План

Введение………………………………………………………………...………..3

Архитектурные стили XVIII века……….……………………………………4

Основные  особенности архитектурных  ансамблей города………………..5

Ансамбль  центральных площадей……………………...…………………….6

Дворцовая площадь…………………………………………………………….8

Главный штаб…………………….…………………………………………….11

Зимний  дворец…………………….……………………………………………11

Памятники архитектуры XVIII…………………………………………….. 13

История некоторых архитектурных памятников города………………...14

Меньшиковский дворец……………………………………………………....15

Шереметьевский  дворец……………………………………………………...17

Заключение……………………………………………………………………..19

Список  литературы……………………………...…………………………….20 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

    Санкт-Петербург - один из наиболее привлекательных туристских центров мира. Из общего числа туристов, прибывающих в Россию, не менее половины несколько дней проводят в городе на Неве. Интерес к городу побуждается, прежде всего, культурно-историческим богатством, качеством и культурой обслуживания, обилием и разнообразием элементов туристического сервиса, радушием горожан.

    Архитектурный облик Санкт-Петербурга - его визитная карточка. Полный архитектурной гармонии и европейской элегантности, город  основан в 1703 году императором Петром I на побережье Финского залива в дельте Невы как " окно в Европу".

    Улицы и проспекты города на Неве позволяют  ощутить удивительно строгое  сочетание архитектуры разных эпох и различных архитектурных стилей.

    Его застройку осуществляли Трезини, Растрелли, Квасов, Воронихин, Росси, Стасов, Кваренги, Монфферан и другие архитекторы.

    "Симфонией в камне" иногда называют город. Острова, извилистые реки и каналы придают городу неповторимое своеобразие. Ажурные мостики, сверкающие золотом и мозаикой купола храмов, великолепные фасады дворцов открываются взору посетителей.

      ЮНЕСКО внесла в Список всемирного наследия исторический центр Санкт-Петербурга, а также системы ансамблей главного городского пространства Невского проспекта, Литейной части, Адмиралтейской части, Васильевского острова, Петроградской стороны, островов, реку Неву с ее набережными и берегами, дворцово-парковые ансамбли окрестностей города- Пушкина, Павловска, Гатчины, Петродворца, Стрельны, Ломоносова, историческую часть Кронштадта, крепость "Орешек", ансамбль Пулковской обсерватории и многое другое, всего свыше четырех тысяч объектов. 
 
 
 

    Архитектурные стили XVIII века

    В ходе рассмотрения вопроса, обозначенного  в заглавии работы, необходимо обозначить основные особенности архитектурных  стилей, которые использовались при  застройке города.

    Сложившийся в русском искусстве первой половины XVIII века новый стиль барокко, тяготевший к созданию героизированных образов, к прославлению могущества Российской Империи, наиболее ярко проявился в середине XVIII века в архитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В.В.Растрелли. Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1754) и в Петергофе (1746-1775), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозные масштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства, двух- и трехцветная раскраска фасадов с применением золота – все это поражало воображение зрителей, вызывая их искренне восхищение. Торжественный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на все искусство середины XVIII века. В Петербурге и Москве в эти же годы трудилась плеяда замечательных русских зодчих – крепостной архитектор Ф.С.Аргунов, С.И.Чеванский, А.В.Квасов и др.

    Во  второй половине XVIII века в русском искусстве преобладающее значение получил классицизм – стиль, который зародился в Европе еще в начале XVIII века. Призванный выразить высокие гражданские идеалы, отвечавший передовым устремлениям прогрессивной части русского общества, классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы в искусстве Древней Греции и Рима. Памятники античности стали постоянными образцами для изучения и в некотором смысле подражания. Влияние классицизма с его пафосом гражданственности было чрезвычайно плодотворным для развития архитектуры. Этот стиль наиболее ярко отразился в творчестве таких зодчих, как  В.М.Баженов, М.Ф.Казаков, В.Е.Старов, создавший такие крупнейшие постройки, как Таврический дворец в Петербурге (1783-1789), дворец в Пелле под Петербургом (1785-1789), архитектор Д.Кваренги, автор здания Академии наук, Ассигнационного банка в Петербурге и др. построек.

    Усилиями  этих и других зодчих в XVIII веке многие русские города (не только Петербург) застроились гражданскими зданиями классической архитектуры. Широкое творческое обращение к классическому архитектурному наследию позволило русским мастерам разработать новые приемы внутреннего и внешнего оформления зданий.

    Основные  особенности архитектурных  ансамблей города

    За  три столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городов  мира. Заслуженной славой пользуются замечательные архитектурные ансамбли, многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты, гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы и произведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды - Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов. В отличие от многих других выдающихся европейских городов, Санкт-Петербург представляет собой обширный комплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей - площадей, улиц, набережных, парков. Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построены важнейшие сооружения будущего общегородского центра: Петропавловская крепость, Адмиралтейство и другие. Эти сооружения придали городу его характерный облик, сохранившийся до настоящих дней. Вслед за ними ряд других замечательных зданий был возведен также у Невы; постепенно создавался тот центральный ансамбль, который является признанным образцом градостроительного искусства мирового значения. Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитие исторически сформировавшаяся планировочная структура города является результатом умелого использования природных условий в планировке и строительстве. Так, уже в первой половине 18 века сложилась ограниченная Невой и Финским заливом, слитая воедино с развитым городским центром трех лучевая система проспектов Невского, Вознесенского и Гороховой улицы. Наиболее значительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качествам центральная группа ансамблей города, созданных по берегам Невы в той ее части, где она разделяется на два рукава - Большую Неву и Малую Неву, - комплекс Петропавловской крепости, Биржевой стрелки Васильевского острова, Дворцовой, Адмиралтейской и Университетской набережных и связанных с ними площадей - Дворцовой, Декабристов и Исаакиевской, Марсова поля, Невского проспекта и других. На планировку Санкт-Петербурга и формирование его архитектуры большое влияние оказали природные и климатические условия, которые во многом определяют и современную застройку города.

    Преобладание  облачной пасмурной погоды и обычное  отсутствие резких теней потребовали  широкого использования в архитектуре Санкт-Петербурга расцветки здании для наилучшего выявления их архитектурных форм и деталей. Разнообразная, продуманная окраска жилых и общественных зданий, с использованием зачастую довольно ярких тонов - желтых, бирюзово-голубых, зеленых, темно-красных и контрастирующих светлых, преимущественно белых, тонов для архитектурных деталей, оживляет облик архитектурных сооружений, придавая городу своеобразный, типично русский колорит и живописность.

    Ансамбль центральных площадей

    Три центральных площади Санкт-Петербурга  - Дворцовая, Сенатская  и Исаакиевская - с расположенными на них Зимним дворцом, Главным штабом, Адмиралтейством, Исаакиевским собором и другими зданиями образуют, единый пространственный организм на берегу Невы.

    Ансамбль центральных площадей сформировался и приобрел свой современный облик в результате преемственной творческой деятельности нескольких поколений русских зодчих.

    В 1704 году на левом берегу Невы Петр I заложил судостроительную верфь - Адмиралтейский двор. К концу следующего года верфь была защищена со стороны суши укреплениями Адмиралтейской крепости. Обширная эспланада крепости, в пределах которой по правилам фортификационной науки того времени воспрещалось строительство зданий, впоследствии явилась основой для создания трех главных городских площадей.

    Постройка первых зданий, определивших северную границу Дворцовой  площади, на месте которых позднее был сооружен Зимний дворец, относится к 1710-м годам.

    Наиболее  значительными из них по своим  размерам были палаты адмирала Ф. М. Апраксина. Обширный "луг против палат Апраксина" не был застроен. После постройки в 1732-1735 годах на участке третьего Зимнего дворца луг приобрел характер парадной площади.

    Западная  граница нынешней площади Декабристов  наметилась в 1710-х годах, когда началось строительство жилых домов вниз по набережной Невы, от Адмиралтейства к Галерному двору. В 1710 году близ Адмиралтейства была построена деревянная церковь Исаакия Далматского. В 1717 году вместо нее было начато сооружение каменной церкви, затянувшееся на долгие годы. Архитектор С. И. Чевакинский в 1762 году предложил разобрать ее и наметил место для нового церковного здания, где и был впоследствии сооружен ныне существующий Исаакиевский собор.

    Идею  создания трех площадей в центре города выдвинула "Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга", начавшая свою деятельность в 1762 году. Комиссия сформулировала задачу, поставленную перед градостроителями, - придать Петербургу "такое великолепие, которое соответствовало бы столице столь пространного государства". Основную роль в проектной деятельности комиссии сыграл выдающийся градостроитель А. В. Квасов.

    В 1780 году началась застройка участков, ограничивающих площадь с юго-запада. Проектами планировки центральных районов города, разработанными в комиссии, предусматривалась застройка части эспланады Адмиралтейской крепости и ликвидация земляных крепостных валов и бастионов, ограждавших здание Адмиралтейства. Они были срыты в начале XIX века. Большую часть незастроенного пространства эспланады заняли три новые городские площади - Дворцовая, Адмиралтейская и Петровская (позже Сенатская,  Декабристов) с монументом Петра I.

    Своими  северными фасадами Зимний дворец, Адмиралтейство, Исаакиевский собор, Сенат  и Синод обращены в сторону  Невы. Ее широкие водные просторы неразрывно связаны с перспективами грандиозных площадей и мощными массивами расположенных на них зданий. Здесь с особенной силой и ясностью раскрывается величие и неповторимое своеобразие архитектурных панорам города.

    Наиболее  ответственная задача в формировании ансамбля трех площадей выпала на долю А. Д. Захарова, создавшего одно из величайших архитектурных произведений мира - здание Адмиралтейства, служащее как бы соединительным звеном между Дворцовой площадью и площадью Декабристов. Реконструкция Адмиралтейства открыла новый цикл работ по преобразованию центра города, осуществленных в первой половине XIX века.  

    Дворцовая площадь

     Мощная дорическая колонна, вытесанная из гигантского  гранитного монолита, с бронзовыми базой, капителью, барельефами на пьедестале и венчающей скульптурой установлена на Дворцовой площади в память победоносного завершения Отечественной войны 1812 года. Проект памятника разработал в 1829 году в нескольких вариантах архитектор О. Монферран. В 1830 году начались работы по рытью котлована и сооружению фундамента.

    Колоссальный  гранитный монолит выломан в  Пютерлакском карьере, на северном берегу Финского залива.   В этих же   каменоломнях,   открытых   крестьянином Олонецкой губернии Федором Савельевым, были выломаны монолиты для колонн Исаакиевского собора. Гранитный пьедестал для Александровской колонны добыт в Лайтсальмской каменоломне, в 8 километрах от Пютерлакской.

    Работами  по выломке монолитов, их доставке к  берегу Финского залива и погрузке руководили крестьянин Вологодской губернии С. В. Колодкин и талантливый техник-самоучка двадцатилетний В. А. Яковлев по способу, разработанному С. К. Сухановым. Монолит весом 704 тонны 19 июня 1832 года был погружен на судно, 1 июля доставлен в Петербург, а 12 июля выгружен на берег. 30 августа, при огромном стечении зрителей, колонна поднята и поставлена на пьедестал. Две тысячи солдат и четыреста рабочих участвовали в этой хорошо продуманной, умело организованной трудной операции. Подъем продолжался 1 час 45 минут.

     Окончательная отделка колонны велась уже после ее установки. По своим размерам (высота 25,58 метра) гранитный монолит значительно превосходит колонны Исаакиевского собора (17 метров). Общая высота памятника, включая пьедестал и статую ангела, 47,5 метра. Это самая высокая в мире триумфальная колонна.

В 1834 году работы по сооружению монумента были закончены, и 30 августа он был открыт в торжественной обстановке. В  этот день на Дворцовой площади состоялся  парад, после которого полки гвардии  прошли мимо памятника церемониальным маршем. В память открытия колонны была выбита мемориальная медаль.

    Александровская колонна - композиционный центр Дворцовой  площади. Пропорции и силуэт колонны  отлично найдены. На фоне зданий, обрамляющих  площадь, памятник воспринимается как важнейший элемент архитектурного пейзажа. Александровская колонна — памятник победы в Отечественной войне 1812 г., сооруженный по проекту А. А. Монферрана в 1830 – 1834 гг. 
Ствол колонны вытесан из одного куска гранита и весит около 600 т. Колонна ничем не укреплена и держится в вертикальном положении только благодаря собственной тяжести. Эту махину установили на площади в течение ста минут с использованием простейших механизмов — кабестанов.

    В раскрытии идейного содержания памятника  значительную роль играет скульптура. На гранях пьедестала размещены четыре барельефа. Правая часть барельефа, обращенного к Зимнему дворцу, с фигурой старика-водолея, олицетворяющего реку Неман, вылеплена скульптором И. Леппе; левая часть с фигурой молодой женщины, облокотившейся на урну, - аллегорией реки Вислы - исполнена скульптором П. В. Свинцовым. В композицию барельефа включено древнерусское оружие, изображенное по образцам из собрания Оружейной палаты. В барельефе со стороны Адмиралтейства правая часть с фигурой Правосудия выполнена П. В. Свинцовым, левая часть с фигурой Мира - И. Леппе. Остальные два барельефа - Мудрость и Изобилие и изображения гениев Победы и Мира, заносящих на скрижали даты исторических побед русского оружия в Отечественной войне, отлиты по моделям работы тех же скульпторов. Рисунки для барельефа разработал художник Д. Скотти. Фигура ангела, венчающая колонну, исполнена скульптором Б. И. Орловским.

    В 1844 году у памятника были установлены  четыре фонаря, освещавшиеся газом. В 1876 году их заменили другими, исполненными по рисунку архитектора К. К. Рахау.

    Главный штаб

     Грандиозная постройка К.И.Росси (1819-1829), оформившая противоположную Зимнему дворцу сторону Дворцовой площади и часть набережной реки Мойки. Два протяженных здания, составляющие в плане дугу, соединены монументальной аркой, увенчанной колесницей и украшенной статуями и рельефами, выполненными из листовой меди (С.С.Пименов, В.И.Демут-Малиновский). Двойная арка, перекинутая над проездом изгибающейся здесь под углом улицы, идущей от Невского проспекта, скрывает эффект неожиданно возникающего зрелища: площади, Зимнего дворца и Александровской колонны. Фасады трехэтажного здания повторяют в своем оформлении мотивы приставной колоннады (в центре и на торцах). Сохранилась внутренняя отделка некоторых помещений (главным образом во втором этаже левого крыла), выполненная по рисункам Росси.

    Зимний  дворец

     Конструкция Зимнего дворца претерпела массу  изменений. Дворец изменялся постоянно  от небольшого двухэтажного дома, крытого черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом, к которому велось высокое крыльцо до нынешнего дворца с тремя этажами и неповторимой архитектурой. Внутреннее убранство дворца вообще сейчас непохоже на начальное. Постоянные перестройки комнат, залов и галерей которые не только перестраивали, и просто меняли на совершенно другие помещения и примеров  тому весь дворец. Например, галерея Растрелли которую после пожара 1837 года переделали в коридор и лишь в 1926-1940 годах при проведении реставрационных работ ей вернули первоначальный вид.

    Дворец  неповторим в своей красоте,  как  внутренней, так и внешней, но трудно судить о сочетании этой красоты  в нем. Конечно, каждый архитектор, который  перестраивал дворец, старался сохранить его в едином стиле, но все же сейчас это здание превратилось в нечто действительно неповторимое и стили, которые кажется, не могут сочетаться – сочетаются, говоря о Зимнем дворце надо понять что, это не стиль формирует Зимний дворец, а дворец сам формирует некий свой особенный стиль – именно стиль Зимнего дворца. Конечно,  надо добавить, что изначально Зимний дворец возводился в стиле, который присущ  русской архитектуре, это сочетание мощи и размаха с неисчерпаемой жизнерадостью. Внутренне убранство соответствовало же пожеланиям каждого императора в отдельности.

    Зимний  дворец лишь в начале века превратился  в музей, до этого же он исполнял роль зимний резиденции императора или  императрицы.

    Зимний  дворец в то время представлял  собой огромный муравейник, где постоянно кипела жизнь, для поддержания дворца в порядке требовалась огромная армия прислуги. Во дворце были кабинеты императора, где он работал с документами, а также масса других служебных помещений. Ведь во дворце проживали не только император, но и высокие гости, знатные особы и королевские

    Фамилии других стран. Во время революции  во дворце некоторое время размещалось  Временное Правительство. Уже после  революции Зимний дворец был  перепланирован, чтобы он мог соответствовать  своему новому статусу музея.

    Разнообразие  впечатлений, которое Зимний дворец производит с разных точек зрения, зависит в значительной степени  не только от расстановки колонн и  различий в композиции фасадов, но и  от декоративного убранства. Здесь  выдумка зодчего неисчерпаема: бесчисленны формы наличников, обрамляющих окна дворца, с включенными в композицию головками или львиными масками и причудливыми завитками. Линии фронтонов, украшенные лепкой, изобилие статуй и ваз, прихотливые изгибы сложных карнизов, нарядная раскраска создают впечатление необычной торжественности и жизнерадостности.

    Все лепные украшения фасадов исполнялись  на месте. Укрепленная «внаброс»  масса, состоящая из смеси толченого  кирпича.

    Известкового  раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную, по данному образцу. Поэтому не было на Зимнем дворце двух абсолютно одинаковых наличников, и каждый из них носил печать творчества русских народных мастеров.

    Памятники архитектуры XVIII в.

     
       Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговой части Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт, развернулось строительство жилищ, в частности для "работных людей", был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената и учрежденных позднее Коллегий, Таможни, торговыми рядами и с Троицким собором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный "дворец", известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра - это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи. При Екатерине II он был накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составить о нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он срублен так же, как исстари рубятся избы, и состоит из двух "светелок", разделенных "сенцами". Снаружи стены были расписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом".  
Петербургские постройки того времени - жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения - были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более "европейского" образца, деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич, на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями. Наивное расписывание дерева под камень как бы предсказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.  
       Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла. Церковь была срублена из дерева, однако расписана была под каменный вид желтым мрамором" и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д.Трезини и др.).  
       Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района - так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.

    История некоторых архитектурных  памятников города

 
Меньшиковский дворец.

     
       Филиал Государственного Эрмитажа. Университетская набережная, 15. Дворец сподвижника Петра I А. Д. Меньшикова на Васильевском острове - одно из первых жилых каменных зданий Петербурга. Сравнительно хорошо сохранившееся до нашего времени, это здание является ценнейшим памятником гражданской архитектуры петровского времени. Постройка дворца была начата в 1710 году по проекту архитектора Д. Фонтана и продолжена архитектором Г. Шеделем. Первоначально дворец состоял из основного корпуса на набережной и флигелей, ограничивавших с севера, запада и востока небольшой двор, окруженный открытой галереей на колоннах. На прилегавшей ко дворцу обширной территории был разбит регулярный сад со скульптурой, фонтанами, гротом и оранжереями, а со стороны Невы устроена пристань, что позволяло малым судам причаливать близ парадного подъезда. Архитектурное убранство фасадов главного корпуса и боковых крыльев с по этажном расположенными пилястрами, резными из камня капителями, междуэтажными тягами и простыми наличниками окон типично для русской архитектуры петровского времени. Центральная часть дворца завершалась аттиком со скульптурой, боковые ризалиты - изогнутыми фронтонами, увенчанными княжескими коронами. Здание Меньшиковского дворца на протяжении XVIII века претерпело ряд переделок. В начале 1720-х годов архитектором Г. Шеделем был пристроен западный двухэтажный корпус и заложен симметричный ему восточный корпус. Постройка последнего осуществилась лишь в 1758-1760 годах. Новые изменения во внешний облик здания были внесены в 1730-1740-х годах, вскоре после передачи дворца в ведение Сухопутного шляхетского корпуса. В 1739 году кровля с переломом была заменена обычной двускатной крышей. Несколько позже, в связи с приспособлением центрального "ассамблейного" зала под церковь, изменена обработка центральной части главного фасада, где уничтожено членение тягами, но горизонтали на этажи и применен большой ордер. Во второй половине XVIII века при переделке помещения церкви окна второго этажа были расширены и получили полуциркульное завершение, а окна третьего этажа превращены в овальные. Колонны центрального подъезда заменены массивными столбами. Изменениям подверглись и помещения, но часть из них сохранила отделку петровского времени. Так, осталась неприкосновенной изразцовая облицовка степ в нескольких комнатах второго этажа, изразцовые голландские печи, а также живописный плафон и деревянные резные панно с инкрустацией в бывшем кабинете Меньшикова. Центральный вестибюль с парадной лестницей сохранил типичное для начала XVIII века архитектурное решение. Два ряда гладких приземистых колонн поддерживают своды перекрытия вестибюля. Лестничное помещение во втором этаже декорировано колоннами и пилястрами с пышными барочными "коринтическими" капителями. Большой интерес для истории русской архитектуры и строительной техники начала XVIII века представляют сводчатые перекрытия помещений подвального и первого этажей. Несмотря на переделки и достройки, Меньшиковский дворец сохранил в основных чертах первоначальный облик; это определяет его историко-художественное значение.  
 
 

 
Шереметьевский дворец

    Набережная  Фонтанки, 34. Усадьба Шереметевых на Фонтанке, так называемый Фонтанный дом, - замечательный памятник русского зодчества середины XVIII столетия. В его создании приняли участие выдающиеся русские зодчие С. И. Чевакинский и Ф. С. Аргунов - один из представителей высокоодаренной семьи крепостных художников Аргуновых. Обширный участок на берегу Фонтанки, смежный с Итальянским дворцом Екатерины I, был в 1712 году отведен фельдмаршалу Б. П. Шереметеву. Здесь он построил небольшой деревянный дом. В конце 1730-х - начале 1740-х годов на его месте сооружен обширный каменный одноэтажный дворец на невысоком цокольном этаже. В 1750-1755 годах архитектор Чевакинский надстроил здание до двух этажей. Дворец расположен в глубине участка и обращен главным фасадом к реке. За дворцом и его флигелями находился регулярный сад, простиравшийся до "Литейной перспективы". Архитектор Аргунов построил в саду грот, павильон "Эрмитаж", китайскую беседку и другие сооружения, не дошедшие до нашего времени. По планировке и общему композиционному замыслу усадьба Шереметевых была близка к другим дворцам-усадьбам, построенным на берегах Фонтанки в первой половине XVIII века, таким как Аничковский, Воропцовский, Юсуповский и др. В гармоничности, равновесии и четкости членений, а также в плоскостной декоративной обработке фасадов дворца, созданного Чевакинским, сказались традиции зодчества петровского времени. Уступкой требованиям художественных вкусов середины XVIII столетия явилось богатое лепное убранство: лепные головки, вкомпоно-ванные в фигурные окопные обрамления, сложные по рисунку капители, украшенные львиными масками, и превосходно вылепленные орнаментальные композиции. Внутренняя отделка, выполненная в конце 1750-х - начале 1760-х годов Аргуновым по собственным чертежам, но сохранилась. Дворец внутри неоднократно переделывался, причем в разработке проектов участвовали такие выдающиеся зодчие, как И. Е. Старов, Д. Кваренги и А. Н. Воронихин. В 1837-1840 годах внутренняя отделка была изменена архитектором И. Д. Корсики. По его же проекту перед зданием на набережной сооружена эффектная чугунная ограда.

     
       В соответствии с композиционными принципами, выработанными в русской архитектуре первой половины XVIII века, нижнему этажу дворца придавалось второстепенное значение: он отводился под служебные помещения. Второй этаж, или бельэтаж, был большим по высоте, и здесь располагались парадные апартаменты. Они образовывали две анфилады: одну вдоль лицевого фасада центрального объема и другую вдоль садового фасада. В примыкавших к центральному корпусу боковых крыльях размещались жилые покои и домовая церковь. Из помещений дворца интересна так называемая "серебряная столовая", сохранившая элементы отделки, выполненной, но проектам архитектора Д. Корсини и относящейся ко второй половине XVIII века. Двери здесь выполнены по рисункам Я. Е. Старова. Возможно, к тому же времени относится отделка парадной лестницы. Оформляющий парадный двор одноэтажный флигель дворца с воротами, украшенными гербом Шереметевых, построен архитектором Н. Л. Бенуа в 1867 году. Автор искусно воспроизвел мотивы и формы архитектуры барокко. В начале 1910-х годов были сломаны грот и ворота па Литейном проспекте, построенные Аргуновым. На их месте возведены доходные дома с магазинами.