Экологичность как неотъемлемая часть современной архитектуры

Московский  архитектурный институт

Государственная академия 
 
 
 
 
 

Реферат по Философии на тему:

«Экологичность как неотъемлемая часть современной архитектуры» 
 
 

Выполнила ст-ка III курса, 5й группы,

Пузанкова Ксения. 
 
 
 
 
 
 

2010 год. 

Содержание 

- Введение

- О материалах

- Тенденции современной экологически-чистой архитектуры и её различия с традиционной архитектурой

- Условия для создания новейшей архитектуры

- Новейшая Архитектура

- Особенности жилищного строительства в будущем

- Заключение

- Список литературы 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение

Во все времена  у всех народов существовало представление  о ценности природных ресурсов. Природа  – мать, основа. Большую часть  временной цепочки человек ценил превосходство природы, жил в гармонии с ней и не требовал многое от природы в замен. Однако с развитием цивилизации возрастала потребность человека в использовании природных ресурсов себе во благо. На пике развития цивилизации в ХХ веке традиционная бережливость природы отошла на дальние планы. Под давлением развивающейся промышленности необходимость в природных ресурсов росла в геометрических прогрессиях. Деградация Природы стала превращаться в угрозу самой жизни общества.

От др. греч. οἶκος — обиталище, жилище, дом, имущество.

Да, конечно. Человек  – хозяин. Чем больше ему доступно, тем более он утверждается  своём превосходстве над природой. Однако в здравом ли уме находится человек, намеренно портящий дом, в котором он живёт, сжигающий леса, загрязняющий воздух, разрывающий в клочья атмосферу? Стало ли слишком поздно, когда люди начали задумываться над необходимостью заботы о своём жилище? Возможно, человек снова захотел ощутить себя хозяином и вести себя соответсующе по отношению к Земле. Впрочем, размышляя более произаически, забота о природе в наши дни – явление настолько же эгоистичное, насколько и небрежность по отношению к ней. Человек заботится о своём благополучии в дальнейшем, уяснив тот факт, что земные ресурсы отнюдь не бесконечны. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

О материалах

В начале XI века стали проводиться мероприятия для поддержания окружающей среды фактически во всех оторослях человеческой активности, в том числе и в архитектуре. Одним из ключевых факторов потребности «обезвредить» архитектуру являлась потребность приспособить её к состоянию наименьших затрат природных ресурсов. Прогресс, безусловно, дело хорошее, но безопасное ли? Сейчас рынок завален огромным количеством синтетических заменителей традиционных строительных материалов. Но ведь самое удивительное, что заказчики сами выбирают элементарные суррогаты для строительства, даже не задумываясь о том, что появились они как дешевые заменители традиционных материалов.

Говоря о материалах, следует рассмотреть некоторые  подробнее.

Определяя уровень  безопасности тех или иных строительных материалов, следует разделять их на гармоничные и негармоничные. Негармоничные негативно влияют на человека, порой, нанося прямой вред здоровью. Гармоничные — естественные, природные, если хотите.

С развитием  современной архитектуры и так  называемым поиском формы традиционные строительные материалы, такие как кирпич, натуральный камень и древесина, отходят на второй план. Строительство кирпичных зданий сильно ограничивает архитектурную фантазию, замыкает зодчега в скудных формах, тоже самое происходит и с древесиной. Бионическая (экологичная) Архитектура как таковая стремиться напоминать естественные природные формы. И тут же мы наталкиваемся на парадокс, выражающийся невозможностью использовать природные древнейшие материалы в их строительстве. Да, существует масса искусственных, как было сказано ранее «негармоничных материалов». И развитие технологии каждого современного материала немыслимо без совершенствования экологической составляющей. Так, древесно-стружечная плита, которая позиционируется как продукт более дешевый, влагостойкий, долговечный и пластичный по сравнению с материалами из цельной древесины, на старте технологии ее производства служила негативным экологическим примером. Для производства ДСП в качестве связующего звена еще несколько десятилетий назад использовались токсичные смолы. Однако удалось найти аналоговые смолы, фактически безвредные для человека и окружающей среды.

Следующим по списку материалом идут полимеры. Экологический аспект производства полимеров и, в частности, ПВХ всегда был в центре внимания общественности. Сегодня производство ПВХ в Европе - одно из самых экологически чистых, несмотря на искусственное происхождение. 
 
 
 
 
 
 

Тенденции современной экологически-чистой архитектуры и  её различия с традиционной архитектурой

Современная Архитектура  в нынешнем виде представляет собой некий закономерный набор эклектики и поиска новых формообразований, при этом разделение между двумя этими тенденциями весьма острое.

Современная архитектура ушла от исторической дельты, отказавшись, таким образом, и от «литературности». Она оперирует пространствами и, как говорят теоретики модернизма, смыслами. Эстетическая составляющая современной «новой» архитектуры стремится быть лаконичной, при этом сдержанной, не пестрой, лёгкой для человеческого понимания и восприятия. И это сильно разнится с понятием «современной, как таковой» абстрактной архитектуры, коей заполнены мировые столицы и мегаполисы. Острые яркие идеи из стекла и бетона сейчас стремительно устаревают, освобождая простраство экологически чистой и гармоничной архитектуре. Поиск новых форм, экологически чистых материалов, новых соотношений и выискивание архитектурных гармоний, комфортных для человека и идеально вписывающихся в естественную среду – процесс пока новый, не осмысленный полностью, не проверенный временем. Адаптация к современной, «природной» архитектуре будет происходить на протяжении десятилетий.

Находясь  на старте XXI столетия, более того, на старте третьего тысячелетия, человечество уже сейчас испытывает влияние зарождающегося нового мира. Будучи в самом начале этого сложного и, вероятно, продолжительного процесса, необходимо осмыслить прошлое и настоящее строительство, чтобы иметь представление о грядущем образе аритектуры. Знание будущего хотя бы в форме гипотез и предположений, основанных на прошлом и настоящем, поможет составить план дальнейшего действия и найти принципиальные решения актуальных и предполагаемых проблем.

В подобный прогноз свою лепту способна по праву  внести и архитектура. Её роль “провидицы”  в социокультурном измерении  велика и несомненна. В «архитектурном симбиозе» науки и искусства, рационального и иррационального мышления, практики и теории рождается материальное, насыщенное духовностью произведение, в самом широком смысле именуемое как архитектурная форма. В первую очередь именно она опредмечивает мировоззрение того или иного времени, того или иного общества. Но понимание архитектурной формы не может претендовать на полноту, если отсутствует информация о процессе её становления – архитектурном формообразовании. Этот процесс осуществляется в соответствии с общими ценностными установками и с теми или иными концептуальными принципами окружающей действительности.

Результаты  любого процесса неизбежно подвергаются новому осмыслению и оценке. В теории архитектуры и искусствоведении наиболее адекватным, и поэтому популярным “описательным средством” для архитектурных форм стало такое понятие как стиль.

Накопление  знаний привело к тому, что понятие  стиля в архитектуре и вообще в культуре “обросло” огромным количеством информации, которая  зачастую повторяет сама себя, но в несколько ином контексте. Несмотря на “информационный ком” вокруг него, стиль и по сей день является наиболее универсальным, общедоступным понятием и описательным средством в художественной культуре, а в частности – в архитектуре. Но известная проблема понятия, заключающаяся в парадоксальности его употребления (с одной стороны – выражение конкретно-стилевой характеристики, например, стиль автора или стиль постройки, а с другой – обозначение им неких единых свойств в масштабе эпохи или региона) не менее актуальна и сегодня.

Здесь стоит заметить, что современная  художественная культура, для которой, характерен плюрализм и полистилизм, вводит в еще большее замешательство. Понятие «стиль» является некой  фиксирующей единицей конкретного  стилевого явления, существующего единовременно в море изобилия других таких же. Очевидно, понятие само по себе не выдерживает увеличившихся до глобального уровня рамок и масштабов, а, следовательно, и функций объединяющей концепции для “пестрой” и “мозаичной” художественной культуры современного глобализирующегося мира. Таким образом, можно говорить о том, что сегодня необходимы иные, более универсальные и емкие категории и понятия, способные хотя бы немного внести ясность и упорядочить информационный хаос. Таким универсальным понятием в архитектуре может стать так называемый глобальный стиль.

Понятие «глобальный стиль» впервые ввел в научный обиход С. О. Хан-Магомедов [3]. Оно предполагает объединение  архитектурных стилей, направлений, течений и школ под архитектурной формообразующей системой, которая имеет в своей основе общие художественно-композиционные приемы и средства выразительности, отражающие мировую культуру времени и вечные законы человеческого бытия. Способность выхода системы на глобальный уровень, то есть преодоление религиозных, ментальных, этнических особенностей, дает ей качество универсальности.

На сегодняшний  день в зодчестве сложились два  глобальных стиля. Первый – это классическая стилевая архитектура, основанная на античном ордере, который из эпохи в эпоху на протяжении двух тысячелетий всегда присутствовал в архитектуре в той или иной форме. Ордерная архитектура во всем мире воспринимается одинаково: для всех это просто «архитектура». Элементы ордера зачастую используются в качестве иконических знаков и символов зодчества.

Второй  глобальный стиль – «современное движение» XX века, известное как  «авангард» или «модернизм». Авангард в первой трети XX в. стал в оппозицию  “ордерной классике”. Ориентируясь на «левое» изобразительное искусство, а также на достижения научно-технического прогресса, новый стиль извлек из ордерной системы геометрические и конструктивные первоэлементы форм, отказавшись от традиционных декоративных элементов, которые отражают причастность архитектуры к той или иной культуре. Таким образом, «стерильность» «современного движения» вывела его на универсальный уровень.

Смена одного глобального стиля другим предварялась неким переходным периодом, характерным увеличением нестабильности и хаотичности. Первый глобальный стиль  завершился эклектизмом, второй – постмодернизмом. Очевидная историческая аналогия позволяет выдвинуть гипотезу о возникновении третьего глобального стиля в архитектуре – вероятного будущего зодчества [4, 5]. Вооружившись синергетическим знанием, попробуем разобраться в обозначенной ситуации (синергетика – научное направление, которое исследует связи между элементами структуры, образующиеся в открытых системах, способных к самоорганизации).

Приложение  архитектуры к синергетике не только обоснованно, но и само по себе очевидно. Преимущество теории самоорганизации заключается в том, что её понятийный аппарат имеет огромный потенциал с точки зрения универсальности и конвертируемости исходных данных и результатов из одной научной сферы в другую. Наука о сложных самоорганизующихся системах предстаёт как бы метаязыком, позволяющим связывать и “переводить” любые научные поля, оперируя едиными универсальными принципами. В синергетике можно выделить семь таких принципов: гомеостатичность, иерархичность, нелинейность, незамкнутость, неустойчивость, динамическая иерархичность, наблюдаемость.

Рассматривая  архитектуру как сложную самоорганизующуюся нелинейную систему, мы сможем найти  четкие и более глубокие связи  между архитектурным процессом  и охватывающей его реальностью.

Однако, если попытаться рассмотреть вышеуказанные противоречия не с формальной точки зрения, а с точки зрения внутренних закономерностей, влияющих на процесс формирования архитектурного облика здания, мы можем заметить следующую удивительную картину: «Исторический» подход характерен для архитектуры всего Нового времени, начиная с эпохи Возрождения и кончая современной архитектурой! Не смотря на смену стилей и даже программный отказ от архитектурной детали, который произошел с приходом «современной архитектуры», принцип формирования архитектурного языка оставался неизменным.

Таким образом, налицо единый архитектурный процесс, имеющий свое начало и стремительно двигающийся к своему логическому завершению, свидетелями чего мы являемся сегодня. Под логическим завершением имеется в виду стремление архитектуры к природному началу, начиная с формы, заканчивая экологической приспособленности новейших зданий к окружающей среде. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Условия для создания новейшей архитектуры

Положение архитектуры на стыке материальной и духовной культур является доказательством открытости системы зодчества. Основные свойства архитектурной системы, бесспорно, связаны с человеком, архитектура движима его волей. Но, несмотря на это, существуют внешние воздействия и условия, влияющие как на самого человека, так и на архитектуру. Так, например, климатические условия диктуют формирование определенных архитектурных форм, вне зависимости от внутренних, духовных интенций человека, да, пусть сейчас все эти формы стремятся к природе, их различия будут естественны.

Архитектурную систему можно представить в  виде взаимодействия трех иерархических  уровней. Верхний мегауровень представлен архитектурной формой, понимаемой в самом широком смысле как материальное воплощение архитектурного феномена, реальный физический продукт архитектурной деятельности. Здесь можно выделить три основных параметра порядка, смысл которых заключается в целостности архитектурной формы, сформулированной в витрувианской триаде. Параметры порядка мегауровня: 1) конструктивная система и декор; 2) архитектурная типология, назначение; 3) образ (опредмеченное мировоззрение общества).

Низший  микроуровень представлен, в прямом смысле, строительным материалом, из которого образуется архитектурная форма. Параметром порядка здесь может стать  любой из известных или изобретенных реальных материалов: дерево, камень, металл, пластмасса и так далее. В развитии материалов наблюдается тенденция перехода от природных и комбинированных материалов к искусственным материалам, что естественным образом влияет и на архитектурные формы.

Если  определено «что?» на мегауровне и  «из чего?» на микроуровне, то макроуровень должен “отвечать” на вопрос «как?». Этим «как?» являются технологии и средства строительного производства, без чего обработка материала и построение архитектурных форм просто невозможно. Параметрами порядка здесь выступают всевозможные знания и практические навыки, средства и приемы организации в сфере строительства.

Взаимодействие  обозначенных уровней развивает  всю архитектурную систему, но эволюционный процесс происходит только при наличии  надлежащих условий. Для архитектуры такими надлежащими условиями являются различные проявления материальной и духовной культур, а именно: мировоззренческие ориентиры общества и человека, их моральные и нравственные ценности, знания и достижения научно-технического базиса, достижения в области художественной культуры в то или иное время. Безусловно, важен контекст и понимание среды, в которой существует архитектура. Архитектура как сложная открытая нелинейная система существует только во взаимодействии с другими системами. Важным становится ее ориентированность на коэволюцию с природой и самим человеком. Все взаимосвязано в этом мире и ничего не уходит и не приходит в никуда. 
 
 
 

Новейшая  Архитектура

Какой будет  архитектура будущего - никто не знает, но уже сейчас мы можем

 приоткрыть  завесу тайны, и немного приблизиться к этой загадке. Судя по

 тенденциям, которые прослеживаются в последнее  время, архитектура будущего

 тесно связывается  с природой и окружающей нас  средой. Архитектор, как пророк, должен предвидеть то, что будет актуально через несколько десятков лет. Поэтому неудивительно, что мы восхищаемся прекрасными формами А. Гауди, когда бионическая архитектура только набирает свой размах. Неудивительно и наше восхищение прекрасными коттеджами Ф. Л. Райта, которые практически сливаются с природным колоритом, ведь экоархитектура сейчас, как никогда, на пике своей популярности. Эти архитекторы, как и многие другие, сумели предугадать то, что будет актуально сейчас и всегда: часть природы.

Таким образом, можно догадаться, что архитектура  будет бионической и Экологической. 

Что же представляет собой бионика в архитектуре  и строительстве?

 В переводе  с греческого это слово значит  живущий. Бионика это наука,

 изучающая возможность использования природных форм механическими методами. Ну, во-первых, это поиск формы по законам образования живых тканей. Говоря проще, это имитация природных форм при помощи архитектуры. Например, удивительное  яйцо в Индии (пока ещё проект), или в г. Фрунзе можно увидеть ресторан, купол которого напоминает раковину моллюска, всё это и есть бионика.

Бионика сравнительно недавно стала применяться в  архитектуре и уже завоевала сердца многих архитекторов. Одним из первых архитекторов использовать бионическую концепцию в своих проектах начал Антонио Гауди, который считается сновоположником этого направления в архитектуре. Именно он попробовал придать своим проектам облик, тесно связанный с характером окружающей среды. В его постройках превалируют плавные линии, свойственные природным элементам, они подобны мембранам живых организмов. 

Со временем и изучением строения живых организмов учёные пришли к выводу, что имитация их устройства может принести большую пользу архитектуре, а также показать вещи, о которых мы не имели ни малейшего понятия. Учёные и архитекторы поняли, что некоторые ответы, над которыми они ломали головы многие десятки лет, буквально валялись у нас под ногами. Стоило лишь только присмотреться и попытаться разобраться в строении тех или иных природных компонентов. Стоит также отметить, что архитектура не только должна заимствовать у природы что-то, но и не вредить ей. Поэтому, в архитектуре будущего непременно будет учтена экологическая составляющая. Уже сейчас мы стараемся активно использовать энергосберегающие ресурсы. В связи с уменьшением запасов природных ресурсов, в архитектуре также происходит переоценка ценностей. Архитекторы стараются создать новые решения, при которых не потребуется использование угля, нефтепереработанных продуктов, газа и т.д. Так, например, всё больше и больше начинают использоваться солнечные батареи, которые могут снабжать дома и теплом, и электричеством. Для улучшения экологической обстановки всё больше используется в архитектуре природные элементы, такие, как деревья и трава, мох и иные. Взять, к примеру, проект дома сада в Сингапуре. Нехватка природных ресурсов

 толкает архитекторов  на создание новых концепций,  новых вариантов, которые бы  дали возможность обходиться  без них.  

Но не стоит  забывать так же и о земле. Земля - это тоже ресурс, которого также  может не хватить. Население планеты  растёт с каждым годом, казалось бы, где только человек не приспособился выживать, а, впоследствии, и жить. Люди живут во всех уголках суши нашей планеты, так что же будет, когда суши нам станет не хватать? И тут учёные пошли уже далеко. Среди проектов архитектуры будущего можно увидеть и подводные города, и постройки на скалах, и даже города в космосе фантазия здесь не знает границ. Но если отбросить скептицизм и подумать, что нас ждёт в будущем, что можно увидеть? Кто знает, какие научные открытия нам предстоит узнать? Возможно, появятся подземные города, ведь прототип для них уже имеется это метрополитен. Подземный город - это не обязательно бункер, посмотрите на переходы, станции московского метрополитена, его эстетика может послужить отправной точкой в архитектуре будущего подземного города.

Архитектура будущего: плавающие города и страны.

С уменьшением  земельных ресурсов человек может  перекочевать на воду, ведь большая  честь планету состоит из воды, но, при этом, она абсолютно никак  не используется. Поэтому в будущем мы, возможно, сможем наблюдать огромные сооружения, как над водой, так и под ней. 

 Города могут  быть как плавучими, так и  на сваях, которые будут защищены  от

 сильных волн  волнорезами. Плавающие города будут устраиваться на глубоководье, и закрепляться при помощи якорей или даже дрейфовать в море.

Морские сооружения будут строиться на суше, а потом  их отбуксируют на место назначения целиком, либо по частям, так же как  сейчас доставляются на место назначения нефтяные платформы. Либо же появится возможность для сбора конструкций на месте, возможно, они смогут трансформироваться, демонтироваться и транспортироваться в другие места, что очень удобно. Также в таких городах могут быть устроены и сооружения для добычи полезных ископаемых со дна океана. Таким образом, будет развиваться и их экономика. Впоследствии в океане могут образовываться целые страны.

Создание таких  вот стран может очень сильно помочь человечеству решить проблему перенаселения, а также позволит благоприятно жить на воде и на суше. Такие водные поселения, скорее всего, будут полностью автоматизированы, и управляться компьютерными системами. Располагаться они смогут по всей планете. Предпосылки для образования таких городов существуют уже сейчас в японской архитектуре. Именно там построен первый в мире аэропорт на воде. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Особенности жилищного строительства  в будущем 

Всё больше и  больше развиваются технологии, использование  которых открывает архитекторам широкие горизонты для воплощения самых амбициозных проектов для  индивидуального строительства, многоквартирных жилых домов, а также небоскрёбов.

Индивидуальное  жилищное строительство будет выполняться из гибких и

 легко заменяемых  элементов и конструкций, отвечая  личным предпочтениям

 заказчиков. Такие сборные дома могут быть построены практически на любом

 участке:  в горной местности, в лесах,  на островах, на воде на свайных

 конструкциях  и т.д. Каждый дом будет оснащён энергосберегающими

 средствами, со своими собственными (в зависимости  от местности)

 электрогенераторами  и термогенераторами. Конструкции этих домов будут

 выполняться  из нового типа предварительно  напряжённого железобетона, который

 имеют высокую  степень огнестойкости, а также  неприхотлив в обслуживании. Такие  конструкции позволят сократить  время строительства до

 нескольких  часов, при этом они обеспечат  защиту от ураганов и землетрясений.

Небоскрёбы в  будущем будут строиться по принципу предварительного напряжения железобетонных конструкций. Позволит увеличить прочность  и устойчивость к природным катаклизмам  массивное основание, выполненное из длинных конусообразных колонн. Также это положительно повлияет на уменьшение осадки. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Заключение

Несмотря  на активное освоение зодчеством научных  достижений, для его новых формотворческих  экспериментов важным становится решение глобальных проблем средствами, подвластными архитектуре. Эти проблемы современные архитекторы пытаются решить. В связи с этим можно проследить общую тенденцию в архитектуре третьего глобального стиля. Заключается она в том, что формообразование в современной архитектуре, тяготея к имитации живой природы, пытается возвратиться к своей традиции, которая заключается в уподоблении рукотворной среды среде естественной. Это уже не “стилизация” природы, как это было с ордерной архитектурой, или покорение на примере «современного движения». Это максимально возможная имитация естественно-природного за счет средств научно-технической базы, являющейся источником новаторства для архитектуры и приобщению её к полной экологической адаптации. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы:

1. Иовлев В.И. - ЭКОЛОГИЧЕСКАЯ ТОПОЛОГИЯ В АРХИТЕКТУРЕ

2. Павел Казанцев - Основы экологической архитектуры и дизайна 
 

3. Князева В.П. - Экологические аспекты выбора  материалов в архитектурном проектировании 
 

4. http://wikipedia.org/ 
 

5. http://archvuz.ru/ 
 

6. http://www.s-sm.ru/