Архитектура Московского Кремля XIII-XV вв

Министерство  общего и профессионального

Образование Свердловской области

Департамент образовательной  администрации

Муниципального образования  «город Нижний Тагил».

 

 

 

 

Реферат на тему:

« Архитектура Московского Кремля XIII-XV вв»

 

 

 

 

                                                            

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Введение.

2. Основная часть:

2.1 Соборная  площадь.

2.2 Успенский  собор.

2.3 Благовещенский  собор.

2.4 Колокольня  Ивана Великого и Звонница.

2.5 Царь –пушка.

2.6 Государственная  Оружейная палата.

2.7 Красная площадь.

2.8 Храм Василия Блаженного.

2.9 Никольская  башня.

3. Блиц- опрос старшеклассников школы №48.

4. Заключение.

5. Список литературы.

6. Приложение.

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

     В начале XIV века на историческую арену выдвигается новый центр объединения русских земель – Московское княжество. Большую роль в этом играет расположение Москвы на пересечении торговых и речных путей, связывающих русские земли. Энергичная деятельность Ивана Калиты (1325-1341) в первой половине XIV века быстро превратило Москву в сильный военный и экономический центр древней Руси.

    Усиление могущества Москвы во второй половине XIV века, а также построенная военная угроза, главным образом со стороны  татарских ханов, побудили внука Ивана Калиты - великого русского  князя Дмитрия Донского приступить в 1367 г. к сооружению белокаменных стен и башен Кремля. В этот период в Кремле строятся каменные церкви, Чудов монастырь (1358 г.) и  новые княжеские хоромы. Несколько позже был возведен Вознесенский монастырь (1390 г.). За Москвой укрепляется название белокаменной.

При великом  московском князе Иване III Москва становится столицей объединенных русских княжеств и возвышается среди других городов  древней Руси.

   В московском Кремле начинается грандиозное строительство, для чего в Москву приглашаются итальянские зодчие: Аристотель Фиораванти, Петр Антонио Солярио, Марко Руффо, Алевиз Новый, Бон Фрязин и другие. Работая в содружестве с русскими мастерами, они не только учитывали местные условия строительства, но и постоянно находились под влиянием русских строительных традиций. Поэтому творчество их целиком было проникнуто духом русской национальной архитектуры.

   На месте обвешавших белокаменных укреплений Кремля времен Дмитрия Донского возводятся из кирпича новые могучие стены и башни. Сооружаются величественные Успенский и Благовещенский соборы, Гранитовая палата, закладывается княжеская усыпальница - Архангельский собор, расширяется территория Кремля. В центре Кремля была возведена дозорная сигнальная башня, известная под названием колокольни Ивана Великого. Они представляют собой не только величайший архитектурно-исторический памятник русского народа, но и мощное фортификационное сооружение конца XV в., построенное на основе достижений военной техники того времени.

   Башни Кремля соединяются высокими крепостными стенами, в плане имеющий неправильный треугольник площадью 28 гектар. Строились башни с таким расчетом, чтобы с них можно было вести обстрел не только впереди лежащей местности, но и вдоль стен. Для этого большая часть их выступала вперед, за линию стен. Там, где стены смыкались под углом, ставились круглые башни, которые наиболее прочны и давали возможность вести обстрел вкруговую. К таким башням относятся Угловая Арсенальная. В них устроены тайники-колодцы, служившие для снабжения водой защитников Кремля в случае длительной осады.

 В тех местах, где к Кремлю подходили важные стратегические дороги, сооружались наиболее мощные и высокие башни. В них устраивались ворота с проездом в Кремль. Ворота закрывались металлическими или крепкими дубовыми створами, окованным железом. С наружной стороны к башням пристраивались отводные башни - стрельницы, проезды в которых закрывались специальными опускными решетками - так называемыми герсами.

    Между главными проездными четырехугольными и круглыми угловыми башнями ставились остальные башни. Они были глухие, т.е. не проездные, и имели только оборонительное значение. Расстояние между башнями определялось дальностью применявшегося в то время оружия, а также обуславливалось рельефом местности. Сверху башни имели зубцы и внутреннею боевую площадку. Ниже зубцов устраивались мосшикули - специальные навесные бойницы для обстрела неприятеля, прорывавшегося непосредственно у подножию башен. В древности башни завершались деревянными шатрами с дозорными сторожевыми вышками. На некоторых из них, например на Набатной и Царской, помещались колокола, называемые набатами, или всполохами. В них звонили, когда Кремлю угрожала опасность. Всего на стенах Кремля насчитывается 104 зубцов. С внутренней стороны стен, за зубцами, проходит боевая площадка, огражденная со стороны Кремля парапетной стенкой, ниже которой встроены большие арочные ниши с каморами. В них находились так

называемые  подошвенные бои с амбразурами  наружу. Подошвенные бои заложили в XIX в., а сейчас их не видно. В древности стены были покрыты двускатной деревянной кровлей, которая укрывала стрельцов от непогоды и предохраняла кирпичную вкладку от разрушения атмосферными осадками. В XVIII в. кровля сгорела и больше не восстанавливалась.

Кремль имеет 20 башен, 5 из них - проездные. Общая длина стен с башнями 2235 м. Площадь Кремля составляет 28 гектаров.

 

Цель: Более глубоко изучить историю создания Московского Кремля.

Задачи:

1. Рассмотреть весь  архитектурный замысел не только  русских архитекторов, но и зарубежных.

2. Описать  все стили  архитектурного ансамбля Московского  Кремля.

3. Рассмотреть Московский  Кремль ни как исторический  центр развития культуры и  туризма страны.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СОБОРНАЯ ПЛОЩАДЬ

    Соборная площадь Кремля - одна из древнейших в Москве. Возникновение ее относят к началу XIV  века.  На  площади  возвышаются Успенский, Благовещенский и Архангельский соборы, колокольня Ивана Великого,  Гpановитая  палата  и  другие  памятники  русской архитектуры. В XVIII и XIX веках площадь несколько раз покрывали плитами из крепкого песчаника. В начале XX века ее  освободили от наросшего культурного слоя, а в 30-х годах нашего столетия асфальтировали. В 1955 году асфальт сняли и восстановили  прежнее каменное покрытие.

   Соборная площадь была главной площадью Кремля. В старину на ней  происходили церемониальные торжественные  шествия  по  случаю венчания на царство царей и коронования императоров. Они сопровождались  обычно  пышными  воинскими  эскортами.  Перед  Красным крыльцом Гpановитой палаты встречали иностранных послов. Здесь проходили также похоронные процессии  в  Архангельский  собор - усыпальницу московских великих князей и царей - и Успенский собор - место погpебления московских митрополитов и патриархов. Неповторимый по  красоте архитектурный ансамбль  Соборной  площади, живописный и гармоничный, создавался трудом и талантом русских мастеров Москвы, Владимира,  Пскова,  итальянских архитекторов. Построенный более 500 лет назад, этот великолепный ансамбль и сегодня волнует грандиозностью своего замысла.

 

 

 

 

УСПЕНСКИЙ СОБОР

Успенский собор  стоит на месте построенного Иваном Калитой в 1326-1327 годах первого  каменного собора Москвы.  Ему,  в  свою очередь, предшествовали древнейшие московские церкви - деревянная XII века и  каменная  XIII  века.  Построил  Успенский  собор приглашенный Иваном III итальянский архитектор Аристотель Фиораванти. Собор возведен в 1475-1479 годах  по  образцу  Успенского собора XII века в старинном русском городе Владимире. Это подчеркивало преемственность Москвы по отношению к одному из  древних центров русской земли. В течение четырех веков Успенский собор Московского Кремля оставался главным храмом Руси, в нем  венчали на царство престолонаследников, оглашали государственные акты,  на  церковных  соборах  избирались  митрополиты  и  патриархи, совершали другие торжественные церемонии. Собор служил усыпальницей московских патриархов и  митрополитов.  Их  гробницы  стоят вдоль стен. Главный вход в храм расположен со  стороны  соборной  площади.  Широкая  лестница  завершается  порталом  из  трех полукруглых арок. Вход в здание как бы охраняют архангел Михаил и ангел-хранитель; выше в арки вписаны фигуры святых. Над  ними - изображение богоматери с младенцем. Эти многоцветные фрески исполнены неизвестными русскими  художниками  XVII  века.  Внутри центральная часть собора отделена от алтаря пятиярусным иконостасом XVII века высотой около 16 метров, покрытым в конце XIX века Чеканным позолоченным серебром. Иконостас выполнен в 1652-1653 годах живописцами Троице-Сергиева монастыря. В 1682  году  иконы пострадали от пожара и были обновлены царскими изографами Кириллом Улановым,  Георгием  Зиновьевым  и  Тихоном  Филатьевым.  На протяжении столетий в Успенском соборе накапливались иконы, созданные  русскими  живописцами.  Самая  древняя  икона  собора  - «Святой Георгий» (перед иконостасом). Во время Отечественной войны 1812 года собор был подвергнут  опустошению  наполеоновскими войсками. Из части серебра, отбитого потом русскими казаками, была выкована люстра, которая висит в центре  собора.

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ  СОБОР

В юго-западной части Соборной площади расположен изящный  девятиглавый  с  золотыми  куполами  Благовещенский  собор.  Собор строился в 1484-1489 годах псковскими мастерами как  домовая  крепость  великого  московского  князя.  Первоначально  храм  был небольшой и венчался тремя главами. В 60-х годах XVI века были возведены четыре  одноглавые  церкви  (приделы)  над  галереями собора и две ложные - таким образом, собор превратился в девятиглавое сооружение. В 70-х годах  XVI  века  для  Ивана  Грозного пристроили паперть с высоким белокаменным крыльцом. С дворцом собор соединялся специальным переходом.  Во  время  торжественных церемоний, проходивших на Соборной площади, храм служил для парадного выхода из дворца князя (позднее царя) и его свиты.  Собор построен в традициях раннемосковского зодчества. Но так как его строили псковитяне, то, естественно, здесь присутствуют  черты псковской архитектуры: восьмигранник под центральным барабаном, оригинальные пояски  на  главах  и много других  декоративных элементов. C площади в храм ведут два входа с высокими крыльцами. Входят в собор через северное крыльцо и попадают  в галерею, стены которой расписаны фресками на библейские темы («Чудо с пророком Ионой», «О тебе  радуется»,  «Троица»,  «Древо  Иесеево», «Подвиги монастырских затворников» и другие). В простенках, на склонах сводов и на пилястрах изображены в полный рост  античные философы и писатели: Аристотель, Фукидид, Плутарх, Гомер, Вергилий и другие - в то время на Руси образованные люди были знакомы с их произведениями. Из галереи через портал, украшенный белокаменной резьбой, можно попасть в центральную часть храма.  Самой большой ценностью собора является иконостас. Иконы в иконостасе расположены в пять рядов. Третий ряд называется «праздничным» - на его иконах изображены различные христианские праздники. Семь икон с  левой  стороны  ряда  (кроме  четвертой,  она  написана неизвестным псковским мастером XVI века)  -  «Благовещение»,  «Рождество  Христово»,  «Сретение»,  «Крещение»,  «Преображение»,

«Воскрешение  Лазаря» и «Вход в Иерусалим» - принадлежат кисти Андрея Рублева. Остальные иконы в этом ряду  иконостаса -  «Тайная вечерня», «Распятие», «Положение во гроб», «Сошествие в ад»,  «Вознесение»,  «Сошествие  святого духа»,  «Успение»-  выполнены художником Прохором с Городца. Главный ряд иконостаса - деисусный (от греческого слова «деисус»- моление). Он  расположен  ниже праздничного. Основная тема ряда - заступничество святых (они изображены в полный  рост)  за  простых смертных  перед богом. Большинство икон этого ряда  (кроме «Архангела  Михаила»  и «Апостола Петра»)  написано  Феофаном  Греком.  Немалый интерес представляет и стенопись собора, выполненная в 1508 году артелью художников,  возглавляемой  Феодосием,  сыном  прославленного  Дионисия. Здесь есть и традиционные мотивы, и новые, характерные для XVI века. Большое место в росписи занимают сюжеты на  тему Апокалипсиса (справа и слева от иконостаса на сводах под хорами и на арках, поддерживающих хоры). Помимо библейских  сюжетов в росписи стен можно видеть сугубо светские мотивы - изображение византийских императоров и русских князей  (столбы  центральной части храма и пилястры). У западной стены, согласно обычаю, устроены хоры для царицы и царских детей. Очень  необычно  выглядит пол собора. Во времена Ивана Грозного пол был выложен плитками из драгоценной агатовидной яшмы. Над выходом из собора  обращает на себя внимание настенная роспись с изображением Спаса Нерукотворного,  выполненная  известны  русским  живописцем  XVII  века Симоном Ушаковым.

 

 

 

 

 

 

 

 

КОЛОКОЛЬНЯ  ИВАНА ВЕЛИКОГО И ЗВОННИЦА

В центре Кремля на Соборной площади возвышается  одно из замечательнейших сооружений XVI века - колокольня Ивана Великого. Она объединяет  в  величественный  архитектурный  ансамбль  все  древние храмы  Московского  Кремля.  Колокольня  считается  чудом архитектурного искусства XVI века. История возникновения колокольни уходит в глубину  веков.  При  Иване  Калите  в  1329  году примерно на месте существующей колокольни была построена небольшая каменная церковь в честь Иоанна Лествичника. В 1505 году эту церковь разобрали и в 1508 году заложили новую, строителем которой был архитектор Бон Фрязин. В 1532-1543 годах  зодчий  Петрок Малый с северной стороны колокольни пристроил прямоугольную звонницу  новгородско-псковского  типа  с  храмом  «Вознесения».  В звоннице помещался тысячепудовый колокол под названием «Благовестник». Для входа в храм, который  находился  на  третьем  ярусе звонницы, московские мастера построили в 1552 году высокую каменную лестницу.  Колокольня  Ивана  Великого  представляет  собой трехъярусный столп из удлиненных, уменьшающихся кверху восьмигранников, поставленных один на другой. Каждый из  восьмигранников имеет террасу и открытую галерею, в арочных пролетах которой  помещаются  колокола.  В  галереях  ярусов  помещаются  колокола, представляющие собой замечательные памятники русского литейного искусства XVI-XIX веков. Всего их - 21. Все  колокола  украшены орнаментами, барельефами и надписями, в которых говорится об истории колокола,  дате  отливки,  весе,  мастере.  Самый  большой колокол - Успенский - весит 70 тонн. Его отлили в XIX веке мастера Завьялов и Русинов.  Другой  колокол  весом  19  тонн  отлит Андреем Чоховым в 1622 году. В Филаретовой пристройке висит колокол весом 12,5 тонны, отлитый в XVIII  веке  Иваном  Моториным. Высота колокольни - 81 метр. Она была главной дозорной башней Кремля,  с  высоты  которой  хорошо  обозревалась  Москва  и  ее окрестности в радиусе до 30 километров. В 1624 году с северной стороны звонницы мастер Бажен Огурцов возвел так называемую  Филретовскую пристройку, завершавшуюся белокаменными пирамидками и черепичным шторм. Второй и третий ее этажи были  отведены  под патриаршую ризницу. В 1812 году отступавшие из Москвы Наполеоновские войска  пытались  взорвать  колокольню.  Она  уцелела,  но звонница и Филаретовская пристройка разрушились. В 1819 году их восстановил архитектор Д.Жилярди по типу старых, но с некоторыми элементами архитектуры XIX века.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЦАРЬ-ПУШКА

  Царь-пушка, отлитая Андреем Чоховым, - старинное, крупнейшее в мире орудие. Она была  создана в 1586  году  в Москве,  на Пушечном дворе, во время правления сына Ивана Грозного Федора Ивановича.  Появление такого  уникального произведения  явилось закономерным результатом развития старейшей отрасли русского ремесла - литейного дела, которое было известно на Руси с X  века.

   Длина этого огромного орудия составляет 5 метров 34 сантиметра. Наружный диаметр ствола -  120  сантиметров,  диаметр  узорного пояса у дула - 134 сантиметра, калибр -  890  миллиметров.  Ствол  Царь-пушки,  отлитый  из  высококачественной  бронзы,  имеет коническую форму. Вся поверхность ствола украшена литыми фигурными  фризами,  орнаментальными  поясами,  надписями.  Дульный  и казенный обрезы ствола имеют высокие, выступающие над поверхностью пояса с фигурными  пяти- лепестковыми  розетками.  Центральная часть ствола разделена выпуклыми орнаментальными и плоскими рельефными фризами. По бокам ствола расположено восемь литых  скоб, предназначенных для укрепления канатов при перемещении пушки. Выше передней правой скобы вылита надпись «Божьею- милость царь и великий князь Федор Иванович государь и самодержец всея великая Россия». Здесь же литое изображение увенчанного короной царя Федора Ивановича, сидящего на коне со скипетром в руке. На  верхней  части  ствола  отлиты  две  надписи:  справа -  «Повелением благоверного и христолюбивого царя и великого  князя  Федора  Ивановича  государя  самодержца  всея  великая  Россия  при его благочестивой и христолюбивой царице великой княгине Ирине», с левой стороны - «Слита  быть  сия пушка в преименитом граде Москве лета 7094, в третье лето государства его. Делал пушку пушечный литеец Андрей  Чохов».  На  казенной  части орудия  перед последним, широким задним поясом в стволе имеется затравочное отверстие. А дальше, на  самом  стволе,  вырублено:  «2400  пуд». Таков вес Царь-пушки, что составляет 39312 килограмм. В течение  четырех столетнего существования Царь-пушка не раз  меняла  свое место. В XVIII веке она была перемещена в Московский Кремль и сначала располагалась во дворе здания Арсенала,  а  затем  у  его главных ворот. Помещенная на лафет Царь-пушка была установлена  напротив Арсенала.  У  ее  подножия  поместили  четыре  чугунных декоративных ядра, каждое весом 1000 килограммов. В 1960 году в связи с постройкой  Кремлевского  дворца  съездов Царь-пушку торжественно переместили на Ивановскую площадь к церкви Двенадцати апостолов, где она находится и поныне.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА

    Почти пять столетий минуло с того времени, как в древние акты было занесено первое дошедшее до  наших  дней  упоминание  об Оружейной палате Московского Кремля. Это произошло в минуло с того времени, как в древние акты было занесено первое дошедшее до наших дней упоминание об Оружейной палате Московского Кремля. Это произошло в 1508 году. Но еще задолго до  указанной  даты,  в 1339 году, в духовной грамоте московского князя Ивана Калиты говорилось о ценностях, положивших начало созданию великокняжеской сокровищницы. Упоминались украшения, посуда из драгоценных металлов, церковные сосуды, одежда из великолепных  тканей,  дорогое оружие. Спустя столетие великокняжеская казна включала в себя уже многочисленные ценности, хранившиеся в  подвалах  кремлевских дворцов и соборов.

  К концу XV века Москва стала своеобразным центром художественных ремесел. При  московском  дворе  работает  немало  искусных русских и иностранных мастеров, создавших множество превосходных памятников. Многие из них вошли  в  состав  Оружейной  палаты. Политические успехи московских князей позволили им завязать дипломатические отношения с крупнейшими державами Востока и Запада. Многочисленные иноземные посольства доставляли в Москву роскошные дары: серебряные кубки, драгоценные ткани,  жемчуг,  воинское снаряжение, парадную конскую упряжь. В период правления Ивана III  великокняжеская казна разрослась  настолько,  что для ее хранения в 1485 году в кремле, между Архангельским и Благовещенским соборами было  специально  возведено двухэтажное каменное здание с высокой четырехскатной крышей и глубокими подвалами.  Оно получило  название  «казенный двор».  Здесь почти триста глубокими подвалами. Оно получило название «казенный двор». Здесь почти триста лет хранились сокровища московских  правителей. Значительную  часть ценностей Кремлевского  казенного двора составляли  изделия,  изготовленные на  территории  Московского Кремля,  в художественных мастерских, или «палатах». Своим названием ныне  существующий  музей обязан  ведущей кремлевской  мастерской, Оружейной палате, в которой издавна изготовляли холодное и огнестрельное оружие, а также воинские доспехи всех видов. До нашего времени дошло много первоклассных образцов, делающих честь русскому оружейному мастерству. На территории Кремля  размещалась  и Конюшенная казна, изделиям которой - седлам, попонам - отводилось важное место в оформлении всех придворных церемоний:  царских выездов, охоты, посольских встреч. В Царицыных и Государевых палатах,  также располагавшихся в Московском  Кремле,  шили  из привозных тканей роскошные одежды, выкладывая на их поверхности жемчугом и самоцветами замечательные  по  красоте  и  богатству узоры. Мастера Золотой и Серебряной палат изготовляли в Кремле драгоценную посуду  и  огромное  количество  золотых  украшений.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

КРАСНАЯ ПЛОЩАДЬ

   Площадь возникла, как утверждают летописи, в конце XV века, когда  Иван  III  повелел  снести  деревянные  постройки  вокруг Кремля, постоянно угрожавшие ему пожаром, и отвести это место под торговлю. Так появилось первое название площади - Торг. Правда, так называлась площадь недолго. В XVI веке она стала именоваться Троицкой - по церкви Святой Троицы,  на  месте которой впоследствии был воздвигнут собор Василия Блаженного. Документы XVII века свидетельствуют, что  в  те  времена  площадь называлась Пожар. Надо сказать, что на Руси один и тот же объект мог иметь несколько названий. Так и площадь Красной (из словаря В.И.Даля следует, что слово «красный» у наших предков означало красивый, прекрасный,  превосходный,  лучший)  официально  стала называться лишь в XIX веке, хотя под этим названием упоминалась в документах XVII века. Разные века оставили  на  площади  свои следы. XV век - кремлевскую стену со Спасской, Сенатской  и  Никольской  башнями;  XVI  век  -  Лобное  место и храм  Василия Блаженного; XIX век - памятник Минину и Пожарскому, здание Исторического музея и Верхние Торговые ряды (ГУМ); XX век – Мавзолей В.И.Ленина и некрополь у кремлевской стены.

 

ХРАМ ВАСИЛИЯ БЛАЖЕННОГО

  Храм построен в 1555-1560 годы в память взятия Казани, этого решающего этапа в тяжелой борьбе Руси со своим сильным и опасным противником – Казанским ханством. Храм представляет собой грандиозную композицию из 9 столпов, поднимающихся над цокольным этажом (подклетом) и соединенных между собой галерей, идущей вокруг центрального столпа здания. Над всей композицией, объединяя ее, господствует центральный восьмигранный столп, переходящий ярусами полуциркульных кокошников во второй, меньший восьмерик. Столп увенчивается шатром с декоративной главкой вверху; восемь главок, находившихся на углах звездчатого основания шатра, не сохранились.

   Центральный шатер окружен восьмью столпами, из которых четыре осевых – большей, а четыре диагональных – меньшей высоты. Все эти столпы увенчаны луковичными главами. Декоративное убранство здания поражает исключительным разнообразием форм и деталей. Два крыльца со стороны Спасской башни Кремля вели на террасу и оттуда – в обходную галерею. Переход из темной низкой  галереи в стремительно уходящие ввысь белые столпообразные церковные помещения вызывают острое волнующее впечатление. Древняя расцветка храма снаружи представляла благородное сочетание естественных цветов, красного кирпича и белого камня, из которого сделаны детали. Яркую расцветку снаружи и роспись внутри – храм получил позднее, в XVII веке.     Позднейшими пристройками являются колокольня и северо- восточный придел. Документы сохранили нам имена гениальных зодчих – Бармы и Посника.

 

 

 

 

 

 

 

 

НИКОЛЬСКАЯ  БАШНЯ

     На северной стороне Кремля одновременно со Спасской башней Пьетро Антонино Солари в 1491 году построил и Никольскую. В ее мощном четверике находились проездные ворота и отводная стрельница с подъемным мостом.

    Название башни связано с иконой св. Николая, которая была установлена над проездными воротами отводной стрельницы. По существовавшей традиции у этой иконы решались спорные вопросы. Через ворота Никольской башни въезжали обычно те люди, которые направлялись к боярским и монастырским подворьям, располагавшимся в Кремле. В 1612 году во время борьбы с польско-шляхетскими интервентами народное ополчение во главе с князем Дмитрием Пожарским и Кузьмой Мининым с боем ворвалось в эти ворота и освободило Кремль. В древности, как свидетельствуют документы, на этой башне тоже находились часы. В 1780 году Никольскую башню надстроили и завершили низким шатриком. В1806 году архитектор И. Л. Руска возвел над четвериком башни восьмерик с кружевными белокаменными деталями в готическом стиле и шатер. В 1812 году, во время нашествия французских войск, часть четверика и шатер башни были разрушены. В 1816-1819 годах по предложению Ф. К. Соколова шатер был выполнен из железа на каркасе, по углам башни поставили четыре белокаменные башенки. В дни Октября 1917 года Никольская башня сильно пострадала от артиллерийского обстрела, но уже в 1918 году по указанию В. И. Ленина ее восстановили.

   Стройный шатер башни венчает рубиновая звезда. Высота до звезды - 67,1 метра, со звездой - 70,4 метра.

 

 

 

 

 

 

 

 

Блиц-опрос

Для старшеклассников были заданы два вопроса для определения знаний учащихся в области культуры нашей страны.

1. «Знаете ли вы  историю России?»

2. «Знаете ли вы  историческое значение Московского  Кремля?»

Варианты ответов:

1-ДА

2-НЕТ

3-НЕ ИНТЕРЕСОВАЛСЯ

Ф.И. учащегося	Вопрос №1	Вопрос№2
Солохина Марина	1	1
Климантова Екатерина	1	1
Никерина Юлия	1	1
Батина Татьяна	1	1
Вязников Егор	1	1
Глуходед Иван	3	3
Авилова Елена	2	3
Вагитова Валерия	2	2
Емельянова Анастасия	3	2
Бастриков Владимир	1	3

 

   

 

 

 

Вывод: На основе своего опроса я поняла, что все таки учащиеся нашего класса знают не только историю своей страны, но и историю Московского Кремля. Меня это очень заинтересовало при выборе темы для написания реферата.

 

 

 

 

 

Заключение.

Все строительство  периода XIII-XVI в. отмечено освоением русской архитектурой высокого ремесла ренессанса. Нужно сказать, однако, что это влияние не поглотило национальных форм русской архитектуры, оно лишь усовершенствовало, обогатило их, усилила их конструктивную и архитектурную логику и способствовала возрождению на Руси высокой строительной техники. Лучшим памятником этой эпохи можно считать Московский Кремль, сохранивший при всех последующих изменениях свою исторически сложившуюся пространственную композицию. Треугольник стен с соборной и дворцовой группой зданий в центре, увенчанный вертикалью столпа, прошел все стадии постепенного развития со времени Ивана Калиты до наших дней. Поэтому Московский Кремль является глубоко национальным русским произведением, несмотря на широкое привлечение иноземных зодчих в роли исполнителей различных частей этого замечательного ансамбля.

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ  ЛИТЕРАТУРЫ

1. «Русская архитектура». М.И. Рязин. Издательство академии архитектуры России. Москва 2000 г.
2. «По Кремлю». Краткий путеводитель. Московский рабочий  2001 г.
3. Перхавко В.Б. Московские купцы-строители XV в. Отечественная история 1999г.
4. Энциклопедия «Города России». Москва. Издательство «Большая Российская энциклопедия» 2003 г.

5. «Большая советская энциклопедия Кирилла и Мефодия» 2007г.