Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Антиквариат и антикварное дело

РЕФЕРАТ

По Международно-правовой охране культурных ценностей.

На тему: Антиквариат и антикварное дело.

Выполнил: Студент гр 7360 Юшкевич А.Н.

Проверил: Доцент Орлова И.А.

Содержание :

Введение…………………………………………………………………….1

Источники ценности……………………………………………………....2

Что такое "Антиквариат"………………………………………………..4

Условия Антикваризации………………………………………………...6

Страхование Антиквариата……………………………………………...7

Диллеры антиквариата……………………………………………………9

Рынок Российского антиквариата………………………………………11

Развитие союзов и гильдий антикваров России……………………….13

Заключение………………………………………………………………….15

Список литературы………………………………………………………..16

Введение.

Судя по многочисленным антикварным магазинам, открывшимся в последнее время, старые вещи – картины, мебель, посуда, истертые монеты, подписанные и уже нашедшие своего адресата открытки, китайские вазы и старые куклы – обладают какой-то специфической ценностью в обществе, подчиненном "императиву потребления" новых вещей. Возможно, в антикварных магазинах продаются не просто вещи, а время, история, статусы, что-то еще?

В развитых странах торговля антиквариатом имеет давнюю историю и сложившиеся традиции. Для работы с предметами искусства создано большое количество союзов и ассоциаций. В них входят не только дилеры, но и представители сопутствующих этому бизнесу сообществ: реставраторы, эксперты, оценщики, коллекционеры, страховщики. В 1935 года была создана международная организация CINOA, объединившая арт-дилеров Европы, Австралии, США, Канады, Новой Зеландии, ЮАР. Одним из основателей этой ассоциации выступила британская ассоциация BADA, которая была основана ещё в 1918 году. На эмблеме ассоциации размещён портрет Бенвенуто Челлини, знаменитого теоретика искусства, скульптора и ювелира эпохи Ренессанса. Девиз ассоциации: «Искусство не имеет никакого врага, кроме невежества». CINOA придерживается строгого правила: продавать только высококлассные произведения с безупречным происхождением. Ассоциация гарантирует подлинность произведения, а в случае ошибки – возмещение стоимости произведения, в любое время после продажи.

Источники ценности.

Прежде всего, нужно уточнить само понятие ценности и определить ее источник. Классическая и неоклассическая политэкономия представляли ценность субстанционально, то есть аналогично тому, как физика описывает тепло или энергию, которые перемещаются из одного тела в другое, но при этом сохраняются как целое в мире. Ценность виделась своего рода субстанцией, воплощенной в товар: зерном для физиократов, "акциями" для А. Смита, "трудом" для Д. Рикардо. К. Маркс выделял ценностную субстанцию – человеческий труд, количество которого, затраченное на производство той или иной вещи, и приводит к появлению ценности. Благодаря инкорпорированности труда в товары возможно сравнение между собой вещей, не имеющих, на первый взгляд, ничего общего. Например, "данное количество пшеницы приравнивается к известному количеству железа", так как на их производство было потрачено равное количество труда.

Субстанциональное понимание ценности мало подходит для решения поставленной задачи. В антикварных вещах не воплощен человеческий труд в том смысле, о котором писал Маркс. Эквивалент затрат труда мог бы составить их ценность только при первой продаже в прошлом. Если бы стоимость антикварных вещей падала при повторной продаже, она могла бы быть определена примерно так же, как в комиссионных магазинах: первоначальная стоимость товара минус процент износа. Однако стоимость антиквариата скорее увеличивается со временем, чем уменьшается. Даже советские государственные антикварные магазины, хотя и были организованы на комиссионных принципах, не подчинялись общим правилам комиссионной торговли, не исчисляли процент износа, а использовали иные критерии.

Субстанциональному подходу противостоит конструктивистский. Г. Зиммель, в частности, полагал, что ценность является не непосредственным качеством предмета, "как цвет или температура", а суждением субъекта об объекте. Это суждение представлено как желание обладания объектом. Будучи изначально субъективным, оно объективируется в процессе обмена, в результате множества соглашений относительно жертвы и прибыли обменивающихся сторон. В итоге в сообществе вырабатываются общепринятые пропорции обмена. Деньги окончательно объективируют ценность и облекают ее в количественную форму. Цена становится своего рода "линейкой", которая, кажется, измеряет нечто присущее самим вещам, но на деле – пропорции обмена. Такой взгляд на природу ценности представляется более продуктивным, так как он делает акцент на социальных группах, причастных к антиквариату, и их отдельных представителях.

Маркс выделяет еще один существенный компонент ценности – полезность или потребительную стоимость (use value). Это значит, что ценность любого товара состоит в удовлетворении человеческих потребностей. С точки зрения Маркса, эта стоимость не представляет интереса для экономиста. Она есть просто условие возникновения меновой ценности как воплощенного труда. На этом Маркс останавливается в объяснении сути потребительной стоимости, делая уточнение в одной из ссылок, что в тех случаях, когда потребности не являются физиологическими, они являются "аппетитом духа" и столь же "естественны, как голод для желудка". Очевидно, антикварные вещи обладают специфической потребительной стоимостью, удовлетворяют определенным потребностям, или "аппетитам духа". Чтобы объяснить причины ценности антикварных вещей, мы должны, во-первых, вычленить группы, которые ее создают, а во-вторых, потребности (групповые или индивидуальные, характерные для группы), которым удовлетворяют антикварные вещи, функции, которые они выполняют и которые наделяют их специфической потребительной стоимостью.

Что такое "Антиквариат".

В словарях русского языка (толковых и энциклопедических) слова с корнем "антик" имеют две смысловых коннотации. Первая из них связана с античностью, древнегреческой культурой. Она относится к проблеме происхождения слова и остается за пределами нашего анализа. Вторая связана с современными значениями и поэтому более интересна: антиквариат – старые, редкие художественные произведения или ценные вещи, которые являются объектом торговли и собирательства. Другой текст, кодифицирующий слово "антиквариат" – президентский указ "О реализации предметов антиквариата и создании специально уполномоченного органа государственного контроля по сохранению культурных ценностей", – трактует его следующим образом: "… Под предметами антиквариата понимаются культурные ценности, созданные более 50 лет назад".

Далее в указе следует список "категорий предметов", которые относятся к антикварным. В него входят "исторические ценности, в том числе связанные с историческими событиями в жизни народов"; "предметы и их фрагменты, полученные в результате археологических раскопок"; "художественные ценности, в том числе картины и рисунки целиком ручной работы …; художественно оформленные предметы культового назначения ...; гравюры, эстампы, литографии и их оригинальные печатные формы; произведения декоративно-прикладного искусства, в том числе изделия традиционных народных промыслов и другие художественные изделия из стекла, керамики, дерева, металла, кости, ткани и прочих материалов …", а также "составные части и фрагменты архитектурных, исторических, художественных памятников …; редкие рукописи и документальные памятники …; архивы, включая фоно- и фотоархивы и другие архивные материалы; уникальные и редкие музыкальные инструменты; старинные монеты, ордена, медали, печати".

Дефиниции антиквариата, данные экспертами: антикварными торговцами, оценщиками, коллекционерами – также могут использоваться для выработки определения. В их суждениях относительно того, что можно считать антиквариатом, встречаются следующие категории: старости – "вещи, выпущенные до революции"; редкости, (уникальности) – "до наших времен дошел один"; несерийности, связанности с исторической эпохой или с историческими событиями – "он представляет эпоху", или с историческими, известными лицами – "вещи Цоя – это уже антиквариат"; невозможностью воспроизводства "автор умер или владелец умер, завод, фабрика закрылись или перестали выпускать такие предметы; художественной ценности – "должна быть в антикварных вещах какая-то художественная ценность"; зависимости от спроса – "мы принимаем, все, что берут".

Все эти категории являются взаимосвязанными, пересекаются между собой. К антикварным будут относиться и просто старые вещи, производство которых сегодня невозможно, и художественные произведения, и исторические памятники (или предметы, бывшие во владении известной исторической личности), не имеющие художественной ценности. Чтобы определить область пересечения понятий, выделим центральную категорию. Таковой может быть категория старости. Она выделяется и как наиболее часто встречающаяся, и как основная в определениях и кодификациях. Определения старости могут быть разными. В одних случаях на первый план выдвигается фактор времени, в других – принадлежность к историческим событиям, эпохам, людям, в третьих – невозможность воспроизводства. Вещь становится старой благодаря времени и старой благодаря истории. "Историчность" делает антикварными вещи, даже произведенные совсем недавно, как, например, платье леди Дианы. Физическое время также "антикваризует" предметы: новый автомобиль как товар теряет свою ценность или цену, однако со временем автомобили 30-х годов переходят в категорию антикварных и ценность их возрастает с каждым годом.

В определении антиквариата также необходимо учесть категории, связанные с редкостью, уникальностью, невозможностью воспроизводства. Антикварная уникальность создается временем физическим и временем историческим (благодаря историческим событиям, людям, мастерам, школам). Редкость также связана с художественной ценностью. Произведение искусства – это то, что всегда уникально и неповторимо; художественная ценность есть объективная характеристика, которая позволяет вещи "отправиться в путешествие по времени". Таким образом, под антикварными мы будем понимать редкие вещи, которые являются таковыми благодаря времени (физическому или историческому), прошедшему с момента их производства, или художественной ценности и которые являются объектом коллекционирования и торговли.

Условия Антикваризации.

Выделенные "объективные" характеристики редкости, старости, художественности, товарности и коллекционности актуализируются при определенных условиях. Антикварными становятся вещи, имеющие специфическую биографию. Попробуем проследить, как строится биография антикварных вещей. Первый контекст их использования может быть назван утилитарным. Все эти предметы непосредственно "вписываются" в эпоху. Они составляют "стилистическое единство" времени (как мебель, произведения искусства или бытовые предметы), говоря иными словами "они тождественны времени". Это означает, что в утилитарном контексте вещи соответствуют эстетическим воззрениям времени, если мы имеем дело с произведениями искусства; представлениям о комфорте, если это мебель или другие бытовые предметы; являются "последним достижением техники", как радиоприемник, автомобиль или бинокль. Различные культовые предметы, как, например, иконы, используются по назначению. Если вещь антикварная благодаря "истории", то она изначально используется "историческим лицом" или представителями определенной эпохи, как, например, оружие в сражениях.

Антикваризация связана с тем, что происходит трансформация потребительной стоимости: вещи утрачивают утилитарный контекст использования. Заканчивается эпоха, появляются новые художественные течения, проходит мода на мебель или одежду, умирает их знаменитый владелец или автор, появляются новые достижения технического прогресса. Иначе говоря, нарушается стилистическое единство. Поэтому между двумя этапами может быть своего рода "провал" ценности или период девальвации, когда старые вещи превращаются в немодные, нефункциональные, некрасивые и т.п. Чтобы они вновь обрели ценность, должны появиться группы, заинтересованные в том, чтобы использовать их по-новому. В новом употреблении этих же предметов исчезает утилитарная функция (или она становится второстепенной), и на первый план выступает функция демонстрационная, символическая, функция создания истории, поддержания памяти и т.п. Эти вещи могут стать символами высокого социального положения и заимствоваться новыми элитами, использоваться для создания личной истории, новой идентичности. Они также могут превратиться в предметы коллекционирования, как старые замки или флаконы для духов. С появлением спроса вещи попадают на вторичный рынок, становятся объектом торговли. Появляются дилеры, торговцы, которые строят свой бизнес на разнице оценок, связанных с разными видениями этих вещей в разных социальных группах: в одних как "бесполезный хлам", в других как определенное символическое благо.

Страхование Антиквариата.

каждый год в сферу антиквариата попадает неисчислимое количество предметов, которые нужно освоить и оценить, а самое главное сберечь! Может ли наш, существующий на данный момент, страховой рынок, обеспечить полную защиту антикварному имуществу? Рисков много, не спорю, но, как и на рынке недвижимости, на антикварном рынке цены постоянно растут и поэтому антиквариат вполне может стать выгодным вариантом денежных вложений. Именно поэтому, если вы решились на вложение денег в антиквариат, обязательно позаботьтесь о страховке вашей ценности.
В первую очередь большое беспокойствие, конечно же, вызывают фальшивки и недостаток компетенции страховщиков. Поэтому чтобы не попасть в ловушку необходимо знать полную историю страхуемого произведения, в этом случае оформить полис будет несложно. Но, к сожалению очень часто у российских коллекций истории просто нет. Поэтому не удивительно, что на российском рынке искусства каждый второй предмет — фальшивый. Для того чтобы полноценно застраховать своё сокровище необходимо предоставить в страховую компанию экспертное заключение – т.е. документ, подтверждающий подлинность, стоимость и возраст произведения искусства, а также его краткое описание.
Тарифная ставка по таким объектам страхования составляет 1,5%. То есть если приобретенное вами полотно какого-нибудь известного автора стоит $50 тыс., то страховая защита этого произведения искусства будет обходиться Вам в $750 ежегодно. При этом тариф может уменьшаться или повышаться в зависимости от условий хранения. Застраховать свои антикварные ценности можно по пяти пунктам: пожар, взрыв газа, залив, стихийное бедствие и противоправные действия третьих лиц. Тарифная ставка в 1,5% применяется в том случае, если приобретается сразу «полный пакет рисков». Если вы хотите застраховать антиквариат по отдельно выбранным рискам, то это выйдет дороже – каждый риск по отдельности стоит около 1%. На страховке по последнему пункту лучше не экономить: кражи антиквариата в последнее время участились. На этот случай, не лишним будет иметь фотографии предметов своей коллекции в двух-трех экземплярах и их опись. Очень важно, чтобы все возможные риски были прописаны в страховом договоре - иначе и думать забудьте о получении компенсации ущерба.

Чаще всего причиной невыплаты страховки является грубая небрежность клиента, его злоумышленные действия, несоблюдение правил пожарной безопасности, реализовавшийся незастрахованный риск (к примеру, картина застрахована только от огня, но не от залива водой), несоблюдение процедуры заявления о страховом случае. Все эти нюансы перечисляются в правилах страхования и в договоре, поэтому обязательно нужно понимать, что страховой полис - это инструмент снижения рисков, которым, тем не менее, нужно уметь пользоваться. Как минимум внимательно прочитать его до того, как подписать.

Диллеры антиквариата.

Существовали профессиональные дилеры антиквариата – те, для кого антикварная торговля была основным занятием и источником дохода, – и дилеры "по совместительству", которые занимались этим дополнительно к своей основной работе. Антикварным торговцем мог стать тот, кто владел "антикварными знаниями" и, следовательно, мог видеть разницу оценок или же владел "антикварными знакомствами". Дилеры составляли своего рода сеть. Некоторые из них работали на определенного коллекционера, другие были "вольными стрелками". К дилерам можно отнести и некоторых коллекционеров, которые превращали коллекционирование из хобби в источник дохода, иногда основной.

Государство. Отдельную позицию в ценностном определении антикварных вещей занимало государство. Оно стремилось монополизировать владение произведениями искусства, в том числе антикварными вещами. Начало этой политике было положено серией декретов, вышедших в 1918 году. В результате имущество, принадлежавшее бывшим "эксплуататорским классам", перемещается во владение государства, старые символы высокого социального положения переходят к новым владельцам, перенявшим господствующие позиции. В руках государства эти вещи символизируют водворение нового строя, который сделал общенародным достоянием то, что раньше принадлежало избранным. Поэтому концентрация антиквариата в частных руках, равно как и торговля им, не приветствовались. Частная антикварная торговля рассматривалась как спекуляция. Государство стремилось прекратить ее с помощью репрессивных мер: изъятий частных коллекций, облав на антикварных дельцов, скупки антикварных вещей у населения. Осуществляя торговлю антикварными вещами "за рубеж", государство также стремилось монополизировать частную антикварную торговлю внутри страны. В период с конца 50-х до середины 60-х годов в Ленинграде существовало три государственных антикварных комиссионных магазина, принимавших вещи у частных лиц. Наиболее "интересные" и ценные из них стремились приобрести музеи. Цены в государственных магазинах обычно устанавливались ниже тех, которые были на черном антикварном рынке.

С попаданием антикварных вещей во владение государства некоторые из них (в тех случаях, когда мы говорим о государственных коллекциях) изымались из товарной сферы. Существовал (и существует до сих пор) запрет на любую продажу музейного антиквариата или каких либо других видов национального достояния. Этот запрет имел вид не только законодательных установок, но и морального осуждения.

Это означало, что старые вещи, перестав быть товаром, хотя и имели символическую и демонстрационную функции, тем не менее, переставали быть антикварными>. Согласно же нашему определению, антикварнымимогут считаться не просто вещи, имеющие неутилитарную, символическую, демонстрационную и т.п. функцию, но и вещи, являющиеся объектом торговли, находящиеся (возможно, потенциально) на вторичном рынке.

10.

Рынок Российского антиквариата.

Рынок Российского антиквариата можно разбить на несколько сегментов:

1. В первый сегмент входит порядка пяти тысяч частных дилеров, это: искусствоведы, музейные работники, люди с художественным или историческим образованием. Их, как правило, интересует русское искусство, так как наибольшую ценность антиквариат имеет в стране происхождения.
2. Антикварные магазины, салоны и галереи. В Москве около двухсот таких магазинов, Санкт-Петербурге восемьдесят, а всего по России насчитывается порядка четырехсот магазинов такого направления. Салоны-магазины и галереи ориентируются в основном на состоятельных покупателей, они предлагаются вещи отреставрированные, часто подобранные в коллекции (например, мебельный гарнитур или сервиз). Все товары обычно имеют сертификаты, выданные экспертами.
3. Аукционы. Антикварно-аукционный дом "Гелос" основан в 1988 году. Ежегодно "Гелос" проводит сто двадцать аукционов, на которых продается порядка сорока тысяч различных предметов разного уровня ценности и относящихся к разным видам искусства. Оборот компании оценивается в один миллион долларов в месяц. За годы своего существования, аукционный дом "Гелос" пережил всех своих конкурентов и стал единственным в России, кому удалось сделать данный вид бизнеса рентабельным.

На современном российском рынке антиквариата есть практически всё, однако наиболее представлены: живопись, посуда, книги и мебель. Большинство предметов относится к девятнадцатому и двадцатому векам, вещи восемнадцатого века встречаются достаточно редко. Из живописи на арт-рынке много картин девятнадцатого и двадцатого веков. Стабильным спросом пользуются полотна и рисунки Айвазовского, Шишкина, Клевера-старшего, Занковского и произведения других классиков. Хотелось бы отметить, при покупке подобных произведений требуется тщательная экспертиза, порядка 80 % рынка составляют подделки… В широком ассортименте представлена и посуда, начиная с фарфоровой до золотой и серебряной. Предметы самые различные: графины, подносы, столовые приборы и так далее. Особое место на рынке антиквариата занимают книги. Основное достоинство данного направления - сложность фальсификации. Поэтому подделок книг практически нет. Это особенно актуально для России, где институт экспертов и экспертизы предметов старины находится в стадии реформирования. Достаточно широко представлены раритетные автомобили. В среде богатых россиян считается модным приобретение старинных, хорошо отреставрированных автомобилей.

11.

На рынке появилась тенденция обставлять квартиры или загородные дома мебелью относящейся к какому-либо историческому стилю. В этом случае антиквариат приобретается не единичными предметами, а гарнитурами, комплектами, соответствующими той или иной эпохе и стилю.
Рост цен на российском антикварном рынке наблюдается с 2003 года. Специалисты связывают рост цен с преобладанием спроса над предложением. Спецификой российского рынка является медленное возмещение предметов на рынке. Наиболее выгодным для инвестирования является антиквариат, способный обеспечить доходность на уровне 15-20 % годовых. Ситуация на российском антикварном рынке благоприятствует инвестированию, рост цен стабилен и предсказуем.

12.

Развитие союзов и гильдий антикваров России.

Антиквары, оказавшись в свободном рыночном пространстве, постоянно стремились образовать свои профессиональные союзы.

«Российский Союз Антикваров (РСА) впервые громко заявил о себе в рамках Первого Антикварного салона, проходившего в ЦДХ в ноябре 1996 года. «Российский Союз Антикваров существует с 29 сентября 1994 года, - так представляло себя в каталоге это первое в Москве профессиональное объединение антикваров. - Членами Союза являются Государственная Третьяковская галерея, музей-заповедник «Московский Кремль», Исторический музей, Владимиро-Суздальский музей-заповедник, акционерное общество «Купина», «Антиквар», «Традиция и личность» и многие другие государственные, общественные и коммерческие организации во многих регионах страны, а также коллекционеры. По сути, объединились все те, кто направляет свои творческие и интеллектуальные способности и деловые возможности на обеспечение сохранения исторических и художественных ценностей, стремится к правовым гарантиям свободного творчества и предпринимательства. В своей работе РСА уделяет большое внимание выставочной и благотворительной деятельности». Далее в презентационном тексте шло перечисление благих дел РСА. Президентом РСА стал Александр Иванович Буркин. Он являлся в те годы генеральным директором антикварного объединения «Купина» - сети магазинов на Старом Арбате в Москве».

«Купина» в течение нескольких лет проводила качественные аукционные торги с изданием грамотных каталогов. РСА издавал первый в новой России профессиональный журнал «Антикварная торговля». РСА был тесно связан с РПЦ, делал щедрые благотворительные взносы - в частности, художественно значимые иконы были принесены в дар храму Христа Спасителя.

Со временем деятельность РСА сошла на нет в связи с изменением личностных устремлений господина Буркина.

«В ноябре 2003-го компания «Экспо Парк. Выставочные проекты» провела учредительное заседание Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров - ICA&AD (International Confederation of Antique & Art Dealers). Учредителем нового профессионального объединения антикваров выступил на этот раз не союз какой-то группы антикваров, а независимая коммерческая структура «Экспо Парк» и фонд Арт Москва (общественная организация, созданная «Экспо Парком»).

Существующие Ассоциация антикваров Санкт-Петербурга и Гильдия антикваров в Москве уже не отвечали насущным запросам российского антикварного сообщества.

13.

Отечественный рынок старого искусства находился уже в той фазе своего развития, которая требовала реальных действий по его консолидации и интеграции в мировое рыночное пространство».

«Экспо Парк», накопивший достаточный опыт в организации антикварных салонов и реально знающий проблемы российских антикваров, не является субъектом этого рынка, а потому сможет стать действенным организатором нового профессионального объединения российских антикваров. Логично участие в МКААД и антикваров из СНГ.

«Структура нового союза российских антикваров МКААД строится по известной схеме: Президент - Правление - Общее собрание - Региональная комиссия. На общем собрании избирается Попечительский совет, куда могут входить не антиквары, а известные коллекционеры. В структуре МКААД функционирует Экспертный Совет. Президентом МКААД был выдвинут Василий Бычков. Новый союз выработал Кодекс чести российского антиквара. У МКААД существует свой логотип - знак, который будут вправе носить члены МКААД, принявшие этот Кодекс чести. Этим же знаком будут отмечены и экспозиции этих антикваров на различных выставках. Создание нового профессионального объединения российских антикваров горячо поддержало Министерство культуры РФ. Международная конфедерация антикваров и арт-дилеров способствует расширению внешнеэкономических связей российских антикваров. МКААД совместно с журналом «Пинакотека» издает «Антикварную газету». Вступление в новый союз осуществляется на основании двух рекомендаций и обсуждения на общем собрании».

14.

Заключение.

Антикварный рынок - социально-экономический и культурно-исторический феномен, представляющий собой систему товарного обращения произведений искусства. Это способ распространения и перераспределения культурных ценностей в обществе. Это - товарооборот не только произведений искусства но, говоря шире, вообще культурных ценностей. Арт-рынок - необходимый элемент развития цивилизованного общества. По мнению специалистов, его можно назвать зеркалом социально-культурных процессов, происходящих в обществе.