Журналистская деятельность Владислава Листьева

Введение

На сегодняшний день невозможно представить себе полноценную жизнь современного человека без многопрофильной системы СМИ. Именно журналистика нацелена на формирование общественного мнения.

Вторая половина 80-ых – начало 90-ых годов ХХ века ознаменовались в истории как время радикальных преобразований, кардинальных реформ во многих областях, в том числе и в журналистике. Советская журналистика оказалась в очень затрудненном положении. С одной стороны, она была готова выступить обличителем всех пороков советской системы, но с другой — продолжала выражать готовность критиковать «по указке сверх». Несмотря на то, что запретные темы открывались для обсуждения, они все же оставляли тот барьер, перешагнуть который означало посягнуть на руководящую роль партии в обществе. Гласность – это еще не свобода слова, но  демократизация – процесс, который должен привести к подлинной демократии.

Собственно в 90-е годы возникло и утвердилось другое, альтернативное теле- и радиовещание, о котором говорили, спорили, мечтали журналисты, критики и различные исследователи в период перестройки. Но возникшие в постсоветский период новые реалии все еще создавали преграды на пути к построению новой, аутентичной модели журналистики.

Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения журналистской деятельности Владислава Листьева, который был одним из ярчайших представителей журналистского мира в постсоветской модели СМИ,  внесший огромный вклад в формирование нового общественного российского телевидения. Потому что без знания истории возникновения постсоветских СМИ невозможно понимание нынешней ситуации в развитии российского журналистского мира.

Объект исследования - журналистская деятельность Владислава Листьева.

Предмет исследования - вклад яркого журналиста-профессионала в формирование нового российского телевидения на рубеже 1980-1990-х годов.

Цель исследования - осветить профессиональную деятельность Владислава Листьева в контексте исторических событий, происходящих в 80-90-ые годы ХХ века.

Для достижения поставленной цели предусмотрено выполнение следующих задач:

1. Рассмотреть историю  отечественной журналистики в  период перестройки.

2. Определить роль Владислава  Листьева как ведущего этого времени.

Эти задачи и определили структуру нашей работы.

Основной метод работы: описательный.

Практическая значимость: данная курсовая работа может быть использована при дальнейшем исследовании творческой деятельности Владислава Листьева.

Структура работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, списка использованных источников и литературы, изложенных на 25 страницах печатного текста.

Глава 1 История развития отечественной журналистики

1.1 Журналистика в период 60-80-ых годов

Известно, что в Соединенных Штатах Америки наибольший расцвет телевидения пришелся на 50-е годы. В России же важнейшую роль сыграли 60-е годы. Именно в то время 4 млн телеэкранов ежедневно собирали перед собой аудиторию в десятки миллионов человек. Телевещание стало очень удобным способом информирования граждан о главнейших событиях в стране и мире. К 1960 г. были сформированы основные общественные функции телевидения, установлены и зафиксированы формы и жанры документального телевещания, выявлены основные концепции работы в сфере художественного вещания.

Всесоюзное радио вещало для населения страны в объеме 136 часов в сутки, объем вещания для зарубежных стран составлял 143 часа. Объем центрального телевещания составлял 14,4 часа. Вещание велось из Москвы по трем программам.

В начале 1960 года все острее начинал вставать вопрос о проблеме, связанной с повышением профессионального и мировоззренческого уровня большинства сотрудников различных газет, редакций и радиостанций. Большинство из них работало активно, но в целом СМИ работали некачественно, реальная действительность отображалась ими весьма поверхностно, практически отсутствовали актуальные проблемы, связанные культурой, наукой, экономикой. ТАСС была создана специальная учебная программа, целью которой была направленность на профессиональный ликбез сотрудников СМИ.

«В начале 70-х гг. было построено 102 мощных передающих телестанции и значительно расширена сеть приемных станций «Орбита». К середине 70-х гг. их стало 72, что позволило расширить зону приема телевизионных передач. В конце 70-х – середине 80-х гг. в советской журналистике утверждаются помпезность, лжепафос, безудержное славословие, явное стремление выдать желаемое за действительное, уход от реальных проблем, выдвигаемых жизнью» [5, С.34].

Журналистика не могла освободиться и функционировать самостоятельно, т.к. сложившаяся система просто не позволяла этого сделать. «Социалистическую модель журналистики также нужно представлять себе в развитии. Она зарождается в буржуазном обществе как побочная ветвь системы печати, созданной буржуазной демократией. В зависимости от обстоятельств и степени своей радикальности либо действует легально, либо уходит в подполье. Однако в любом случае сохраняется коренной признак этой прессы - служение социалистической идее» [3, С.66] По этой причине журналистика служила в большей степени партии, но не гражданским интересам.

Советская журналистика была весьма противоречива. Зачастую ее действия совершались в противовес поставленных ею целей. В средствах массовой информации появилось большое количество различных форм массовой работы, участия коллектива авторов в их деятельности.

В середине 70-ых гг. началась новая тенденция усиления всех звеньев системы СМИ. Особенно плодотворно она проявилась в период проведения партийных и общегосударственных политических кампаний, эта тенденция смогла раскрыть огромный потенциал совместных усилий СМИ в их организационном и идеологическом эффективном влиянии на аудиторию.

Качество работы радио, оперативность аудиовизуальной силы телевидения и особенность воздействия печатного текста могли иметь большое будущее при их совместной деятельности. Не безуспешными оказались пробы взаимных усилий в проведении различного рода политических акций, таких как принятие Конституции СССР 1977 года, обсуждения новой программы партии, выборов в высшие органы власти и многих других. Сформировались формы совместных действий; начали создаваться скоординированные планы мероприятий; участились совместные выступления журналистов телевидения, газеты и радио; в общем, сферы СМИ наконец - то начинали становиться взаимопроникаемыми.

Всесоюзные и республиканские летучки, дни редакторов, пресс-конференции секретарей партийных комитетов, вошедшие в практику партийного руководства во второй половине 70-ых - середине 80-ых гг., очень сильно сузили кругозор журналистики: их главной целью было ограничение кругозора прессы. Шествуя за партийными лозунгами, СМИ радостно вещали о мнимых и реальных достижениях, даже не думая показывать тех противоречий, которые на самом деле вели страну к кризису. Блокирование актуальных тем поставило СМИ в очень сложное положение. Многочисленные запреты, давление сверху, командно-нажимной метод, окончательно лишили средства массовой информации возможности объективно оценивать реальную действительность.

1.2 СМИ в период «перестройки»

«Сущностной основой функционирования журналистики является  соблюдение всеми СМИ требования информационного обеспечения демократии» [6, С.196]. Таким образом, оглашение гласности и демократизации представило СМИ возможность исследовать явления и события, поднимать важные вопросы и представлять пути их разрешения. Минуя 70 лет притеснений, СМИ заработали в полную силу. Средства массовой информации явились сокрушительной силой возникающих изменений, поспособствовали формированию демократизации граждан, их психологическому переустройству, активации осознанных шагов по разрушению командно-административной системы. Гласность предстала для СМИ главнейшим элементом поединка за демократизацию жизни страны.

Раздвинувшаяся перестройка значительно повысила значимость журналистики. При демократизации и гласности в системе СМИ существенное положение принимали радио и телевещание. Оставалась проблема в том, что права их были чрезмерно ущемлены. Объемы суточных передач и  их эфирное время подвергались жесткому регламенту Гостелерадио СССР.

Ликвидация единовластного полномочия Всесоюзного радио и Центрального телевидения на время в эфире посодействовала значительным переменам в системе радиовещания и телевидения государства. Взамен единовластной структуре возникли новые, разобщенные, не взаимосвязанные с коллективными целями 15 общегосударственных радио- телекомплексов с собственными препятствиями и миссиями.

Но рецидивы прошлого не давали забывать о себе. Хотя еще оставались различные сбои в телевидении, впрочем, как и в остальных СМИ, оно все же не прекращало вещать обо всем новом, что появлялось в жизни общества.

Вопреки всем деформациям, произошедшим в работе СМИ, они не переставали совершенствоваться, а  перестройка повлекла за собой заметный рост тиражей печати, влияния радио и телевидения. Деформации, происходившие в информационной службе государства, благоприятствовали началу новых информационных агентств.

Процесс гласности и демократизации дал условия политического совершенствования общества, сделал журналистику более раскрепощенной. Ее деятельность получила развитие специфических проявлений, которые оказались возможными в современных общественных и политических условиях, например: утоление информационного голода; страсть к ублаготворению нужд аудитории в честном слове.

«Среди программ, прочно утвердившихся на Российском телевидении к середине 90-х гг., основными стали информационные, содержавшие оперативные известия о текущих событиях, развлекательные и прямо касавшиеся моральных проблем («Новости» Останкино, «Вести» Российского телевидения, «Сегодня» (НТВ), «Информ-ТВ» (5 канал), а также программы «Момент истины», «Подробности», «Час пик», «Тема», «Человек и закон» [5, С.68].

Большой спектр разнообразных телепередач не только совершенствует телевидение в средство общественного влияния, но и индивидуализируют его возможности.

Реклама в большей степени оказывается частицей деловых связей. Степень ее качества и уровня во многом решает отношения в рыночной сфере. Демократическая журналистика способствовала возникновению новых ростков воссоздающейся национальной культуры и духовному оживлению гражданского общества. СМИ поспособствовали преодолению тех ошибок, которые продолжительное количество времени складывались в его мироощущении. Однако полученная отечественной журналистикой свобода обнаружила перед ней очевидные возможности критического понимания жизни государства в условиях рыночных отношений, истинного отображения тех отрицательных выражений, которые были ими же и рождены.

Желание избавить журналистику от ее независимости было характерно для Верховного Совета РФ. Он не прекращал своих притеснений на свободу слова, они велись и на заседаниях, когда в парламенте шло бурное обсуждение вопроса о СМИ и когда парламент пытался полностью подчинить себе газету «Известия» и в неоднократных акциях решать судьбу Российского телевидения. Но самое парадоксальное заключалось в том, что парламент сам зачастую пренебрегал законом «О средствах массовой информации РСФСР», им же принятым.

Указ «О совершенствовании эксплуатации первого частного канала телевидения и сети его распространения», который был подписан президентом РФ 29 ноября 1994 года, предполагал возникновение акционерного общества «Общественное российское телевидение» с закреплением 51% акций в федеральной собственности.

Акций, положенные государству, поделили между собой агентство ИТАР-ТАСС, Телевизионный технический центр имени 50-летия Октября и государственная телекомпания «Останкино». Первоначально 3%, принадлежащие «Газпрому», приходились на долю Ассоциации независимых телепроизводителей под руководством ВиДа и АТВ, но после убийства Листьева акции передали ОАО «Газпром». Уставный капитал ЗАО «ОРТ» - 10 миллиардов рублей [8, С.123].

Многие акционеры совершенно случайно узнали о своем участии в компании, но, узнав об этом, они сразу же принялись за дело. Незамедлительно сформировался совет директоров первого общественного российского телевидения. Генеральным директором был назначен Владислав Листьев. Листьев был как раз тем человеком, который понимал и осознавал систему «нового» телевещания. Влад помог ОРТ выбиться вперед и оперативно, но в то же время качественно выполнить свою профессиональную задачу. К тому времени у Владислава Листьева была своя команда и четкий план работы. Ему хорошо была понятна  специфика телевидения не только с ее производственной части, но и в плане бизнеса.

Но со смертью Владислава шансы ОРТ на дальнейшее прогрессивное развитие исчезли. Утвердилась система управления, действующая и по сей день.

Глава 2. Специфика творчества Владислава Листьева

2.1 Программа «Взгляд» как продукт переломного времени

В октябре 87-го года на экранах появилась новая передача, под названием «Взгляд», которой суждено было стать культовой в истории не только перестройки, но и в истории всей страны.

Долгое время передача не могла определиться со своим стилем и формой. Но уже летом  88-го года определяется лицо передачи, а к 89-му году возникает ее экранный  образ, который ассоциируется у зрителя с своеобразной квартирой, в которой постоянно происходит какое-то движение: туда приходят разные люди, общаются, приносят новости, потом исчезают и появляются другие гости. Программа мгновенно привлекла телезрителей прежде всего большим количеством новой музыки. Но в скором времени аудитория увлеклась обсуждением разнообразных и острых общественных проблем.

Очень интересно и появление названия программы. Первые ее выпуски носили разные названия: «АСБ-4», «Вечерняя информационная передача», но это очень не устраивало авторов. В итоге долгих раздумий у Э.Н. Сагалаева  родилась идея названия «Взгляд», которое впоследствии и получила программа.  Название очень понравилось авторам, кроме всего прочего, оно привлекло двойственностью слова: это был и физический взгляд на окружающую действительность, а также и некая точка зрения, собственная позиция на те или иные события и явления. Режиссеры «Взгляда» видели программу как раскованное, непринужденное общение разнообразных людей. Они думали, что именно это и сможет выразить ощущения «нового» человека.

Интересен тот факт, что ведущие были выбраны совершенно случайным образом. Создателям передачи нужны были молодые люди, которые владели языком, именно поэтому создатели «Взгляда» обратились на иновещание. Там и нашли Вакуловского, Захарова, Любимова и Листьева. Это четверка сразу же пришлась по душе Анатолию Лысенко (руководителю программы): «Они были нестандартны по-своему. Тедди-бой Саша, зануда Димуля, красавец Влад, Вакуловский такой «никакой», но он и ушел после третьей передачи. Они как-то соединились, и получилось хорошо» [10].

Таким образом, на глазах многочисленной зрительской аудитории родился абсолютно новый тип ведущего, обыкновенного человека, такого  же, как и все. Конечно же, такой своеобразные подход оставлял программу в выигрыше, но не обходилось и без потерь. Программа готовилась всем штатом редакции, а значит, и не была авторской, по этой причине терялась ее стройность, ясность и целостность, композиция была слишком рыхлой. От этого она теряла авторское искусство, но зато становилась ближе к жизни.

Хотя подход был и не достаточно профессиональным, все же выпуски программы, подготовленные Д.Захаровым, В.Листьевым и А. Любимовым, пользовались огромным успехом. Аудитория воспринимала ведущих очень положительно, принимая их за «своих».

Естественно, что «Взгляд» складывался под влиянием новой культуры, в нем были огромные массивы различной информации, но комментарии практически отсутствовали. Поначалу это очень нравилось зрителю, и именно такое позиционирование программы сделало А. Любимова, Д. Захарова и В. Листьева кумирами многих. Но позже это утомило массовую аудиторию. Зрителю наскучила «голая» информация, он хотел уже более глубокого и спокойного анализа происходящих событий.

Сами ведущие представляли «Взгляд» как некий тележурнал. К своему пику она уже полностью оформилась и приобрела постоянную форму. Для «Взгляда»  была характерна адресность, периодичность и многоплановость подачи информации, это и составляло разноплановость «журнальных страниц». В каждом выпуске программы была одна главная тема, но зачастую телеведущие часто надолго оставляли ее и обсуждали совершенно сторонние вещи. Но хотя основная тема и была размыта, ведущие все же акцентировали на ней внимание, делая лирические отступления прочим обсуждениям и возвращаясь к основном ядру выпуска. Главными темами передачи всегда оставались социальные и политические проблемы страны. Переплетения видео-новостей и музыкальных номеров и создавали основу для программы. Это делалось для того, чтобы аудитория могла отвлечься от острых проблем и отдохнуть, после такого отдыха важные вопросы поднимались вновь.

Сегодня достаточно нелегко объяснить культовую популярность «Взгляда». Наверное, главный ее секрет заключался в том, что появилась именно в то время и в тот момент, когда она была нужна зрителю. Время как будто выбрало ее само и превратило ее ведущих в народных любимцев.

Но спустя некоторое время передача потеряла свою актуальность, нужны были новые жанры и идеи. Листьев замечал по этому поводу: «Стало ясно: не вышивки, не бантики волнуют зрителей, а острые социальные проблемы. Избегать их − значит не получать зрительского доверия» [7, С.23]. В первую очередь программа носила развлекательный характер, а время требовало обсуждения новых, более серьезных проблем.

2.2 Образ Владислава Листьева в контексте «нового» телевидения

В 90-ые годы ХХ века Владислав Листьев стал поистине самым ярким и успешным журналистом «нового» телевидения. За несколько лет Влад превратился в самую успешную и узнаваемую личность в стране. 2 марта 1995 года «Комсомольская правда» писала: «Не стало человека, которого в нашей стране знал каждый. И он, казалось, знал всех в этой огромной стране. Выстрелы, прозвучавшие в подъезде его дома на Новокузнецкой улице, — это выстрелы в спину каждого.» [1] Влада считали близким человеком многие жители страны, его убийство вызвало большой шок огромного количества людей.

Но несмотря на успешную карьеру, стоит отметить, что жизнь журналиста была весьма трагичной. Несчастья будто специально преследовали его. Владислав родился в Москве 10 мая 1956 года. Николай Иванович, отец Листьева, покончил жизнь самоубийством. На протяжении долгих лет Владислав ничего не знал о реальной причине смерти отца.

Но злой рок не переставал преследовать Влада. Сын Листьева, который родился в 1978 году, скончался, не прожив нескольких часов. Владислав очень ждал первенца, после его смерти Влада не покидало чувство собственной вины в смерти сына. Листьев даже предпринял попытку самоубийства, которая, к счастью, оказалась безуспешной.

В журналистику Владислав пришел в 1982 году. Его карьера  началась на радиостанции «Голос России», наболее известной как «Иновещание». Название радиостанции говорило само за себя — ее основой была пропаганда прогрессивного советского строя среди других народов мира. Соответственно и требования к работникам станции были особые. На радиостанции Владиславу Листьеву удалось поработать секретарем комсомольской организации. В скором времени Влад вступил в партию и уже готовился отправиться специальным корреспондентом в Латинскую Америку. Жена Листьева не приняла такой инициативы со стороны мужа, она написала заявление о том, что Владислав ее бросил вместе с  ребенком. Листьев был исключен из партии, его выгнали с работы. После этого он два года писал спортивные репортажи.

Олимпиада 1980 года подарила Владу знакомство с Татьяной, студенткой МГУ. В скором времени Листьев сделал Татьяне предложение. Спустя два года у пары родился мальчик, его назвали Владиком, в честь отца. Через три месяца вновь произошла беда, сын заболел гриппом. Отец показывал сына самым лучшим врачам, он даже копил деньги на лечение ребенка за границей. Но приговор врачей звучал ужасающе — шансов на выздоровление практически нет. Маленький Владик умер во сне. Смерть второго сына расшатала все нервы Листьева, он был близок к сумасшествию.

  1987 год, Влад Листьев  становится одним из главных  ведущих нового отечественного  телепроекта под названием «Взгляд». Это было настоящим успехом для Влада. Он смог найти себя в профессий журналиста. Примерно в это же время Листьев встретился с Альбиной Назимовой. На момент их знакомства ей было всего 25 лет. Назимова полностью посвятила себя делам мужа, она всегда была на съемках, а после съемок вместе с Владиславом всю ночь монтировала передачи. Она не оставляла мужа без присмотра ни на секунду. С Альбиной положение дел у Влада улучшилось. В 1990 году он становится генеральным продюсером телекомпании «ВиД».

На сегодняшнее день трудно себе представить, что телевидение, которое мы смотрим, было очень ограничено. В нем не было ни информационно-развлекательных программ, ни ток-шоу, ни игровых передач. То телевидение, которое мы наблюдаем сегодня, было выстроено и сформировано Владиславом Листьевым. Он был в числе тех людей, которые в 87-ом взбудоражил общественное сознание  «Взглядом». Молодые ведущие очень отличались от плакатных советских дикторов, монотонно читающих «вести с полей». Журналисты «Взгляда» захватывали телезрителя своим обаянием и своеобразием подачи информации.

Листьев установил телевизионную рамку на новый уровень,  железный занавес, разделявший советское и мировое телевидение, был разрушен.

В нем соединялась легкость шоумена с очень хорошим журналистским чутьем. Это его уникальное свойство и определяло отношение зрителей. Он собирал колоссальные аудитории не только потому, что это были интересные сами по себе программы, но и потому, что невероятно привлекательной была фигура самого ведущего. Молодой, веселый, энергичный, Листьев, казалось, всегда излучал какие-то флюиды обаяния, благодаря которым всегда становился центром любой компании, любой передачи.  В нем непостижимым образом сочетались абсолютно все качества, необходимые телевизионщику-профессионалу: умение хорошо и интересно говорить, искренний, почти детский интерес, проявляемый к собеседнику, безукоризненная, немного хулиганистая внешность и, наконец, присущий ему одному шарм. По словам людей, хорошо знавших Владислава Листьева, он и с друзьями, и в семье оставался таким же, каким его привыкли видеть зрители на экране, — излучающим энергию жизни, творчества [4, C.12].

Искренний, остроумный, открытый Владислав Листьев имел уникальный дар общения, и он не терял своих лучших качеств на экране никогда.

«Никто не умел так, как Влад, общаться в кадре, так проникаться человеком – будь то актер, министр, рабочий, президент. Он умел сделать практически любого человека интересным для зрителя. Это удивительный, редкий талант, который невозможно определить словами: Влад демонстрировал не себя, а человека, с которым общался. Научить этому невозможно» - говорил Леонид Ярмольник [9, C.31].

Хороший журналист должен обладать правильной мировоззренческой позицией,  которая должна сочетать в себе поливариантность, множественность путей подхода к различным проблемам, мнениям о том или ином человеке, предмете, явлении. Также и принципиальная позиция журналиста, служащая лишь только фактам, жизненной правде, объективности отражения действительности, стремлению обуздать сложнейшие явления жизни во всей их глубине и противоречивости. Гуманистическое мировоззрение - залог успеха настоящего профессионала.

Естественно, очень приветствуется, когда человек, работающий в средствах массовой информации, имеет специальное журналистское образование. Но несомненно, если избрана профессия журналиста, то всю жизнь нужно учиться и пополнять свой багаж знаний, как это ни парадоксально, но грамотному журналисту нужно учиться абсолютно всему, так как профессия обязывает. Еще одно важное качество знатока своего дела – эрудиция, только эрудированный человек может справиться с любой, даже форс-мажорной ситуацией.

У Владислава Листьева было образование. Но на факультет журналистики он попал, можно сказать, случайно. Владислав был очень хорошим легкоатлетом и имел большие спортивные перспективы, но он провалился в институте физкультуры. Листьев был таким человеком, который магическим  образом мог завораживать и держать аудиторию, при этом не сказав ничего важного. Он воздействовал на аудиторию на уровне энергетики, этим качеством он владел блестяще.

Особое место в мире журналистики занимают специфические особенности в различных направлениях профессии. Например, особое место в работе  телевизионщика занимает его внешность, то, как он выглядит на экране. Зритель всегда осознано выбирает именно тот канал и того ведущего, который ему действительно нравится.

Владислав Листьев обладал природным чутьем, пониманием времени, понимал, что нужно не подстраиваться под время, а чуть-чуть его опережать. Даже внешне он ощущал эти перемены: в «Поле чудес» стал выходить в смокинге, потом появилась «Тема», где уже не было никакого смокинга, а дальше «Час Пик», где Влад впервые появился в рубашке и подтяжках. Леонид Ярмольник сказал: «Он превратился в очень дисциплинированного, западного типа  руководителя, который блестяще конструирует свою жизнь…Влад умел быть и руководителем, и творцом» [9, C.67].

В 1990 году Влад назначается художественным руководителем новой телекомпании «ВИД». Чуть позже он становится ведущим всеми любимой телеигры «Поле чудес». Выход программы состоялся в октябре 1990 года, 25 числа. Телеигра ознаменовалась триумфом для Листьева, хотя сам Влад и не хотел быть ведущим развлекательных телепередач. Но зритель с большой любовью принял игру и ее великолепного ведущего. «Поле» сделало Листьева самой яркой личностью отечественного телевидения. Вряд ли кому-нибудь другому зрители бы простили переход  от злободневности «Взгляда»  к легким возгласам: «Приз - в студию!», Владу простили. Новый образ шоумена мгновенно полюбился зрителю.

Листьев никогда не гнался за славой, она его попросту не интересовала. Листьев покинул «Поле чудес», но оставил вместо себя хорошего преемника. Якубович вел программу лучше, чем Владислав, и Листьев был очень рад, когда люди на улицах указывали пальцами на Леонида Якубовича.

Тут мы можем пронаблюдать еще один феномен Влада. Говорят, что незаменимых людей не существует, но Владислав был именно таким человеком, которого заменить было просто невозможно. Передачи, созданные им,  пробовали вести и другие ведущие, но при этом уникальная «листьевская» атмосфера напрочь оттуда исчезала. Якубович даже признавался, что несколько раз пытался уйти из передачи, но Влад просил остаться, хотел, чтобы именно он вел программу. Листьев представлял собой новый зрительский эталон, именно в нем видели будущее российского телевидения.

Известность Владислава заметно росла, новые телепроекты не заставляли себя долго ждать.

31 января 1992 года на отечественном  телевидении выходит новый проект  Листьева - «Тема». Это было еще одно новаторство, принесенное Владом. «Тема» - первое в истории отечественного телевидения ток-шоу с простыми людьми в студии, которые свободно высказывают свое мнение по той или иной проблеме и ведут диалог с ведущим. Передача изобиловала огромным количеством различных тем: это были и социальные проблемы, как общества в целом, так и конкретно взятой персоны, но популярность передачи совершенно не зависела  от того, что будут обсуждать. Поучаствовать в съемках телешоу было необычайно престижно. «Я Листьева видел! » - с гордостью рассказывали потом счастливчики. В наше время ток - шоу никого не удивишь, но в то время это был просто взрыв. Редакторам приходилось изрядно стараться и репетировать одну передачу по несколько раз, так как публика была слишком зажата и боялась задавать вопросы телеведущему. «Тему» постигла та же судьба, что и «Поле чудес», спустя небольшой промежуток времени она перестала быть актуальной для Влада, ему хотелось чего - то большего.  

В 94-ом году Владу пришла новая идея и 30 мая на телеэкраны вышло новая передача под названием «Час пик». Передача выходила в прямом эфире, что само по себе было весьма необычным для постсоветского телевидения. Программа представляла собой интервью в прямом эфире, гостей Листьев выбирал сам. Гости были самые разнообразные. Это были такие известные люди, как  Людмила Гурченко, Никита Михалков, Илья Глазунов, митрополит Питирим, Михаил Горбачев и многие другие.  Новый проект увенчался очередным успехом. Влад в очередной раз смог угодить зрителю. Интервьюируемыми желали стать многие. Но стоит заметить, что  «Час пик»копировал известное шоу «Larry King Live», выходившое на экраны в США.  Образ ведущего не стал исключением, Ларри Кинг был полностью скопирован Листьевым. Манера держаться в камере, жесты, характерный взгляд из-под очков –  все это пришлось по душе отечественному телезрителю.