Возникновение видеозаписи
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»
Кафедра киновидеоаппаратуры
Реферат
Возникновение видеозаписи
Студент 122 гр.
ФТКТ
Кузнецов Н.А.
Проверил:
Кузнецов С.А.
Санкт-Петербург
2014
Содержание
- Определение видеозаписи.
- Появление и развитие технологий видеозаписи.
- Развитие форматов видеозаписи.
- Развитие носителей для видеозаписи.
- Совершенствование конструкций аппаратов для видеозаписи.
- Вывод.
- Список использованной литературы.
Определение видеозаписи.
Видеозапись — электронная технология записи визуальной информации, представленной в форме видеосигнала или цифрового потока видеоданных, на физический носитель с целью сохранения этой информации и возможности последующего её воспроизведения и отображения на устройстве ввода (монитора, экрана или дисплея). Результатом видеозаписи является видеограмма.(1)
Для записи движущегося изображения на светочувствительную киноплёнку в подавляющем большинстве киносъёмочных аппаратов применяется её прерывистое перемещение в фильмовом канале при помощи скачкового механизма(2). В моменты неподвижного положения плёнки она экспонируется действительным изображением, которое строит в кадровом окне киносъёмочный объектив. В качестве скачкового механизма чаще всего используется грейферный, совершающий возвратно-поступательное движение одного или нескольких зубьев, входящих в перфорацию киноплёнки и передвигающих её на расстояние, равное шагу кадра. Во время холостого обратного хода зубья выходят из перфорации, оставляя плёнку неподвижной. На время перемещения плёнки грейфером свет от объектива перекрывается обтюратором, который служит в качестве фотографического затвора, регулирующего выдержку(2). Действия грейфера и обтюратора синхронизируются таким образом, чтобы обтюратор был открытым только при неподвижной киноплёнке во время холостого хода грейфера. Это предотвращает смазывание изображения. Кроме грейфера в передвижении киноплёнки участвуют зубчатые барабаны и наматыватель, так же приводимые в действие ручным, пружинным или электрическим приводом.
В отличие от видеокамер, большинство киносъёмочных аппаратов со времён немого кино до сегодняшнего дня не рассчитаны на запись звукового сопровождения. Звук записывается отдельным устройством для последующего совмещения с изображением во время печати фильмокопий. Для синхронизации используется хлопушка-нумератор, отмечающая начало каждой отснятой сцены щелчком. При монтаже звук хлопушки и изображение щелчка совмещаются.
Попытки совместить звукозапись в одном устройстве с кинокамерой предпринимались одновременно с появлением звукового кино[2][3]. Такие устройства, оснащенные блоком фотографической звукозаписи, назывались «микст-камерами»[Примечание 1]. Также, в период развития телевещания до появления видеокамер, предназначенных для тележурналистики, выпускались киносъёмочные аппараты, обладавшие возможностью одновременной записи звука на магнитную дорожку узкой киноплёнки. Однако, сложность последующего монтажа такой фонограммы и обслуживания камер делала их неудобными. Поэтому широкого распространения совмещённые устройства не получили.
Появление и развитие технологий видеозаписи.
Первые киносъёмочные аппараты появились в конце XIX века с созданием «Синематографа» братьями Люмьер. До появления видеомагнитофонов кинокамеры были единственным средством, позволявшим производить запись движущегося изображения, в том числе для съёмки телевизионных новостей или записи телепрограмм. Все игровые, документальные и телевизионные фильмы снимались только киносъёмочными аппаратами.
Одна из первых кинокамер[4] была изобретена Луисом де Принсом в 1888 году. Её можно видеть в Национальном медиа-музее в Великобритании. Ле Принс применял бумажную и целлулоидную ленту производителей Джона Карботта (англ. John Carbutt) или Блэра и Истмена (англ. Blair & Eastman) шириной 1¾ дюйма. Первый зарегистрированный патент на изобретение кинокамеры был выдан 21 июня 1889 года Вильяму Фризи-Грину (англ. William Friese-Greene) на его «хронофотографическую» камеру. Она была способна делать до десяти снимков в секунду на перфорированную целлулоидную плёнку.
В 1893 году русским инженером Иосифом Тимченко был изобретён оригинальный скачковый механизм типа «улитка», на некоторое время получивший популярность в киносъёмочной аппаратуре[5]. На его основе Тимченко вместе с Михаилом Фрейденбергом построил действующий киносъёмочный аппарат, использовавший стеклянную дисковую фотопластинку. Однако, из-за отсутствия в России производства киноплёнки и заинтересованности в собственных разработках, аппарат так и остался техническим аттракционом. Отечественные киносъёмочные аппараты начали выпускаться только в 1930-х годах в мастерских киностудий[6]. До этого использовалась аппаратура иностранного производства[7].
Первым профессиональным киносъёмочным аппаратом можно назвать[4] Cinematographe Lumiere, сконструированный в 1895 году братьями Люмьер. В этом аппарате были совмещены собственно киносъёмочный аппарат, кинокопировальный аппарат для печати позитива, и кинопроектор.
В 1908 году появился новый аппарат французской фирмы «Дебри́» (фр. Debrie)[8]: Parvo-A, положивший начало так называемому «французскому» направлению в киноаппаратостроении[4]. Конструктивные особенности аппаратуры подобного типа заключались в форме корпуса в виде ящика, внутреннее соосное расположение кассет, движение киноплёнки в трех плоскостях и расположение объектива и обтюратора на передней откидывающейся крышке. Похожие аппараты выпускались вплоть до Второй мировой войны в разных странах, в том числе и в СССР — «Союз ККС» (1932), «Хроникон» и «Конвас-1» (1939).
В 1912 году французская фирма «Пате» (фр. Pathé) выпустила свою модель Pathe-Industriel, положившую начало другому — «американскому» направлению[4]. В таких аппаратах киноплёнка двигалась в одной плоскости, что упрощало конструкцию и повышало надежность. Корпус имел обтекаемые формы и поворотную турель на несколько объективов. Одним из первых оригинальных киносъёмочных аппаратов, выпущенных в США, стал Bell & Howell Standard, выполненный по такой схеме. Аналогичную конструкцию применяли в своих аппаратах и некоторые европейские фирмы, в том числе Linhof & Stachow (Германия) и Meopta (Чехословакия).
Предпринимались попытки создать бесшумные киносъёмочные аппараты, пригодные для синхронной съёмки звуковых фильмов. Модель Parvo-T фирмы «Дебри» даже позволяла записывать на киноплёнку оптическую фонограмму во время съёмки[4]. Такие «микст-камеры» получили распространение в начале 1930-х годов, в том числе и в нашей стране («Конвас-звук», 1941). Но дальнейшего развития микст-камеры не получили вследствие сложности и низкого качества получаемой фонограммы[9]. В 1960-х годах в СССР выпускалась единственная микст-камера «Эра», позволявшая записывать оптическую фонограмму на одну плёнку с изображением[10]. Низкое качество такой фонограммы позволяло использовать её только как «черновую». С появлением магнитной звукозаписи и развитием телевидения в 1970-х годах выпускались мелкие серии узкоплёночных кинокамер с записью звука на магнитную дорожку, например, советская «Русь» 2СР, предназначенная для производства телевизионных новостей.
С середины 1920-х годов наряду со штативными киносъёмочными аппаратами стали появляться лёгкие кинокамеры, предназначенные для съёмки с рук[4]. Одной из самых известных камер стала американская «Аймо» (англ. Eyemo)[11], выпущенная в 1926 году фирмой Bell & Howell[12]. Вплоть до 1950-х годов эта и аналогичные ей камеры оставались самыми распространёнными у кинодокументалистов, в том числе и отечественные «КС-4» (1938), «КС-5» (1938) и «КС-50Б» (1945), первая из которых была не чем иным, как копией «Аймо»[11].
Одним из самых примечательных конструктивных решений в киноаппаратуре предвоенного периода был аппарат Arriflex-35 (Германия, 1937) с беспараллаксной системой визирования при помощи зеркального обтюратора[13]. Эта модель произвела настоящую революцию в кинематографе, позволив получать профессиональное качество изображения камерой, пригодной для съёмки с движения.
К середине 1930-х годов сложилось разделение киносъёмочной аппаратуры на две главные разновидности: тяжелые штативные аппараты, предназначенные для синхронной съёмки в павильоне, и лёгкие немые камеры, позволявшие быстро менять любые съёмочные ракурсы, но непригодные для звуковой съёмки[Примечание 2]. Громоздкость синхронной аппаратуры заставляла снимать большинство сцен игровых фильмов в павильонах киностудии, заменяя живой фон декорациями или рирпроекцией, поскольку компактные камеры тех лет были непригодны для съёмки сцен с диалогами актёров[9].
В послевоенный период развитие киносъёмочных аппаратов шло по пути повсеместного внедрения зеркального обтюратора («Родина» 3КСХ, 1953, «Дружба» УС-2, 1960), магазинной зарядки хроникальных камер («Конвас-автомат»[9], 1954) и снижения уровня шума для возможности синхронной съёмки[4]. В середине 1950-х «широкоэкранный бум» вызвал очередную волну модернизации, связанную с переходом на анаморфированные, панорамные и широкоформатные системы кинематографа. Такие камеры оснащались анаморфотными объективами и многими другими приспособлениями для съёмок широкоэкранных фильмов. Появление вариообъективов позволило упростить съёмку многих сцен, до этого возможную только с операторской тележки[14].
Рост популярности и развитие технологий телевидения привели к постепенному смешиванию классической «оптической» технологии кинопроизводства и электронного кино. В конструкцию киносъёмочного аппарата в конце 1960-х годов пришёл телевизи́р и возможность видеоконтроля при помощи видеомагнитофона[15]. Многие типы узкоплёночных аппаратов специально выпускались для киносъёмки телевизионных новостей.
С начала 1940-х годов во многих странах был налажен массовый выпуск любительских киносъёмочных аппаратов, главным образом, узкоплёночных. Такие аппараты имели упрощённую конструкцию и были рассчитаны на использование кинолюбителями, не имевшими профессиональных навыков кинооператора. В настоящее время выпуск любительских кинокамер прекращен в связи с их полным вытеснением бытовыми видеокамерами.
В конце 1970-х годов киносъёмочная аппаратура наконец соединила в себе качества портативных камер, пригодных для съёмки с движения, и бесшумность студийной аппаратуры, позволив снимать изображение в естественных условиях вне павильона с одновременной записью чистовой синхронной фонограммы[16]. Такими камерами стали немецкий Arriflex 35 BL, американский Panaflex и французский Aaton. Подобными характеристиками обладал также отечественный «Кинор-35С». С исчезновением деления камер на портативные и павильонные, киносъёмочная аппаратура разных производителей приобрела сходные черты универсального устройства, пригодного для любых видов профессионального кинопроизводства.
Современные киносъёмочные аппараты, как правило, не рассчитаны на классическую «оптическую» технологию и применяются для съёмки оригинального негатива фильма, предназначенного для последующего сканирования и использования в распространённой технологии Digital Intermediate с цифровой обработкой, монтажом и озвучением кинофильмов, предназначенных для цифрового кинопоказа, цифровой печати плёночных фильмокопий или демонстрации по телевидению. Большинство таких аппаратов позволяют снимать во всех разновидностях формата «Супер-35», а также в любых производственных и прокатных форматах на 35-мм киноплёнке с различным соотношением сторон кадра. Причём, многие из базовых моделей выпускаются в нескольких вариантах с разным шагом кадра, а некоторые типы предусматривают перенастройку шага грейферного механизма. Также большую популярность приобрёл узкоплёночный формат «Супер-16» вследствие своей возросшей информационной ёмкости, сопоставимой с HDTV.
Современные киносъёмочные аппараты оснащаются многочисленными электронными устройствами, облегчающими съёмку и повышающими её качество и совместимость с цифровым и телевизионным оборудованием. Сегодня обязательны наличие видеоконтроля, генератора временно́го кода и возможность дистанционного управления параметрами объектива и самого аппарата. Во многих случаях современные кинокартины снимаются при помощи цифровых кинокамер, без использования киноплёнки, поэтому от современных плёночных камер требуется максимальное качество изображения и интегрированность в новейшие технологии кинопроизводства.
Развитие форматов видеозаписи.
Аналоговое видео
Самым ранним методом
передачи видеосигналов
Композитное видео быстро уступило дорогу компонентному видео, в котором различные видеокомпоненты представлены как независимые сигналы. Дальнейшие усовершествования этого формата привели к появлению различных его вариаций: S-Video, RGB, Y, Pb, Pr и др.
Тем не менее все вышеперечисленные форматы остаются аналоговыми по своей сути и, следовательно, обладают одним существенным недостатком: при копировании дубль всегда уступает по качеству оригиналу. Потеря качества при копировании видеоматериала аналогична фотокопированию, - копия никогда не бывает такой же четкой и яркой, как оригинал.
Цифровое видео
Недостатки, присущие
аналоговому способу
Хотя современный видеоряд базируется на цифровой основе, практически все цифровые видеоформаты до сих пор в качестве носителя исходного сигнала используют пленку с последовательным доступом. Поэтому большинству профессионалов в области видео все еще привычней работать с пленкой, чем с компьютером.
Конечно, пленка в качестве источника данных пока еще остается более предпочтительной, чем жесткий диск компьютера, поскольку вмещает значительно больший объем данных. Но зато для цифрового видеомонтажа использование компьютеров дает ряд существенных преимуществ: не только обеспечивает прямой доступ к любому видеофрагменту (что невозможно при работе с пленкой, поскольку к необходимым участкам можно добраться лишь последовательно просматривая видеоматериал), но и предполагает широкие возможности обработки изображения (редактирование, сжатие).(4)
В процессе развития форматов видеозаписи в сторону улучшения изменялись следующие основные показатели:
- качество изображения;
- эксплуатационные возможности;
- массогабаритные параметры видеоленты,
длительность записи и стоимость одной
минуты записи;
- затраты на приобретение и эксплуатацию
техники.(3)
Аналоговые форматы Формат Q (Ampex, НЗТМ)
Отечественное телевидение перешло на видеозапись, используя видеомагнитофоны "Кадр-3ПМ" формата Q, в которых в качестве носителя применялись видеорулоны с лентой шириной 2". Видеокамер этого формата, естественно, не было вообще: использовались передвижные телевизионные станции и кинокамеры.
Характеристики формата:
- Формат Q обеспечивает высокое
качество изображения (полоса 6 МГц).
Сигнал/шум 40 дБ. На ленту записывается
полный композитный
- Возможности минимальные.
Пользоваться
- Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона порядка 10 кг, диаметр катушки около 0,5 м, ширина ленты 2".
- Цена аппарата была
очень высокая, причем стоимость
ЗИП (комплекта запасных плат
и блоков) составляла чуть ли
не половину стоимости
На смену формату Q пришел более прогрессивный формат записи видеосигнала - формат C (видеомагнитофон "Кадр-103").
Характеристики формата:
- Качество изображения
высокое: сигнал/шум 45 дБ, полоса 5,8...6 МГц,
записывается полный
- Весьма продвинутые для
своего времени возможности: для
воспроизведения практически
- Длительность записи на видеорулон до 90 минут. Вес рулона около 2 кг, диаметр катушки около 20 см, ширина ленты 1".
- Цена высокая, надежность оборудования низкая и, как следствие, дорогостоящее обслуживание и ремонт.
Вся последующая техника, использующаяся в нашей стране, производилась за рубежом.
Betacam SP, серия BVW (Sony)
С появлением формата записи Betacam SP (BVW-75 и др.), резко уменьшился размер видеоносителей, что вызвало настоящий переворот в видеопроизводстве. Кассетная конструкция позволила оперативно менять видеоленты, а новейшая технология "быстрого старта" дала возможность воспроизводить любые ленты с различными магнитными характеристиками практически сразу, без каких-либо предварительных настроек и ручной заправки ленты в тракт - достаточно было просто вставить кассету, как говорилось в рекламе.
Характеристики формата:
- Качество изображения высокое - записываются отдельно яркостная и две цветоразностных компоненты, что уменьшает взаимные влияния и позволяет делать копии с минимальными потерями. Сигнал/шум 51 дБ, полоса 5,75 МГц. Очень хорошая компенсация выпадений.
- Возможности очень высокие.
Наличие интерфейса управления RS-422
позволяет реализовывать
- В видеокассете Betacam SP используется лента шириной 0,5". Имеется два типа кассет: съемочная кассета длительностью записи до 30 минут, размером 155x95x25 мм; монтажная кассета длительностью до 90 минут, размером 250x140x25 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту - около 40 центов.
- Цена высокая, ремонт
и обслуживание довольно
Betacam SP 2000Pro, серия PVW (Sony)
Формат Betacam SP серии BVW оказался для большинства потенциальных пользователей избыточным, как по функциям и качеству, так и по цене. Поэтому была разработана более дешевая серия оборудования Betacam SP - 2000Pro (PVW-2800, PVW-2650, PVW-2600, PVV-1,3). Уровень этого оборудования очень высок, несмотря на то, что его удешевление произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и надежности механизмов.
Характеристики формата:
- Качество изображения ниже, чем в SP, сигнал/шум 48 дБ, полоса 5,5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Удовлетворительная компенсация выпадений.
- Возможности практически те же, что и в Betacam SP, но имеется только два звуковых канала. Видеоплеер с динамическим трекингом. Видеомагнитофон имеет встроенный двухпостовый монтажный контроллер. Точность монтажа 0 кадров.
- Видеокассета Betacam SP (см. Betacam SP серии BVW).
- Цена не очень высокая, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP, но оборудование менее надежное, чем SP.
Betacam SP 1000, серия UVW (Sony)
Поскольку в середине 90-х годов стало появляться довольно много малобюджетных региональных и кабельных телевизионных центров, производственных и тиражных компаний, возник большой спрос на недорогое видеооборудование с пониженными требованиями к качеству и возможностям. Для того, чтобы удовлетворить растущий спрос, была создана дешевая серия Betacam SP UVW, или серия 1000. Удешевление оборудования произошло в ущерб качеству воспроизводимого изображения и функциональным возможностям.
Характеристики формата:
- Качество изображения ниже, чем в SP 2000Pro, сигнал/шум 46 дБ, полоса 5 МГц, метод записи компонентный, как и в SP. Неглубокая компенсация выпадений.
- Видеомагнитофоны серии
UVW не имеют встроенного
-l Видеокассета Betacam SP (см. Betacam SP серии BVW).
- Цена оборудования умеренная, оно менее надежное, чем SP, ремонт и обслуживание дешевле, чем в SP.
S-VHS (Panasonic, Sony, JVC)
Тенденция к снижению критериев оценки качества изображения привела к тому, что бытовой стандарт видеозаписи S-VHS приобрел профессиональный облик. Были выпущены съемочные и монтажные комплекты, имеющие практически все атрибуты вещательной техники. Этот формат очень экономичный. Его стали использовать многие малобюджетные телекомпании и студии производства программ.
Нужно заметить, что компания JVC как родоначальник форматов VHS и S-VHS не остановилась на достигнутом и разработала модификацию S-VHS под названием Professional S. Качество изображения в Professional S было существенно улучшено за счет новейшей технологии лаборатории Faroudja, использовавшей цифровой метод разделения яркостной и цветовых составляющих, а также обработку цветовых и яркостной составляющих цифровым гребенчатым фильтром. К сожалению, оборудование JVC Professional S не прижилось в нашей стране из-за своей высокой цены и необходимости использования внешних корректоров временных искажений, тоже недешевых.
Характеристики формата:
- Качество изображения
невысокое, разрешение около 400 линий,
сигнал/шум около 45 дБ, компенсация
выпадений низкая, метод записи Y/C
(раздельно яркостная и
- Видеомагнитофоны S-VHS позволяют
выполнять практически все
- В видеокассете S-VHS используется лента шириной 0,5", длительность записи 180 (240) минут, размер 187x104x24 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту - около 5 центов.
- Цена оборудования низкая, в целом оно довольно надежное, ремонт и обслуживание дешевое.
Цифровые форматы
Стремясь к совершенству при разработке цифровых форматов, конструкторы учитывали не только тенденции развития аналоговой видеотехники, но и новые, очень важные требования, связанные с кардинальным изменением технологии съемочного процесса, и появление нелинейных систем видеомонтажа.
Благодаря новым технологиям были созданы высококачественные видеоматрицы ПЗС гораздо меньших размеров: 1/2", 1/3" и даже 1/4", что повлекло за собой изменение общего стандарта на размер видеокамеры ТЖК в сторону уменьшения и появление нового класса миниатюрных репортажных видеокамер. Оборудование новых форматов может быть гораздо компактнее и легче своих аналоговых предшественников. Итак, требования к технике - компактность и малая энергоемкость.
Обработка видеоизображения в видеокамере теперь происходит цифровым способом (DSP - Digital Signal Processing). Это позволяет управлять видеоматрицей при помощи цифровых команд и настроек, что дает оператору богатейшую палитру выразительных средств. Еще одно ребование к технике - взаимодействие с процессором DSP.
И, конечно, новые видеоформаты должны упростить взаимодействие с нелинейными системами видеомонтажа.
DV
Формат DV был разработан совместными усилиями крупнейших производителей видеооборудования: Sony, Panasonic, Philips и др. При разработке формата ставились следующие задачи:
- он должен быть недорогим, компактным и приемлемым для использования в бытовых целях;
- он должен быть базой
для профессиональных форматов
и обязательно должен
Формат DV не стоит недооценивать только потому, что его назвали "бытовым": его характеристики абсолютно профессиональны. Судите сами:
- компонентная запись видеосигнала на ленту (Y, R-Y, B-Y);
- временной код;
- два или четыре звуковых канала качества CD;
- идеальные характеристики синхроимпульсов и вспышек PAL при воспроизведении;
- идеальный стоп-кадр;
- замедленное воспроизведение без подрывов;
- запись в служебной области даты и времени записи;
- цветовая четкость ниже яркостной в четыре раза (метод 4:2:0);
- малозаметное на глаз
проявление выпадений на ленте
- полностью отсутствуют
- количество перезаписей
без существенной потери
Сначала производились только бытовые видеокамеры. Позже для профессиональной тележурналистики Sony, Panasonic и Canon разработали несколько очень удачных видеокамер формата DV так называемой серии VJCam. Их особенности: очень добротная камерная часть, на порядок выше качество кодеров аналогового выхода, высоконадежный, по сравнению с бытовым, лентопротяжный механизм. Обязательным параметром стала также приспособленность видеокамеры для работы в режиме монтажного плеера.
А компания JVC выпустила накамерный видеомагнитофон формата DV, который можно состыковать с профессиональными камерными головками JVC, Sony и Panasonic. Операторы по достоинству оценили так называемый Professional DV, и сейчас десятки тысяч телецентров в самых разных странах мира, включая и нашу страну, используют камеры DV в экспресс-новостях, съемках путешествий, подводных съемках и т.п.
Монтажные видеомагнитофоны формата DV стали появляться в нашей стране с 1998 г. Наличие в этих магнитофонах аналоговых (композитных и Y/C) и цифровых входов/выходов позволяет легко интегрировать эту технику в имеющееся оборудование, а встроенные монтажные контроллеры позволяют вести двухпостовый видеомонтаж режимами сборки и вставок.
- Возникновение Витамина С, его химическая структура, благотворное влияние на организм человека
- Возникновение внешних торговых отношений в России
- Возникновение Волжской Булгарии
- Возникновение Волжско-Камской Булгарии
- Возникновение в Росии Политических Партий
- Возникновение в России политических партий
- Возникновение вселенной
- Возникновение бумажных денег
- Возникновение бухгалтерского учета
- Возникновение бухгалтерского учета
- Возникновение бухгалтерского учета
- Возникновение бухгалтерского учета как науки
- Возникновение бухгалтерской науки и формирование национальных школ бухгалтерского учета
- Возникновение валютных бирж в России
