Крым на Парижских выставках

МИНИСТЕРСТВО  ОБРАЗОВАНИЯ И  НАУКИ УКРАИНЫ 

Таврический национальный университет  им. В.И.Вернадского 

Исторический  факультет 

Кафедра

истории Украины и вспомогательных  исторических дисциплин 
 
 
 
 
 

Николенко Виолетта Александровна 

КРЫМ  НА ПАРИЖСКИХ ВЫСТАВКАХ 
 

Курсовая  работа II курса

по специальности (6.030300) «история» 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Научный руководитель – 

профессор кафедры  истории Украины

и вспомогательных  исторических дисциплин,

доктор исторических наук                                                                              Непомнящий А. А. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Симферополь – 2011

Оглавление 
 

Введение…………………………………………………………………..……с. 3

Глава 1. История проведения Парижских выставок ………………………..с.  9

Глава 2. СССР в Международной Художественно-Промышленной

        выставке в Париже в 1925г.………………………………….………….с. 18

Глава 3. Подготовка к выставке и состав крымской экспозиции. ………...с. 22

Заключение…………………………………………………………………….с. 30

Список  использованных источников и литературы……………...................с. 31 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ 

         В связи с повышением интереса к национальным культурам Крыма в начале XXI века, который в наше время не ограничивается ни идеологией, ни политическим режимом, ни официальной религией, возникает необходимость детального изучения и осмысления характерных черт культурных особенностей Крымского полуострова. Поэтому, обращаясь к истории развития культур Крыма, необходимо выяснить, что из культурного наследия готовы были местные власти показать международной общественности. Данные экспонаты и представляют то лучшее из многообразия артефактов, что дает понять уровень развития культуры.

         Итак, цель нашей работы – изучить место Крыма в Международных Парижских выставках.

         Для достижения цели ставим  следующие задачи:

• изучить историю проведения парижских выставок;
• отдельно рассмотреть Международную Художественно-Промышленную выставку в Париже в 1925г;
• описать состав крымской экспозиции.

         Хронологические  рамки исследования охватывают период с 1855 (проведение первой Всемирной выставки в Париже) до 1937 (проведение последней Всемирной выставки в Париже).

        Новизна исследования  заключается в том, что автор  делает попытку собрать воедино доступную информацию по данной проблеме, обращаясь как к периодике, так и к отдельным статьям в сборниках. До настоящего времени практически не наблюдалось усилий со стороны как научных учреждений, так и отдельных лиц, направленных на сбор, изучение и систематизацию данных об участии Крыма в Парижских выставках. Были лишь отдельные, весьма краткие публикации по данному вопросу (напр.,  О. А.  Желтухина [12], В. Ф. Козлов [15], М. Контрольская [16]).

      Итак, систематизируя всю найденную  информацию, мы даем достаточно  полную картину собственно истории  проведения Парижских выставок (чему в нашей первой работе и посвящается значительная часть), а также места Крыма и его экспонатов на данных выставках (основной упор делается на выставку в Париже в 1925 году, так как здесь Крымский полуостров был представлен наиболее ярко).

      Источниковедческая база.

      Использование источников при исследовании любой темы является довольно результативным. При написании данной работы в качестве источников были использованы архивные материалы из Государственного Архива Автономной Республики Крым (ГААРК), который располагается в Симферополе по улице Кечкеметская, 3.

       В процессе работы в Архиве использовались тематические каталоги и справочники. Основной проработанный по данной проблеме фонд – Р. 652 – фонд Совета Народных Комиссаров Крыма, дает нам 5 дел, так или иначе относящихся к теме.

      Особого внимания и характеристики  заслуживает дело № 839 из описи  №1 вышеуказанного фонда под  названием «О Международной Художественно-Промышленной  выставке в Париже в 1925г» [1]. На всех 16-ти листах дела видим характеристику позиции Крыма в этой выставке, его готовность принимать в ней участие и быструю реакцию со стороны крымских властей на приглашение, поступившее из столицы за пол года до мероприятия. Также имеется переписка между местными и центральными органами власти [1, л. 10], копии постановлений[1, л. 11, 12], отношений [1, л. 14], выписки из протоколов [1, л. 13].

     Примечательна в свете нашей  работы «Программа участия Крымской  Республики в Парижской выставке»  [1, л. 8 – 9]. Здесь детально описывается, каким образом Крымский полуостров будет представлен на выставке 1925 года, все экспонаты распределяются по трем отделам (бытовой, художественно-промышленный для заграничного сбыта и просто художественно-промышленный). И далее идет детальный перечень конкретных изделий, которые предполагалось выслать через Москву в Париж. Из данного источника мы узнаем, с какой стороны Крым представлен сильней (в основном художественная вышивка и деревянные изделия) и в каких областях промышленности и художественной деятельности полуостров недостаточно развит (художественная упаковка и реклама).

      Интересна и «Предварительная  смета расходов Крыма в Международной  Художественно-Промышленной выставке  в Париже весной 1925г.» [1, л. 9], вынесенная  в качестве приложения, где кроме количества экспонатов и их суммы перечисляются названия самих изделий, что дает возможность взаимодополнить информацию из сметы и программы участия, конкретизируя и уточняя данные.

    Однако в данном документе [1] идет речь не только о крымских реалиях выставки. Характеризуются и основе организационные моменты. В частности, сообщается, что «На Выставку принимаются продукция последних 7 лет ныне действующих производств кустарной и индустриальной промышленности и индивидуального творчества; в отдельных случаях допускаются экспонаты нефункционирующих и старых производств» [1, л.13]. Экспонаты распределяют на семь главных групп [1, л.13] (заметим, однако, что из 7-ми групп Крым мог предоставить материал лишь в рамках трех). Узнаем, что «упаковка и доставка экспонатов Комитету производится за счет экспонентов», а после выставки экспоненты в течение двух месяцев должны сами забрать свои экспонаты, иначе те переходили в распоряжение Российской Академии Художественных Наук [1, л.13].

     Остальные документы [2], [3], [4], [5] представляют собой краткие заметки о Протоколах заседаний Президиума СНК соответственно от 7 и 31 января, 31 марта 1925 года. Следовательно видим, что вопросу о выставке уделялось должное внимание со стороны местных властей.

    Также привлеклись работы непосредственных  организаторов сбора и доставки  экспонатов на местах: П. Я. Чепуриной [26], [27] (г. Евпатория) и У. А. Боданинского [8]. В своих работах, посвященных изучению крымских татар (а у Полины Яковлевны – и конкретно татарской вышивке), они отмечают, какие именно предметы обихода крымских татар (которых было большинство на выставке среди крымских экспонатов [1, л. 8]) были отправлены на выставку.

         Историография.

      К сожалению,  нет ни одной монографии, посвященной участию Крыма в международных Парижских выставках и крайне бедна историография отечественной периодики по данному вопросу.

      Начнем с монографий по общей  истории выставок, использованных  в данной работе. В труде В.  К. Мезенина «Парад всемирных выставок» [20] наиболее полно освещаются все Парижские вставки и, в особенности, дается характеристика павильонам и экспонатам СССР (в том числе и Крыма). Автор обращает особое внимание на сенсационные экспонаты выставок (свеча Яблочкова и т. п.). Среди наиболее ярких и результативных автор отмечает выставку 1925 года, первую послевоенную выставку, которая была крайне важна для престижа новообразованного государства. Цель данной выставки – возможность экспорта продукции на Европейский рынок [20, с. 106].

      Из монографии «Москва-Париж 1900-1930»  [20] мы использовали подраздел-статью Н. В. Яворской «О художественных связях Парижа и Москвы в 1917 - 1930 гг.». здесь перечисляются основные государственные институты, с помощью которых развивались международные культурные связи СССР.

      Среди использованных при написании работы статей выделим работы  О. А. Желтухиной ¹  [11], [12], [13].

        Ее статья «Крымские экспонаты на выставке в Париже в 1925г.» от 2006 года – наиболее полная и достоверная работа по данной теме, написанная на местных материалах из Бахчисарайского Дворца-музея, а также архивах ГААРК. В начале работы автор описывает павильоны других стран, указывая имена их авторов, далее идет характеристика павильона СССР. После раскрывается образ Крыма по замыслу организаторов на выставке, дается характеристика деятельности У. А. Боданинского - директора Бахчисарайского музея, его работе по сбору и высылке экспонатов. Естественно, что автор больше внимания уделяет именно экспонатам, связанным с Бахчисарайским районом и музеем, а также истории музея. В заключение автор называет имена крымских мастеров, проявивших наиболее активное участие в подготовке к выставке.

       Интересна и статья В. Ф. Козлова  «Выставки народного искусства крымских татар в 1920 – 1930 – е годы» [15]. Здесь он подчеркивает роль Я. А. Тугенхольда в организации выставки, активно писавшего в местную прессу («Красный Крым») о значении для Крыма данного мероприятия. Затрагивается и деятельность У. А. Боданинского. В итоге автор приходит к выводу, что результаты выставки «превзошли все ожидания» [15, с. 5].

         Затрагивается в прессе и личность  В. В.  Контрольской [16], [19], зарисовки орнаментов которой составили важную часть крымской экспозиции.

        В монографии У. К. Мусаевой, посвященной деятельности выдающегося крымскотатарского просветителя У. Боданинского [21], к сожалению, лишь небольшой заметки удостаивается его деятельность в области подготовки в выставке.

        Итак, проанализировав всю немногочисленную историографию по данному вопросу, можем сделать вывод, что она крайне бедна, неполна и эпизодическа. Еще никто не задавался целью не то чтобы рассмотреть роль Крыма во всех Парижских выставках, но даже и в выставке 1925 года – самом ярком примере потенциала Крымского полуострова.

        В целом, данная работа является  первой частью одного большого  исследования, посвященного истории  участия Крыма в Парижских  выставках. Вторая часть этого  исследования будет написана  уже с привлечением дополнительных  архивных и музейных данных со всего Крымского полуострова. В ней мы более полно раскроем данную тему.

ГЛАВА 1. История проведения парижских выставок 

      Всемирные выставки – это международные  выставки, организуемые с целью  показа разносторонней деятельности народов в области экономики, науки, техники, науки и культуры. [9]

      Они бывают: универсальные (демонстрация  достижений в различных областях  человеческой деятельности) и специализированные (показ достижений в какой-либо  одной конкретной сфере деятельности). Первой всемирной выставкой была международная промышленная выставка в Лондоне в 1851. [20]

       Строго определённой периодичности эти выставки не имели и устраивались с промежутками от 2 до 7 лет. На первых они в основном демонстрировались успехи промышленности, в дальнейшем их тематика расширялась. С ростом популярности всемирных выставок постепенно увеличивалось число стран-участников, количество и ассортимент экспонатов (в том числе крупных машин, транспортных средств и др.); если на первых таких выставках все экспонаты сосредоточивались в одном большом здании (например, «Хрустальный дворец» в Лондоне), то с 1878 (на В. в. в Париже) практикуется постройка различных павильонов. Первая всемирная выставка была организована в Нью-Йорке в 1853г. [9]

      Универсальных всемирных выставок  именно в Париже (с 1855 и по 1937 гг.) было семь. Россия (в составе  которой находился и Крым) начала  брать участие в выставках  в Париже с 1867 года.

    Первая попытка регламентировать  организацию В. в. осуществлена в 1912, когда в Берлине делегаты 14 стран подписали соглашение о правилах организации и системе наград В. в. Однако 1-я мировая война 1914—18 помешала ратифицировать это соглашение. В 1928 Конвенция о международных выставках, подписанная в Париже представителями 35 государств (в том числе СССР), регламентировала порядок организации В. в. В соответствии с Конвенцией образован постоянный орган — Международное бюро выставок (МБВ). [29]

Итак, рассмотрим все семь выставок в Париже более подробно.

Всемирная выставка (1855)

        Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных  искусств (фр. Exposition Universelle des produits de l’Agriculture, de l’Industrie et des Beaux-Arts) — вторая по счёту всемирная выставка и первая, проведённая в Париже.

        Парижская выставка проходила  на Елисейских полях с 15 мая по 15 ноября 1855 года под патронажем принца Наполеона и была призвана превзойти по размаху свою лондонскую предшественницу.

Павильоны 34 стран занимали территорию в 16 га. В качестве ответа на лондонский Хрустальный дворец в Париже был воздвигнут Дворец индустрии, на месте которого в 1900 году соорудили Гран-пале. Наряду с соревнованиями на промышленную и аграрную тематику проводился конкурс среди художников-академистов, который судили такие мастера, как Делакруа и Энгр. [9]

        Подсчитано, что выставку посетило свыше 5 миллионов человек и тем не менее она не принесла прибыли организаторам. Одним из её результатов стало введение системы классификации бордоских вин.

       Выставка прошла незамечено: Крымская  война занимала умы Европы. Россия в выставке не участвовала.

       Здесь демонстрировались электрические  устройства и впервые появился  алюминий в слитках под названием  «серебро из глины», 1 кг которого  стоил 1200 руб. золотом. [20]

Всемирная выставка (1867)

       Всемирную выставку (Exposition Universelle), проходившую с апреля по ноябрь 1867 года в Париже на Марсовом поле, посетило около 9 миллионов человек, в том числе российский самодержец Александр II.

        На выставке было представлено  множество технических новинок,  свидетельствовавших не только  о новом применении электричества — телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель; также были продемонстрированы гидравлический лифт, шарикоподшипники, механическая тестомешалка и более совершенные земледельческие орудия.

         Начиная с этой выставки свои экспозиции страны-участницы стали размещать в специально построенных ими национальных павильонах: на этой выставке посетитель смог увидеть тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван-сарай, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киоск и реконструкцию римских катакомб. [9]

       В русском отделе в классе  «учебные пособия педагогического  образования и способы обучения  детей» были: народные типы и  костюмы разных кругов России, образцы русской каллиграфии и собрание геометрических задач.

      Техническим экспертом от России  был назначен Д. И. Менделеев.  В марте он выехал вместе  с Н. Н. Зининым в составе  комиссии по устройству русского  павильона на выставке в Париже. [29]

Всемирная выставка (1878)

       Всемирная выставка (Exposition Universelle) 1878 года проводилась в Париже в специально построенном для этой цели дворце Трокадеро и была призвана восстановить международный престиж Франции, пошатнувшийся после её поражения во франко-прусской войне. Германия от участия в этом мероприятии воздержалась.

        Подготовка выставки затянулась из-за политических неурядиц во Франции, однако благодаря напряжённой работе организаторов в месяцы, предшествовавшие открытию, им удалось превзойти по размаху все предыдущие выставки и привлечь не менее 13 млн посетителей. Примерно половину экспонатов составляли французские изделия, среди остальных стран львиную долю экспонатов представила Британская империя.

          Среди изобретений, продемонстрированных  на Всемирной выставке, — телефон Александра Белла, алюминиевый моноплан дю Тампля и свеча Яблочкова. Томас Эдисон популяризировал в Париже свои новейшие разработки — мегафон и фонограф. Тогда же впервые публика увидела голову статуи Свободы (туловище ещё не было закончено).

           Параллельно с выставкой проходили  конференции по выработке международных норм относительно авторского права (на ней председательствовал Виктор Гюго) и по облегчению положения слепых (она привела к распространению шрифта Брайля). [9]

    Яркой сенсацией стала свеча  Яблочкова. Газетчики писали: «Свет  приходит к нам с севера». [20]

          Всемирная выставка (1889)

        Всемирная выставка 1889 года проходила в Париже с 6 мая по 31 октября и была приурочена к столетию взятия Бастилии. В качестве входной арки на территорию экспозиции в Трокадеро инженеру Гюставу Эйфелю была заказана знаменитая Эйфелева башня, которую по окончании выставки предполагалось разобрать.

        Архитекторы павильонов, стремясь заглянуть в будущее, соревновались друг с другом в утопичности проектов. Настоящий фурор вызвала 111-метровая галерея машин — на тот момент самое большое крытое помещение в мире. Она была сооружена из сварочного железа, а не литой стали, как планировалось вначале, что вызвало оживлённую дискуссию о практических и художественных свойствах этих материалов.

      Королевой этой выставки пресса  окрестила электричество. Кроме свойств электричества, демонстрировалось великое множество текстильных станков и паровых машин, среди которых чуть было не затерялись автомобиль Даймлера и автомобиль Бенца. [29]

         Утилитарные занятия сопровождались богатой увеселительной программой: в дни выставки была дана премьера оперы Массне «Эсклармонда» и открыто кабаре «Мулен Руж». Балы давали в павильоне, стилизованном под Бастилию.

             Россия была представлена в Париже неофициально, в основном благодаря энтузиастам из «Русского технического общества», которые и понесли все связанные с участием расходы и это не могло не сказаться на качестве экспозиции[1]. 12 июля это событие было омрачено скоропостижной кончиной председателя комиссии по техническому образованию «РТО» выполнявшего в Париже обязанности комиссара русского отдела всемирной выставки Евгения Николаевича Андреева[2]; тело которого было перевезено в Российскую империю и он был похоронен на Новодевичьем кладбище в городе Санкт-Петербурге. [20]

Всемирная выставка (1900)

        Всемирная выставка 1900 года (фр. Exposition Universelle) проводилась в Париже (Франция). Проходила с 15 апреля по 12 ноября 1900 года.Символом выставки стала встреча нового, XX века.

        Главенствующим стилем на выставке стал ар-нуво. За семь месяцев выставку посетили более 50 миллионов человек, что является рекордной цифрой и по сей день. Свои экспозиции в 18 тематических отделах представили 35 стран. Особенно значительно было участие Российской империи — ближайшего в тот момент союзника Франции.

        Выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её посетило свыше 50 миллионов человек (мировой рекорд того времени) и принесла французской казне доход в 7 миллионов франков. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч участников, площадь выставки составила 1,12 км².

         Специально к выставке было сооружено большое количество объектов: Лионский вокзал, вокзал Орсе (ныне музей Орсе), мост Александра III, Большой и Малый дворцы, сквот Улей на Монпарнасе (было задумано как винная ротонда временного пользования). Первая линия парижского метро начала работать во время выставки 19 июля 1900 года. Машинная галерея (Salle des Machines) позже была переделана в Зимний велодром (Vélodrome d’hiver), заслуживший дурную славу во время немецкой оккупации. Помимо этого во время выставки работала троллейбусная сеть. [9]

        Частью выставки стали Вторые Олимпийские игры, проходившие целых пять месяцев — с мая по октябрь. Это были первые игры с участием женщин. Соревнования в тринадцати видах спорта из 20 были проведены впервые.

На предыдущих Всемирных выставках Россия была слабо представлена, однако на выставке 1900 года правительство решило продемонстрировать техническую мощь России как можно полнее. Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь — 24 000 м²

          На участие в выставке Россия потратила 5 226 895 рублей (из них правительство ассигновало 2 226 895, а учреждения и экспоненты 3 000 000 рублей). Высочайше учрежденную комиссию возглавил директор Департамента Торговли и Мануфактур В. И. Ковалевский, помимо него генеральным комиссаром назначили князя Тенишева, а главным архитектором выбрали петербуржца Мельцера.[9]. В работе выставки принимал активное участие Д. И. Менделеев, который был вице-президентом Международного жюри [29].