Кризис символизма в поэме Блока "Возмездие"

Содержание

 

 

 

Александр Александрович  Блок……………………………..1

 

«Возмездие»…………………………………………………...1-7

 

Заключение……………………………………………………7-8

 

Список источников……………………………………………9

 

Александр Александрович  Блок был поэтом величайшего исторического рубежа. Это великий поэт старой, дооктябрьской России, завершивший своим творчеством поэтические искания всего XIX века. Анна Андреевна Ахматова писала: «Блок не только величайший поэт европейский поэт первой четверти XX века, но и человек-эпоха».

В своем творчестве Александр  Блок отразил существенные черты  этой бурной, переломной эпохи. Отблеск русской революции лежит на его стихах и поэмах.

Можно сказать, что историческая миссия Блока как поэта, критика, публициста заключалась в том, чтобы  привести культуру прошлого в непосредственное соприкосновение со своим временем. Поэт явился связующим звеном между  литературой XIX и начала XX веков. Вероятно, поэтому в творчестве и облике Блока совмещаются несовместимые черты и качества личности.

Блок классичен, сдержан, сдержан, глубоко интеллектуален и интеллигентен. Он наиболее яркий представитель одного из самых модных модернистских течений – символизма, в котором видел выражение мятежных исканий своего времени.

 

Поэма «Возмездие» была задумана Блоком в 1910 году, набросана в главных  чертах – в 1911. Как мы знаем, она  не была до конца дописана, так как  поэт «не имел ни нужды, ни желания заканчивать поэму, полную революционных предчувствий в года, когда революция уже произошла».

В предисловии к поэме  Блок заостряет внимание читателей  на то, в каком году было задумано это произведение.

            «1910  год -  это смерть  Комиссаржевской,  смерть  Врубеля и смерть Толстого.  С Комиссаржевской умерла лирическая нота на сцене; с Врубелем - громадный личный  мир художника, безумное упорство, ненасытность исканий - вплоть  до  помешательства.  С Толстым умерла человеческая нежность - мудрая человечность».

Далее поэт пишет, что 1910 – это кризис символизма, «о котором тогда очень много писали  и говорили,  как в лагере символистов, так и в противоположном». И в этот год явственно дали о себе знать такие направления, как: акмеизм, эгофутуризм и первые  начатки футуризма. «Лозунгом первого из этих направлений был человек -   но  какой-то  уже  другой  человек,  вовсе  без  человечности,  какой-то "первозданный" Адам».

Автор незаконченной поэмы  приводит в пример ряд событий, которые  он связал как предвестники надвигавшейся бури: «Весной 1911 года П. Н. Милюков прочел интереснейшую лекцию под заглавием "Вооруженный мир и сокращение  вооружений".  В одной из московских  газет появилась пророческая статья: "Близость большой войны". В Киеве произошло убийство Андрея Ющинского, и возник вопрос об употреблении евреями христианской крови. Летом этого года, исключительно жарким, так что трава   горела  на  корню,  в  Лондоне  происходили  грандиозные  забастовки железнодорожных  рабочих,  в  Средиземном  море  - разыгрался знаменательный эпизод "Пантера-Агадир"».

Неразрывно связным с  этими событиями для Блока  был расцвет французской борьбы в петербургских  цирках. Эта напряженная  ситуация, что нависла над страной, как-бы притягивала к себе несвязный, на первый взгляд, расцвет этого  вида циркового жанра. Но подождите. Если я скажу вслух «французская борьба», то вы сразу можете вспомнить революционный дух французов, подумать, что я под этим словосочетанием подразумеваю не цирк, а французскую революционную борьбу. Блок, учитывая, что этот цирк имел большой успех, был уверен: народ неосознанно тянулся туда, следовательно, народ на подсознании стремился к переменам. Вот она – связь, которую поэт видел.

В тот год в моде была авиация. «Все мы  помним  ряд красивых воздушных петель, полетов вниз головой, - падений и смертей талантливых  и бездарных авиаторов». Возможно, Блок хотел сказать, что люди смотрели вверх, на небо, ждали чего-то, стремились туда, искали высший идеал, к которому нужно стремиться.

Наконец, осенью в Киеве  был убит Столыпин, что знаменовало  окончательный  переход управления страной из рук полу дворянских, полу чиновничьих в руки департамента полиции. 

 Для поэта все эти факты имеют один музыкальный смысл, хоть на первый взгляд они не связанны. Блок привык сопоставлять факты из всей области жизни, и уверен, что «они составляют один музыкальный напор».

Тут он начал постройку  большого произведения под названием  «Возмездие». Ее план представлялся ему в виде концентрических кругов, которые становятся все уже, уже, пока один маленький круг, съежившись до предела, не начинал жить самостоятельной жизнью, распирать, раздвигать  окружающую среду, действовать, в свою очередь, на периферию.

Всё движение и развитие поэмы для Блока тесно соединилось  с развитием мускульной системы. При систематическом ручном  труде  развиваются  сначала  мускулы  на  руках,  так  называемые  - бицепсы,  а  потом уже - постепенно - более тонкая, более изысканная и более редкая  сеть  мускулов  на  груди  и  на  спине  под  лопатками.  Вот такое ритмическое  и  постепенное  нарастание мускулов должно было составлять ритм всей поэмы. С этим связана и ее основная идея, и тема.

Тема  заключается  в  том,  как  развиваются  звенья  единой цепи рода.

Посмотрите, как интересно  пишет поэт: «Отдельные отпрыски всякого рода развиваются  до положенного им предела и затем вновь  поглощаются  окружающей  мировой средой. Но в каждом отпрыске зреет и отлагается нечто  новое и нечто более острое, ценою бесконечных потерь, личных трагедий, жизненных неудач, падений и т.д.. От личности почти вовсе не остается следа, сама она, если остается еще существовать,   становится   неузнаваемой,  обезображенной, искалеченной.  Был  человек  -  и  не стало человека, осталась дрянная вялая плоть и тлеющая душонка.  Но семя брошено, и в следующем первенце растет новое,  более упорное; и в последнем первенце это новое и упорное начинает, наконец,  ощутительно действовать на окружающую среду; таким образом, род, испытавший  на  себе  возмездие истории,  начинает, в свою очередь, творить возмездие;  последний первенец  уже способен огрызаться и издавать львиное рычание;  он готов ухватиться своей человеческой ручонкой за колесо, которым движется история человечества. И, может быть, ухватится-таки за него»...

Последние строки вышеприведенного отрывка он относит к тому времени. Последний первенец и есть, видимо, самый маленький концентрический  круг, который начинает расширяться, давить на все сферы, трансформировать их под себя. Начинается коренное изменение. И, по-видимому, это затронуло литературную жизнь.

 Кризис символизма в поэме «Возмездие» по-моему, в первую очередь отразился незавершенностью самого произведения. У Блока не было желания заканчивать поэму. Это о многом говорит, ведь его считали человеком-эпохой, одной из ярчайших звезд символизма.

Если перейти к самому «Возмездию», то  оно должно было состоять из пролога, трех глав и эпилога.

 Первая   глава   развивается  в  70-х  годах   прошлого  века,  на  фоне русско-турецкой   войны   и   народовольческого   движения,  в  просвещенной  либеральной  семье. Символизм  зародился примерно в те же  годы. В эту семью является  некий "демон", первая ласточка "индивидуализма",  человек,  похожий на  Байрона,  с какими-то  нездешними порываниями   и   стремлениями:

 

 

Неспешно отворяя двери,

Гость новый входит на порог:

В своих движениях уверен

И статен; мужественный вид;

Одет совсем как иностранец,

Изысканно; в руке блестит

Высокого цилиндра глянец;

 

"Он - Байрон, значит - демон..." - Что  ж?

Он впрямь был с гордым лордом схож

Лица надменным выраженьем

И чем-то, что хочу назвать

Тяжелым пламенем печали.

 

Вторая  глава,  действие  которой развивается в конце XIX века и начале XX  века,  так  и не написанная, за исключением  вступления, должна была быть посвящена   сыну   этого   "демона",   наследнику  его  мятежных  порывов  и болезненных  падений,  -  бесчувственному  сыну нашего века.

В  третьей  главе  описано, как кончил жизнь отец, что сталось  с бывшим блестящим  "демоном",  в  какую  бездну  упал  этот  яркий когда-то человек.

От него осталась лишь «дрянная вялая плоть и тлеющая душонка». Он пришел в эту либеральную семью и растворился там, потух. Мировой водоворот затянул в свою воронку его, и от личности не осталось ни следа:

 

 

 

 

На всем покоилась печать

Его тоскующего нрава;

Он был профессор и декан;

Имел ученые заслуги;

Ходил в дешевый ресторан

Поесть - и не держал прислуги;

По улице бежал бочком

Поспешно, точно пес голодный,

В шубенке никуда не годной

С потрепанным воротником;

И видели его сидевшим

На груде почернелых шпал;

Здесь он нередко отдыхал…

Возможно, состояние бывшего  «демона» и есть кризис символизма. Он растворился, а на его месте возникло что-то другое, порождение его, которое идет дальше. На похоронах «Байрона» присутствовал его сын. Блок не показывает похороны в мрачных красках – даже наоборот:

... - На кладбище был  мир.

И впрямь пахнуло чем-то вольным:

Кончалась скука похорон,

Здесь радостный галдеж ворон

Сливался с гулом колокольным...

Как пусты ни были сердца,

Все знали: эта жизнь - сгорела...

И даже солнце поглядело

В могилу бедную отца.

Здесь, по-видимому, показан  переход в новую эпоху, пахнет чем-то вольным: революцией. Если сузиться до символизма, то в 1910 многие писали о  кризисе в этом направлении искусства:  «Все знали: эта жизнь - сгорела...»

В эпилоге должен быть изображен  младенец, которого держит и баюкает  на коленях  простая мать, затерянная где-то в широких польских клеверных  полях.

Но  она  баюкает и  кормит грудью сына, и сын растет; он начинает уже играть, он  повторяет  по складам вслед за матерью: "И  я пойду навстречу солдатам... И  я  брошусь  на  их  штыки...  И  за  тебя,  моя свобода, взойду на черный эшафот".

Это и есть, по Блоку, конец  человеческой жизни, самый маленький  круг, который начинает давить на периферию.

         Разумеется, задумка Блока была не в показе кризиса символизма. Поэт взял планку выше. Он показал свое видение истории, ее этапы. Но моя задача  состояла в том, чтобы найти во множестве художественных приемов знаки, которые оставил Блок в поэме для выражения затухания столь модного в те времена литературного направления как символизм. Все связано. И, если изменения касаются социальной, политической среды, то, не мудрено, что и культурная сфера будет в так со всеми отбивать марш наступающей эпохи.

Не знаю, сожалел ли поэт о кризисе, как своего творчества, так и направления, в котором  он работал, но в конце незаконченной  поэмы написаны такие строки:

Ты всё благословишь тогда,

Поняв, что жизнь - безмерно боле,

Чем quantum satis** Бранда воли,

А мир - прекрасен, как всегда.