Творчество Камиля Коро

        МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

                           ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Федеральное государственное  бюджетное образовательное учреждение

 высшего профессионального  образования 

 

 

 

 

Факультет экономики и менеджмента

Направление 100400 «Туризм»

Профиль «Технология и организация

туроператорских и  турагентских услуг»

                                                                                Кафедра «Гуманитарной дисциплины»

 

 

 

 

Реферат

                                                     Вариант 8

                                       Творчество Камиля Коро

 

 

 

 

 

К защите допускаю:

Руководитель: .___________

(подпись)  

_____________

(дата) 

 

Оценка при защите

___________________

Дата________Подпись_______

 

 

 

 

 

 

                                                       Уфа 2012   

 

                                        Содержание:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                    Введение

                Камиль Коро — французский  живописец и график, мастер портрета  и пейзажа, является одним из  основоположников французской школы пейзажа XIX в .. Он создал более двух тысяч произведений, главной темой которых была природа. На его полотнах изображены разные уголки Италии и Франции: дороги, леса, реки, деревушки, города… Коро не нуждался в заработке, так как его отец содержал его, поэтому смог выбрать то, что приходилось ему по душе: пейзаж, жанр, непризнанный в академических кругах. Отношение к творчеству Коро среди современников было неоднозначным: одни критиковали работы за небрежность исполнения, другие восхищались непосредственностью и искренностью живописной манеры. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                    I  Биография

                              Автопортрет 1834

 

                   Коро получил свои первые уроки живописи у пейзажиста Мишалона (фр. Achille-Etna Michallon, 1796—1822), а после его смерти обучался у Бертена (фр. Jean Victor Bertin, 1775—1842).

                   Исследователи находят определенную связь между работами Коро и его предшественников — Каналетто, Гварди иЛоррена. Но в целом его искусство очень самобытно. В частности, оно отличается от параллельно развивавшегося искусства барбизонцев, чьи пейзажи, посвященные быту французской деревни, были слишком статичны.

                    Большое значение для творчества Коро имело путешествие в Италию 1825—1828 годов. Позже он возвращался туда ещё два раза: в 1834 и в 1843 годах. Коро ездил в Бельгию и Нидерланды, Англию, регулярно посещал Швейцарию. Много путешествовал и по Франции: Нормандия, Бургундия, Прованс, Иль-де-Франс.

               Работая на пленэре, Коро создал целые альбомы этюдов. Зимой он писал в студии картины на мифологические и религиозные темы, стремясь добиться успеха в Салоне, первые свои картины он отправил туда уже в 1827 году. Таковы, например, «Агарь в пустыне» (1835), «Гомер и пастухи» (1845). Однако наибольшей славы Коро добился в портрете и, особенно, в пейзаже.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                        

 

 

 

                                         

 

 

 

 

 

 

                                          

                                            II Италия

В 1825 году Камиль отправился в Италию. Пребывание в Риме стало  годами его учения и началом самостоятельного творчества. Исполненные в Италии пейзажи Рима: «Вид Форума у сада Фарнезе» (1826), «Вид Колизея из сада Фарнезе» (1826), «Санта Тринита деи Монти» (1826–1828) – дышат свежестью восприятия, прекрасны природа и архитектура Италии. Картины эти, скорее, напоминают этюды. Именно здесь Коро понял, что «все написанное с первого раза более искренне и красиво по форме». В Италии он научился ценить превыше всего первое мимолетное впечатление от любого уголка природы. Пейзажи «Римская Кампанья» (1825–1826) и «Чивитта Кастеллана» (1826–1827), как и другие итальянские этюды, замечательны крепким чувством формы, своей прекрасной построенностью.

   В 1827 году художник послал  один из пейзажей – «Мост  Августа в Нарни» – в парижский  Салон. Со своего дебюта вплоть  до последних дней Коро ни  разу не пропустил ни одной  из парижских выставок. Он очень дорожил этими ежегодными встречами, которых так боятся многие художники; даже умирая, он оставил две картины для следующей выставки как трогательное и торжественное доказательство своей верности.

   Коро приезжал в Италию  еще два раза: в 1834 году и через десятилетие – в 1843 году. Поездки эти были связаны с желанием познакомиться с новыми областями страны и написать пейзажи в различных краях Италии: в Тоскане, в Венеции, в Милане и еще раз в Риме. Манера Коро изменилась, он писал теперь светлыми тонами, но у него остались те же ясная форма, простота композиций.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                   III Успех и слава Камиля Коро

В 1835 году Коро объездил почти всю Францию и потом  регулярно, каждый год, путешествовал  по родной стране. Особенно он любил глухую и тихую провинцию: «После моих прогулок я на несколько дней приглашаю к себе в гости Природу; и вот тут-то и начинается мое безумие: с кистью в руках я ищу орешки в лесах моей мастерской, я слышу, как поют птицы, как трепещет от ветра листва, вижу, как струятся ручейки и реки; даже солнце восходит и закатывается у меня в мастерской».

   Художник пишет целый  ряд картин, признанных теперь  шедеврами: «Вид Руана», «Старинный  рыбачий порт Гонфлер», «Собор  в Шартре» (1830) «Сена. Набережная  Орфевр» (1833), «Рыбачьи лодки в Трувиле» (1835), серию видов Авиньона.

   В этих произведениях  Коро отошел от коричневой  гаммы своих первых этюдов, написанных  в Фонтенбло. К. Моклер пишет:  «…При помощи черных, белых и  серых цветов и их бесконечных  оттенков он писал природу так, что все его произведения сохранили свежесть, в то время как соусы и рагу его современников поблекли и почернели».

   После Салона 1835 года один  из критиков предсказывает, что  имя Коро станет прославленным  среди художников французской  школы, если он не уклонится с намеченного пути.

   В следующем году в  журнале «Артист» появляется  статья по поводу Коро в  Салоне 1836 года: «Мсье Коро не  примыкает ни к классической  школе пейзажа, ни к школе  англо-французской; еще менее  к школе, следующей фламандским мастерам. Он словно имеет свои глубоко личные убеждения о пейзажной живописи, и мы далеки от того, чтобы влиять на него в смысле отказа от его убежденности: ведь оригинальность не часто встречается у нас».

 Но до победы  еще далеко. В Салоне 1840 года Коро выставлял «Монаха», «Бегство в Египет» и пейзаж, известный как «Пастушок». Эта выставка была решающей в его карьере. Критика смягчилась: картины были извлечены из катакомб. Готье, Планш и Жанен поместили хвалебные отзывы в прессе. За «Пастушка» Коро получил 1500 франков и высказал пожелание, чтобы эта вещь была передана Руанскому музею. Но отец Коро по-прежнему был искренне убежден в том, что его сын только «забавляется» живописью.

   Справедливости  ради надо сказать, что «салонные»  картины Коро, и в особенности  «исторические» и «мифологические»  пейзажи, – наиболее слабая  часть его творчества, однако  и они свидетельствуют об оригинальном таланте. Несомненной удачей Коро в «мифологическом» жанре была картина «Гомер и пастухи», выставленная в Салоне 1845 года, ее отметил Ш. Бодлер.

   В Салоне 1846 года  художник выставляет единственную  картину этого года, которая называлась  «Лес в Фонтенбло». Популярность Коро растет. Бодлер и Шанфлери поддерживают его в прессе.

   В 1846 году Коро  получил орден Почетного легиона.  Только тогда его семья, четверть  века игнорировавшая его работу, начала что-то понимать. Отец говорил,  что пора давать Камилю побольше денег, а Камиль уже стал седеть!

   После революции  демократические художественные  круги привлекают Коро к устройству  Салона 1848 года. Признание его художниками  выражается также и в том,  что Коро был выбран членом  демократического жюри Салона. В 1849 году известный теоретик реализма Ж. Шанфлери писал: «Молодость чтит его. Имя Коро популярно и в наши дни, это тем более странно, что Коро единственный великий французский пейзажист». Но это совсем не означало ни славы, ни заказов. Картины Коро по-прежнему никто не покупал.

   «С пятидесятых  годов, помимо "исторических" и  "мифологических" картин, Коро  изредка писал для Салона и  пейзажи Франции, – отмечает  Е.М. Гайдукевич. – Для таких  пейзажей Коро задолго до импрессионистов  применял метод многократных этюдов. Смысл его в том, чтобы писать один и тот же мотив при различной погоде, в разное время дня и т.д.»

   В великолепной  серии этюдов порта Ла-Рошель  Коро намного опередил свое  время. Один из них – «Вход  в порт Ла-Рошель», по свидетельству  его учеников Бризара и Комера, Коро писал 10–12 дней в одни и те же часы. На старых башнях, стоящих у входа в бухту, уловлен тончайший световой эффект – косые лучи солнца окрашивают серый камень всеми оттенками лилового, палевого и желтого. Мазки жидкой и прозрачной краски, которыми написаны свет и тени, становятся густыми и плотными, когда художник пишет почву и здания. В картине «Порт Ла-Рошель», написанной для Салона 1852 года, художник стремился передать настроение, близкое безмятежности и ясности Лоррена, которого очень любил. Он старается поэтому избавиться от всего преходящего, изменчивого в природе. В картине нет того, что ему так удавалось в этюдах – трепещущего света, движения облаков и скользящих теней. Все как бы застыло. Для того чтобы запечатлеть некую «вечно прекрасную и неизменную природу», как того требовали по его представлению картины, удостоенные выставок, Коро изменял и живописную технику: более тщательно выписывал детали, сглаживал поверхность лессировками.

   В шестидесятые  годы Коро создает ряд глубоко поэтичных произведений: «Воспоминание о Мортефонтене», «Утро», замечательную серию пейзажей Манта. В лучших своих работах художник тонко передает различное состояние природы: бурную и ветреную погоду («Порыв ветра», середина 1860-х – начало 1870-х годов), просветление после дождя («Воз сена», 1860-е годы), холодный и пасмурный день («Колокольня в Аржантее», 1858–1860), теплый и тихий вечер («Вечер», 1860).

   Художник никогда  не гонялся за новизной мотивов,  утверждая, что «пейзажист мог  бы писать шедевры, не покидая холмов Монмартра». «Ведь в природе, – говорил Коро, – не бывает двух одинаковых минут, она всегда изменчива, соответственно с временами года, со светом, с часом дня».

   К художнику  приходит успех, и, наконец,  его картины стали покупать, причем так активно, что Коро едва успевал их копировать. Неудивительно, что композиции стали повторяться и становились неким штампом.

   Работы Коро  семидесятых годов, такие как  «Мост в Манте» (1868–1870), «Облака  над Па-де-Кале» (1870), «Башня в  Дуэ» (1871), свидетельствуют о попытках работать в старой манере и одновременно обращаться к новым темам и их новой живописной интерпретации, близкой поискам импрессионистов.

   Как портретист  Коро был «открыт» только после  смерти. Бернхейм де Виллер подсчитал,  что Коро написал 323 картины с фигурами. Художнику позировали преимущественно его друзья и родственники.

  Умер Коро 22 февраля  1875 года в Париже и был похоронен  на кладбище Пер-Лашез.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                          IV Мнения критиков

   Писатель Теофиль  Готье с Салона 1839 года дал  такой отзыв о Коро:

   «Все его пейзажи  похожи один на другой, однако  никто его за это не упрекает.

   Все любят эту  зелень Элизиума, сумеречное небо, это воплощение античной Темпы,  долины древних богов, где с отблеском зари на челе, подошвами утопая в росах, блуждает вдохновенная греза художника-поэта. Картины Коро подернуты серебристой дымкой, словно утренний беловатый туман стелется по лужайке. Все зыблется, все плывет в таинственном свете: деревья рисуются серыми массами, где не различить листьев и сучков, но от деревьев Коро веет свежестью ветра и жизнью».

 Е.Д. Федотова пишет:  «В своих лучших портретах  ("Девушка, расчесывающая волосы", 1860–1865; "Женщина с жемчужиной", 1869; "Читающая пастушка", 1855–1865; "Клер Сеннегон", 1840; "Дама в голубом", 1874), как и в пейзажах, Коро создает образы юных француженок, покоряющих жизненностью, и некие образы, навеянные классическими прототипами, в которых тонко соединяются черты натуры и идеала. Образ "Женщина с жемчужиной" рождает ассоциацию с женскими типами Рафаэля, а Клер Сеннегон – с моделями Энгра. Но идеальные образы муз в картинах "Трагедия" (около 1860) и "Комедия" (около 1860), напротив, передают впечатления от реальной натуры. Реальность и мечта о возвышенном в человеке и природе всегда существуют в искусстве Коро как две грани поэтического воображения художника».

   «Слава и деньги  не изменили его привычек, но  позволили ему помогать нуждающимся  коллегам и всем, кто к нему  обращался, – рассказывает Е.М.  Гайдукевич. – Он участвовал в  благотворительных выставках, содержал  ясли для сирот, помогал молодым  живописцам. Очень тактично и просто Коро помог своему другу – замечательному французскому художнику Оноре Домье. Старый, полуслепой, без средств, Домье скитался по плохим квартирам, часто должая владельцам. Коро купил небольшой дом, где Домье снимал угол, и подарил ему купчую. Вдове художника Франсуа Милле, которая воспитывала девять детей, он платил небольшую ренту. Однако многие злоупотребляли его добротой. Коро не только разрешал копировать свои картины, но очень часто поправлял неудачные этюды и даже подписывал, чтобы их мог продать нуждающийся коллега. Его авторские реплики поздних салонных картин стали определенным штампом, порождая большое количество имитаций и подделок. Еще при жизни художника многие специализировались на подделках Коро, сбывая их главным образом за границу. Некто Жуссом, более алчный, чем проницательный, собрал – вместо подлинных – 2414 поддельных работ Коро. Но и этот знаменитый анекдот меркнет по сравнению с тем фактом, что из 2000 работ, написанных Коро, 3000 находятся в Америке».

  

Французский критик Эдмон Абу писал в 1855 году: «Месье Коро – единственный и исключительный художник вне всяких жанров и школ; он ничему не подражает, даже природе. Сам он неподражаем. Ни один художник не наделен таким стилем и не умеет лучше передать идею в пейзаже. Он преображает все, к чему притрагивается; он овладевает всем, он никогда не копирует и даже, когда он пишет с натуры, – он творит. Претворяясь в его воображении, предметы облекаются в обобщенную прелестную форму; цвета смягчаются и растворяются; все становится светлым, юным, гармоничным. Коро – поэт  живописи».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                              Картины Камиля Коро

 

Прерванное чтение. 1870  Холст на доске, масло. Институт искусств, Чикаго.

 

 

 

 

 

Вид на Форум от садов Фарнез. 1826  Бумага на холсте, масло. Лувр, Париж.

 

 

 

    

Утро в Венеции. 1834  Холст, масло. 27.5х40, ГМИИ им. А.Пушкина, Москва.

                                     

 

 

К. Коро. «В дюнах. Воспоминания о Гаагском лесе». 1869.

                              Заключение

                Он оказал влияние на импрессионистов, с некоторыми из которых был знаком лично. «Больше всего мне нравится в Коро то, как он одним сучком дерева умеет передать вам всё», — говорил Огюст Ренуар. Творчество Коро явилось необходимым этапом развития французской живописи на пути от барбизонцев к импрессионистам.

               Всего Коро написал более 3000 картин, помимо этого создал десятки офортов. Как и в случае с Айвазовским, такое количество произведений породило подделки, имитации и трудности в атрибуции, что позднее привело к падению спроса на работы Коро. Известны случаи, когда, встретив понравившуюся ему подделку «под Коро», художник в знак одобрения мастерства фальсификатора подписывал её своим именем.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список использованной литературы:

 

 

1. Коро - художник, человек.  Документы. Воспоминания. Пер. с  франц. Вступ. ст. Е.Гайдукевич. М., 1963.

2. Алпатов М.В. Коро. М., 1984 г.

3. И. А. Кузнецова, К. Коро. [Альбом], М., 1976; Bazin G., Corot, [3 йd., P., 1973); Leymarie J., Corot, Gen., 1979.

4. Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма/ Сост. Т.Г. Петровец. - М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000. -320 с.: ил.