Истоия и концепция готический романа на примере романа Уолполла "Замок Отранто"

Введение.

«Страх - самое  древнее и сильное из человеческих чувств, а самый древний и самый  сильный страх - страх неведомого.»* - неоспоримый факт , который утверждает склонность человека испытывать интерес  ко всему загадочному, необъяснимому  и таинственному. Именно это свойство  человеческой психики закрепило в  читателях неиссякающую тягу к таинственному повествованию, к загадкам, мистике и даже ужасам.

Основываясь на этом, можно с уверенностью сказать, что литература, насыщенная космическим  страхом, всегда будет существовать, развиваясь и привлекая к себе больше и больше людей (доказательством могут служить работы писателей, далёких от этого направления в литературе - Браунинг с его страшной поэмой "Чайльд Роланд"; Генри Джеймс - "Поворот винта" и др.)

В настоящей истории о сверхъестественном должна быть ощутимая атмосфера беспредельного и необъяснимого ужаса перед внешними и неведомыми силами. Важен не столько сам сюжет, сколько атмосфера, эмоциональность всего действия, создаваемые автором ради единственной цели – пробудить в читателе страх и трепет, а в лучшем случае – очевидный ужас от происходящих в произведении событий.

Очевидно, что  «литература ужаса»,  будучи основана на такой первичном человеческом чувстве как страх, существовала с незапамятных времён. В давние времена её «эффект» усиливался ещё и тем, что вся жизнь людей основывалась на реглигии и всём божественном.

Космический ужас появляется в качестве составного элемента в самом раннем фольклоре всех народов, его легко увидеть в  древних балладах, хрониках и священных писаниях. Он был непременным атрибутом продуманных колдовских ритуалов с вызыванием демонов и привидений. Необходимо помнить, что в давнюю эпоху вера в сверхъестественное не подвергалась сомнению ни среди образованных людей, ни среди необразованных.

«Мистическое  обязательно пробуждает страх. Это  чувство соприродно трепету, вызываемому  прикосновеньем к чему-то грозному, загадочному и величественному, что реально существует в мире. Оно открывается человеку только в миг озарений и 

_________________________

 *Говард Ф.Лавкрафт.// «Сверхъестественный ужас в литературе» 

Потрясений, когда  он осознает, до чего самонадеянными были его верования, основанные на иллюзии  власти над объясненной и укрощенной природой».*

С течением времени  появлялись мрачные мифы и легенды, которые сохраняются в литературе о сверхъестественном по сей день, изменённые каким – либо образом в соответствии с нашим временем. Большинство из них взяты из древних устных источников. В семнадцатом и восемнадцатом столетиях мы видим все больше легенд и баллад подобного  содержания; и все же они существуют изменёнными под вкусы и каноны  благовоспитанной и принятой литературы. В большом количестве выпускаются дешевые книжки об ужасах и сверхъестественном, живой интерес к таким историям.

Однако довольно странно, что существующий так долго  интерес к сверхъествественным  видам повествования не дал толчок к появлению отдельного жанра  в литературе. Возможно, причина кроется в том, что «мир потустороннего ужаса притягателен для сравнительно узкой аудитории, поскольку он требует от читателя вполне определенной способности к фантазиям и отстранению от обычной жизни. Сравнительно немногие в достаточной степени свободны от власти повседневности и способны отвечать на стук извне, поэтому вкус большинства в первую очередь удовлетворяют рассказы о банальных чувствах и событиях или о незамысловатых отклонениях в этих чувствах и событиях; и это правильно, наверное, поскольку банальности составляют большую часть человеческого опыта» **.

«Готическая литература» как признанная литературная форма появилась лишь в 18 веке.

1.Готический  роман.

1.1.Истоки  и развитие.

Готический роман, «черный роман», наполненный таинственными  приключениями, мистикой  возник изначально как реакция на миропонимание и эстетику европейского Просвещения. Такое название жанр получил в связи с особым интересом его авторов к готике Средневековья, то есть к представлению о мире как арене извечного борения Добра и Зла, небесного и земного , Бога и дьявола,  а также благодаря условно-готическому обрамлению повествования, которое, как правило, разворачивается в

_________________________________

* Зверев А.  Храм Гекаты // Запретная книга

** Г.Ф. Лавкрафт. Ужас и сверхъестественное в  литературе. Хребты безумия.  М., 2006; С. 649

средневековых замках, монастырях, подземельях, что придает произведениям мрачный и загадочный, даже зловещий колорит. Жизнь героев готического романа (или «Романа ужасов») таинственна, загадочна и мистична. В их судьбы неизменно вмешиваются потусторонние силы, влияющие на события и их исход.

Принято считать, что родоначальником готического  романа является Хорас Уолпол, написавший готическую повесть «Замок Отранто» (1746). Позже его дело продолжили А. Радклифф, Ш. Смит, М. Льюис, Ч.Р. Мэтьюрин,   М. Шелли и Б. Стокер. В жанре готики отметились и многие знаменитые писатели: Байрон,  Готорн,  Гофман,  Гюго,  Мериме,  Уайльд и др..

К концу 18 столетия готический роман утвердился как  литературный жанр. Произведения в  этом жанре стали появляться с  невероятной быстротой; однако подобное множество отрицательно сказалось на качестве произведений и оригинальности их содержания и повествования.

Жанр готики расцвёл в начале 19 века благодаря  новым писателям, рушившим каноны, созданные «Замком Отранто» Уоллпола. Теперь всё чаще отрицательный герой являлся центральным, события и сопутствующие мистические факты стали более натуральными. Также предпринимаются довольно удачные попытки совмещения сверхъестественного ужаса с детективными нотами (Эдгар Алан По «Убийства на улице Морг»).

В конце века в связи с новыми открытиями в  области науки, а в большей  степени – психологии, жанр  снова  получил мощный толчок к развитию. Писатели стремились описать страхи современности, используя старые штампы. Что происходило и в начале 20 века ( на примере рассказов Лавкрафта, где писатель придумывает собирательные образы общества, вступившего на новую ступень технического прогресса и удручённого событиями Мировой войны.)

Среди литературоведов  существует мнение, что интерес к  литературе данного жанра вырастает в переломные моменты истории. «Достаточно вспомнить, что деятельность Говарда Филлипса Лавкрафта - отца жанра "хоррор" XX-го века - приходилась как раз на время "великой депрессии" в Америке. Потом его творчество было основательно позабыто и лишь ближе к концу века вновь получило известность»*.

Объяснением может  служить тот факт, что в переломные моменты люди особенно отчётливо замечают несовершенство мира. Страх перед непознанным, новым и

________________________

* Малахов О.  // Литература ужасов  2000г.

непривычным не даёт людям покоя. А писатели в  свою очередь превносят в литературу страхи своей современности, искажая принятые и установившиеся каноны. Этим можно объяснить такое стремительное развитие жанра готической литературы в то время.

1.2. Каноны готического  романа.

Основным принципом  такого романа можно считать то, что он «наполнен таинственными мистическими событиями, приключениями, его центральный герой – демоническая личность, наделённая сверхъестественными способностями. В основе сюжета, как правило, загадочное преступление.»*

Готические романисты  обращались к мистификации обыденного, совмещая строгую логику развития сюжетных линий и неопределённость предромантических  веяний. Готику часто называют черной романтикой, что, возможно, связано с ее непосредственной близостью к предромантизму. Обращение к старине, фольклору, мистификации – все это сближает их.

Атмосфера в  произведениях готической литературы мрачная, давящая, «депрессивная». События  таких рассказов часто ложатся  в основу фильмов ужасов.

Готический роман привлекает читателя тем, что он дарит читателю приятное ощущение ужаса. Зачастую сюжет строится вокруг тайны – например, чьего-то исчезновения, неизвестного происхождения, нераскрытого преступления, лишения наследства. Завязка конфликта, как правило, происходит в прошлом. Обычно используется не одна подобная тема, а комбинация из нескольких тем. Раскрытие тайны откладывается до самого финала. К центральной тайне обычно добавляются второстепенные и побочные тайны, тоже раскрываемые в финале.

Сюжет ранних готических романов схож. Как правило, злой властный тиран, совершивший грех в прошлом, проживает жизнь порочную и пустую, в постоянном страхе того, что его  прошлое откроется людям. Молодой  герой появляется во владениях злодея, и тиран всеми силами пытается от него избавиться. Наравне с юным героем, центральным персонажем так же является красивая, милая, скромная девушка. В итоге антигерой отмщён, а истинная любовь побеждает, в финале положительные герои вознаграждаются семейным счастьем, богатством и положением в обществе. Такие  

________________________

* Современная иллюстрированная энциклопедия.» //Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2006.

каноны были продиктованы Уолполом многим его последователям.

В большинстве  готических романов местом действия служит замок или монастырь – древний, заброшенный, со своими загадками и тайнами. «Специфическая сюжетность замка»*  создана за счёт его особой истории, памяти о поколениях, живших там многие века назад, картинных галерей, фамильных архивов. Атмосфера страха и ужаса окутывает повествование; этому способствуют постоянные упоминания о завываниях ветра, дремучих лесах, могилах, безлюдных пустошах. Образ замка создаёт особый хронотоп готического романа.

В своей книге  «Потусторонний омнибус » Монтегю Саммерс выделяет следующие типы потусторонних явлений, встречающихся на страницах готических романов: «потусторонние силы и посещение со злой целью, явление призрака и странная болезнь, загробные появления, живые мертвецы, возвращение из могилы, исполнение клятвы, неупокоенная душа, загадочное предначертание.» 

Так же в монографии «Готический поиск» Саммерс сравнивает готический роман с классическим и выводит цепь знаковых символов: замок – дом (особняк); пещера –  беседка; стон – вздох; монах – старый слуга; ведьма – старая экономка.

Эдит Биркхед  в своей монографии «История ужаса: Исследования готического романа»  впервые попыталась разделить этот жанр на поджанры. Её классификация  выглядит следующим образом:

1. Готический роман (Хорэс Уолпол, Клара Рив, Мэри Шелли, Анна Летиция Барбальд)
2. Роман напряжения и необъяснимой тревоги (Анна Радклиф)
3. Роман ужаса (Мэтью Грегори Льюис, Эрнст Теодор Амадей Гофман, Чарлз Мэтьюрин)
4. . Восточная повесть ужаса (Уильям Бекфорд)
5. Сатира на роман ужаса (Джейн Остин, Томас Лав Пикок)
6. Короткая повесть ужаса (лорд Булвер – Литтон, Мэри Шелли).

Также, по мнению многих  исследователей, некое отношение  к готике, как литературному жанру, имеют произведения в жанре «чёрный  юмор» и «святочный рассказ» ( особо  популярен был в 18 – 19 в.)

_______________________

* Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике.

2. Гораций Уолпол.

Гораций (Хорас) Уолпол – основатель жанра готического  романа.

Он родился  в семье премьер – министра 24 сентября 1717 года. Будучи молодым аристократом, Уолпол получил достойное образование сначала в колледже Итоне, затем – в Кембриджском Университете, завершив своё обучение путешествием по Европе – Франции, Швейцарии, Италии.

Вернувшись, Хорас  Уолпол попадает в парламент, где  становится представителем партии вигов.

В 1747 г. Молодой  граф Уолпол приобретает небольшое имение на берегу Темзы. Он перестраивает его в соответствии со своим вкусом, «маленьким готическим замком» и называет имение «Строберри-хилл». Живя в своём имении уединённо, Уолпол собрал одну из самых крупных в Англии художественных галерей.

В 1791 г. , не имея наследников, Уолпол передаёт свой титул  племяннику и в возрасте восьмидесяти лет ( 1797 г.) умирает в собственном доме. 

3. Замок Отранто.

Впервые роман  был выпущен в свет под видом  перевода с итальянского. Возможно, Уолпол испытывал страх или неуверенность  в отношении принятия романа в  обществе. Однако спустя некоторое  время автор отказался от инкогнито  и сообщил о своём авторстве. Роман стал очень популярен, хотя нашлись и отрицательно настроенные критики.

Гораций Уолпол рассматривает свой роман как  попытку соединить два типа романов  – старинного и современного, фантастического  и реального.  «..в "Замке Отранто" он стремился соединить рассказ о невероятных событиях" и величавую манеру повествования, свойственную старинным рыцарским романам, с тем тщательным изображением персонажей и борьбе чувств и страстей, которое отличает или должно отличать роман нового времени... Эта фантастическая повесть по справедливости была оценена не только как первая и удачная попытка создать некий новый литературный жанр, но и как одно из образцов произведений нашей развлекательной прозы».*

____________________________

*В. Скотт // О «Замке Отранто».

Начало романа стремительно : гигантский шлем с перьями, похожий на шлем мраморной статуи Альфонсо в его усыпальнице, падает посреди замкового двора и  убивает Конрада в день его  свадьбы с  Изабеллой. Дальше чудеса следуют за чудесами. В одной из комнат замка появляются закованные в железо исполинские рука и нога, принадлежащие неведомому рыцарю; портрет Рикардо сходит со стены чтобы помешать своему внуку Манфреду преследовать юную Изабеллу; из носа каменной статуи падают кровавые капли, когда потомок Альфонсо приходит в часовню для разговора с дочерью Мадфреда; удар грома рушит замок и колоссальная фигура Альфонсо в доспехах поднимается из руин. Повествование завершается свадьбой Изабеллы и Теодора – законным наследником Альфонсо. Манфред, раскаявшись во всех своих грехах (  в том числе убийство по ошибке собственной дочери), отправляется в монастырь, его жена Ипполита ищет утешения в соседнем монастыре.

Главное художественное значение в романе имеет сам средневековый  замок. Он «пугает своей древностью, огромный и путаный, с разрушенными крылами, промозглыми коридорами, страшными тайными катакомбами, с плеядой привидений и жуткими легендами, …он представляет собой ядро страха и демонического ужаса». Герои как бы заключены в его стены, которые давят своей массивностью и создают ещё более мрачную и напряжённую атмосферу. Изабелла во время своего бегства из замка, спасаясь от необузданной ярости Манфреда, минует потайной ход и попадает в подземелье, напоминающее лабиринт с низкими сводчатыми потолками и запутанными коридорами. Чтобы придать повествованию ещё большую неопределённость и опасность автор использует игру света и шумы – «пугающее безмолвие царило во всех этих подземных помещениях», «порывы ветра сотрясали .. раскрытые двери», «по мрачному лабиринту прокатывалось многократное эхо», «внезапный порыв ветра .. загасил светильник , и она осталась в полной темноте». Всё это помогает автору обратить всё настроение в характерно готическое.

Особую роль в «Замке Отранто» играет фантастика. Она выполняет многообразные и чрезвычайно ответственные функции: она служит средством испытания характера героя, играет роль своеобразного «закулисного режиссера», направляющего ход событий и, наконец, способствует созданию готического колорита в романе, воспроизведению нравов Средневековья, когда широко была распространена вера во всевозможные чудеса. Уолпол «стремился соединить рассказ о невероятных событиях и величавую манеру повествования, свойственную старинным рыцарским романам, с тем тщательным

изображением персонажей и борьбы чувств и страстей, которые отличает или должно отличать роман нового времени».*

В каком –  то смысле можно даже утверждать, что  «реальное» в романе ( герои, их поступки, события) служит как бы рамкой для  сверхъестественного, что является ядром всего повествования. Уолпол, как говорит Скотт , обладал «немалой учёностью, незаурядным воображением и недюжинным дарованием », чтобы читатель не просто следил за событиями романа, не просто чувствовал страх или волнение, а полностью погружался в атмосферу средневековья, в ту эпоху, когда люди были суеверны и верили во все чудеса и небылицы, волнующие их воображение. По замыслу автора читатель должен был уподобиться человеку этого времени, почувствовать незащищённость от всевышних непонятных ему сил.

Для достижения этой цели автор также наделяет своих персонажей не индивидуальными характерами, а скорее отдельными обобщёнными типами. Это помогает более обширно захватить общественные нравы и обычаи, пропуская какие – то отличительные штрихи в характере каждого конкретного человека; настроить читателя на лад средневековой эпохи во всей её полноте.

Таким образом, в лице Манфреда мы видим типичного  феодального тирана – отважного, сильного, властного, чувствующего своё превосходство над другими и  зачастую проявляющий коварство и честолюбие. Однако в его персонаже мы видим и другую сторону – особенно это начинает проявляться ближе к концу повести – когда его гордыня постепенно иссякает и теряется надежда на продолжение рода. В противопоставление этому персонажу созданы Ипполита и монах – честные, правильные во всём. Теодор и Матильда – типичные персонажи готического романа – юные, прекрасные и внешне, и внутренне.

Единственным  отступлением от канонов рыцарства  и благородства является свадьба  Теодора и Изабеллы – ведь юноша любил Матильду, и это противоречит принятым законам в романтическом произведении. Хотя, на мой взгляд, данный поворот событий (как и внезапная смерть главной героини) придают повествованию ещё большую трагичность; которая, в свою очередь, тесно связана с романтикой  в современной интерпретации этого понятия.

_________________________

* В. Скотт // «О Замке Отранто».

 Также следует уделить внимание языку, которым написан роман. Уолпол пишет правильным чистым английским языком ( хоть по нынешним меркам весьма старомодным) , избегая в то же время нагромождения слов и средств. В повествовании нет длинных, развёрнутых описаний природы ( что часто встречается у Рэдклифф – в её произведениях они довольно часты и, как правило, приукрашены). Определённо, роман выигрывает от этого, ведь читатель не вынужден утруждать себя прочтением длинных абзацев с описанием того, что имеет мало значения для сюжета.

Писатель «компенсирует» отсутствие пышных описательных частей построением диалогов между героями. В частности, большую роль играет манера разговора. Интересен тот факт, что Уолпол опять же не загромождает их речи сложными старинными словечками, которые уже вышли из употребления и могут быть непонятны читателю. Автор очень искусно соединяет современный язык с «рыцарскими» штрихами стиля речи, что опять же помогает создать атмосферу незапамятных времён, рыцарства и средневековья.

Также интересно  различие в разговоре персонажей благородных кровей и слуг. Речь Матильды, например, очень красочна и правильна,– сразу можно сделать вывод, что она из богатой семьи. Слуги же говорят простым языком, их речи выдержаны в комическом бытовом тоне.

Однако следует  заметить, что многие критики довольно отрицательно отзываются о «Замке Отранто». Так, Биркхед пишет: « Повествование - скучное, манерное, малодраматическое - могло бы быть лучше, если бы не отрывистый и приземленный стиль, чья манерная оживленность мешает созданию настоящей атмосферы ужаса… эта история, ходульная и лишенная настоящего космического ужаса, который составляет главную часть литературы о сверхъестественном.»

 Однако критик  признаёт, что основным достоинством  этого произведения является  не красочные события, не изумительное  мастерство писателя. Важным явлением  в истории литературы «Замок»  стал благодаря тому, что он стал первым романом, где затронута тема сверхъестественного, мистического. Он «стимулировал развитие … готической школы» и дал толчок к появлению нового жанра в литературе, который стал чрезвычайно популярен и остаётся таковым по сей день. 
 

Заключение.

Таким образом, из всего вышесказанного можно сделать  вывод, что «Замок Отранто» является романом, проложившим путь новому литературному  жанру – готическому роману. За Хорасом Уолполом остаётся заслуга  первооткрывателя этого направления. Потому, закрывая глаза на немногие недостатки этого произведения, в целом роман заслуживает высоких похвал. Писателю удалось создать атмосферу феодальных, рыцарских времён, удачно соединить сверхъестественное и обыденное, выдержать строгий и простой стиль всего повествования.

Мне кажется, актуальность созданной Уолполом темы готики в  литературе будет всегда. Ведь человеку свойственно  стремиться к неизведанному  и пытаться объяснить необъяснимое. Все рассказы, повести и романы на тему готики, мистики, волшебства воплощают потребность человека верить во что – то, чего не понять разумом, во что-то высшее, такое чарующее и будоражащее воображение. Готическая литература – противовес будничной жизни, скептицизму человека.

Популярность  данного направления увеличивается  год от года. Из готики вышла современная литература ужаса, культура, направление в кинематографе.

Как пишет Дрейк в альманахе «Литературные досуги» : « Из всевозможных видов суеверия, влияние которых в любой век испытывает на себе человеческий ум, ни один, кажется, не воздействует так сильно на человеческую психику, как готика… Даже самый просвещенный ум, свободный от малейшего налета суеверий, невольно признает над собой ее власть . » 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список литературы.

1. Говард Ф.Лавкрафт. «Сверхъестественный ужас в литературе»  

   (перевод Л. Володарской)

2. Зверев А. «Храм Гекаты» - предисловие к книгам «Зов Ктулху»    

    (2000) и «По ту сторону сна» (2001)

3. Малахов О.  «Литература ужасов» 2000г

    (http://www.horrormaker.narod.ru)

4.  Современная иллюстрированная энциклопедия.»

     Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2006

5. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике.

6. В. Скотт  О Замке Отранто.

    (Перевод с английского В. Е. Шора)1967г.

7. Н. Дрейк журнал «Литературный досуг».

8. Биркхед Э. История ужаса: Исследование готического романа.1921

9. Т. Приданникова «Готический роман – что это такое?» 1991

10. Дом с призраками. Английские готические рассказы. (предисловие)

11. материал из  Википедии – свободной энциклопедии.