Стили

   Категория  стиля настолько универсальна, что  всю историю мирового искусства  можно рассматривать как историю  художественных стилей. Стиль –  не постоянная , но живая структура, существующая во времени и представлении о нем. Стили в искусстве не имеют четких границ, они переходят один в другой и находятся в непрерывном развитии, смешении и противодействии. Внутри одного художественного стиля всегда зарождается новый, а тот в свою очередь, переходит в следующий. Многие стили сосуществуют одновременно и поэтому зачастую говорить о "чистом" стиле не представляется возможным.

   Искусства существуют «параллельно» материальному миру, иногда (хотя чаще, все-таки,- наоборот) вне времени и пространства. Это объясняет, по мнению ряда теоретиков, почему эпоха Возрождения в искусстве отражает не реальную, а вымышленную, идеализированную ситуацию в обществе того времени, а эпоха барокко совсем не исчерпывает широкий спектр идей XVII столетия. Хотя кто из этих теоретиков бродил по улочкам средневековой Флоренции или пил анжуйское на улице Голубятни в компании гвардейцев Д'Зесара? Чаще всего их измышления представляют собой тоже акт искусства, - искусства интерпритаций  Лишь говоря об области творческой деятельности, теснее всего смыкающейся с материальной жизнью – прикладном искусстве, традиционных художественных ремеслах, дизайне – большинство теоретиков согласно считать их отражением времени и места своего рождения. Я держусь иной точки зрения: во-первых деление искусств на чистое и прикладное не выдерживает никакой критики ибо не обладает критерием границы первого и второго; во- вторых, рискну предположить, что чистого искусства не существует вовсе, и более того, - вся история изобразительных искусств, с сегодняшней точки зрения, может быть объединена под заглавием «История Дизайна», если придать, наконец, должное значение понятию «ДИЗАЙН СРЕДЫ». При этом спор о том отражает или не отражает подлинное искусство жизнь эпохи, особенности исторического этапа развития общества теряет всякий смысл ( кроме философского). И, к сожалению для нас, живущих в начале XXI столетия, по-видимому, - отражает.

Иными словами, нужно  признать, что внешние, социальные факторы, безусловно, влияют на внутреннюю логику зарождения, развития и периодической  смены художественных направлений, течений, стилей. Так ребенок едущий на карусельной лошади, безусловно, считает себя ловким наездником, не понимая связи его самого, вверенной ему лошади, карусели, мотора этой карусели с остальным миром и, и главное,- зависимости от этого мира. Правда ребенок и не желает обо всем этом знать. Это роднит его со многими деятелями искусства. Когда мир снимает наездника с карусели, наездник плачет. Здесь нужно оговориться: когда речь не идет о т.н. Большом стиле (кроме периода его зарождения). (N.B. Во избежание путаницы, следует сразу заявить , что в данной статье под термином "БОЛЬШОЙ СТИЛЬ" мы будем понимать не стилистическое направление эпохи Людовика XIV, а стиль, на самом деле заслуживающий наименование БОЛЬШОГО (Основного), т.е . такой стиль, который включает в себя не одно стилистическое направление и погибая, или развиваясь, способен синтезировать новые направления на своей основе. Для примера: если КЛАССИЦИЗМ, без всякого сомнения, яыляется БОЛЬШИМ СТИЛЕМ, то БИДЕРМЕЙЕР, воспринянявший классицисскую эстетику через эстетику ампира и переработавший последнюю в усладу бюргеру. таковым не может являться и не является, Даже РОКОККО, с нашей точки зрения, не является БОЛЬШИМ СТИЛЕМ, а лишь своеобразным декадансом, следствием гибели БОРОККО на фоне специфических морально-интеллектуальных проблем первой трети XVIII века. Генезис Большого стиля несомненно сложен, хотя уверен,- вполне подвержен анализу, что впрочем,- не является нашей задачей сегодня. Стиль в отличие от индивидуального вдохновения не может быть абсолютно свободен от влияния места и времени, а направления и течения чаще всего напрямую связаны с общественной ситуацией, иногда почти незримо, иногда – очевидно.

По видимому под  понятием «СТИЛЯ» следует понимать единство, целостность содержательных и формальных элементов, участвующих  в создании художественного произведения. В художественном стиле все элементы не случайны, а связаны между собой. Чаще всего стиль есть исторический синтез образных представлений идеального мира. Поэтому, например, сами по себе понятия  «реализм» или «модернизм», не могут  быть названием стиля. Добавлю, что, чем выше явность, чистота логических связей между элементами произведения, тем выше стилевое качество произведения искусства.

За всю историю  изобразительного искусства, а эта  история не короче истории человечества, сформировались сотни стилей, включая  их географические, национальные, исторические разновидности, их подробное исследование не возможно в рамках данного текста и не является целью его написания. Далее будут кратко рассмотренны стили таких исторических эпох, как античность, Средние века, Возрождение и Новое время, и на их примере можно будет попутно попытаться оценить роль различных факторов на формирование и трансформацию стилей. Мы не будем погружаться в детальные исследования, но попытаемся обозначить основные закономерности в развитии и собственно художественные особености. За исключением пещерного периода разговор о художественных стилях логично начинать с архитектуры (дизайна жилища): человек сначала строит дом Богу и себе, а затем уже развешивает в этом доме картины и задумывается в каком сюртуке он завтра отправится на скачки.Впрочем, и пещерный период развития человечества не обделен вниманием человека к Дизайну в том широком, смысле этого понятия, о котором мы упоминали выше. Важность этой небольшой популярной статьи вижу в крайне необходимом практически всем цивилизованным людям знании языка искусства ибо многие знания и радости, скрываемые этим языком, остаются неизвестными большинству людей, делая их жизнь беднее и затрудняя принятие иногда не таких уж сложных практических решений. Это часть моей небольшой программы подготовки ЗРИТЕЛЯ, начало которой было положено еще в 80-х годах XX века. Это практический курс. Очень практический.Начну издалека. Кому-то это покажется ненужным и бесполезным, но все недавние -ИЗМЫ произошли от этих стилей давно ушедших времен, все заимствовали из них, а нынешний ПОСТ-МОДЕРНИЗМ, вообще, является местом, где сходятся все пути (надеюсь, только для того, чтобы разойтись). Определения будут простыми (надеюсь, искусствоведы меня простят) и понятными до вульгарности. 
 
 
 
 
 
 
 

В заключении, после того, как было рассмотренно искусство античности, Средневековья, Возрождения и Нового времени, можно с уверенностью сказать, что стиль синтезирует все те духовные и социально-экономические моменты, которые присущи конкретному историческому уровню развития общества. Но, тем не менее, рассматривать формирование и развитие того или иного стиля только в религиозно-историческом аспекте нельзя, так как существует независимость развития стилей от видимых проявлений общественного сознания.

Рождение наиболее крупных стилей искусства, определяется внутренней логикой развития художественного  мышления человека, определенных способов видения мира, осознания свойств пространства и времени, в котором живет и действует конкретный человек. Кроме того, закон стиля осуществляется в эстетической сфере. Элементы стиля, подчиняясь его логике, выполняя его художественную «волю», воплощаются в многочисленных деталях художественного целого.

Чаще всего искусство  соответствует не характеру цивилизации  и условиям жизни, а лишь духу эпохи, ее идеалам, обычно либо обгоняющим, либо отстающим от этих условий. Поэтому  и содержание конкретного художественного  направления той или иной эпохи  выражает как бы то, чем эта эпоха  хотела бы быть, как хотели бы выглядеть  люди в соответствии со своими мечтами  и идеалами, но совсем не то, что они  представляют собой на самом деле.

Художественный стиль  не создается каждый раз заново. Потенциальные возможности возникновения  того или иного стиля медленно созревают внутри предшествующей эпохи  и могут проявиться в следующей при благоприятных исторических условиях. Новые стилеобразующие начала встречаются с устоявшимися стилевыми формами и в процессе более или менее органичного сочетания традиции и новаторства складывается новый стиль. Как кто-то сравнительно недавно отметил: «процесс истории культуры есть не только процесс изменения, но и процесс сохранения прошлого, процесс открытия нового в старом»

Относительная самостоятельность  стиля в его художественном развитии приводит к тому, что на общей  идейной основе могут складываться стилистические системы, в той или  иной мере различающиеся между собой. Конечно, некоторая родственность  стилей сохраняется и в этом случае, но, очевидно, что между стилем и  историческими особенностями той  или иной эпохи нет механической связи. Любой стиль несет в  себе черты исторической эпохи, проявляясь в то же время только на индивидуальном уровне творчества конкретного художника. В душе художника всегда происходит взаимодействие между своеобразием его восприятия и тем искусством, которое уже существует.

Значит можно сказать, что художественный стиль не возникает  стихийно из пустоты, и не является результатом воздействия какого-то единственного фактора, а формируется, обретает ясность и целостность  под влиянием трех равноправных факторов – внутренней логики развития стиля, художественного мышления и воли художника, и исторических особенностей эпохи. 
 
 
 
 

Готический  стиль (2 пол. XII-XV вв.). Стиль сложного психологического состояния, он стал воплощением всего периода Средних веков в понимании современного человека.

По сравнению с  приземистыми, толстостенными, тяжеловесными  глыбами прежних базилик они  кажутся чудом, сделавшим камень легче воздуха. Воображение современников  поразили их светлость. просторность, нарядность и, конечно, чудовищная высота сводов, башен и шпилей, казалось, достающих до небес. Этот стиль господствовал до XV, местами (главным образом в германских странах) до XVI века.

Готический порыв  в искусстве, знаменующий собой  вершину средневековой христианской цивилизации, был бы невозможен без  развития городов, а соответственно торговли и ремёсел. На сцену жизни  вновь выходят не самоучки-одиночки, а настоящие мастера, объединённые в профессиональные специализированные цеха. Конец света, ожидаемый в 1000 году, так и не состоялся, и мрачные  оборонные романские постройки  сменились яркими, экспрессивными, ажурными, рвущимися ввысь формами  готики.

Готика — в  основном архитектурный стиль, но и  в дизайне интерьера ему свойственны  очень существенные отличия от других стилей, свое собственное и ни с  чем не сравнимое "лицо": огромные окна, многоцветные витражи, световые эффекты. Гигантские ажурные башни, подчеркнутая вертикальность всех конструктивных элементов. Динамика и экспрессия форм поздней, "пламенеющей", готики.

Фантастичные, превосходящие  все существующие до сих пор конструкции  готики преодолевают громоздкость камня. Вследствие этого основными чертами  могут считаться иррационализм, дематериализация, стремление вверх, мистика, легкость, экспрессивность. Стены перестают быть конструктивным элементом, становятся более легкими, облицовываются деревом или украшаются стенной росписью ярких цветов, настенными коврами.   

В домах средневековой  знати приемные залы и комнаты  для гостей богато оформляются в  соответствии с архитектурой каменных сооружений. Жилые дома богатых горожан  не отстают в роскоши от домов  знати, однако сохраняют определенную сдержанность и простоту оформления и обстановки. Для раннеготического интерьера характерны дощатые или  кафельные полы, которые позднее  застилались коврами. Стены облицовываются деревом или украшаются стенной  росписью ярких цветов, и настенными коврами. В XV веке в северной части  Европы ковры, подушки, шпалеры особенно роскошны (фламандские и бургундские  тканые ковры).

Цветовая гамма  средних веков безрадостная, темная, холодная. Пурпурные, рубиновые, желтые, красные, синие, зеленые, а также пурпурные, рубиновые, иссиня-черные, гвоздично-розовые оттенки, золотые и серебряные нити. Серый камень, скучная охра дерева, красно-малиновые и темно-зеленые цвета тканей придают интерьерам мрачность и таинственность.

Европа явно выходила из экономического, технического и  духовного застоя, в котором она  пребывала семь веков, прошедших  после разгрома западной Римской  империи готами и гуннами. Храмы, о которых идет речь, - лучшее тому свидетельство. Так что совершенно зря культурная элита Италии, поднявшая  в XV-XVI веках знамя Возрождения  античной цивилизации (Ренессанса), обозвала их "готскими", подразумевая - варварскими, как все, что делалось дикими коренными  и пришлыми племенами разрушителей Рима. Впрочем, снобов итальянского Ренессанса нужно поблагодарить: впервые в  истории ими было присвоено специальное  имя архитектурно-художественному  стилю целой эпохи и тем  самым выделена проблема стиля. Прежде никто не задумывался об этом, даже в античных Греции и Риме с их великими архитекторами, учеными, историками. Тогда просто глядели на образцы зданий, предметов мебели и т. д. и повторяли их с той или иной точностью, как канон. Ибо в те времена только следование канону, образцу давало гарантию, что здание не обрушится и стул не развалится.

Распространение готического  стиля началось с богатой торгово-купеческой Фландрии (ныне ее земли входят частями  в состав Бельгии, Франции и Нидерландов) и Иль де Франса - севера тогдашней Франции со столицей в Париже. Сравнительно скоро соборы в этом стиле появляются и севернее, в современных Швейцарии и Австрии. С XIII века готика постепенно завоевывает Испанию, Германию, Венгрию и проникает даже в северную часть Италии.

Вопрос о происхождении  стиля остается неясным. Нигде вблизи Западной Европы не было аналогов столь  радикально нового инженерно-строительного  и образного решения зданий, как  культовых, так и гражданских (жилых  домов, городских ратуш и др.).

Остовом корпуса  готического здания становятся не его  стены, как это было испокон веков, а сложенный из камня (позже, в XV-XV1 веках и из кирпича) каркас из столбов  и колонн, переходящих вверху в  каменные же нервюры стрельчатых  сводов. Промежутки между элементами каркаса и нервюрами сводов забираются переборками из камня (кирпича) значительно  меньшей толщины. Появляется возможность  делать окна огромными, почти во всю  высоту переборок. И надо отметить, что в выборе площади сечения  всех несущих и несомых элементов  конструкции мастера достигали  минимума, предельно допустимого  с точки зрения сопромата. Это  и многое другое наводит на мысль  о появлении в Европе XII века строителей, хорошо знакомых с достижениями арабов тогдашней Испании и Ближнего Востока в математике и строительстве. Нельзя исключить и влияния впечатлений, вынесенных европейцами из Крестовых  походов.

Похожим образом  возводятся и жилые здания. Они  максимум двух-, трехэтажные, с высокой  кровлей с фронтонами на торцевых фасадах, как правило, всего с  тремя, а то и двумя окнами по уличному фасаду на каждом из этажей.

Только здесь материалом для каркаса постройки служил деревянный брус, а для заполнения ячеек каркаса - камень, кирпич, даже глина на реечной "сетке" и т. п. С XV века эти ячейки часто заполняются  отдельно изготовленными панелями, которые  набирались из грубых пиломатериалов и оштукатуривались снаружи. Внутри здания стены не всегда обшивались досками из-за их дороговизны, нередко  также оштукатуривались и основательно завешивались коврами и тканями. Этот способ строительства жилья, названный  фахверком (от нем. Fach - панель; Werk - сооружение), и поныне применяется в некоторых странах Центральной и Северной Европы.

Для оформления стен в эти века использовались деревянные панели ограниченной высоты. Каменные же стены расписывались водяными красками. Особым элементом убранства  готических помещений является камин. Его колпак доходил до перекрытия потолков и украшался полками, на которых размещалась домашняя утварь.

В качестве материала  использовалась цветная древесина (дуб, орех, ель, сосна, лиственница, кедр европейский, можжевельник), резьба по дереву, кости и камню, керамика, кустарные стеклянные изделия, металлические  изделия, украшенные эмалевой росписью и камнями, а также натуральные  грубые ткани для шпалер.

Металл – это  материал, как нельзя лучше соответствующий  готике. Для готики характерны ажурные, изящные, устремленные ввысь конструкции, от которых веет холодом высших сфер. Средневековые зодчие умели добиваться этого от камня – но такое возможно только в масштабе гигантских сооружений. А в небольших изделиях достичь  подобного эффекта поможет только металл.

Не вполне поддается  толкованию и происхождение архитектурно-декоративной системы готики. Стрельчатость порталов, окон и сводов восходит вроде бы к арабской архитектуре того времени. Однако оформление этих элементов здания, так сказать самого их материального тела, совсем иное, чем у арабов. Разве что заимствована идея освещать внутренность здания большими окнами с многоцветными витражами. Но в зданиях готики это делается гораздо масштабнее, чем в мавританских дворцах Гренады, Кордовы, Севильи. Из арабского же источника мог быть почерпнут и характерный для готики сложный геометрический узор, зачастую строго циркульно-лекальный, до сих пор доминирующий в орнаментике мусульманских стран. Возможно, что и пристрастие готики к высоким башням, декоративным башенкам и шпилям, не свойственное предшествующему времени и античности, навеяно образом минарета. Во всяком случае, именно таково происхождение колоколен в русской церковной архитектуре, которые не возводились у нас до завоевания Византии мусульманами-турками.

Но все же готические и мавританские постройки резко  отличаются. Арабским дворцам и мечетям  свойственен образ праздничности, затейливости, своего рода легкости мыслей. Готический же храм, особенно в период становления стиля, производит впечатление  мощного крепостного сооружения. И действительно, в те времена  он часто служил городской цитаделью. Его оборонительные возможности  хорошо показаны В. Гюго в романе "Собор  Парижской богоматери". Только с XV века, когда порох и артиллерия стали штатным оружием при  осаде крепостей, готический соборы утрачивают облик твердыни.

Трудной для нашего понимания остается эстетика готической эпохи, как и всего раннего  Средневековья. Принято вспоминать о том, что это была эпоха суровой  ортодоксальной религиозности, когда  источником грехов и всяческой нравственной мерзости считалось человеческое тело, его приверженность ко всему материальному, земному.

Действительно, в  скульптуре, живописи, книжной миниатюре  тело человека всячески маскируется, нередко  гротескно умаляется - видимо, в насмешку - до состояния физического уродства. Оно вытягивается и истончается, порой до немыслимых пределов, до скелетной  и мышечной дистрофии. Той же "благой цели" служит как будто и стилистика одежды того времени, как в повседневных, так и в парадных костюмах. Бесспорно, сам готический храм, устремленный в небо, преодолевающий земное притяжение, и его каменная материя, как бы потерявшая вес, - это своеобразная дискредитация всего земного  или, по меньшей мере, очищение от греховности. Так это или не так, но философский  принцип держаться подальше от земного  проводится в те времена далеко не всегда и не во всем, а в первую очередь не в интерьере жилья, не в его меблировке и убранстве.

Формы всей известной  нам готической бытовой мебели весьма статичны и материальны, ни в какие  небеса не устремлены. За редкими исключениями не встречается композиций, которые  можно было бы отнести к роду вертикально  ориентированных. В этом отношении  мебель готики практически такая  же, как та, которую будут создавать  в XV-XVI веках мастера высокого Возрождения. Архитектоника (структура) предмета, в  общем, традиционна и отличается от романской мебели только в изделиях, имеющих корпус. Благодаря каркасной  конструкции в этих вещах намного яснее прочитывается "работа" каждого элемента формы в качестве несущего, несомого, соединительного или ограждающего.

Но в декоративном оформлении предметов мебели, когда  таковое имеет место, готика уникальна  и потому легко узнаваема. Специфический  арсенал ее художественных средств включает в себя четыре группы плоскорезных или расписных декоративных мотивов (две - узора геометрического, две другие - сюжетного) и фигурную профильную обработку плоских деталей конструкции, например опор и "фартуков". Как и в романский период, распространено точение круглое и винтовое. Темы арки в оформлении мебели, столь частой в романский период и позже, в эпоху Возрождения, готика не знает, и, как ни странно, не использует даже мотивы своей "собственной" стрельчатой арки.

Наиболее характерные  для готической мебели декоративные мотивы следующие.

1. Масверк (нем. Mav - мерило, мерка; Werk - дело, творение) можно понимать как "правильное творение", создаваемое полностью с помощью циркуля. Первоначально масверк применялся в оформлении верха парных окон, объединенных одной стрельчатой аркой. Он представлял собой композицию из трех, четырех или шести сопряженных друг с другом частей окружностей. Возникло множество разновидностей масверка. Например винтовая композиция в круге из двух или трех лопастей с просветами, за форму которых этот декоративный мотив назван "рыбьими пузырями". Чаще всего масверк применялся в оформлении дверок креденции и боковин ларя, особенно с выпуклой крышкой, а также лицевой стороны задней стенки стола-буфета.

2. Плетеный узор (нем. Bandel-werk) - различного вида переплетение циркульно-лекальных геометрических фигур. Часто соединяется с элементами геометризованного растительного характера. Таким узором, в том числе в виде бордюра, могут заполняться любые части предмета, как правило, кроме опорных.

3. Складчатый узор (нем. Faitwerk) - самый оригинальный, нигде, кроме как в готике, не встречавшийся. Он имитирует в дереве (значительно реже в росписи) равномерно уложенные трубкообразные складки ткани (узор "льняные складки") или пергамента ("кожаные складки"). Этот узор очень часто использовался для украшения спинки кресла, филенок ларя и креденции.

4. Лиственный узор (нем. Laub-werk) - один из наиболее распространенных узоров растительного характера. Он представляет собой равномерное месиво листьев, веточек и усиков, в частности виноградной лозы, чаще стилизованных, но порой очень натуральных. Такой узор густо покрывает филенки, крышки, горизонтальные и вертикальные части изделий, выполненный в технике росписи лиственный узор может украшать и крышку стола. Все виды готического мебельного узора выполнялись как в технике плоской резьбы по дереву (дуб, хвоя), так и росписью влагостойкими темперными красками. Более дешевые разрисованные изделия шли в дома средних слоев городского населения. Они и по сей день изготавливаются в деревнях Швейцарии и Тироля, сохраняя средневековые формы. Поздняя готика осваивает также технику инкрустации мебели перламутром и каменьями, сохраняя при этом свои вышеописанный декор.

Готика стала, по существу, первым самобытным стилем в  завоеванных Римом северных и  западных провинциях. Без особого  преувеличения готику можно назвать  и первым европейским модерном. Как  и модерн конца XIX - начала XX веков, готика - это почти полный отказ от архитектурно-декоративных традиций античного мира, еще живших в творчестве мастеров VI-XI веков  и реанимированных затем Ренессансом. В готике нет никаких следов классических архитектурных ордеров, никаких пальметок, стилизованного аканфа, иоников, "бегущей волны", цветочных венков и других сюжетов из архитектуры и декоративного искусства Рима и Древней Греции. С этой точки зрения, более справедливым было бы говорить, что в XV веке на смену готике пришло не Возрождение, а Реставрация. Заметим также, что изобретенная в эпоху готики каркасно-панельная конструкция зданий, от которой архитекторы (но не мебельщики!) Возрождения полностью отказались, снова появляется лишь во второй половине XIX века, с началом применения металла в несущих строительных конструкциях.

В период готики бытовало еще большое число пристроенных и встроенных предметов мебели, конструктивно  связанных с ограждающими помещения. Это было вызвано теснотой жилищ, многодетностью семей и бедностью. По мере увеличения достатка и жилья, мебель отделялась от здания, становилась мебелью в подлинном смысле слова, то есть "движимостью". Однако и сегодня, по нынешним меркам, разве редки тесное жилье и более чем скромные доходы? Нет ли нужды шире использовать опыт средних веков?

Со второй половины Х века в обстановке жилищ развивающихся  городов Европы начинают появляться предметы с элементами готической архитектуры. Франция явилась родоначальницей  этого нового стрельчатого стиля. Вещи начали делать более легкими, стройными, изящными. Для украшения мебели стали  употреблять резьбу, в орнаменте  которой преобладали архитектурные  и растительные мотивы, изображение  сцен современной жизни, скульптурные украшения. Изменилась основная конструкция  мебели. При ее изготовлении стали  делать каркас, в который вставлялись  филенки, покрытые резьбой, росписью и  позолотой. Основными материалами  были дуб и каштан. Изготовляли  мебель столяр, резчик, слесарь, а отделкой занимались живописцы и позолотчики. 
 
 

Мебель готического  стиля для современных мебельщиков  готика интересна именно по части  ее инноваций в конструкции и  декоре изделий. Кроме того, любопытны  и те подвижки, которые в XII-XV веках  происходили в функциональном типаже мебели.

На этом заключительном этапе эпохи раннего Средневековья  в городском быте сохраняются  все основные виды мебели предшествующего  романского периода. В ходу остаются лари (сундуки), жесткие скамьи и  кресла, в том числе с емкостями  под сиденьем, складные и треногие стулья и табуреты, пристроенные к  стене помещения лавки и столы. Также и кровати, непременно с  балдахином, часто еще конструктивно  не обособлены, но уже начинают выходить из алькова, где они были по сути дела разновидностью нар.

Деревенский быт  менее подвижен, в нем еще много  романского, например козлоногие столы. Но в городах новое так и  множится. Наряду с настенными полками  для посуды появляются посудные горки  и столы- буфеты (с консольным козырьком для занавеса). Поставленные на высокие ножки лари порождают креденции (во Франции - дрессуары) порой с двумя, четырьмя и даже восемью дверками на фасаде. Широкая креденция, поставленная на более узкую с откидной дверью, образует секретер, предназначенный для письма стоя. Появляются уже и письменные столы, столы складные, стулья с вращающимся сиденьем, скамьи с переметной спинкой (на ней можно с одинаковым удобством сидеть то за столом, то спиной к нему, изменяя лишь ориентацию ее спинки). В поздней готике (XV век) часто встречаются двухдверные шкафы с антресольным отделением. Новое приходит в мирское жилище, как правило, из церковного обихода, а ведь в нем требуется все та же номенклатура мебели, разве что кроме кровати.

Все говорит о  том, что культура быта начала усложняться, росли его комфортность и богатство. Показательно появление стульев и кресел икс-образной формы, внешне похожих на складные, весьма помпезных, напоминающих римские курульные кресла, которые предназначались для высших должностных лиц и делались из слоновой кости, мрамора или бронзы. Все же вплоть до XVI века даже в городских жилищах еще не редка мебель, конструктивно связанная со зданием: главным образом это полки, кровати, скамьи и отчасти столы.

Но самые кардинальные изменения претерпела конструкция  предметов мебели. Особо важными  эти изменения оказались для  корпусных предметов - хранилищ. Именно в период готики был изобретен  и технологически освоен тот тип  конструкции корпусных предметов  мебели, который сегодня мы называем рамочно-филенчатой разновидностью каркасной  конструкции.

В предшествующие столетия средневековья, как и в античном мире, несущие (опорные), несомые (крышки, полки) и ограждающие (двери, задние стенки) элементы хранилищ, столов, ящичных  скамей, стульев, кресел и т.д. изготавливались  всегда из цельного куска или двух-трех составных кусков древесины, притом весьма толстых. Теперь, благодаря каркасной конструкции, значительно уменьшился вес изделий, снизилась их материалоемкость, в дело могло идти уже и то древесное сырье, которое прежде считалось для столяра непригодным.

Преимущества новой  конструкции особенно ярко сказались  с изобретением мельничной лесопилки (Германия, Аугсбург. 1322 год). Появились  весьма тонкие доски. Затем новое усовершенствование лесопилки (Германия, Регенсбург. XVI век) позволило нарезать древесину листами фанерной толщины, что еще больше облегчило вес филенчатых конструкций… 

В Германии расцвет  готики относится к середине 13 в. (западный хор собора в Наумбурге). Здесь рано появились зальные церкви (Элизабеткирхе в Марбурге, 1235— 83); на юго-западе сложился тип 1-башенного собора (в Фрайбурге-ин-Брайсгау, Ульме); строились кирпичные церкви (монастырь в Корине, 1275—1334; Мариенкирхе в Любеке), в которых простота планов, объёмов и конструкций сочеталась с узорной кладкой, применением глазурованного и фигурного кирпича. Многообразны по типам, композиции и декору каменные, кирпичные и фахверковые светские постройки (городские ворота, ратуши, цеховые и складские здания, танцевальные залы). Скульптуру соборов (в Бамберге, Магдебурге, Наумбурге) отличают конкретность и монументальность образов, мощная ппастичная экспрессия. Поздняя немецкая готика (конец 14—начало 16 вв.) дала блестящие образцы зальных церквей (Анненкирхе в Аннаберг-Буххольце, 1499— 1525) и дворцовых залов (Альбрехтсбург в Майсене) со сложными узорами сводов. Достигли расцвета алтарная скульптура и живопись. Готика получила распространение также в Австрии (готическая часть собора св. Стефана в Вене) и Швейцарии (собор в Берне).