Архитектурные памятники Москвы

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ МОСКВЫ

- . Архитектура  Москвы отмечена неповторимым  своеобразием. Впитав в себя лучшие  традиции древнерусской архитектуры  Владимира и Суздаля, обогатившись  достижениями мастеров итальянского  Возрождения, московское зодчество  с конца 15 в. и вплоть до 18 в. заняло ведущее место в архитектуре и строительстве на территории Русского государства, стало символичным выразителем общенациональной культуры. Наиболее древняя часть Москвы, её исторический центр - ансамбль Кремля Московского с расположенной рядом Красной площадью. 
 

 Направление  формирования города, развитие его  радиально - кольцевой планировки  сложилось исторически и во  многом определялось интересами  обороны. По мере расширения  Москвы территории, окружавшие Кремль, обносились валами и крепостными стенами. Так возникли Китайгородская стена (1535 - 38), стена вокруг Белого города (1585 - 93), на месте которой в конце 18 в. было заложено Бульварное кольцо, и деревянный Скородом (1591 - 92) вокруг Земляного города (ныне Садовое кольцо). В 14 - 16 вв. на главных подъездах к Москве были созданы укреплённые монастыри.  

 Ансамбль  Андроникова монастыря. (основан  окол 1360, ныне Центр, музей древне-русской  культуры и искусства им. А.  Рублёва) включает: Спасский собор  (1420 - 27, в интерьере фрагменты фресок, 1420 - е гг., Андрей Рублёв, Даниил Чёрный), одно - столпную трапезную (1504) с ц. Михаила Архангела (1694), настоятельский и братский корпуса, стены и башни (17 в.). На его территории похоронен Рублёв.  

 От Высокопетровского  монастыря. (основан в 1380, в 17 в. отстроен заново, ныне Лит. музей и Центр, совет ВООПИК) сохранились: ц. Петра Митрополита (нач. 16 в., 1690), ц. Боголюбской Божьей матери (1684 - 85, усыпальница Нарышкиных), колокольня с надвратной ц. Покрова (1694), палаты Нарышкиных (1690) и др.  

 Древнейший  из московских монастырей - Данилов  (основан в 1282, в 1988 реставрирован;  ныне действующий) с собором  Семивселенских соборов и ц.  Даниила Столпника (16 - 18 вв.), ц.  Троицы (1838, арх. Е. Д. Тюрин), братским  корпусом (17 в.), резиденцией патриарха Московского и всея Руси.  

 Ансамбль  Донского монастыря (основан в  1591, ныне филиал Музея архитектуры)  составляют: ц. Донской Божьей  матери ("Старый собор", 1591 - 93, с  трапезной и шатровой колокольней, 1678 - 79), собор Донской Божьей матери ("Большой собор", 1684 - 93, иконостас, 1693 - 99, росписи по рис. В. И. Баженова, 1782), Тихвинская надвратная ц. (1713 - 14), ц. Михаила Архангела (1806 - 09, усыпальница князей Голицыных). На территории монастыря собрание скульптур и фрагментов несохранившихся Архитектурный памятников (в т. ч. храма Христа Спасителя), некрополь деятелей русского культуры и истории.  

 Архитектурный  памятники Новодевичьего монастырь  (основан в 1524, ныне филиал Историческое  музея): Смоленский собор (1524 - 25, в интерьере росписи 16 - 17 вв., резной деревянный иконостас, 1683 - 85, иконы С. Ф. Ушакова и др.), палаты царицы Ирины с ц. Свыше Амвросия (16 - 17 вв.), трапезная с ц. Успения (1685 - 87), колокольня (1689 - 90), Преображенская и Покровская надвратные церкви и примыкающие к ним Лопухинские и Мариинские палаты (все - 1683 - 88). Новоспасский монастырь (в 14 - 15 вв. находился в Кремле, в 1490 переведён на левый берег р. Москвы) включает: Спасо - Преображенский собор с усыпальницей бояр Романовых, трапезную с ц. Покрова, "Хлебодарную" и больничные палаты с ц. Николы, корпуса братских келий (все - 17 в.), ц. Знамения и многоярусную надвратную колокольню (18 в.). В ансамбль Рождественского монастырь (основан в 1386) входят: собор Рождества Богородицы (1501 - 1505), ц. Иоанна Златоуста (17 в.), кельи (17 - 18 вв.), колокольня с надвратной церковью (1830 - е гг., арх. Н. И. Козловский), декоративная ограда с 4 башенками. Сохранились также остатки Симонова (основан в 1379) - фрагмент юж. стены с башнями "Дуло" (1640 - е гг.), "Старая" (1485), "Новая" (1677 - 80), трапезные, братский корпус (17 в.) - и Сретенского (основан в 1397) - собор Владимирской богоматери (1679, 1706, в интерьере фрески 17 в.) - монастырей. 

 Застройка  древней Москвы была в основном  деревянной, в 15 - 16 вв. началось строительство каменных посадских храмов: ц. Зачатия Анны что в углу Китайгородской стены (1493), Трифона в Напрудном (кон. 15 в.), Антипия что в Колымажном дворе (1 - я пол. 16 в., колокольня - 18 в.),  

 В 1935 было  принято постановление "О Генеральном плане реконструкции Москвы", в соответствии с которым была создана Манежная пл., на месте Охотного ряда построены гостиница "Москва" (1932 - 38, арх. А. В. Щусев и др.), здание Госплана (1932 - 36, арх. А. Я. Лангман), реконструированы основан магистрали - ул. Тверская, Б. Калужская (ныне часть Ленинского просп.), Можайское шоссе (ныне часть Кутузовского просп.). В1935 - 39 вступили в строй первые линии метрополитена, который создавался как комплекс монументальных сооружений большого обществ, значения. В осрормлении станций и наземных вестибюлей использовались скульптура, живопись, мозаика, декоративно - прикладное иск - во. В проектировании станций участвовали видные Советскую архитекторы: А. Н. Душкин ("Кропоткинская", 1935; "Маяковская", 1938 - 39), И. А. Фомин ("Красные ворота", 1935), Щусев "Комсомольская" - кольцевая, 1952) и др. 

 В 1939 были  созданы ВСХВ (с 1959 Выставка достижений  народного хозяйства), парки - Центр.  парк культуры и отдыха им. А. М. Горького (1935 - 41, гл. арх. А. В. Власов), Измайловский (1930 - 31, арх. М. П. Коржев, М.И. Прохорова), Сокольнический (реконструирован в 1931).  

 Значительным  событием послевоенного градостроительства  стало сооружение 7 высотных зданий, заложенных в день 800 - летия Москвы: МГУ на Ленинских горах (1949 - 53, арх. Л. В. Руднев и др.), адм. здания на Смоленской Площадь (1948 - 52, арх. В. Г. Гельфрейх и др.), жилых домов на Площадь Восстания (1950 - 54, арх. М.В. Посохин и др.) и на Котельнической наб. (1948 - 52, арх. Д. Н. Чечулин и др.), адм. - жилого здания у Красных ворот (1947 - 53, арх. А. Н. Душкин и др.), гостиниц "Украина" (1957, арх. А. Г. Мордвинов и др.) и ."Ленинградская" (1953, арх. Л. М. Поляков и А. Б. Борецкий).  

 В 1955 - 56 создан  спорт. комплекс стадиона в Лужниках. В1971 утверждён Генеральный план развития Москвы, рассчитайный на 25 - 30 лет. В 1960 - 80 - е гг. архитектура Москвы обогатилась зданиями: Дом Советов Рос. Федерации (т. н. Белый дом России, 1979 - 81, арх. П. П. Штеллер, Д. Н. Чечулин и др.), Междунар. выставочный комплекс (1978, арх. М. В. Посохин и др.), Детский муз. театр (1979, арх. А. П. Великанов и др.), цирк (1971), Театр драмы и комедии на Таганке (1981), гостиничный комплекс "Измайлово", гостиницы "Салют", "Космос". К летней Олимпиаде 1980 были построены комплекс Олимпийской деревни, универсальный крытый стадион и плават. бассейн, крытый велотрек, конноспорт. комплекс, здание пресс - центра и др. 

 Всего в  Москве под охраной государства  находятся около 2 тыс. памятников  архитектуры 14 - нач. 20 вв. и 51 памятник Советскую архитектуры; на гос. учёте состоят около 9500 зданий и сооружений, формирующих исторически сложившуюся градостроительную среду города. Большинство памятников расположено в пределах Садового кольца. К сожалению, значительное число их было утрачено в ходе массового строительства, развернувшегося в кон. 19 - нач. 20 вв., а также в результате работ по реконструкции столицы в 1930 - 40 - х и в 1960 - х гг., когда неоправданно было уничтожено около 2 тыс. зданий, из которых 400 представляли историко-архитектурную ценность. Кроме того, построенные в центре Москвы многочисленные (свыше 80) здания повышенной этажности существенно исказили силуэт города. После принятия законов СССР и РСФСР "Об охране и использовании памятников истории и культуры" (1976) активизировалась деятельность гос. и обществ, организаций по сохранению архитектурного наследия столицы, возросли ежегодные капиталовложения на ремонтно - реставрац. работы. Утверждено 157 охранных и 9 заповедных зон. В комплексной программе "Архитектурное наследие" предусмотрены меры по улучшению охраны и использованию памятников истории и культуры Москвы до 2000. См. также Москва, Музеи Москвы. 

 Лит.: Москва. Энциклопедия, М., 1980; Памятники архитектуры  Москвы. Кремль, Китай - город. Центральные площади, 2 изд., М., 1983; Иконников А. В., Архитектура Москвы, XX век, М., 1984; Александров Ю., Москва. Диалог путеводителей, 2 изд., М., 1985.

cайт http://www.outdoors.ru/abc/abc109.php 
 
 
 

История архитектуры  Москвы

Часть 1. «От первых изб до врат столичных…» 

Москва —  это уникальный и неповторимый город, в архитектурном облике которого, как в волшебном зеркале, отражаются все исторические, политические и  экономические процессы, происходившие и происходящие в огромной, многонациональной России. 

Средневековая патриархальность заповедных московских районов и ошеломительный ритм современных  магистралей прекрасно сочетаются в столице России с величественными  культовыми сооружениями и авангардным стилем современной архитектуры. Если добавить в эту палитру тишину и зелень московских скверов и парков и, пусть и редкие, но удивительно гармоничные и в наше время особняки московского дворянства и купечества 18–19 веков, то мы почувствуем, увидим и воспримем то, что называют московским духом и стилем. 
 

1147 год считается  временем отсчёта истории Москвы, а в 1325 году внук Александра  Невского Иван Калита, став великим  князем Владимирским, своей резиденцией  сделал Москву, и это стало  важной вехой в ее истории. При Калите сюда же переместилась из Владимира митрополичья кафедра. Крепость стала называться Кремлем, а посад на северо-востоке от него вышел за пределы Боровицкого холма и занял часть будущего Китай-города.  

Средоточие в  Москве политической власти и метрополии, рост экономического и торгово-ремесленного потенциала города привели к необходимости строительства оборонительных сооружений. Кроме того, к Москве потянулись дороги из других городов, которые предопределили радиально-кольцевую систему городских магистралей, с которой нельзя не считаться и в современной жизни. 
 

К концу XIV столетия Москва с посадами, окруженная боярскими, митрополичьими и монастырскими  землями, с селами и угодьями на них, превратилась в довольно большое  поселение, численностью около 40 тысяч человек. Примерно в это же время появляются каменные храмы, определившие ансамбль Соборной площади XIV– XV веков. 

Сооружение обширного  белокаменного Кремля — резиденции великого князя — придало городу зрительную цельность. Великокняжеская культура определила, очевидно, и облик построек внутри Кремля. Сохранившиеся памятники архитектуры Москвы рубежа XIV–XV веков — церковь Рождества Богородицы, собор Андроникова монастыря, демонстрируют изысканность и роскошь. 
 

К концу XV века Москва становится общепризнанным политическим, религиозным и культурным центром Руси. Город укреплялся, архитектурный облик столицы должен был соответствовать могуществу и международному значению Русского государства. 

C 70-х годов  XV века в Москве начинаются  грандиозные работы по перестройке Кремля. Наряду с привлечением местных зодчих в Москву стягиваются строительные артели из других русских городов — Пскова, Новгорода, Ростова и др. По приглашению великого князя в русскую столицу прибывают итальянские архитекторы, которым поручается возведение ряда новых кремлевских построек — соборов, палат, крепостных сооружений. 

Успенский собор. Внутренний вид 

Одним из центральных  событий было строительство в  Кремле главного храма Московской Руси — Успенского собора (1475–1479 гг.) Его строитель Аристотель Фьораванти мастерски воплотил в новых формах традиции национальной архитектуры, приняв за образец владимирский Успенский собор. Унаследовав общий характер и ряд деталей владимирского зодчества, московский собор явился шагом вперед в развитии архитектурных и конструктивных форм. Другие кремлевские церкви конца XV века — Благовещенский собор (1484–1489 гг.) и церковь Ризоположения (1485–1486 гг.) — построены русскими мастерами в традициях московской школы. 

План кремля в Годуновское время 

В формировании ансамбля Кремля огромное значение имело  строительство новых кирпичных  стен с 18 башнями (1485–1495 гг., архитектор Марк Фрязин, Пьетро Антонио Солари и др.). План Кремля сохранил форму  треугольника, заключенного между реками Москвой и Неглинной, но его площадь увеличилась до 27 га за счет посада. Строительство стен и башен преследовало две главные цели: превратить Кремль в мощную неприступную для врагов крепость и одновременно создать величественный и монументальный столичный центр, прославляющий силу и мощь Московского государства. 

Интенсивно заселяются территории за Великим посадом. На горе, над поворотом Неглинной, где  уже существовала Пушкарская слобода, ставится Пушечный двор и расширяется  слобода работавших в нем кузнецов. На южных склонах возвышенности к востоку от Великого посада были разбиты великокняжеские сады и Загородный двор, близ которого встала церковь Владимира. От Ильинских ворот Великого посада, продолжая улицу Ильинку, шла на восток дорога, у начала которой был поставлен Покровский монастырь, давший ей впоследствии имя Покровка. 

Андреевский монастырь 

Объединение и  укрепление Русского государства привели  к тому, что в XVI веке главное направление  в архитектуре заняли оборонительные сооружения. В Москве помимо Кремля строится еще три защитных кольца. Это кирпичные стены Китай-города (1535–1538 гг., зодчий Петрок Малый), кирпичный с белокаменной облицовкой Белый город (1585–1593 гг., под руководством Федора Коня), располагавшийся на месте существующего бульварного кольца, и дубовые стены и башни Скородома (1591 г., построенный по линии современных улиц Садового кольца). 

Традиции деревянной и каменной архитектуры Руси предшествующего  столетия имели огромное значение в  зодчестве XVII века. Особенно заметно  влияние деревянной архитектуры на развитие каменных палат, строительство которых в XVII веке достигает небывалых масштабов. К этому времени русские зодчие создали многочисленные образцы деревянной архитектуры, говорящие о ярких и самобытных достижениях национального гения в этой области. 

Коломенский дворец 

Царский дворец в Коломенском под Москвой (1667–1668 гг., зодчие С. Петров и И. Михайлов) —  комплекс, преемственно развивающий  традиции деревянных и каменных зданий предшествующего столетия. Наиболее крупные каменные здания XVII века, сохранившиеся до наших дней — Теремной дворец в Московском Кремле, надстроенный над двумя этажами здания XVI в. (1635–1636 гг., зодчие Б. Огурцов, А. Константинов, Т. Шатурин, Л. Ушаков); палаты думного дьяка Аверкия Кириллова в Москве представляют тип характерного для XVII в. комплекса каменных хором и храма, соединенных между собой крытым переходом (1657 г.); каменная церковь Троицы в Никитниках в Москве (1628–1653 гг.) — пример свободного сочетания в композиции различных по форме и размеров объемов. 

Эпоха XVIII–XIX вв. в России — время позднего феодализма, связанного с образованием монархии и развитием дворянского крепостнического государства. В архитектуре, как  и во всей культуре страны, петровские преобразования сказались, прежде всего, в резком сближении национального зодчества с характерными для Запада стилистическими направлениями. Кроме того, строительство новой столицы — Петербурга, куда переместился центр архитектурной деятельности, на достаточно долгий срок остановило крупномасштабное каменное строительство в Москве. 

Архитектура первой трети XVIII века в России ассоциируется, прежде всего, с застройкой Петербурга. Указом Петра I от 1714 г. было приостановлено возведение каменных зданий в Москве и других городах России. Через 14 лет Указ был отменён. 

Панорама Кремля в XVIII веке 

Архитекторам  И.А. Мордвинову и И.Ф. Мичурину, по проектам которых было многое сделано в  С.-Петербурге, было поручено подготовить  обновление плана Москвы с целью  урегулирования ее дальнейшей застройки. 

Красные ворота 

Разрабатывая  план города, зодчие уделяли постоянное внимание сохранению и поддержанию  древних архитектурных памятников Москвы. В своих постройках они  развивали традиции древней архитектуры, являясь как бы связующим звеном между старым московским зодчеством и его развитием в последующий период, именуемым русским барокко. В числе учеников и последователей Мичурина был ведущий мастер московской школы середины XVIII века — Дмитрий Ухтомский. Среди важнейших задач, которые с успехом решали архитекторы, следует выделить формирование типов общественных и дворцовых зданий, развитие крупных дворцово- парковых ансамблей, новые градостроительные приемы. 

Одновременно  с Ухтомским в формировании архитектурного облика Москвы принимали деятельное участие талантливые архитекторы Алексей Евлашев, Иван Жеребцов, Василий Яковлев и др., внесшие большой вклад в развитие русской архитектуры этого периода. Ведущим мастером русской архитектуры середины XVIII века был В. В. Растрелли (1700–1771). 

Расширение социально-функциональной основы строительства сопровождалось освоением передовой техники и резким повышением интереса к научным знаниям. С начала XVIII века в России были открыты специальные профессиональные школы с усиленной теоретической подготовкой, образована Академия наук, а в середине XVIII века — университет. Наряду с приглашением иностранных архитекторов и других специалистов подготавливались национальные кадры зодчих. В 50-х годах восемнадцатого столетия была создана Академия художеств с архитектурным отделением. 

Архитектура России XVIII — первой трети XIX в. делится на два этапа. Первый этап — первая половина и середина XVII века — характеризуется  становлением и расцветом в середине столетия архитектуры русского барокко. Второй этап — последняя треть XVIII и первая треть XIX века — время развития классицизма.

Сайт http://www.mka.mos.ru/mka/mka.nsf/va_WebPages/MosArchHistRus 

Часть 2. Симфония времени

Московский классицизм выделился в отдельное направление во второй половине 18 века. Кроме него существовал екатерининский классицизм, павловский романтизм, александровский классицизм, русский ампир, который также называют петербургским. Первые образцы архитектуры классицизма носили подражательный характер, но довольно быстро новый стиль в России приобрел свои характерные черты. 

После того, как  в 1761 году император Петр III издал  указ «О вольности дворянства», привилегии и права русской аристократии значительно расширились. Многие вельможи устремились в свои загородные усадьбы, устраивая их по примеру заграничных. 

На Москву жесткие  градостроительные правила столичного Петербурга не распространялись, поэтому  здесь большей частью сохранялся патриархальный русский уклад, что  отражалось и на постройках. Постепенно крепла архитектурная московская школа. В отличие от Санкт-Петербурга, где каждый архитектор имел и оберегал свой стиль, московские зодчие с легкостью передавали свои начатые проекты от одного к другому, не особо заботясь о прославлении своего имени, поэтому часто нельзя точно назвать кто был автором того или иного здания. Но, с другой стороны, подобная манера породила множество оригинальных необычных находок. 

Московский университет 

Активная застройка  Москвы зданиями, выполненными в новом стиле, началась в 70-х годах 18-го века. В это же время окончательно определились два вида композиции городской усадьбы. Первый вариант представлял собой усадьбу с главным домом, расположенным по Красной линии улицы, и хозяйскими службами за домом. Во втором случае дом с флигелями размещался в глубине двора, а от улицы его отделяла ограда с парадными воротами. 
 

Основоположником  Московской архитектурной школы  стал ученик И.Мичурина, князь Д. В. Ухтомский. Выпускниками Архитектурной школы  были такие известные мастера как М. Ф. Казаков и А. Ф. Кокоринов. Именно благодаря Казакову в Москве появились лучшие примеры классических зданий. Для его стиля характерны композиции наподобие ротонды с куполом, такие как здание Сената в Кремле или Московский университет, то же самое можно сказать в отношении храмов, возводимых этим архитектором. В числе характерных особенностей стиля Казакова — тонкая проработка лепки и изящных орнаментов, как в декоре внутренних интерьеров, так и на фасадах. Огромный вклад в архитектуру Москвы периода классицизма внёс В. И. Баженов, создавший неповторимые произведения искусства, некоторые из которых сохранились до наших дней. 

К шедеврам московского  классицизма относится дом Юшкова на Мясницкой (предположительно В. И. Баженов), дом Пашкова, построенный В. И. Баженовым, загородные дворянские усадьбы: Ахангельское, Останкино, Кусково и прочие. 

Пожар Москвы.

С французской  гравюры 

Часто в подмосковных усадьбах дома возводили очень интересным способом. К классическому деревянному срубу присоединяли колонны, представлявшие собой вертикально поставленные бревна. Эти бревна обшивали фанерой, обтягивали полотном и покрывали слоем штукатурки, которую затем белили. Руст, характерный для эпохи Ренессанса и муфтированные колонны (колонна, ствол которой расчленен призматическими вставками) имитировали при помощи досок. Дополнялось здание треугольным фронтоном и мезонином. Перед подъездом было принято устанавливать гипсовых львов. В соответствии с требованиями стиля, дома окрашивали в светлые тона — это мог быть палевый (бледно-желтый), а элементы декора выделялись белым. Места для строительства хватало, поэтому усадьбы располагались свободно, живописно вписываясь в окружающую их природу, и даже хозяйственные постройки не диссонировали с общим стилем. Иметь небольшой домик с мезонином среди москвичей стало даже характерным признаком хорошего тона. 
 

В результате страшного  пожара, охватившего Москву при отступлении  наполеоновской армии в 1812 году, город  выгорел на треть, и в 1813 году была создана комиссия по восстановлению, в которую вошли архитекторы: В. П. Стасов, Д. И. Жилярди, В. И. Гесте, А. Г. Григорьев и другие. Возглавил комиссию О. И. Бове. По его проектам были спланированы главные московские площади, а также построено здание Большого театра, спроектированное также в стиле классицизм. 
 

В послевоенной Москве того времени Градостроительная  комиссия регламентировала цветовую гамму  для окраски домов и заборов. В документе было сказано: «Чтобы впредь дома и заборы крашены были нежнее и лучшими красками, для чего и назначены кодеры светлые: дикой, бланжевой, палевой и с прозеленью, а каменные могут быть и выбеленные». 

Иногда поздний  московский классицизм принято называть московским ампиром. Действительно, в  постройках послевоенного периода встречаются такие фрагменты декора как факелы, ликторские связки, грифоны, пельты и связки стрел. Но и масштаб этих зданий, и пропорции, и планировка не совсем отвечают требованиям, которые диктует ампир (от французского Empire — империя и латинского imperium — командование, власть). Тем не менее, стиль ампир родился именно как продолжение классицизма, но был более тяжеловесным и торжественным. Отличить ампир от других стилей можно по широкому использованию ордера (сочетание несущих и несомых частей стоечно- балочной конструкции: колонны с капителью, базой и иногда с пьедесталом, а также фриз, карнизов и проч.), массивным геометрическим объемам, прямолинейным очертаниям. К концу 19 века классицизм начал уступать место новому стилю — эклектике, объединившему в себе черты самых известных исторических архитектурных стилей. 

Эклектика —  направление в архитектуре 1830–90-х  гг., противопоставившее строгой нормативности  и единообразию композиционных решений  позднего классицизма разнообразие, широкую свободу выбора стилевых прототипов.  

В московской архитектуре  второй половины XIX века наряду с «русско-византийским»  стилем», характерным для зданий государственных и церковных, и  «русским» стилем, характерным для  зданий общественного назначения, призванным выразить возрождение национальной культуры, использовались элементы европейских, так называемых исторических стилей — неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика. 

Несмотря на «многостилье», эклектика тяготела к созданию больших городских  ансамблей в «русском» или «европейском» стилях (Красная и Лубянская площади, застройка Китай-города). Современный облик исторической части Москвы во многом сформирован эклектикой, основные принципы которой соответствовали требованиям укрупнившегося масштаба застройки. 
 

«Фасадная» архитектура эклектики, несмотря на некоторую дробность и монотонную повторяемость деталей, придала фронтальной поверхности зданий большую рельефность и живописность, в ней активно использованы рустовка, формы ордерного декора, богато украшенные наличники, тонко проработанная декоративная лепнина, стукковая скульптура, рельефы и статуи, в том числе фигуры атлантов и кариатид. Появление эркеров внесло в структуру декора сильные пластические акценты. 

Большое внимание уделялось градостроительной роли крупных зданий, выразительности их силуэта, который заканчивался эффектными, издалека заметными куполами или островерхими покрытиями с гребнями. 

Характерной особенностью застройки Москвы в 1870–90-е годы стало  появление монументальных, нередко  перегруженных декором, иногда причудливых и вычурных по своим формам зданий. Тем не менее, они достаточно органично «вошли» в структуру города — Государственный банк на Неглинной улице, архитектор К. М. Быковский (1893–1895 гг.); Международный торговый банк на Кузнецком мосту, архитектор С. С. Эйбушитц, (1898 г.) ; Сандуновские бани, архитектор Б. В. Фрейденберг (1894–1895 гг.). Для общественных зданий и особняков, построенных в стиле эклектики, характерна отделка интерьеров в различных «исторических стилях» — классический, неоготический, мавританский.  

Модерн в переводе с французского означает «современный». В разных странах этот стиль называли по-своему. Во Франции — ар- нуво, в США — тиффани, в Германии — югендштиль. Модерн стал последним  классическим архитектурным стилем. Он возник на рубеже 19-го и 20-х веков, и существовал очень недолго — около двадцати лет.