Разработка моделей одежды

 

Содержание

Введение

1. ТВОРЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

1.1. Анализ проектной ситуации…… 

1.1.1. Разработка требований к проектируемой  модели одежды

1.1.2. Анализ и синтез источника  творчества

1.2. Уточнение требований к проектируемой модели одежды на основе

  решения частных задач 

1.2.1.Выбор демонстратора одежды. Составление размерной      характеристики фигуры демонстратора 

1.2.2. Обоснование стилевого решения  и силуэтной формы модели

1.2.3. Конфекционирование материалов

1.2.4. Пропорциональные решения, выбора  покроя и конструктивных средств   формообразования

1.2.5. Художественное оформление проектируемой  модели. Поиск  деталей,

отделки и дополнений 

1.3. Разработка эскизного проекта,  описание внешнего вида проектируемой 

модели 

2.КОНСТРУКТОРСКИЦ  РАЗДЕЛ 

2.1. Обоснование выбора метода конструирования одежды 

2.2. Анализ эскиза модели, определение  и обоснование прибавок,

применяемых для разработки чертежа конструкции

2.3. Разработка чертежа конструкции  модели

2.4. Построение чертежей лекал основных  и производных деталей

 
 
 

проектируемой модели

2.5. Градация лекал основных деталей  проектируемой модели 

2.6. Составление табеля мер

3.ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ  РАЗДЕЛ

3.1. Техническое требования  к раскрою  опытного образца модели и  раскладке  лекал на ткани

3.2. Нормирование материала. Определение площади лекал и процента     межлекальных потерь раскладки

3.3. Выбор и обоснование методов  обработки

3.4. Характеристика применяемого оборудования..

4. ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ……………….

5.ОХРАНА ТРУДА И ОСНОВЫ ПРОМЫШЛЕННОЙ ЭКОЛОГИИ

5.1. Требования безопасности труда  в цехах предприятия

5.2. Электробезопасность

5.3. Пожарная безопасность

5.4. Основа промышленной экологии

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК  ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ 1.

ПРИЛОЖЕНИЯ 2.

ПРИЛОЖЕНИЯ 3.

ГРАФИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Лист 1. Эскиз проектируемой модели (Ф-А3)

Лист 2. Чертеж конструкции проектируемой модели (М 1:1)

Лист 3. Чертеже лекал проектируемой  модели (М 1:1)

Лист 4. Технико-экономические показатели проекта (Ф-А1) 
 
 
 
 
 

  1. Творческий раздел

  1.1. Анализ проектной ситуации

  1.1.1. Разработка требований к проектируемой модели одежды

      Объектом проектирования является женский костюм, который состоит из жилета, юбки и блузки, предназначенный для повседневного использования среднего возраста.

      При проектирование модели для женщине должны учитываться требования предъявляемые к изделию и служащие для удовлетворения определенных потребностей в процессе эксплуатации конкретной вещи человеком, которые представлены в таблице 1.1.

                            Таблица 1.1 

Требования  к проектируемой модели и возможности их реализаций

 
 
 
 

Продолжение таблицы 1.1.

1.1.2. Анализ  и синтез источника творчества

          Источником творчества для создания новых моделей могут служить различные виды изобразительного искусства, архитектурные сооружения, природные явления, костюмы разных эпох и народов, а так же музыка.

В дипломном  проекте источником творчества послужила картина «Лавр» художник, которого Альфонс Муха.

          В 60-х годах двадцатого века возрождается мода на Арт Нуво, студенты украшают комнаты репродукциями с плакатов и афиши Мухи, где изображены томные женщины с волнистыми волосами, а графика пытаются имитировать волшебные краски Мухи. Имя Альфонса Мухи, безусловно, ассоциируется со стилем Арт Нуво и Парижем конца 19 века. Художники, как правило, плохо относятся разного рода классификациям, вряд ли Мухе понравилось бы, что его имя упоминают исключительно в связи эпохам творчества, которому он отдал лишь десять лет. Мало того, этот этап считают главным. Страстный чешский патриот наверняка бы выступил против того, что его классифицируют как парижского художника.

            Муха родился 24 июля 1860г. в Иванчице, небольшом городке Моравии, которая входит в состав Габсбурской империи. С ранних лет Муха жил в атмосфере славянского национализма, каковым пропитан «Далибор» и следующая за ней опера Сметаны на тему чешской истории – «Либуше», ее постановкой в 1881г. открылся  Чешский национальный театр. Потом Муха создал эскизы декораций и костюмов для этой оперы.

           Муха вырос в скромной семье, его отец работал судебным исполнителем. Сын Мухи – Иржи – позже с гордостью напишет, что их фамилия известна в городе Иванчице с 15 века.

          В 1939г. Альфонс Муха скончался от пневмонии 14 июля.

           Вторым источником творчества послужил натюрморт «Глиняный кувшин, белая салфетка и фрукты» Андре Дерен.

1.2.  Уточнение требований к проектируемой модели одежды   на основе решения частных задач

                  1.2.1. Выбор демонстратора одежды. Составление размерной характеристики фигуры демонстратор

      Возросшие требования к качеству одежды, в соответствий  по всей форме и размера телу человека, определяют необходимость изучение особенностей строения тела человека. В результате анализа требований предъявляемых к модели, назначения изделия подбирают демонстратора.

      В качестве демонстратора модели рекомендуется женщина 40 лет, рост 154 см. У нее темные волосы,  правильные черты лица и карие глаза.

      Для проектирования модели необходимо выполнять измерения и сделать анализ фигуры демонстратора для определения точного размера. Размерные признаки конкретной фигуры и сравнение их с типовыми представлены в таблице 1.2.

Таблица 1.2.

Сравнение измерений фигуры демонстратора  с измерением типовой

фигуры 152-92-100

 

 (ДтпII-ДтсII) - (ДтпII-ДтсII) = (41,0 – 39,5) – (41,8 – 40,4) = 1,5 – 1,4 = 0,1-

               Конк.                      тип.                      конк.                     тип.        

нормальная  осанка.

(Шс  – ШгII) – (Шс – ШгII) = (16,5 – 18,0) = (17,8 – 16,8) = 1,5 – 1 = 0,5-

       конк.                    тип.                       конк                    тип.

нормальная  осанка

В результате сравнений размерных признаков  типовой фигуры с конкретной можно  сделать вывод, что демонстратор имеет нормальную осанку.

      Раствор нагрудной вытачки типовой фигуры- 2•(48,4 – 44,0) +2 =10,8

      Раствор нагрудной вытачки   конкретной фигуры- 2•(47,5 -42,5) +2 =12

На основание  расчета раствора нагрудной вытачки  можно сделать вывод, что грудные  железы заказчика более разветы, чем у типовой фигуры    

     Размерные признаки Сш, Сб, ВпрзII, ВпкII, Шп, Др, - конкретной фигуры имеет небольшую разницу с типовой фигурой, следовательно, они не влияют на чертеж конструкции.

Размерный признак Ст конкретной фигуры больше на 2,4см, чем размерный признак типовой фигуры, это объяснятся жировыми отложениями в области живота.

Размерный признак ШгII конкретной фигуры больше на 1,2см, чем типовая фигура, поэтому у демонстратора широкая грудная клетка.

Размерный признак Шс конкретной фигуры больше на 1,3 см, чем типовая фигура, так  как узкая спинка.

Размерный признак Оп больше на 1,5см, от типовой  фигуры так как в области плеча  жировые отложения.

Фигура  демонстратора в целом имеет  незначительные отклонения от типовой  и относится к типовому размеру 152-92-100, поэтому для разработки проектно – конструкторской документаций можно использовать конструкцию на типовую фигуру соответствующего размера. 

      1.2.2. Обоснование стилевого решения и силуэтной формы модели

     Под стилем одежды понимаю  прежде всего согласованность  всех деталей костюма по композиции, форме, цвету, материалу и т.д. и подчиненность их общему замыслу. Стильно одетый  – значить, одетый горманично, со вкусом, достаточно модно и в тоже время индивидуально. Выдерженость стиля - это когда все элементы внешнего образа (одежда, обувь, прическа, аксессуары) гармонируют друг с другом и работают на создание единого образа. Это также уверенность в том, что все, что вы носите, не только хорошо сочетается между собой, но подходит именно вам, украшает вас и подчеркивает индивидуальность.

      Стиль – это исторически сложившаяся  устойчивая общественность образной  системы, средств и приемов  художественной выразительности,  обусловленная единством идеального  общественно – исторического содержания.      Взаимосвязь стиля и моды очевидна, однако стиль является долее устойчивым эстетическим приоритетом одежды. В моде XX века сформировались стилевые направления: классически, романтически, спортивный и фольклорный. Каждый из них в современном костюме имеет свои признаки и особенности.

      Одежда классического стиля наиболее распространена и является базовой в гардеробе взрослого человека. Классическая одежда всегда изготавливается из качественных материалов, таких, как натуральная шерсть, лен, а так же из искусственных тканей хорошо имитирующих натуральные ткани.  Классический стиль отличается, прежде всего содержанной простотой, прекрасным кроем. Сдержанным деликатным цветовым решением. В общем выглядит строго и умерено и привлекает к себе внимание неяркостью и оригинальностью, а высоким качеством исполнением (рис.   ).   

      Романтический стиль имеет столько  различных направлений, что его  еще называют «фантазийным». Этот стиль настолько древний, что до сих пор относится к историческому стилю. Заимствует у него форму, покрой, декоративную отделку, образность. Разнообразны также ткани и материалы – для струящихся форм используют легкие воздушные, обладающие легкой пластикой материала для четких форм, обозначенных по контрасту используют жесткие формообразующие создающие форму материала (парча, арганза, капрон и т.д.)

    Несмотря на многочисленность вариантов проявление романтического стиля, существует одно объединяющие начало – подчеркнутая женственность этой одежды, которая достигается благодаря различным декоративным элементам и приемам (рюша, оборка, волан, жабо, кружево, лента, вышивка) (рис.     ).

     Фольклорный стиль иногда называют этническим. Современная одежда, относящаяся к фольклорному стилю, выполнена в духе    национальных костюмов различных народов и эпох и заимствует у них основные черты; простоту и рациональность кроя, удобства и функциональность повышенную декоративность (рис.    ).

     Спортивный стиль своё формирование начал в конце XIX века, когда

впервые появилась спецодежда, одежда  для  занятий спортом и подвижными играми.

    Главные требования к одежде спортивного стиля - обеспечение конфорта и удобства активных движений. Эти требования определяют форму костюма, которая развивается в двух направлениях: объемная, свободная и обтягивающая фигуру. Множество функциональных деталей – карманов, клапанов, пат, шлевок, поясов и т.д.

    Основа любого стиля – внешняя  форма силуэта. Именно силуэт  одежды определяет характер образа  в целом и диктует композицию  и пропорции костюма, а так  же его составные элементы.

   Силуэт – это плоскостное стилизованное изображение объемной формы одежды.   

Прямой  силуэт – самый популярный по геометрическому  виду, он близок к прямоугольнику или квадрату, в зависимости от состояния вертикальных и горизонтальных размеров. В одежде прямого силуэта линия талии не акцентируется и горизонтальные размеры примерно одинаковы на всех уровнях. Одежда прямого силуэта может иметь четко выраженный контур, а может иметь скругленную форму, что определяется пластическими свойствами материала из которых изготовлен костюм (рис.   ).

     Трапециевидный силуэт – по  геометрическому виду этот силуэт  приближен к трапеций, у которой верхняя линия - основание плеча, а нижняя линия - низа основание изделия (рис.    ).

     Полуприлегающий силуэт – характерен умеренными пропорциями, приближенными к естественным пропорциям фигуры человека. Полуприлегающая одежда повторяет форму тела, но не обтягивает, обладая достаточной объемностью.

     Прилегающий силуэт – плотно облегающий фигуру лиф, акцент на тонкой талии, подчеркнутой конструкцией изделия или поясом, но по своему геометрическому виду и конструктивному решению они значительно отличаются (рис.   ).

      Проектируемая модель выполнена в классическом стиле полуприлегающего силуэта, так как в одежде характеризуется строгой уравновешенностью и четкостью линий и форм.  

                1.2.3. Конфекционирование материла

Мода  вбирает в себя мотивы всех времен и народов, словно готовится стремительно перенестись в другое измерение. Неустойчивость и разнонаправленность  – вот основное качество современной моды.

Перед выбором конструктивного решения  необходимо определиться с выбором  пакета материалов, используемых в проектируемой модели. Выбор будет обоснованным и правильным в том случае, если основная ткань будет в полной мере соответствовать направлению моды и назначению модели.

При разработке комплекта одежды необходимо учитывать  следующие требование:

- современность  модели;

- эстетически  вид модели;

- комфортность  при его эксплуатаций.

Из всего  многообразия ассортимента материалов необходимо выбрать тот, который соответствует образу проектируемой модели. Для изготовления комплекта одежды рекомендуется ткань – костюмная,

Для изготовления комплекта одежды в соответствии со структурой рекомендуемой ткани выбраны № машинных игл и № швейных ниток, которые представлены в таблице 1.4.

Таблица 1.4.

Конфекционная карта

 
 
 
 
 
 

Таблица 1.5.

Подбор  игл и ниток к материалу

 

В соответствии с волокнистым составам рекомендуемые ткани выбраны режимы влажно – тепловой обработки, представлены в таблиц 1.5.

Таблица 1.5.

Режимы  влажно – тепловой обработки материалов

 

Материалы для проектируемого комплекта представлены в конфекционной карте в приложении 1. 

                1.2.4. Пропорциональные решения, выбора покроя и конструктивных средств   формообразования

       Пропорциональное решение – это внешнее компазиционое средство, применяемое для достижения горманичной организации проектируемой формы изделия.

      Правильный выбор пропорциональных решений различных элементов имеет важное значение для восприятие самого костюма и фигуры человека, в этот костюм одетого.

       Покрой одежды, прежде всего, соблюдается правильными чертами между частями, деталями одежды и фигуры человека, что имеет большое значение, т.к. с помощью пропорции можно визуально удлинить или укоротить фигуру, сделать ее более легкой и изящной или наоборот.  

                 1.2.5. Художественное оформление проектируемой модели.

Поиск деталей, отделки и дополнений

       Декор – это художественная  система, совокупность украшающих  его элементов, не имеющих практическое  значение. В утилитарном смысле декоративные элементы в одежде не является обязательными. Они не делают изделии долее удобным в эксплуатации, но при этом придают ему художественную ценность.

       За тысячелетия развития одежды  изобретено бесчисленное множество приемов декорирования. Самыми популярными из них для женских костюмов является различные отделочные строчки, классическая вышивка комбинирование отделочными материалами и т.д. Особый декоративный эффект создается при помощи украшения деталями, выполненными из отделочной ткани или специальных материалов кружев, тесьмой, шнуром, бахромой, лентами и т.д. Отделка должна быть уязвима с линиями, формами, тканью, конструкцией, согласованной в цвете (рис.    ). 

                1.3. Разработка эскизного проекта, описание внешнего вида проектируемой модели

Проектируемая модель состоит из жилета, блузки и  юбки.

Женский комплект полуприлегающего силуэта  небольшого объема.

Жилет характеризуется прямой линией плеча. Конструктивное решение формы осуществляется введением среднего шва, линий бочка. Где используется прием перевода раствора нагрудной вытачки в соответствующей оформление линии бочка, создает легкую объемность в области груди.

Пройма  углубляется. Воротник стойка, вырез  горловины чуть ниже линий груди.

Блузка полуприлегающего силуэта. Нагрудная вытачка переводится в боковой срез. Воротник бант длиной 2м. рукава втачные длиной 4/3.

Юбка  шестьиклинка в швах клиньев вставки  треугольной формы, углы которых  располагаются чуть выше линии колена. Верхний срез юбки фиксируется притачным поясом. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2. Конструкторский  раздел

2.1. Обоснование  выбора метода конструирования  одежды

       Конструирование одежды – этот процесс из плоского материала объемной оболочки, покрывающие тело человека.

      Существует четыре метода конструирование одежды: муляжный, расчетно-мерочный, расчетно-пропорциональный и единый метод.

       В настоящие время для разработки чертежной конструкций одежды, изготавливаемой по индивидуальным заказам, применяет единый метод конструирования, разработоной ЦОТШЛ. Они представляет собой расчетно-графические методы полученных приближенных разверток поверхности проектируемого изделия на плоскости и базируется на использование измерение фигур и прибавок на свободное облегание.

       Отличительными чертами единого метода является: единообразие методов мужской, женской и детской одежды. Универсальность расчетных формул; двухэтапное построение чертежей, возможность решение задач по унификаций деталей.

       Именно этот метод рекомендуется для построение чертежа основы и построения декаротивно-фосоных линий проектируемой модели.