Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Классическая ордерная система в архитектуре родного города

Научно-практическая конференция учащихся

Миасского городского округа

Классическая ордерная система в архитектуре родного города

Автор: Кочкина Анастасия Константиновна

ученица 10 класса МОУ СОШ №9

Научный руководитель:

Грозенок Наталия Александровна,

учитель литературы и МХК

МОУ СОШ № 9

Миасс

2009 г.

Содержание

Введение:…………………………………………………………………3

Обоснование выбора темы………………………………………….3
Цель и задачи работы………………………………………………..4

Классическая ордерная система:………………………………………..5

2.1.История вопроса……………………………………………………..5

Архитектурная ордерная система……………………..……………5

Греческий архитектурный ордер……………………………………6

Римский архитектурный ордер ………………………………..……7

2.2. Анализ архитектурных сооружений г. Миасса:…………………..10

Дворец культуры «Автомобилестроителей»………………………11

Жилые дома на пр.Автозаводцев…………………………………...11

Другие архитектурные сооружения………………………………...12

Здание геологоразведочного колледжа ( техникума)……………...12

Обзор литературы.......................................................................................14
Заключение..................................................................................................15
Литература………………………………………………..…………….…17
Приложение (словарь архитектурных терминов)………………………18

1. Введение

1.1. Обоснование выбора темы

«Классическая ордерная система в архитектуре родного города», именно такая формулировка темы привлекла мое внимание после изучения раздела МХК «Античная культура».

Древнегреческие и древнеримские архитектурные сооружения до сих пор поражают своей величественностью, стройным и строгим видом. Именно эти качества: мощь, парадность и монументальность стали настолько привлекательны для зодчих разных веков и направлений, что классическая ордерная система пришла и в Россию. В ХVIII- ХIХ вв. - через классицизм, а впоследствии, уже в 1930—40-х гг. ХХ века классическое античное направление стало одним из основных в развитии отечественного зодчества, так называемый сталинский ампир. Эти своеобразные веяния моды оказали влияние и на архитектуру уральских городов, в том числе и Миасса.

1.2. Цель и задачи работы

Цель моей работы - анализ архитектурных сооружений г. Миасса, во внешнем убранстве которых использовалась классическая ордерная система.

Задачи:

Создание своеобразной фотогалереи архитектурному облику центральной (исторической) части и старой (исторической) части города «Фасады зданий, выполненных в классическом стиле».
Обзор публикаций по данной теме.
Описание особенностей декора зданий.
Первичный искусствоведческий анализ произведений архитектуры, а именно фасада зданий.

Способы сбора материала:

Проведение фотосессии по улицам родного города.
Работа со специальной и краеведческой литературой, а также в сети Интернет.
Анализ полученных данных.

Планируемые результаты работы:

На мой взгляд, эта работа имеет практическую ценность: материал может быть использован учителями и учащимися при подготовке к урокам МХК, истории, а также к вновь введенному курсу «Краеведение» и для более детального изучения некоторых страниц истории нашего города.

Классическая ордерная система

История вопроса

Архитектурная ордерная система

Архитектурный ордер — вид архитектурной композиции, состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) частей в соответствующей архитектурно-стилевой обработке, в классической форме сформировавшийся в Древней Греции.

Наиболее последовательно на протяжении многих веков развивались классические архитектурные формы Древней Греции, которые еще в VI веке до н.э. обрели четкую художественную систему сочетания архитектурно-конструктивных деталей, называемую ордером.

Ордера строят строго по определенным пропорциям. Именно эти пропорции и дают возможность придать изделию красивый вид. Кроме необходимых элементов, в ордера входит и орнамент. Детали носят разные названия и используются не только в ордерах, но и просто в отделке зданий.

Основная конструктивная схема всех ордеров — стоечно-балочная конструкция, которая состоит не менее чем из пары стоек (колонн) и опирающейся на них балки (архитрава). В простейшем варианте этой конструктивной схемы колонны — несущая конструкция, а архитрав — несомая. Но единая конструктивная схема ни в коей мере не ограничивала художественной свободы архитектора. Именно в художественной трактовке конструктивной схемы проявились отличительные особенности ордеров.

Греческий архитектурный ордер

Самый древний - дорический ордер. Возникнув в VI веке до н. э., он встречается в первых сооружениях Древней Греции и дорийских колониях. Из всех ордеров он наиболее простой, поэтому во время античности он считался «мужским» ордером. Классическим примером использования дорического ордера служит всемирно известный храм Парфенон.

Более поздний - ионический ордер.

Возник он в V веке до н. э. От более раннего дорического ордера отличается большёй легкостью пропорций и декором всех его частей. Отличительной чертой ионического ордера является способ оформления капители, которая выполняется в виде двух противоположно расположенных волют. Храм в Гарни является наглядной иллюстрацией к определению ионического ордера.

Коринфский ордер — самый сложный из трех греческих архитектурных ордеров. Появился во 2-й половине V века до н. э. Представляет вариант ионического ордера, более насыщенный декором. Отличается колоколообразной капителью, покрытой стилизованными листьями аканта. Это, например, сокровищница в Дельфах.

Римский архитектурный ордер

Тосканский ордер

Архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме на рубеже I века до н.э. — I века н. э. Является упрощенным вариантом дорического, от которого отличается гладким фризом и колонной без канелюр, как мы видим это на примере Пантеона.

Композитный ордер

Архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров — в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта, что отразилось, например, в архитектуре Зимнего Дворца.

Коринфский ордер в архитектуре Древнего Рима отличался усложнённостью обломов, их богатым резным декором, сложностью медальонов под карнизной плитой; колонны нередко ставились на квадратные в плане пьедесталы. В эпоху Древнего Рима и позже получили распространение многоярусные ордерные композиции, ордерное членение стены с использованием полуколонн и пилястр, известные ещё в Древней Греции; распространилось применение ордера или отдельных его элементов в сочетании со сводчатыми и арочными конструкциями [напр., Колизей, древнеримские базилики и ротонды, арочные колоннады в эпоху Возрождения]; условность наложенных на стену ордерных членений подчёркивалась различными способами (например, раскреповками антаблемента над опорами).

Начиная с 15 в. ордер стал одним из важнейших компонентов западноевропейской архитектуры (в русском зодчестве ордер начал широко применяться с конца 17 в.). Теоретическое освоение классического ордера (Витрувий, Альберти, Виньола, ряд авторов 16—18 вв.) в основном сводилось к описанию элементов и поискам канонических пропорций, в определении которых теоретики вступали в противоречие между собою и историческим опытом архитектуры. По мнению искусствоведа В. Ф. Маркузона, догматическое понимание теории ордера в европейских архитектурных академиях в условиях псевдоклассического эклектизма 19 в. способствовало укреплению взгляда на архитектуру как на искусство, подчинённое внеисторическим законам красоты; при этом стремились найти эквивалент абсолютно прекрасного в постоянных математических отношениях. В 20 в. использование (преимущественно декоративное) ордера характерно для архитектуры, связанной с неоклассическими тенденциями.

Архитектурное сооружение, по мнению исследователей, похоже на воплощенную в материале модель мира. С одной стороны, это модель реального мира с его угадываемыми человеком особенностями и пугающими опасностями. Во многих древних поселениях жилища стоят по кругу, защищая человека от внешнего нападения. Сам дом часто устроен в виде крепости, отлично защищенной снаружи и открытой во внутренний двор. Ощущение мира как источника пользы или опасности порождает в архитектуре крепостную и городскую стену, свайные и скальные постройки.

С другой стороны, архитектурное сооружение воплощает и идеальные, духовные представления о мире. Не только то, что уже есть, но и то, что должно быть отражает архитектура.

Однако эти два мировоззренческих основания проявляются в архитектуре по-разному. Всякое здание можно рассматривать как с точки зрения его фасада (фасадов), так и плана, то есть с точки зрения его развития в горизонтальной или вертикальной плоскостях.

План здания (его расположение в горизонтальной плоскости) отражает прежде всего ее социальный аспект, особенности данного общества, особенности психологии данного конкретного народа. Контакты между людьми чаще всего проходят по горизонтали. Потому и отражает план здания быт, деятельность и общение людей.

Вертикальная же конструкция здания — это модель духовной основы мира, его идеального понимания. Ведь вертикальное устройство сооружения прямо зависит от его конструкции. А количество типов конструкций вообще весьма ограничено — стоечно-балочная, свод, каркасная, современные висячие. И все они зависят не столько от желаний человека или особенностей данной культуры, сколько от физических законов мира и свойств материалов. Человек почти не властен над вертикалью.

Таким образом, в плане здания преимущественно отражены законы человеческой психики (индивидуальной или социальной), а в оформлении вертикали — законы мира (точнее, восприятие законов мира человеком). Естественное движение человека в пространстве здания по горизонтали дает ему ощущение свободы, включает его в общение, в социальную жизнь. Вертикаль же, создавая стены и перегородки, препятствует этому движению, разделяет людей, выключая человека из области повседневных контактов. Но та же вертикаль заставляет осознать иерархию мира. Ведь и взятый отдельно человек — существо вертикальное. И в вертикали своего тела выделяет он значимые уровни (голова, тело, конечности), наделяя их особыми духовными способностями. Возможно, этим и объясняется обращение к архитектурному классическому ордеру вновь и вновь.

Например, в эпоху Ренессанса, когда вернулись к наследию античности, греческий и римский архитектурный ордер возродились в архитектуре стран Западной Европы, а впоследствии, в эпоху классицизма, послужили идеальным образцом для архитектурных сооружений. Традицию использования классической ордерной системы мы видим и в неоклассицизме начала ХХ в., а затем и в так называемом сталинском ампире.

2.2. Анализ архитектурных сооружений г. Миасса

Большой интерес представляет архитектура первой половины 1930-х - середины 50-х гг.XX в., в которой неожиданным образом сплелись настроения современного движения и традиционалистской романтики первых послереволюционных лет. На этом относительно коротком этапе в советской архитектуре вновь проявляются тенденции модернизации и преобразования форм классики, ведется разработка упрощённых ордерных построений. Освоение ордерных композиций развивается от подчеркнуто декоративных принципов применения их многочисленных стилизаций до достаточно полного следования композициям античности и ренессанса.

Стиль сталинского классицизма в архитектуре возник в уже 1933-34 годах. Послевоенные "сталинки" отличала, в основном, небольшая этажность (4-6 этажей) и рельефность фасадов (пилоны и пилястры подчеркивали классическую строгость зданий). В качестве основного материала применялся кирпич, поверх него наносилась штукатурка. Кварталы таких домов можно встретить практически в любом российском городе. Как правило, именно такими зданиями застраивались ключевые магистрали и площади.

Стилизация, стремление к усилению эффекта монументальности и величественности проявились во 2-й половине 40-х – 1-й половине 50-х гг. в архитектуре г. Миасса как отражение пафоса послевоенного возрождения.

Ансамблевое проектирование (основа классического градостроительства) играло ведущую роль в 40–50-е гг. и проявилось в стремлении проектирования как системы взаимосвязанных ансамблей, среди которых доминировал ансамбль общегородского центра. Рассмотрим это на конкретных примерах.

Дворец культуры «Автомобилестроителей»

Спроектирован и построен в 1954–65гг. Дворец замыкает главную композиционную ось автозавода – пр. Автозаводцев.

Здание пространственно обособлено, что подчеркивает его главенствующую роль в ансамбле. Трехчастная объемная композиция решена на основе центр-осевого построения.

В данном случае прослеживается стилизация под начало XIX века — эпоху Наполеона, поздний классицизм или ампир: штукатурка на внешних стенах и колонны бежевого цвета в сочетании с терракотовой лепниной.

Центральный объем акцентирован на главном фасаде 8-колонным портиком тосканского ордера, увенчанным треугольным фронтоном. Тимпан фронтона прорезан полуциркульной аркой. Боковые крылья здания оформлены пилястрами с коринфскими капителями, арочными нишами, рельефными вставками между окнами 2-го и 3-го этажей. Образ дворца монументален и величествен.

Жилые дома на пр. Автозаводцев

В многоэтажных жилых домах также стали применяться интересные с архитектурной точки зрения детали. Город проектировался как система взаимосвязанных ансамблей, среди которых доминировал ансамбль общегородского центра.

Главная магистраль – ул. Сталина (ныне пр. Автозаводцев) – рассматривалась как композиционная ось. Улица представлялась широкой, прямой, оформленной зелеными насаждениями. Большое внимание уделялось оформлению фасадов.

Но в данном случае можно говорить об эклектике: фасадная декорация, украшенная стройными полуколоннами и пилястрами тосканского ордера сочетается с ренессансными элементами, например, эркерами.

Другие архитектурные сооружения

Сохранилось несколько подобных архитектурных сооружений и в старом городе.

Это здания заводоуправления инструментального завода и ПТУ № 9. Их тоже можно назвать, так как во внешнем убранстве используется классическая система тосканского ордера. Однако фасад отнюдь не производит впечатления, потому, что здания давно не ремонтировались.

Здание геологоразведочного колледжа (техникума)

По-своему интересно архитектурное решение здания геологического техникума. Главный фасад представляет собой пространственную композицию, состоящую из крупномасштабного портика тосканского ордера, и является сочетанием элементов ионического ордера — в капители используются волюты. Колонны белого цвета с ионическими капителями, поддерживающими треугольный фронтон, тимпан которого украшен лепным рельефом. Таким образом, благодаря использованию традиционного классического ордера, здание приобретает торжественно-парадный вид.

Из истории архитектуры известно, что позже именно за эту величавость внешнего вида сталинский ампир был подвергнут резкой критике, поскольку дома с архитектурными "излишествами" требовали дополнительных и значительных затрат, а удовлетворить стремительно растущий спрос на жилье не могли. Формально начало этому проложило постановление правительства "О борьбе с архитектурными излишествами" от 1955 г.

Естественно, дома по старым проектам еще некоторое время достраивались, но постепенно с фасадов стали исчезать фризы, колонны, пилястры, наличники, стены домов стали "худеть", а потолки в квартирах начали быстро приближаться к полу.

Так в конце 1950-х гг. произошел переход к массовому строительству дешевых и незатейливых коробок - железобетонных панельных домов.

Обзор литературы

Специальных публикаций, посвященных использованию ордерной системы в архитектуре уральских городов, мало, или они носят настолько научный характер, что публикуются только в ученых записках.

Во многом помог при написании работы Интернет. По крайней мере, в энциклопедических статьях есть определение такого направления, как сталинский ампир. Интересными представляется работа челябинского культуролога Е.В. Конышевой «Архитектура Челябинска 1930-х – сер. 1950-х гг. в историко-культурном контексте» и её же публикации в энциклопедии «Челябинск.». К сожалению, совсем мало аналитического материала об архитектуре Миасса в энциклопедическом издании и книге «Мой приветливый город Миасс», составителями которого являются Наумова Г.М., Соколова З.А. и др.

Благодаря этим работам мне удалось систематизировать материал, посвященный архитектурным стилям 30-50гг.

Заключение

В период 1933-1954 гг. одностороннее понимание архитектуры и тенденция к монументализации архитектурных образов вступали в конфликт с требованиями экономичности и практичности строительства. Эти явления в архитектуре рассматриваемого времени были вызваны рядом причин. Успехи социалистического строительства в 30-х гг., а затем победоносное окончание войны вызвали настроения, побуждавшие к созданию триумфальных образов в архитектуре. Определенную роль играли тенденции парадности в архитектуре. Архитектурная творческая практика во многом не согласовывалась с развитием строительной техники.

Теперь, по прошествии определенного исторического срока, мы можем объективно оценить значение периода 1933-1954 гг. в истории советской архитектуры. В огромных масштабах велось строительство всех видов сооружений, предназначавшихся не только для нужд народного хозяйства, но и для культуры и быта трудящихся. Преобразился облик городов и сел. Этот период стал эпохой в истории советской архитектуры, заложил основы ее дальнейшего развития.

Специалисты отмечают, что сегодня Россия стоит на пороге нового стилевого витка. Вот буквальная цитата из статьи: «Младшее и – передовое поколение, нюхая воздух искусства, улавливает северный ветер надвигающейся моды «постампира» и старается выхватить из культурного прошлого стиля именно те черты, которые исказит время, приспособив их к сегодняшнему дню».

Артемий Лебедев, например, в своем знаменитом руководстве по дизайну, считает подарком 40-50 годов «сталинский» стиль, который мы рассматриваем не как идеологическое приложение к режиму, а как самодостаточное мощное явление. Графическая легкость 30-х была заменена «имперскостью» образов, но никто не может упрекнуть 50-е в отсутствии значимости для культуры». Рассматривая архитектуру как печать эпохи, можно заметить, как «великолепно она отражает те идеи торжественности, величия, мощи, которые были присущи советской державе 30-х-50-х годов». (Конышева Е.В.)

Наверное, мало кто из горожан задумывается над тем, что архитектурные сооружения города Миасса напрямую связаны с историей страны и мировой художественной культурой в целом. Наш город, на первый взгляд, кажется каким-то стандартным. Очень предсказуемым. Я хотела показать, что это не так.

Работа над рефератом оказалась очень полезной, прежде всего, для меня самой.

Собирая материал для реферата, я многое узнала об истории архитектуры и исторических зданиях нашего города.

Создавая презентацию, я освоила навыки работы в Power Point, научились анализировать произведения архитектуры.

Думаю, что моим рефератом можно воспользоваться при подготовке к урокам истории, краеведения и МХК.

Что ещё хотелось бы сделать? В идеале – написать архитектурную историю города. Но это слишком глобально. Конечно, опыт исследовательской деятельности у меня уже есть, но не настолько большой, чтобы сразу браться за такой труд.

Кроме того, за несколько месяцев нельзя объять необъятное. Поэтому решено: попытаюсь для начала собрать и систематизировать иллюстративный материал для будущего огромного труда, чтобы потом представить эту историю с точными датами и именами.

Литература

Аполлон: Терм. словарь под общ. ред. А. М. Кантор. - М: Эллис Лак, 1997.-735с.; ил.
Е. В. Конышева www.book-chel.ru/ Энциклопедия «Челябинск»
Мой приветливый город Миасс: Сост.Наумова Г.М., Соколова З.А. и др.; Под Губко Г.В. – Миасс, «ГЕОТУР», 1998
Челябинск: градостроительство вчера, сегодня, завтра / Сост. С. Н. Поливанов. Ч., 1986
www.schools.keldysh.ru/
Артемий Лебедев www.pravda.ru
www.encyc.mir-x.ru
www.book-chel.ru/

Приложение

Словарь архитектурных терминов

Абака (абак) - верхняя часть капители дорического ордера, представляет собой квадратную плиту, находится между эхином и архитравом.

Антаблемент - несомая часть здания, поддерживаемая колоннами. В античной архитектуре состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза.

Арка - криволинейное, полукруглое или стрельчатое, перекрытие проемов в стене или пролетов между двумя опорами. Для готики характерны стрельчатые арки, для римской, романской архитектуры и ренессанса - полуциркульные, для мавританского стиля - подковообразные, для русского зодчества - килевидные.

Аркбутан - опорная полуарка, расположенная снаружи здания и передающая боковой распор сводов на наружные устои - контрфорсы.

Архивольт - наружное обрамление арки, часто в несколько рядов, украшенное орнаментом.

Классическая ордерная система в архитектуре родного города 📙 Курсовая → 🆔 103905