Антонио Гауди. Строительство Саграда Фамилия
Федеральное агентство по образованию Российской Федерации
Антонио Гауди. Строительство Саграда Фамилия.
(наименование темы реферата)
РЕФЕРАТ
по дисциплине «История искусств»
Проверил, преподаватель
______---_______ --
«____» __________ 2014 г.
Автор работы,
студент группы
«____»___________2014 г
«____»___________2014 г
Челябинск 2014
Содержание
Введение
Данный реферат посвящен жизни и творчеству Антонио Гауди, без творений которого сложно представить себе Барселону, поскольку именно там он воплощал свои замыслы в жизнь.
Этот гениальный архитектор, которого многие называют гением модернизма, являет собой совершенно исключительный случай, его личность не поддается никакой классификации. Действительно, его архитектура вписывается в рамки периода модернизма, но уникальный характер его работ, интровертность и загадочность самой фигуры художника выделяют Гауди среди современников.
Гауди – гений, намного опередивший свое время. Феномен, не поддающийся объяснению и тем более подражанию. Неповторимый, несравненный, немыслимый. Он проработал 48 лет. Основная часть его проектов сделана для Барселоны и осуществлена в ней.
Традиционно Гауди причисляют к каталонскому модерну, но полностью он не вписывается ни в какое архитектурное течение. С таким же успехом его можно отнести к мавританскому барокко, к неоклассицизму или к неоготике. Но он предпочел своевольно перемешать все архитектурные стили, создав свою собственную эклектику.
Целью данной работы является изучить жизнь и творчество Антонио Гауди, и, в частности подробнее затронуть тему строительства храма Святого Семейства, рассмотреть, насколько реалистичными являются прогнозы о завершении храма к 2026 г., а также причин, которые могут этому помешать.
- Биография А. Гауди
Анто́ни Пла́сид Гильéм Га́уди-и-Курне́т (также
Анто́нио; кат. Antoni Plàcid Guillem Gaudí i Cornet, исп. Antonio Plácido Guillermo Gaudí y Cornet; 25 июня 1852, Реус, Каталония — 1
Антони Гауди-и-Курнет родился 25 июня 1852 года в небольшом городке Реусе, недалеко от Таррагоны, в Каталонии. По другим сведениям, местом рождения являлся Риудомс — местечко, расположенное в 4 км от Реуса, где у его родителей был небольшой загородный дом. Он был пятым, младшим, ребёнком в семье котельных дел мастера Франсеска Гауди-и-Серра и его жены Антонии Курнет-и-Бертран. Именно в мастерской отца, по признанию самого архитектора, в нём пробудилось ощущение пространства. «Я сын, внук и правнук котельщика. Мой отец – кузнец и мой дед был кузнецом. Со стороны матери в семье также были кузнецы; один ее дед был бондарем, другой – моряком, – а это тоже люди пространства и расположения» 1
Два брата Гауди умерли во младенчестве, третий брат скончался в 1876 году, а вскоре после этого умерла и мать. В 1879 году умерла и её сестра, оставив на попечение Гауди маленькую дочь. Вместе с отцом и племянницей Гауди поселился в Барселоне, где в 1906 году скончался его отец, а спустя шесть лет — и слабая здоровьем племянница. Гауди никогда не был женат. Он с детства страдал ревматизмом, препятствующим играм с другими детьми, но не мешающим длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения при решении как художественно-оформительских, так и конструктивных задач.
В семидесятых годах XIX века Гауди переехал в Барселону, где после пяти лет подготовительных курсов был принят в Провинциальную школу архитектуры, которую окончил в 1878 году.
По окончании архитектурной школы Антонио Гауди представил на суд специальной комиссии свою дипломную работу. Темой учебного проекта Гауди выбрал ворота кладбища, и это были ворота крепости – они разделяли мёртвых и живых, однако свидетельствовали, что вечный покой – всего лишь награда за достойную жизнь. После блестящей защиты председатель комиссии, знавший выступавшего как одного из наиболее упрямых и заносчивых студентов, воскликнул: «Перед нами либо гений, либо сумасшедший!» А сам выпускник тогда только подумал: «Похоже, теперь я архитектор…»2
В 1870—1882 годах Антони Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра чертёжником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари и т. д.), проектировал также мебель для собственного дома.
В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля,
и юный Гауди восторженно следовал идеям
энтузиастов неоготики — французского
архитектора и писателя Виолле-ле-Дюка (
В период раннего творчества, отмеченный
влияниями архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора Марторела, строятся его первые, богато декорированные,
относящиеся к раннему модерну, проекты: «стилистические близнецы» —
нарядный Дом Висенс (Барселона) и причудливый Эль Каприччо (Комильяс, Кантабрия)
Однако решающей для реализации замыслов молодого архитектора оказалась его встреча с Эусеби Гуэлем. Позднее Гауди стал другом Гуэля. Этот текстильный магнат, богатейший человек Каталонии, не чуждый эстетических озарений, мог позволить себе заказать любую мечту, а Гауди получил то, о чём мечтает каждый творец: свободу самовыражения без оглядки на смету.
Гауди выполняет для семейства Гуэль проекты павильонов усадьбы в Педральбесе близ Барселоны; винных погребов в Гаррафе, часовни и крипты Колонии Гуэль (Санта Колома де Сервельо); фантастического Парка Гуэля (Барселона).
Скоро Гауди выходит за пределы доминирующих исторических стилей в пределах эклектизма XIX столетия, навсегда переселяясь в мир кривых поверхностей, чтобы сформировать собственный, безошибочно узнаваемый, стиль.
Дом фабриканта в Барселоне, так называемый Дворец Гуэля (Palau Güell), был ответом художника меценату. С завершением строительства дворца Антони Гауди перестал быть безымянным строителем, быстро став самым модным архитектором в Барселоне, вскоре превратился в «практически непозволительную роскошь». Для буржуа Барселоны он строил дома один необычнее другого: пространство, которое рождается и развивается, расширяясь и двигаясь, как живая материя — Дом Мила; живое трепещущее существо, плод причудливой фантазии — Дом Бальо.
Заказчики, готовые выкинуть на строительство полсостояния, изначально верили в гениальность архитектора, пролагающего новый путь в архитектуре.
Также Антонио Гауди занимался реконструкцией Кафедрального собора, находящегося на острове Пальма де Мальорка с 1904 по 1914 год. Об этой его работе французский писатель-историк Пьер Лаведан однажды сказал: «Кафедральный собор удостоился чести быть отреставрированным Гауди»4.
7 июня 1926 года 73-летний Гауди вышел
из дома, чтобы отправиться в свой ежедневный
путь к церкви Сант-Фелип-Нери, прихожанином
которой он был. Идя рассеянно по улице
Гран-Виа-де-лас-Кортес-
Гауди скончался 10 июня 1926 года и был похоронен двумя днями позже в крипте недостроенного им собора.
- Строительство храма Саграда Фамилия при жизни А. Гауди (1882—1926) годы
Храм Святого Семейства (полное название: Искупительный храм Святого Семейства, кат. Temple Expiatori de la Sagrada Família), иногда по-русски неточно называется собором Святого Семейства — церковь в Барселоне, в районе Эшампле, строящаяся на частные пожертвования начиная с 1882 г., знаменитый проект Антонио Гауди. Один из самых известных долгостроев мира.
Первый проект был разработан архитектором Франсиско дель Вильяр (кат. Francisco de Paula del Villar y Lozano), на место которого в конце 1883 года был приглашён А. Гауди, значительно изменивший первоначальный проект. По решению инициаторов строительства храма финансирование работ должно выполняться исключительно за счёт пожертвований прихожан, что является одной из причин столь длительного строительства.
7 ноября 2010 года храм был освящён папой Бенедиктом XVI и был официально объявлен готовым к ежедневным богослужениям5. В тот же день он присвоил собору звание Малой папской базилики (лат. Basilica minor)6.
Идея создания искупительного храма, посвящённого Святому Семейству, возникла в 1874 году и, благодаря щедрым пожертвованиям, в 1881 году в районе Эшампле был приобретён земельный надел, располагавшийся в то время в нескольких километрах от города. Первый камень в фундаменте нового храма был заложен 19 марта 1882 года, и этот день считается датой начала строительства. Согласно первоначальному проекту архитектора дель Вильяра, предполагалось создание неоготической базилики в форме латинского креста, образованного пятью продольными и тремя поперечными нефами. Была спроектирована огромная апсида, состоящая из семи часовен и обходной галереи за хорами, а окружающий здание клуатр был предназначен для соединения трёх монументальных фасадов церкви. Однако вскоре после начала строительства, в конце 1882 года, дель Вильяр покинул проект из-за разногласий с заказчиками и вместо него руководство работами было поручено А. Гауди.
В 1883—1889 годах Гауди завершил крипту, начатую его предшественником. Над созданным ранее строением дель Вильяра был возведён более высокий свод, позволивший открыть окна наружу. Свод украшен удивительно красивым замковым камнем с рельефом на тему Благовещения, а сама крипта окружена неглубоким рвом, охраняющим стены от сырости и улучшающим доступ дневного света.
Уже была начата постройка неоготической апсиды
В 1892 году архитектор начал работу над фасадом Рождества. Он начал именно с этого фасада, поскольку опасался отпугнуть жителей города реализацией замысла фасада Страстей, откровенно и жёстко рассказывающего о распятии Христа. В 1895 году были завершены работы над неоготической апсидой. Одной из её особенностей являются декоративные навершия башенок и желоба водосточных труб, навеянные местной флорой и фауной, ящерками и улитками, которых можно было в изобилии встретить в окрестностях. Примерно в это же время была построена часть клуатра, соответствующая порталу Св. Девы Розария, украшенная богатым орнаментом, исполненным символизма. Сам портал Св. Девы Розария был завершён в 1899 году.
Известно, что в 1905 году, после очередного прекращения строительных работ Саграда Фамилия, известный каталонский поэт того времени со страниц газеты обратился к народу с просьбой помочь архитекторам собрать необходимое количество средств с тем, чтобы продолжить возведение храма, спроектированного Гауди. Десятки сотен испанцев откликнулись тогда на призыв7.
В 1909—1910 годах на месте будущего главного фасада было построено здание временной школы. Она была создана Гауди для детей строителей и, как временное сооружение, не имела несущих стен. Несмотря на свой эфемерный характер, эта школа обладает уникальной конструкцией. Прочность здания достигается за счёт использования криволинейных перегородок и кровли, а разделение классных комнат не несущими веса перегородками позволяет без труда изменять планировку внутреннего пространства.
В 1911 году А. Гауди создал проект второго фасада — фасада Страстей, хотя окончательное архитектурное решение нефов и сводов появилось только в 1923 году, а строительство этого фасада было начато уже после смерти Гауди. Создание набросков третьего фасада — фасада Славы — также датируется началом 10-х годов XX столетия. К сожалению, от этой работы до нас дошли только структурно-объёмные анализы и наброски символико-иконографического характера. В проект нефов и перекрытий фасада вошли изыскания, реализованные в крипте колонии Гуэля, и конечный результат, по замыслу архитектора, должен выглядеть как «лес древовидных колонн», залитый светом, проникающим через разновысокие витражи.
В 1914 году А. Гауди оставил архитектурную практику. Он почти переселился из парка Гуэль в Саграда Фамилия, жил в крохотной каморке при стройке, выглядел как оборванец, ел только тогда, когда кто-то из учеников совал хлеб прямо в руки. Гауди был одержим, он хотел поскорее закончить собор, потому что в его голове уже громоздились новые замыслы8.
30 ноября 1925 года была закончена 100-метровая колокольня фасада Рождества, посвящённая Св. Варнаве. Она оказалась единственной колокольней, достроенной при жизни архитектора, отдавшего строительству Храма более сорока лет своей жизни.
Строительство после 1926 года
После смерти Гауди руководство работами принял на себя его ближайший соратник Доменек Сугранес (кат. Domènec Sugrañes i Gras), работавший с Гауди с 1902 года и помогавший при строительстве Храма Святого семейства и многих других известных сооружений (например, дома Бальо и дома Мила). До своей смерти в 1938 году Д. Сугранес успел закончить постройку трёх оставшихся колоколен фасада Рождества (1927—1930 гг.), завершил работы над керамическим кипарисом, венчающим центральный вход фасада, а также провёл ряд исследований жёсткости конструкций. Начавшаяся в Испании Гражданская война помешала продолжить строительство. В довершение несчастий, во время пожара 1936 года были уничтожены многие чертежи и макеты, хранившиеся в мастерской Гауди. К счастью, часть из них позднее удалось восстановить. Строительство фасада Рождества были продолжено только в 1952 году. В этот год была завершена лестница и впервые выполнена подсветка фасада, ставшая с 1964 года постоянной.
В 1954 году было начато возведение фасада Страстей. В основу работ были положены разработки и изыскания, выполненные Гауди в период с 1892 по 1917 годы. После завершения крипты в 1961 году в ней был открыт музей, посвящённый историческим, техническим, художественным и символическим аспектам проекта. В 1977 году были воздвигнуты четыре башни фасада Страстей, а в 1986 году начаты работы над скульптурами для украшения этого фасада, законченные в начале XXI века. Примерно в это же время были установлены витражи, посвящённые Воскресению Иисуса Христа, и бронзовая скульптура Вознесения Господня.
В 1978—2000 годах были возведены главный неф и трансепты, а также их своды и фасады.
- Архитектура храма
Наружное устройство
На иллюстрации показано взаимное положение основных элементов храма Святого Семейства. Эта пятинефная церковь спланирована в форме латинского креста, образованного пересечением главного нефа с трехнефным трансептом. Необычайно большая по размеру апсида, под которой расположена крипта, включает семь часовен и обходную галерею за хором. Окружающий здание клуатр должен будет соединить все фасады церкви: южный фасад Страстей Христовых, восточный фасад Славы и северный фасад Рождества Христова. Сооружение будет увенчано восемнадцатью башнями. Двенадцать из них, по четыре на каждом фасаде (на иллюстрации все башни показаны белыми кружками), высотой от 98 до 112 метров, будут посвящены двенадцати апостолам. Четыре 120-метровых башни над средокрестием в честь Евангелистов окружат центральную 170-метровую башню Иисуса, а чуть меньшая по размерам колокольня Девы Марии будет расположена над апсидой. В соответствии с проектом, башни евангелистов будут украшены скульптурами их традиционных символов: тельца (Лука), ангела (Матфей), орла (Иоанн) и льва (Марк). Центральный шпиль Иисуса Христа будет увенчан гигантским крестом. Высота Храма, по замыслу Гауди, не случайна: его творение не должно превосходить творение Божье — горуМонжуик. Остальные башни будут украшены снопами пшеницы и гроздями винограда, символизирующими Святое Причастие.
Фасад Рождества, большая часть которого создана при жизни Гауди, образован тремя порталами, прославляющими христианские добродетели — Веру, Надежду и Милосердие. Порталы украшены выполненными в реалистичной манере скульптурами, посвящёнными земной жизни Христа. Так, над левым порталом Надежды представлены сцены обручения Марии и Иосифа, бегства в Египет и избиения младенцев, а его навершие символически изображает гору Монсеррат с надписью «Спаси нас». Правый портал Веры содержит скульптурные картины «Встреча Елизаветы с Богоматерью», «Иисус и фарисеи», «Введение во храм» и «Иисус, работающий в мастерской плотника». Над центральным порталом, под рождественской звездой, помещены скульптурные группы «Рождение Иисуса» и «Поклонение пастухов и волхвов», а над ними — фигуры трубящих ангелов, возвещающих рождение Христа, сцены Благовещения и Венчания Святой Девы и др. Высоко над порталом возносится символизирующее церковь и её паству увенчанное крестом кипарисовое дерево в окружении птиц.
Веретенообразная форма башен-колоколен, напоминающая песчаные замки, определяется структурой находящихся внутри винтовых лестниц. Каждая башня посвящена своему апостолу, статуи которых помещены в точках изменения формы башен от квадратного к круглому сечению. В верхней части башен Гауди предполагал поместить трубчатые колокола, звон которых будет сочетаться со звучанием пяти органов и голосами 1500 певчих, расположенных, по задумке архитектора, по обе стороны от продольных нефов и на внутренней стороне фасада Славы. На каждой колокольне сверху вниз расположен девиз «Слава всевышнему» («Hosanna Excelsis»), над которым возвышаются полихромные шпили, украшенные стилизованным изображением символов епископского сана — Кольца, Митры, Жезла и Креста.
В декоре широко использованы тексты литургии, главные врата фасада Страстей украшены цитатами из Библии на нескольких языках, включая каталанский. Фасад Славы предполагается украсить словами Апостольского Символа Веры.
- Внутреннее устройство
Понимая, что при его жизни работа над
храмом не будет завершена, Гауди спланировал
многие внутренние детали. Желание избежать
прямых линий вместе со стремлением упростить
конструкцию привели к появлению принципиального
решения об использовании геометрических
фигур с линейчатой поверхностью,
таких как гиперболоид, гиперболическ
Геометрические формы появились в проекте примерно после 1914 года. Более ранние эксперименты мастера с формой колонн и других деталей интерьера ещё не содержат вышеупомянутых строгих геометрических поверхностей, но указывают на стремление архитектора найти определённые, одному ему известные пространственные решения. Так, при оформлении внутренней части фасада Рождества Гауди использовал колонны круглого сечения с геликоидальным или двойным геликоидальным рисунком в верхней части ствола, а в портале Розария применяются витые колонны с каннелюрами, закрученными в форме одного или нескольких геликоидов.
Всё в интерьере подчинено строгим геометрическим законам. Круглые и эллиптические окна и витражи, гиперболические своды, геликоидальные лестницы, многочисленные звёзды, возникающие в местах пересечения различных линейчатых поверхностей и украшающие колонны эллипсоиды — вот неполный перечень геометрических деталей декорации Храма.
Главным несущим элементом в конструкции
основного объёма церкви являются колонны,
распределяющие вес башен и сводов. В зависимости
от величины нагрузки колонны различаются
толщиной сечения и высотой. Сечения базы колонн имеют форму звёзд с разным числом
вершин (от 4 до 12, что определяется приходящейся
на колонну нагрузкой) с небольшим параболическим скруг
- Строительство храма в ХХI веке
Работы по строительству храма продолжаются
и в наши дни, при этом, многих интересует
вопрос: будет ли завершено строительство
Саграда Фамилия, и если да, то в какие
сроки.
Именно такой
вопрос и задали журналисты нынешнему
архитектору Саграда Фамилия Району Эспелю-и-Роселлу
в 2002 году. На что он ответил:
«Когда девять лет назад я начал здесь
работать, даже не думал, что смогу увидеть
храм завершенным. Теперь появилась надежда:
по расчетам, нам потребуется лет тридцать.» 9
Как говорил сам Антонио Гауди: «Мой клиент никуда не торопится».
По последним данным, храм планируется достроить уже к 2026 году.
Рассмотрим, с какими трудностями могут столкнуться или уже столкнулись современные строители храма.
Во-первых, как уже было указано выше, в 1936 году при пожаре сгорели макеты и чертежи А. Гауди. Впоследствии, из них удалось восстановить лишь часть. Однако, в задачи архитектора Района Эспеля-и-Роселлу входит именно воплощение творческих замыслов А. Гауди. Вполне естественно, что подобная сложная художественная задача не терпит спешки.
Во-вторых, видение различными людьми того, каким должен предстать храм после окончания строительства, не всегда совпадает.
Так, в 2008 году более 400 деятелей
культуры Испании, среди которых ведущие
архитекторы, режиссеры, галеристы, призвали
остановить работы по завершению строительства
барселонского собора Саграда Фамилия,
архитектурного шедевра Антонио Гауди,
сообщает Times Online. По их мнению, строители "предали
дух Гауди".
В подписанном манифесте они заявили, что творение великого архитектора стало жертвой небрежной, неумелой реставрации. Директор мадридского музея Reina Sofia Мануэль Борджа-Виллель заявил изданию, что сейчас собор представляет собой лишь "карикатуру на творение Гауди". Другие подписанты называли происходящее с памятником "профанацией" и "уничтожением культурного наследия" Барселоны в угоду туристической индустрии10.
Кроме того, запасы материалов, необходимых для завершения строительства, также ограничены. Так, А. Гауди для своей работы использовал песчаник с холма Монтжуик, самый прочный из всех использованных материалов. Строители и геологи выражают свое беспокойство по этому поводу, так как никто не может гарантировать, что для такого масштабного проекта, как Саграда Фамилия, будет достаточно природных ресурсов, оставшихся пока не использованными11.
В довершение ко всему вышеизложенному, можно добавить, что строительство храма и по сей день происходит исключительно на пожертвования туристов, и других людей, которым не безразлична судьба одного из главных долгостроев нашего времени.
Заключение
Итак, Антонио Гауди - несомненно является одним из величайших архитекторов не только своего времени, но и наших дней.
Тем не менее, одно из его величайших творений так и не завершено даже почти через 90 лет после его гибели. Причинами тому в XX веке были гражданская война 1939 года, а также периодически возникающие проблемы с финансированием.
Однако, и в наше время строители
и архитекторы, чьи усилия направлены
на завершение данного шедевра, сталкиваются
с некоторыми трудностями. Так, предположительно
замедлить дальнейшее строительство могут
следующие факторы:
- отсутствие части чертежей и макетов,
созданных Антонио Гауди, что, в свою очередь
усложняет творческую задачу для продолжателей
его дела;
- также, вышеуказанная проблема приводит к несовпадению взглядов общества и архитекторов на то, как именно должен быть исполнен замысел одного из основателей Саграда Фамилия;
- нехватка необходимых
природных ресурсов может
- также не исключена нехватка финансирования (с подобной проблемой может столкнуться практически любой архитектор). Тем более, что подобные трудности уже возникали в ходе строительства, да и окончательная высота здания – 170 метров предполагает и большие денежные вложения и затрату большого количества стройматериалов. Более того, строительство финансируется исключительно из пожертвований, ни государство, ни какие-либо религиозные организации не поддерживают строительство финансово.
- следует учесть еще
и тот факт, что Саграда Фамилия
состоит из трех фасадов: фасада Рождества,
фасада Страстей и фасада Славы. Однако,
на строительство первых двух фасадов
ушло около ста лет. Последний же фасад
планируется достроить менее, чем за 30
лет.
Из всех вышеуказанных фактов следует,
что прогноз о завершении строительства
уже к 2026 году можно считать довольно опрометчивым.
Разумеется, нельзя исключать возможность
того, что строители уложатся в срок, так
как на их стороне современные технологии,
каких не было ни в конце XIX, ни в начале
ХХ века. Время покажет, смогут ли современные
строители совершить чудо, закончив строительство
шедевра Антонио Гауди к 100-летию со дня
его гибели.
Список литературы
Азизян А.И., Добрицына И.А., Лебедева Г.С. Теория композиции как поэтика архитектуры. М.: Прогресс-традиция, 2002.
Антонио Гауди. – М., 2007.
Арнхейм Р. Динамика архитектурных форм. М., 1984.
Бассегодаи Нонель Ж., Бергос Ж., Криппа М. Гауди: личность и творчество. – М.: Библион. 2003.
Боне Л., Монтес К. Антонио Гауди. Сальвадор Дали. – М.: Арт Родник, 2004.
Бхаскаран Л Дизайн и время. Стили и направления в современном искусстве и архитектуре. Арт-Родник, 2006 г.
Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание XX–XXI вв. Разломы и переходы. Едиториал УРСС, 2001.
Гауди: Личность и творчество. М.: Библион, 2006.
- Антонио Лучо Вивальди
- Антонов - великий конструктор
- Антон Павлович Чехов
- Антон Павлович Чехов
- Антон Павлович Чехов
- Антон Павлович Чехов
- Антон Павлович Чехов
- Антонимы в современной речи
- Антонимы в современном русском языке
- Антонио Вивальди
- Антонио Гауди
- Антонио Гауди и архитектурное искусство Европы XX века
- Антонио Гауди-и-Корнет
- Антонио Гауди-и-Корнет
