориентация на все слои общества (массу и элиту) одновременно, плюралистичность (способность придавать явлениям множество смыслов, т.н. тиражирование версий), интертекстуальность (комбинирование и вторичное использование культурных знаков, известных аудитории). Также отмечается, что основной категорией произведения массовой культуры является «тайна». Все это активно используется в СМИ, в подтверждение можно вспомнить, что редкий журналистский продукт обходится сегодня без иронии и самоиронии, важных для эстетики постмодернизма и масскультурной практики понятий.

Еще в  начале 20го века Г. Фукс,  исходя из условий  труда, выводил формулу всякого  зрелища: «Краткие представления, богатые  сконцентрированными, разнообразными и ритмически связанными переживаниями - таково требование современности». Не случайно все, что связано с развлечениями, с эстрадой, в 20-е года называлось «Диспансером для лечения усталости». Как бы подхватывая советы Г. Фукса, теоретики 20-х годов провозглашали: «Нужна быстрая и непрерывная смена ощущений, неожиданности и эксцентрические разрешения ситуаций. Зрелище не должно быть длинным. Нужно «сгущенное» зрелище. Причем, качество «сгущенного» зрелища должно быть выше качества обычного искусства: краткость, максимум разнообразия, максимум выразительности.

В 20-е  годы функции «диспансера для  лечения усталости» проявлялась  в театрах «малых форм». Например, Н. Фореггер подчеркивал значимость «психологического воздействия» спектакля на зрителей «калейдоскопом красок, форм, звуков, крепкой зарядкой бодрости и веселя, вытравляющей усталость рабочего дня».

В наше время  ТВ захватило полностью компенсаторные функции развлечения. Проблема удовлетворения исконной человеческой потребности  в зрелищах и развлечениях стояла перед художественной культурой  всегда. Но одно только искусство никогда  не справлялось и не могло с  ней справиться. Надежды на наиболее полное удовлетворение этой потребности в новое время связывались с массовой коммуникацией. Она призвана была заменить исчезающие традиционные зрелищные формы.

Каждое  новое средство массовой коммуникации (СМК) входило в культуру еще и  как средство развлечения. Так было с журналом как периодическим  изданием, так было с граммофоном, кино и радио.

И здесь  возникает вопрос об эволюции форм общения в телевизионных программах. Фоном является не столько становление  ТВ, расширение его технических возможностей, но и процессы социального общения, влияющие на потребности публики  и соответственно ее требования к  ТВ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.2.Основные информационно-развлекательные жанры и их место на общероссийском телевидении.

В последнее  время выделились основные информационно-развлекательные  жанры телевидения: реалити-шоу, телешоу, ток-шоу и инфотейнмент.

Реалити-шоу— телевизионный жанр, разновидность развлекательной телевизионной передачи и онлайн-трансляции. Сюжетом является показ действий группы (или групп) людей в приближенной к жизни обстановке.

 На  российском телевидении реалити-шоу впервые появились в 2001 году, с выходом в эфир первого выпуска программы «За стеклом» (ТВ-6). Их основной признак – наблюдение за жизнью героев передачи в реальном времени, обращение к реальности во всех её проявлениях, начиная с участников и заканчивая декорациями. Несмотря на общие принципы, все реалити-шоу можно разделить на четыре группы, в соответствии с тем, на чём основано развитие действия в передаче.

1-я группа- это передачи, которые эксплуатируют, прежде всего, человеческие инстинкты и эмоции, они построены по принципу «отношения – конкурс – изгнание».(«Последний герой» (Первый канал), «Дом-2» (ТНТ),

 2-я группа – это передачи, основанные на самореализации участников – «Голод» (ТНТ), «Фабрика звёзд» (Первый канал), «Кандидат» (ТНТ).

3-я группа- это проекты, персонажи которых не живут вместе и не изолированы от общества. Суть передачи не в развитии взаимоотношений между ними, а именно в выявлении абсолютного победителя в своей сфере, которым может быть как отдельный человек,так и команда («Битвы экстрасенсов» (ТНТ).

4-я группа - это хроники, где камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла. Здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим. («Полный Fashion » (Муз-ТВ), «Блондинка в шоколаде» (Муз-ТВ), «По домам» ( MTV ).

Ток-шоу — вид телепередачи, в котором один или несколько приглашённых участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем.

Ток-шоу  -это «разговорное представление». Появился термин применительно к эстрадному жанру, где один конферансье-затейник развлекает публику разговорами, иногда вовлекая в общение зрителей из зала. И на ТВ первыми признаками жанра считаются: лёгкость разговора, артистизм ведущего, обязательное присутствие аудитории.

Можно выделить 3 основных группы ток- шоу.

1-ая группа – «женские» ток-шоу . В программе обсуждаются те вопросы, которые интересуют или могут заинтересовать только женщин (личная жизнь, мода, красота, здоровье, карьера), проблема рассматривается, как правило, сквозь призму женского видения мира, героями повествования являются женщины, ведут передачи женщины-ведущие : «Я сама» (НТВ), «Лолита. Без комплексов» (Первый канал), «Чего хочет женщина» («Россия»), «Город женщин» (Первый канал), «Девичьи слёзы» (СТС).

2-ая группа – «семейные» ток-шоу . Они ориентированы уже на семью, обсуждаются проблемы, одинаковые для обоих полов, участниками в равной степени являются как мужчины, так и женщины, передачи смотрятся немного интереснее благодаря большему разнообразию тем и возможностей изучить проблему с разных точек зрения. Это «Большая стирка» (Первый канал), «Моя семья» («Россия»), «Семейные страсти» ( REN - TV ), «Окна» (ТНТ), «Принцип домино» (НТВ).

3-я группа – узкоспециализированные, чаще всего музыкальные ток-шоу, такие, как «Чёрно-белое» (СТС) или «Группа разбора» (Муз-ТВ). Тематика – музыка, шоу-бизнес, современные субкультуры. Этический критерий подразумевает деление на две группы в соответствии с морально-этическим контентом и оформлением передачи.

Массовое производство телевикторин начинается лишь в 1989 году, когда в эфире появляются «Счастливый случай» и «Брэйн-ринг. Начиная с этого времени, программы подобного рода становятся неотъемлемым компонентом сетки вещания. («Кто хочет стать миллионером» (Первый канал), «Натуральный обмен» (Муз-ТВ), «Поле чудес» (Первый канал), «Угадай мелодию» (Первый канал), «Сто к одному» («Россия»). Телевизионные игры – программы популярные по многим причинам. Первой причиной можно назвать «народность», доступность для всех, вторая связана с возможностью человека объективно оценить свои знания. Третьей причиной является желание каждого человека постоянно самосовершенствоваться, четвёртая, меркантильная, основана на естественном для каждого человека желании выиграть, пятая связана с эффектом соучастия, и, наконец, последней причиной привлекательности телеигр можно назвать сам феномен игры, с её непредсказуемостью, эффектом неожиданности и поворотами сюжета, всегда носящими спортивный характер.

Телешоу — яркое сценическое зрелище с участием выдающихся актёров эстрады, балета, цирка и т.п., транслируемое по телевидению. На первый взгляд может показаться, что передачи эти имеют к журналистике опосредованное отношение, однако, чтобы доказать обратное, достаточно, например, вспомнить «Введение в журналистику» В.Л.Цвика, где уточняется, что журналистика – это не только «средство выражения и формирования общественного мнения, инструмент опосредованного общения (средство коммуникации)», но и «в ряде случаев – способ эстетического осмысления реальной действительности».

Все шоу можно разделить  на 4 группы. Костяк первой составляет самый распространённый на нашем  телевидении жанр.

1-ая группа - скетч-шоу : набор сыгранных группой актёров комедийных сценок, обычно протяжённостью 2-5 минут каждая. Основоположниками жанра в начале и середине 90-х годов были такие проекты, как  «Осторожно, модерн» (СТС), «Маски-шоу» (РТР), «Городок» («Россия»), . Сегодня это «Наша Russia » (ТНТ), «Шесть кадров» (СТС).

2-ая группа - юмористические программы, подобные «Аншлагу» («Россия»), «КВНу» (Первый канал), «Кривому Зеркалу» (Первый канал),  и прочим, суть которых – в выступлении юмористов, исполняющих свои или чужие миниатюры.

3-я группа - стендап-комеди , на сегодняшний день представляет одна-единственная, уникальная в своём роде программа «Comedy club» (ТНТ). Суть передач подобного рода в появлении на сцене конферансье-эмси, который свободно общается с публикой на модные темы, интересно шутит, иногда задирает сидящих в зале.

4-ая группа группа программ – это собственно шоу, передачи, представляющие собой определённый набор сценических зрелищ и эстрадных номеров, как правило, музыкального характера. Чаще всего шоу имеют сериальный характер, то есть выходят в определённое время, однако не менее часто встречаются шоу, приуроченные к единичным событиям (праздничные концерты, трансляции музыкальных фестивалей, юбилейные вечера отдельных артистов).

Инфотейнмент- так называемое «развлечение информацией», когда журналист в развлекательном виде освещает конкретные события и факты. Инфотейнмент привлекателен высоким творческим потенциалом. Иногда невольно напрашиваются параллели: разыгрывание новостей - разыгрывание спектакля. Действительно, у каждого журналиста своя роль и каждый неповторим в ее исполнении: тональности, оттенки, окраска, звучание. А в итоге- новостной спектакль-полоса.

 

Если  говорить о информационно-развлекательных  жанрах, как об отдельной группе, следует определить место передач подобного толка в телевизионной сетке вещания. Основной поток информационно-развлекательных передач выходит в эфир в выходные дни, в будни – в послерабочее время.