История архитектурного ансамбля большого театра

Реферат по Истории Архитектуры

Студента 5-го курса 

заочного отделения

Историко-философского факультета

Фернандо Кавенаги

Тема:

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРНОГО

АНСАМБЛЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

УНИВЕРСИТЕТ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ОБРАЗОВАНИЯ

Москва, 2006 Год.

ПЛАН.

Введение – стр.1

Петровский театр (1780-1805) – стр.1

Деревянный Арбатский  Театр (1808-1812) – стр.3

Большой Петровский театр (1825-1853) – стр.3

Театральная площадь  – стр.5

Большой Театр (1856-1917) –  стр.6

После 1917 года – стр.9

Театр во время и после  войны. Реставрация театра. – стр.10

В заключение: современность. – стр.11

МСписок использованной литературы – стр.12

ВВЕДЕНИЕ.

Большой Театр... Сколько  мыслей, чувств, воспоминаний рождают  у любителя искусств человека эти слова! Москвичи и гости столицы не перестают восхищаться этим архитектурным шедевром. Стройные колонны придают театру особую величавость и торжественность. Вместе с тем здание отличает четкость планировки. Большой театр, площадь перед ним - одна из ключевых зон архитектурного ансамбля столицы. Невозможно себе представить Москву без Большого театра. Невозможно не увидеть, не заметить его, проезжая через город, или пройти равнодушно мимо его здания, забыть его облик. Слава Большого театра, обойдя весь мир, сделала его имя знакомым и близким любителям и ценителям театрального искусства. За свою более чем 200-летнюю историю коллектив театра вынужден был работать в разных помещениях, на разных сценических подмостках Москвы, но основным его помещением и местом жительства было театральное здание на углу улицы Петровки: Петровский театр (1780-1805). Большой Петровский театр (1825-1853), Большой театр (с 1856 г.). Считаю, историку и культурологу необходимо знать историю не только современного здания театра, но и прежних зданий театра.

ПЕТРОВСКИЙ ТЕАТР (1780-1805).

Создание первого профессионального  постоянного театра в Москве относится  к 1776 году. До этого в городе гастролировали  разрозненные,  в  большинстве  своем иностранные, театральные  труппы. Инициатива создания постоянной театральной труппы в Москве принадлежит губернскому прокурору князю Петру Васильевичу Урусову, человеку, любившему театральное искусство и потратившему на его организацию немалые средства. С 1772 года Урусов содержал театральную труппу. 17 (28-го по новому стилю) марта 1776 года Урусов получил от императрицы Екатерины II привилегию «содержать ему театральные всякого рода представления, а также концерты, воксалы и маскарады, а кроме его, никому никаких подобных увеселений не дозволять во все назначенное по привилегии время, дабы ему подрыву не было». Один из пунктов этого акта, таким образом, ограждал московский русский театр от конкуренции иностранных антреприз. Дата получения правительственной привилегии - 17(28) марта 1776 года - считается днем основания Большого театра, рождением его труппы. А она была невелика - всего 13 актеров. Первоначальная труппа была единой: в музыкальных спектаклях наряду с певцами и танцовщиками принимали участие драматические актеры, равно как певцы и танцоры участвовали в драме.

Практическая деятельность труппы началась в июне 1776 года. В  компаньоны Урусов пригласил англичанина  Михаила Меддокса, механика по профессии, человека умного, предприимчивого, также  страстно любившего театр. Вначале, пока шла подготовка к строительству, спектакли ставились в доме графа Воронцова на Знаменке (ныне улица Фрунзе). Но вскоре здание сгорело, Урусов понёс большие убытки и отказался от привилегии, всецело уступив её своему компаньону. Ещё прежде для строительства собственного театрального здания компаньонами были куплены земли князя Лобанова-Ростовского на правом берегу реки Неглинки. Сейчас довольно трудно представить, но там, где ныне возвышается здание Большого театра, была когда-то полупустынная местность, затопляемая Неглинкой, по правому берегу которой шла дорога из Новопетровского монастыря в Кремль. Эта дорога со временем превратилась в улицу Петровскую, а близ нее расположились торговые ряды. Эти постройки гибли в огне частых пожаров деревянной Москвы, на их место вырастали новые.

Каменное, трехэтажное, с  тесовой крышей здание «театра Меддокса»  было возведено с потрясшей современников  быстротой: за пять месяцев вместо пяти лет, данных правительственной привилегией. Постройка здания обошлась Меддоксу в 130 тысяч рублей серебром. Строил театр архитектор Христиан Розберг, немец по происхождению, живший в России. Он был учеником главного полицмейстера в Санкт-Петербурге, затем переведен в Московскую полицейскую контору, где занимался проектированием и строительством зданий, до нашего времени не дошедших. Внешне здание Розберга было не слишком примечательным, поражали всех, однако, его размеры. По сообщению «Московских ведомостей» от 30го декабря 1781 года, «здание вышиной в 8, длиной в 32, а шириной в 20 сажен (сажень - чуть больше двух метров - прим.В.П.), умещающее в себе сто десять лож, не считая галерей, по мнению лучших архитекторов и одобрению знатоков театра, построено, и к совершенному окончанию приведено с толикою прочностью и выгодностью, что оными превосходит оно почти все знатные Европейские  театры... почтеннейшая публика... увидит 12 разных дверей для подъезду, 3 каменные лестницы, ведущие в партер и ложи, и сверх того еще 2 лестницы деревянные». Здание было ориентировано с запада на восток и выходило фасадом на Петровскую улицу, отчего театр стал именоваться Петровским. В 1787 году к зданию была пристроена большая маскарадная зала, так называемая «Ротунда».

До нас дошел альбом «Планы и фасады театра и маскарадной  залы в Москве, построенных содержателем публичных увеселений англичанином Михаилом Маддоксом». Альбом издай в 1797 году типографией Московского университета и содержит в себе подробнейшее описание внешности и внутреннего устройства театра. На Петровке в окружении домов знати и церковных служителей высилось здание театра, окруженное службами, где, в частности, были и квартиры для артистов, и огороженные от улицы каменными надолбами площадки, на которых становились в приезд кареты. Зрители, имевшие места в партере и бельэтаже, подъезжали к дверям. Кареты заезжали за угол и оставались до конца спектакля па площади за надолбами. Знатная публика, войдя вместе с крепостными людьми в сени, сбрасывала верхнюю одежду: салопы, шубы, шапки и муфты - и отдавала ее на хранение «своим людям», для которых в нижнем этаже здания были устроены три большие залы для ожидания господ. Зрители поднимались по лестничным переходам в зрительный зал или же в анфилады боковых комнат, расположенных на втором этаже, - малую маскарадную залу, карточную залу и, наконец, огромную «Ротунду», окруженную круглой колоннадой, галереей, угловыми кабинетами.

Сама театральная зала превосходила все известные московские залы: партер из 10 рядов кресел, четыре яруса лож и висящая на кронштейнах  галерея вмещали более 800 зрителей, в каждом ярусе было по 26 лож, которые сдавались в годичную аренду. Ложи эти мало походили на современные - они были лишены открытых балконов. Каждая из них представляла как бы небольшую комнату, отделенную занавесками от зрительного зала. Подле оркестра были отведены особые места для постоянных посетителей. Зрительный зал освещался восковыми и сальными свечами, вставленными в бра и прикрепленными к бортам и степам лож. В целом зал был достаточно нарядным и, судя по воспоминаниям современников, поражал и восхищал зрителей.

Однако наибольший восторг и гордость москвичей вызывал круглый маскарадный зал «Ротунда». Он имел 40 метров в диаметре, освещался 42 хрустальными люстрами, стены украшали великолепные зеркала - все блестело, сверкало, играло разнообразными красками. Это приводило в восторг посетителей. На знаменитые маскарадные балы сюда приезжали но только москвичи, но и жители других городов. По подсчетам современников, иной раз в маскарадной зале Петровского театра собиралось до 2 тысяч человек. Спектакли в Петровском театре шли не каждый день, а лишь два-три раза в неделю, зимой чаще. В течение года давалось не более 80 представлений. Петровский театр отличала одна замечательная особенность, какой не знал в те годы ни один театр мира. Он имел коллегиальное художественное управление - совещательный комитет из ведущих актеров, который решал все творческие вопросы: принимал пьесы, составлял репертуар, распределял роли.

На прежних условиях князь Долгорукий-Крымский выхлопотал Меддоксу новую десятилетнюю привилегию, то ость до 1796 года. Однако денежные дела антрепренера были так запутаны, что уже никакие привилегии не могли его спасти. Он заложил в Опекупский совет не только Петровский театр и все свое имущество, но и даже самого себя. Императрица Мария Федоровна, признавая заслуги Медокса перед русским театром, назначила ему пожизненную пенсию в размере 3 тысяч рублей. В 1789 году Петровский театр стала возглавлять дирекция, а с 1806 года он вошел в ведение Конторы императорских театров, то есть стал правительственным учреждением.

8 октября 1805 года в третьем часу дня перед началом оперы «Днепровская русалка» Ф. Кауэра здание Петровского театра загорелось. «...Загорелось в гардеробной комнате, робость и неосторожность допустили распространиться пламени... теснота была неизъяснимая... пламя все пожрало, и убытки весьма велики!» - сообщал «Московский курьер». Огонь пощадил лишь деревянный домик рядом с театром, где жил до конца своих дней Михаил Меддокс.

ДЕРЕВЯННЫЙ АРБАТСКИЙ  ТЕАТР (1808-1812).

После пожара труппа сохранилась  и продолжала работать, давая спектакли на сценах московских частных домов. В течение двух лет спектакли шли в доме Пашкова на Моховой. Однако, признавая необходимость постоянного театра для Москвы, правительство решило построить новое здание - на Арбатской площади. Деревянный Арбатский театр, созданный архитектором Карло Росси, был очень красив, окружен колоннами, пространство между которыми, в виде длинных галерей, служило местом для прогулок. Со всех сторон к зданию шли подъезды. Зрительный зал театра имел партер, бенуар, три яруса лож и раек и вмещал до 3 тысяч зрителей. Со всех мест было хорошо видно и слышно.

13 апреля 1808 года состоялось открытие  Нового арбатского императорского  театра: был показан балет «Олимп»,  сочинение Ж. Ламираля. Оперный  спектакль, о котором рассказывает Л. Толстой в романе «Война и мир», Наташа Ростова слушала в помещении Арбатского театра. Здесь труппа выступала и во время Отечественной войны 1812 года. Войска Наполеона подходили к Москве, а в театре еще давались представления. Актеры покинули его 30 августа, когда на окраине города уже были французы, и с большим трудом выехали в Кострому. Арбатский театр стал одной из первых жертв пожара Москвы 1812 года.

Тяжелое положение труппы, вновь оставшейся без постоянного  пристанища, заставило управляющего театрами А. Майкова в 1813 году обратиться к московскому генерал-губернатору Тормасову по поводу постройки нового здания театра. Выяснилось, однако, что строительство откладывается на неопределенное время. Спектакли труппы возобновились в ноябре 1813 года в доме Апраксина на Знаменке и шли здесь около пяти лет. Но теснота здания и неудобства, сопряженные с нею, заставили дирекцию искать попу го театральную залу. С 25 августа 1818 года спектакли стали даваться вновь в доме Пашкова на Моховой.

Но еще в феврале 1816 года дирекция вновь обратилась с вопросом к генерал-губернатору: предусматривается ли в плане восстановлелия Москвы строительство Петровского театра? На этот раз ответ оказался утвердительным. В мае 1816 года была закончена и утверждена разработка «Нового проектированного плана города Москвы», согласно которому город должен быть возрожден из пепла. Комиссия для строений в Москве, разрабатывавшая этот план, предполагала возобновить в расширенных размерах Петровский театр, а перед ним обширную площадь, задуманную еще во времена Меддокса.

БОЛЬШОЙ ПЕТРОВСКИЙ ТЕАТР (1825-1853).

План разбивки обширной Театральной площади с новым  зданием театра в ее центре был  утвержден в 1818 году, Через два  года архитектором Осипом Ивановичем Бове (1784 - 1834) были составлены проекты фасада и «поперечной профили» театра, положенные в основу дальнейшего проектирования и строительства. Одновременно в Санкт-Петербургской академии художеств был объявлен конкурс. Лучшим был признан проект ректора академии профессора А. Михайлова.

Андрей Алексеевич Михайлов (1771 - 1849) создал ряд великолепных проектов, но в силу различных причин они  или не были осуществлены, или, осуществленные другими зодчими, были изменены. В 1804-1807 годах он построил два здания в  Москве: Мариинскую больницу и Александровский институт. В 1824 году Михайлов осуществил строительство в Петербурге здания Патриотического института. Он участвовал в конкурсе на проект Исаакиевского собора, его проект был признан лучшим, но так и остался неосуществленным.

Строительство нового театра в Москве было возложено на архитектора  О. Бове, который значительно переработал  архитектурную композицию Михайлова - в интересах удобства, целесообразности, а также в соответствии с финансовыми  возможностями. Так, он отказался от размещения в нижнем этаже здания торговых помещений, уменьшил его высоту, соответственно изменив и пропорции.

О.Бове, один из выдающихся мастеров русского классицизма первой половины XIX века, принадлежал к семье художников и архитекторов. Ученик Матвея Казакова, ко времени строительства  Большого  Петровского театра он уже прославился как вполне сложившийся мастер, создатель целого ряда зданий и ансамблей. Бове воплощал в своих архитектурных ансамблях героику народных побед, его деятельность в строительстве Москвы можно сравнить с деятельностью Карло Росси в Петербурге. При непосредственном участии Бове была реконструирована Красная площадь с Торговыми рядами, он автор проектов и создатель Александровского сада, Манежа. Триумфальных ворот. По его проектам построены крупные общественные здания: 1-я Градская больница, ротонда церкви Всех Скорбящих Радости на Большой Ордынке и др.

Строительство театра началось в 1821 году и длилось три года. Архитектор использовал часть фундамента сгоревшего «меддоксова театра», правда, повернул здание фасадом на площадь. На сооружение театра было выделено 960 тысяч рублей, а израсходовано в 2 раза больше - почти 2 миллиона, сумма для того времени грандиозная. Работы шли медленно, претерпевала изменения и прилегающая территория.

В 1823 году началась внутренняя отделка помещения. Открытие театра намечалось на август 1824 года, а в  марте еще не были готовы декорации  и занавес. Директор театра Ф. Кокошкин был обеспокоен и покупкой люстры для театра. Но так как лампист  Берти запрашивал за нее 8 тысяч рублей, то не лучше ли сделать люстру,  «собрав здешних сего рода  мастеров...»? Можно обойтись без бронз и люстр со свечами, а осветить залы Красиными лампами... Украшения решили сделать из «папье-маше и жести под позолотою и колерами». Живописец Конопи отказался от участия в работах, изготовление декораций и занавеса было поручено художнику Брауну, а люстры по проекту Берти заказали за 4500 рублей лучшему московскому ламписту Пуговишникову. С механиком Бюрсе был заключен контракт на установку на сцене специальных машин. Наконец, все волнения и заботы были позади, к концу 1824 года театр был полностью готов к показу спектаклей и приему зрителей.

Здание было ориентировано, как и в наши дни, с севера на юг. Его строгие классические контуры естественно сочетались с геометрически правильной формой площади, а с другой стороны, подчеркивали исполненный величия восьмиколонный портик. Части переднего фасада по бокам портика были без окон, так же как и средняя, возвышавшаяся над портиком часть здания, заканчивавшаяся богатым карнизом и легким парапетом. Над портиком была расположена полукруглая ниша, на тёмном фоне которой выделялась белая алебастровая квадрига с Аполлоном. Группу Аполлона, расположенную в проекте Михайлова параллельно фасаду, Бове развернул фронтально, то есть навстречу зрителям. Группа была несколько углублена в нишу, и казалось, что Аполлоп выезжает на квадриге из храма искусства. За колоннами портика над окнами второго этажа помещался скульптурный барельеф с группами, соответствующими жанрам сценического искусства. Средняя, возвышенная часть здания имела с обеих сторон по пять больших полуциркульных окон для освещения помещения над сценой и зрительным залом.

Средняя часть  заднего фасада оформлялась десятью  парными колоннами, которые поддерживали фронтон па одинаковой высоте с фронтоном нередиего фасада. На передном фронтоне красовалась надпись: «Сооружен в 1824 году».

Портик украшал собой  главный подъезд. С боков были входы, ведущие в ярусы, сзади - вход на сцену, и артистические и гардеробные комнаты. Но переднему фасаду располагался вестибюль, большой и просторный, имевший но бокам парадные лестницы, по которым можно было попасть в главное фойе, расположенное над ним.

Зрительный зал производил впечатление небольшого благодаря  овальной его форме. В действительности же он стал вдвое больше прежнего: даже при самом ярком освещении с трудом можно было узнать в лицо человека, сидящего па противоположной стороне. Архитектурное убранство зала было простым и скромным. 20 рядов кресел партера, амфитеатр и 126 лож ярусов вмещали от 2200 до 3000 человек. Он казался особенно легким благодаря ярусам открытых лож, углубленных в степы и искусно декорированных. Сооруженные па чугунных кронштейнах, ярусы как бы парили в воздухе. Ложи бельэтажа были значительно выше остальных ярусов. Места галереи-балкона поднимались амфитеатром над окружающим коридором и главным фойе. Пятый ярус галереи имел балюстраду с колоннами на тумбах, которые поддерживали фриз и потолок над всем зрительным залом.

Ложи были драпированы малиновым бархатом с золотой бахромой и позументом. В композиции оформления царской и директорской лож присутствовал также белый атлас. Кроме боковой царской ложи позже была устроена средняя, значительно большая по размерам, чем остальные ложи.

Плафон зала был расписан художником Артони. Плафон изображал изящное покрывало со множеством складок, покрытых арабесками и орнаментом. В середине сияла огромная хрустальная люстра, которая поднималась и опускалась при помощи специального механизма. Зал освещался также двумя рядами свеч, расположенных по поясам лож.

Сцена имела два занавеса: передний - голубой, с золотыми звездами, знаками Зодиака, лирой и лавровым венком Аполлона, окруженными сиянием, и антрактовый - темно-малиновая  приподнятая гардина, за которой была видна часть сцены и декораций. Здание театра поражало гармонией своих форм при исключительной монументальности. Оно как бы устремлялось ввысь среди низких строений прилегающих улиц. По размерам здание было вторым в Европе после миланского театра «Ла Скала», по цельности же пространственного построения, по отделке внутренних помещений - одним из самых красивых театральных зданий мира. Новый театр получил название «Большой Петровский».

Его открытие состоялось 6 января 1825 года. Сам театр, его интерьер, зрительный зал восхитили современников. Перед началом первого спектакля публика единодушно вызвала на сцену строителя театра - архитектора Осипа Ивановича Бове и наградила его долго не смолкавшими рукоплесканиями.

Почти через 20 лет, в 1843 году, по проекту академика А. Никитина была проведена первая крупная реконструкция здания Большого Петровского театра. Оно было отделано заново и особенно улучшено внутри, на фронтоне появилась новая надпись: «Возобновлен в 1843 году».

ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ.

Здание Большого Петровского театра венчало Театральную площадь Москвы. Восторгаясь его величием и красотой, 19-летний юнкер лейб-гвардии гусарского полка Михаил Лермонтов писал в своем произведении «Панорама Москвы»: «На широкой площади возвышается Петровский театр,  произведение новейшего искусства, огромное здание, сделанное по всем правилам вкуса, с плоской кровлей и величественным портиком, на коем возвышается алебастровый Аполлон».

Окончательный план площади  перед театром, составленный О.Бове летом 1821 года, представлял ее в виде прямоугольника, вытянутого с севера на юг. На севере она заканчивалась зданием Петровского театра, на юге - косо идущей стеной Китай-города.

На площади по сторонам проезда в Охотный ряд стояли каменные двухэтажные дома: на северном углу - дом Полторацкого, на южном - Сенатская типография. Дом Полторацких вскоре стал одним из центров культурной жизни Москвы. Бывала здесь и племянница хозяина Анна Петровна Керн.

В 1820 - 1824 годах для  коллежского советника Таманского архитектором Элькинским был возведен огромный дом слева от здания театра, обычно называемый домом купца Варгина. Внутренние его помещения перестраивались в 40-е годы, фасад сохранился без изменений, это здание, в котором родился Малый театр.

В 30-е годы владельцев Сенатской типографии и дома Полторацких обязали сделать фасады своих зданий подобными фасаду Малого театра. Таким образом, вокруг Большого Петровского театра расположились корпуса с боковыми выступами, заканчивавшимися портиками.

В 1838 году пустырь, где  теперь находится здание гостиницы «Метрополь», был куплен купцом Челышевым, который построил здесь дом, также внешне похожий па здание Малого театра. Во дворе дома находились бани. Несмотря на то что проекты каждого из этих зданий делались различными архитекторами, в их основе лежал ранее утвержденный проект застройки нлощадн Бове.

В 1826 году на площади был  сооружен водоразборный фонтан, на котором спустя девять лет была установлена  скульптурная группа, выполненная по проекту Витали. Красивый силуэт и  строгие по рисунку решетки фонтана составили украшение, достойное классических форм Театральной площади.

Еще прежде, в 1817-1819 годах, река Неглинка была заключена в подземную  трубу. У стены Китай-города разбиты  цветочный рынок и бульвар. В  центре площади находился незамещенный плац-парад для смотров войск и парадов. Он был обнесен толстым канатом на столбиках, и проход по нему запрещался. На всех четырех его сторонах горели масляные фонари.

Вот описание Театральной  площади из справочника 1831 года «Москва, или Исторический путеводитель»: «Воспоминание о том, что за три или четыре года были здесь овраги, болотистое место, куда сваливалась нечистота, и непроходимая грязь, и что в столь короткое время она украшается зданиями, приводящими нам на память и древность, и новейший вкус: все сие ставит площадь сию превыше всех нам известных в столицах иностранных». И далее: «...что придает большую прелесть... то это расположенный прямо против средины театра, близ стены Китая, Цветошный рынок... Это огражденный перилами искусно планированный сад, где можете гулять между куртин по прекрасным дорожкам, можете сидеть на устроенных скамейках и любоваться Театральной площадью и огромным великолепным портиком театра... С чем можно сравнить приятный летний вечер, проведенный в сём Цветошном рынке или на сём бульваре; как приятно любоваться па съезд к театру; толпы зрителей в ожидании начала спектакля ходят здесь в разных костюмах, парами, целыми группами...»

Во второй половине XIX века площадь изменила свой архитектурный облик. В ином стиле были надстроены и оформлены Сенатская типография и дом Челышева. Дом Полторацких перешел к купцу Бронникову. С 1869 года, перестроив бельэтаж здания под зрительный зал, новый владелец стал сдавать его театру Московского артистического кружка. В дальнейшем здание арендовала труппа М. Лентовского, здесь гастролировали различные драматические труппы, оперетта, итальянская опера, а с сентября 1898 года в этом помещении открылся и десять лет работал императорский Новый театр, в котором шли спектакли молодежи Малого и Большого театров. В 1909 году помещение арендовал режиссер и актер К, Незлобии, а с осени 1924 года здание получил МХАТ-2. С 1936 года в этом здании идут спектакли Центрального детского театра. В 1899-1903 годах по проекту архитектора В. Валькотта было построено здание гостиницы «Метрополь», а в 1906-1908 годах рядом с Большим театром появилось высокое здание английского торгового дома «Мюр и Меррлиз» (архитектор Р.Клейн. Ныне здесь находится ЦУМ). Цветочный рынок еще в 50-х годах XIX века был перенесен на Трубную площадь. На месте плац-парада в 1910-1913 годах были разбиты два сквера, разделенные проездом в Охотный ряд. Возведенные строения нарушили первоначальную гармоничность Театральной площади, но здание Большого театра не утратило значения композиционного центра ансамбля.

В 1929 году перед зданием  «дома Островского», как часто  называют Малый театр, был установлен памятник этому великому русскому драматургу   (скульптор Н.Андреев). Через 20 лет  в середине сквера против Большого театра был сооружен фонтан  (архитектор В.Долганов), а в 1950 году металлическая решетка вокруг сквера была снята и заменена красивым гранитным бордюром. Во втором сквере, через проспект, по проекту Л.Кербеля в октябре 1961 года был сооружен памятник экономисту и политику Марксу. Закладка памятника состоялась 1 мая 1920 года при участии В.Ленина.

На месте бывшей Сенатской  типографии в 1977 году было завершено  строительство гостиницы «Москва», выходившей на площадь своим многоэтажным корпусом. Совсем недавно гостиница  была снесена.

Такой измененной по сравнению  с первой четвертью XIX века предстает перед нами ныне бывшая Театральная площадь Москвы. В 1919 году площадь была переименована в честь умершего политика Свердлова. В 1990 году ей было возвращено прежнее название.

БОЛЬШОЙ ТЕАТР (1856-1917).

Утром 11 марта 1853 года по неизвестной причине в Большом  Петровском театре начался грандиозный  пожар. Пламя мгновенно охватило все здание, но с наибольшей силой  огонь бушевал на сцене и в  зрительном зале. Все деревянные части  внутренних помещений, кроме боковых зал и нижнего этажа, где помещались касса, контора и буфет, сгорели в течение нескольких часов. Двое суток боролись москвичи с пламенем, а на третьи здание театра напоминало развалины римского Колизея, остались лишь обгорелые каменные стены и колонны портика. Останки здания тлели еще около недели. Современники оценивали стоимость сгоревшего, из считая самого здания театра, в 10 миллионов рублей серебром.

Вскоре после пожара было решено приступить к строительству  нового театрального здания на том же самом месте. Но оперные и балетные спектакли труппы не прерывались, они проходили па сцене Малого театра. В конкурсе на проект восстановления театра приняли участие видные архитекторы К. Тон, Л. Кавос и Л. Никитин. Победил проект, представленный Кавосом.

Альберт Катеринович  Кавос (1800 - 1863), сын известного композитора  и дирижера Большого театра в Петербурге, был академиком архитектуры, главным  архитектором императорских театров. В лучших своих работах Кавос  отражал традиция позднего классицизма. Архитектор известен перестройкой почти всех крупнейших театров России: в Петербурге - Мариинского (из им же ранее построенного цирка), Большого Каменного, Михайловского, Александрийского, деревянного Каменноостровского. Кавос перестроил также Главный почтамт Санкт-Петербурга, построил несколько особняков. Архитектор проявлял большое мастерство в решении сложных архитектурно-планировочных вопросов и технических задач строительства больших театральных зданий. В 1847 году в Париже было издано его сочинение «Руководство к постройке театров», принесшее автору большую популярность.

Проект восстановления здания московского театра был утвержден 14 мая 1855 года, и в том же месяце площадь покрылась строительными  лесами. Новое театральное здание было построено за один год и четыре месяца. От прежнего оставались лишь наружные степы и колонны переднего фасада, которые Кавос использовал в работе. В целом он сохранил планировку и объем здания Бове, увеличив высоту, изменив пропорции и полностью переработав архитектурный декор. Будучи крупным знатоком устройства зрительного зала и сцены, знакомый с архитектурой лучших театров Европы, Кавос смог существенно улучшить акустические, оптические возможности зала и его освещение.

Размеры здания, уже первоначально построенного в грандиозных по тому времени масштабах, после пожара были еще более увеличены: общая высота здания с 36,9 до 40,7 метра, высота портика с 23,5 до 24,5 метра. Правда, высота колонн стала несколько меньше - 14,8 метров вместо 15. Восстановленный московский театр превзошел своими размерами самые крупные итальянские театры. Например, ширина занавеса, или величина рампы, Большого театра составила 21 метр протяжения, тогда как в неаполитанском «Сан Карло» - 18 метров, в миланском «Ла Скала» -немногим более 17, а в венецианском «Фениче» достигает лишь 14 метров.

По образцу римского Пантеона Кавос воздвиг второй большой  фронтон, который, в сущности, явился повторением фронтона портика с  видоизмененной скульптурной обработкой. В стенах по бокам портика были вырублены две нити для скульптур. Вместо большой ниши в центре, служившей раньше фоном для группы с Аполлоном, верхняя часть фасада была оформлена 10 мелкими пилястрами с 13 окнами между ними. Такими же окнами были заменены в боковых фасадах здания прежние полуциркульные окна. Алебастровая группа Аполлона погибла при пожаре. Для создания новой Кавос пригласил известного русского скульптора Петра Клодта, автора знаменитых четырех конных групп на Аничковом мосту через Фонтанку в Петербурге. Следуя образцу квадриги скульптора С. Пименова, установленной на фасаде Александрийского театра, Клодт создал известную ныне на весь мир скульптурную группу с Аполлоном. Она была отлита па заводах герцога Лихтенбергского из металлического сплава, покрытого гальваническим путем красной медью. Размер группы стал па полтора метра больше прежней и достигает 6,5 метра в высоту. Она выдвинута вперед и помещена па пьедестале по коньку крыши портика. Четверка коней, расположенных в один ряд, несется вскачь, увлекая за собой квадригу - античную колесницу на двух колесах. Управляет ими стоя бог Аполлон, его голова увенчана лавровым венком, в левой руке лира.

По бокам театра сооружены  стройные чугунные галереи, состоящие  из тонких колонн, поддерживающих навесы, с лампами. Колонны эти были отлиты на заводе московского купца Соловьева. Современники отмечали общий приятный вид этой колоннады, особенно красивой вечерами, когда смотришь на нее издали и ряд горящих ламп представляется бриллиантовой нитью, идущей вдоль театра. Все эти и многие другие подробности придавали внешнему облику вновь отстроенного театра характер, отличный от прежнего. Для хранения декораций и других сценических принадлежностей за четыре педели было построено специальное каменное здание между Малым театром и тогдашним зданием цирка, впоследствии заменённым пассажем.