Анализ направления моды

                                                         Введение

          Главная задача швейной промышленности - удовлетворение растущей потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно-технического прогресса, роста производительности труда, всемирного улучшения качества работы, усовершенствования труда и производства. Основная задача - согласование внешней формы проектируемого изделия с его внутренней структурой, а через нее с и с основными функциями, то есть создание эстетически совершенного изделия. Текстильное и швейное производство (далее - ТШП) - приоритетная отрасль обрабатывающей промышленности. Данной отрасли отведена стратегическая роль в экономике республики вследствие ряда причин. Во-первых, ТШП ориентировано на использование местного сырья, потенциал которого для переработки значителен. Во-вторых, ТШП является особо емкой отраслью в части использования в виде установления системы льготного налогообложения на рабочей силы, а это обеспечивает занятость населения. В третьих, продукция ТШП, ввиду узости внутреннего рынка. По официальным данным, в ТШП занято более 110 тыс. человек, большинство из них женщины, которых устраивает гибкий график работы, довольно высокая заработная плата, выплачиваемая еженедельно. Технология современного швейного производства стала механической, ее эффективность в первую очередь зависит от применяемого оборудования. Решение вопросов повышения конкурентоспособности и снижения себестоимости выпускаемой продукции в значительной степени связано с автоматизацией проектных работ, выполняемых на этапе конструкторско-технологической подготовки производства. При проектировании изделий должны быть максимально использованы последние достижения науки, техники и прикладного искусства, выбраны оптимальные конструктивные и композиционные решения, соответствующие созданию изделия, имеющего высокие эстетические и утилитарные свойства, отвечающие потребностям и вкусам различных этносоциальных групп потребителей и одновременно высокую рентабельность для изготовления.

Проектирование начинается при наличии первичного описания, в котором в общем виде сформулированы назначения бедующего объекта и требования к его свойствам. Первичное описание представляется в форме технического задания, в котором путем выполнения ряда проектных операций и процедур преобразуется в окончательное описание - проектную документацию, несущую в себе всю необходимую информацию для создания и производства объекта. Курсовой проект, включает в себя такие аспекты как моделирование и конструирование.

                                             1.1 Анализ направления моды

          Авангардный стиль - это экзотичность и экстравагантность, броскость и новизна, можно даже сказать, что этот стиль представляет собой смешение других стилей. Концептуализм - одежда ради одежды, не для того, чтобы ее носить, а ради самореализации автора, который воплощает в своей коллекции какую-либо идею, концепцию. Одежда может быть изготовлена не только из ткани, но и из любого материала, как, например, бумага, целлофан, сетка, металлические пластины. Создание модного костюма - это постоянный поиск новых форм и конструкций одежды, ее цветового и декоративного решения и как результат - нового образа. Сегодня современный костюм в силу частой сменяемости его форм не успевает стать обычаем даже на короткий период. И теперь под термином «костюм» понимается набор элементов одежды и аксессуаров, который несет информацию об образе отдельного человека или социальной группы людей. Особенности авангардного стиля одежды - это смелые модели одежды, яркие неоновые ткани, необычные формы. Авангардная мода - понятие, описывающее передовые, нетрадиционные, экстравагантные течения в моде, не вписывающиеся в общепринятые нормы. Нет таких строгих требований и ограничений, которые можно предъявить к авангардному стилю. Можно только сказать, что такой стиль одежды подходит далеко не каждому. В первую очередь одежда в стиле авангард гармонично будет смотреться на людях творческих профессий, напрямую связанных с модой, искусством, шоу-бизнесом, рекламой. Вообще авангардная одежда очень необычна, нечто, совершенно вызывающее.Авангардный стиль сначала появился в архитектуре и культуре. Как стиль одежды он зародился в 20-е гг. в Японии. Авангардный стиль представлял собой японский взгляд на европейскую одежду. Для данного стиля характерны прямые геометрические силуэты, либо, наоборот, бесформенные. Это - игра форм, демонстрация очень интересного силуэта и кроя.

Основной цвет - черный, аскетичный цвет, цвет в виде фона для восприятия модели. Таким образом, выразительность моделей достигается не за счет цвета, а за счет линий, формы, кроя. В авангардном стиле используются все технологически новые ткани, сетка, бумага и картон. Этот стиль - для ярких и творческих людей, которые стремятся выделиться из толпы. Первое направление авангардного стиля - минимализм. Здесь используются только простые материалы, простая единообразная форма и монохромность. В минимализме, как правило, используется не более одного цвета в костюме, в основном, черный, белый и серый. Для минимализма характерны простота силуэта, чистота линий, монохромность, минимум деталей, рисунков. Второе направление - деконструктивизм. Он появился в конце 60-х гг. Этот стиль проявляется в отходе и разрушении старых традиций, классических пропорций, классических конструкций одежды. Одежда как бы вступает в конфликт сама с собой, развенчивает и упраздняет себя. Это незавершенная, асимметричная одежда, намерено плохо сидящая на фигуре, со смещёнными застёжками, с застроченными наружу швами, необработанными краями. И третье направление авангардного стиля - концептуализм. Это - одежда ради одежды, не для того, чтобы ее носить, а ради самореализации автора, который воплощает в своей коллекции какую-либо идею, концепцию. Одежда может быть изготовлена не только из ткани, но и из любого материала, как, например, бумага, целлофан, сетка, металлические пластины.

Итак, что отличает авангардный стиль одежды от других стилей:

- смелые, неожиданные фасоны  и силуэты одежды;

- яркие, необычные, можно  даже неоновые цвета и их  сочетания;

- нетрадиционные сочетания  элементов одежды;

- ассиметричное расположение  деталей, орнаментов;

- нетрадиционная манера  ношения нетрадиционной одежды;

- необычные, интересные аксессуары.

Одежда авангардный костюм вязание

Изучая образцы народного костюма в музейных коллекциях, иллюстрациях, заметно насколько органично в этих вещах, соединены многие качества. Именно благодаря такому соединению были созданы чрезвычайно жизненные вещи. Разнообразна и пестра современная мода. Трудно разобраться в течениях и стилях. Одежда современного человека не несет, как когда то, определенной информации о возрасте или о его месте проживания. Раньше по одежде можно было определить возрастную категорию девушки подросток, на выданье или замужняя женщина. Определенные части костюма указывали на это. Так же по цветовой гамме можно было определить, к какой губернии принадлежит данный костюм. Понятие «костюм» и одежда в современном представлении довольно близки, они отражают двойственность функций присущих платью. В одном случае платье (в значении «наряд») выполняет утилитарное назначение, отчетливо выраженное в русском слове «одежда», означающем облекание, сокрытие, изоляцию тела от окружающей внешней среды. В другом случае - обозначает бытовую традицию, которой следует общество или его отдельные слои (группы, классы), традицию, представляющую собою совокупность общепризнанных привычек, обратившихся в обычай, охраняемый нормами неписаного (или писаного) закона. Другими словами, платье-одежда прикрывает тело, в то время как платье-костюм выделяет отдельного человека из массы ему подобных и внешне дифференцирует общественные слои по классовому, имущественному, профессиональному или другому признаку. Первые представления о красоте, а потребность в ней является естественным качеством существа разумного, человек черпал из окружающего мира, украшая свои покровы незамысловатыми узорами, изображающими растения, животных, сцены охоты и быта. Постепенно от подражания природе он переходил к художественно-образному решению одежды и ее эстетической функции, благодаря которой мы и определяем костюм как вид искусства. Занимаясь созданием современного костюма, я задалась целью копировать формы народного и исторического костюма. Основной задачей является достижение выразительности и образности путём преобразования источника творчества, посредством образного мышления. Народный костюм является для меня источником народного творчества, ценность которого состоит в предельной функциональности, логике форм и конструкции, рациональности и целесообразности и в тоже время в многообразии вариантов внешнего вида за счет различных приёмов декоративного оформления. Не менее популярными были так же приемы так называемого накладного декора, из которых, наиболее древним и повсеместно распространенным являлось украшение костюма вышивкой или вязаными элементами кружева. Сегодня современный костюм в силу частой сменяемости его форм не успевает стать обычаем даже на короткий период. И теперь под термином «костюм» понимается набор элементов одежды и аксессуаров, который несет информацию об образе отдельного человека или социальной группы людей. Таким образом, костюм в большей степени, чем другие предметы, способен влиять на эстетическое воспитание людей, формирование их вкуса, представлений о красоте. Авангард не ограничивает фантазию модельеров, а асимметричный крой и яркие детали отделки помогают выразить самые смелые дизайнерские решения. Шедеврами этого экспрессивного направления моды стали футуристические коллекции Андрэ Куррежа, Пьера Кардена, Пако Рабана, Тьери Мюглера и Джона Гальяно. Авангардный стиль предпочитают активные молодые женщины с хорошими физическими данными, которые могут позволить себе носить облегающую одежду с четким силуэтом. Поклонницы авангарда придерживаются и модных тенденций, но всегда стремятся к индивидуальному стилю, выделяющему их из толпы. Гвен Стефани, Кейт Бланшет, Леди Гага — творческие женщины-экстраверты, которые любят экспериментировать с одеждой и внешним видом, создавая все новые образы, интригующие общественность.

        Авангардный образ оптимален для людей любых творческих профессий. Авангардная мода — это буйство красок и игра контрастов. В качестве основы для любого контраста используйте белый, серый и черный цвета, а так же комбинируйте их с желтым, оранжевым, красным, розовым, бирюзовым, электрическим синим, фиолетовым и другими неоновыми оттенками. При выборе авангардной одежды, избегайте ярких легкомысленных нарядов и вульгарных цветовых комбинаций, иначе из экстравагантной дамы с отменным вкусом Вы легко превратитесь в массовика-затейника. Авангардный стиль — символизирует разнообразие и дизайнеры рекомендуют обратить внимание на материал и принт авангардных моделей. Вы можете носить одежду с разнообразной текстурой (рельефной, гладкой, лакированной, металлизированной, матовой или глянцевой), а так же наряды из атласа, трикотажа, лайкры, полиэстера, кожи, латекса и винила. Главными трендами авангардной моды стали укороченные приталенные наряды, топы, комбинезоны и брюки-капри с абстрактными или геометрическими рисунками. Предпочтите одежду с крупными пластиковыми пуговицами, металлическими молниями, вышивками, аппликациями и контрастными вставками из других материалов, самое главное она должна быть ассиметричных форм.

Давайте посмотрим на некоторые виды авангардной одежды  (см. рис. 1).

Рис.1 Авнгардный костюм 

                   1.2Анализ композиционного решения коллекции

         Выбор основной модели осуществляется на основе анализа пяти моделей-предложений (МП). Все модели соответствуют заданному ассортименту изделий и разработаны на одной конструктивной основе. Во всех моделях одежды использованы атласная ткань «Кристалл», средней плотности и не растяжима. Также под подклад использован другая атласная ткань очень насыщенного цвета. Подобраны цвета с учетом морского цвета. Основной акцент на авангардных платьях баски различных форм. Авангардные платья можно одеть на бал маскарад, на выпускной вечер. Она необычной формы, чувствуется динамика, особенно цвет в создании авангардных одежд играет особую роль. Платье такого рода не рассчитан на повседневную одежду. Существует множество моделей: длинные,короткие, формы всега оссиметричн, в авангарде очень часто применяют воланы, рюши и акцент на яркий контрастный цвет. Многие дизайнеры работают над созданием новых моделей авангардной одежды. Например, Джон Гальяно. Промышленное производство одежды, для которого характерно использование стандартизированных узлов и унифицированных деталей, дает возможность разрабатывать серии моделей по одной конструктивной основе. Поэтому проектирование изделий массового производства начинается с разработки базовой формы, в основе которой заложена структура, исходная для всех последующих ее вариаций. Эскизы моделей-предложений женского платья, 

разработанных на одной конструктивной основе. Из пяти моделей-предложений выбрана базовая модель для дальнейшей детальной разработки.

1.3 Описание внешнего  вида моделей коллекции

Коллекция включает 5 моделей женского аванардного костюма для молодых девушек . Они все изготовлены из атласной ткани кристалл, а также на подкоад использован атлас насыщенного цвета. Платье с поясом гармоничен с образом и типоразмерными характеристиками человека, с окружающей человека средой и возможной комплектацией с другими предметами костюма. Все материалы для изготовления моделей по свойствам, размерным характеристикам, внешнему виду соответствуют как выбранным моделям, так и друг друга. Подбор материалов со сходными пошивочными свойствами дает возможность избежать переналадки оборудования, установить единые режимы обработки.

Назначение изделия: 
- общее целевое – нарядное

- область применения –  для посещения вечеринок, выпускных и торжеств 
- сезонность – осень-весна 
- половозрастное – женщины младшей возрастной группы 
- размерные признаки – Роста 158-170; р-р 42-48 
На основе вышеуказанных данных сформулированы требования к проектируемому изделию как к объекту потребления. 
Аангардное платье  
1. Требования к защитным функциям 
Платье предназначена для посещения вечеринок, выпускных и торжеств в осенне-весенний период времени.  
2. Требования к свойствам, обеспечивающим ее эргономичность 
- требования к свойствам материалов, обеспечивающих гигиеничность одежды в процессе эксплуатации 
- гигроскопичность – вискозные волокна 6% 
- пылеемкость – низкая; пористость - малая; пылепроницаемость - низкая;  
- требования к уровню свободы выполнения движений – свобода с некоторымиограничениями движений 
- требования к удобству пользования одеждой и ее частями – с потайным замком. 
3. Требования к свойствам одежды, обеспечивающим надежность и безопасность одежды в эксплуатации: 
Ткань атласная с добавлением лавсана 30%, полиэстера, для того, чтобы улучшить такие свойства, как эластичность, износостойкость, несминаемость и уменьшить усадку ткани. 
Несминаемость для платья тоже важное свойство, у предполагаемой ткани несминаемость составляет 50%. Ткань  «Кристалл»  обладает  парапроницаемостью 50-135 дм 3 , малой воздухопроницаемостью не подвержена пиллингуемости. Помимо этого ткань верха не осыпается, не меняет цвета при воздействии температуры, не раздвигается в швах, формоустойчива.  
В качестве скрепляющих материалов используются швейные нитки двух видов (Идеал№№ 55,45). К швейным ниткам предъявляются требования технологического и эксплуатационного характера. Выбранные нитки обеспечивают необходимую прочность соединения деталей, хороший внешний вид, не создают усадку при влажно-тепловой обработке, они устойчивы к действию света и к химической чистке, эластичны, ровные по толщине. 

                                      Отличительные особенности МП -1

Платье авангард, с потайным замком на боковом срезе. Полочка имеет вертикальное и членение конструктивно-декоративными линиями то есть рельефом. Полочка состоит из: боковой полочки. Спинка цельнокроеная, с двумя вытачками по талии для придания прилегания фигуры. Без рукавов, платье с декольте, открытые плечи и волан на спинке, полочке выполненный из плотной ткани, хорошей формоустойчивости.

                                   Отличительные особенности МП -2

Платье изготовленное без ркуавов, отличается от других моделей оссиметрией на полочке, с одним открытвм плечом и бантом на. Полочка состоит из нагрудных, и вытачек по талии для придания прилегающего силуэта, также объемный волан на полочке. В нижней части платья также смоделирован волан.

                                  Отличительные особенности МП -3

Модель прилегающего силуэта, основной отличительной особенностью является юбка полу солнце  спереди короткое и медленно удлиняющаяся вниз. Полочка платья состоит из: цельнокроеная полочка с нагрудными и талевыми вытачками, обтачка горловины .Спинка состоит: цельнокроеная спинка с вытачками для придания формы, обтачка горловины спинки. Короткий рукав притачен к пройме.

                                       Отличительные особенности МП -4

Четвертая модель характерно отличается от других изделий своей формой напоминающую русалку. В боковом срезе имеется потайной замок, прилегающего силуэта. На полочке смоделированы рельеф. Рукава короткие на резинке. Объемный волан притачивается к низу платья и по талии. Платье декольте.

                                       Отличительные особенности МП -5

Модель 5 отличается юбкой полу солнце, отделанная с низу манжетой. Пояс с бантом украшает и придает пикантность модели, одно плечо открыто. Предназначена для карнавалов и выпускных, ее можно внедрить в массовое производство.

1. Выбор и характеристика материалов

При производстве одежды используют самые разные материалы. Конструкция швейных изделий и технологические режимы их изготовления зависят от свойств этих материалов. Анализ структуры и оценка свойств используемых материалов позволяют правильно решать вопросы конструирования одежды и подбора рациональных режимов обработки изделия .В данном разделе представляется коллаж материалов и сведения о рекомендуемых материалах в табличной форме. Выбор основного материала осуществляется с учетом назначения одежды, в соответствии художественному образу, силуэту, форме модели по пластике, фактуре поверхности, туше, колориту. При этом во внимание должны приниматься такие характеристики материалов, как волокнистый состав, переплетение, характер отделки, заполнение, толщина, жесткость, драпируемость, цвет. Натуральные полотна в чистом виде практически исчезли с полок текстильных магазинов, на смену которым пришли современные полунатуральные, искусственные и синтетические полотна, например трикотаж. В последние годы трикотаж стал, чуть ли ни одним из основных материалов. Из него шьют практически все: бельевой и верхний ассортимент, платья, джемпера, юбки, брюки и т.д. На основе изученного материала, для проектирования промышленной системы моделей мною было выбрано атласовое полотно. Потому что, ни смотря на новизну и ассортимент, потребитель хочет одеваться в натуральные полотна, а в основе вискозы лежит древесное сырье. И по гигиеническим свойствам она не уступает хлопку, а по эстетическим наилучшим образом подходит для создания коллекции моделей летнего ассортимента. Атласная ткань обладает средней драпируемостью, гигроскопичностью (7-13%), несминаемостью, большим сроком эксплуатации.

 Требования  к материалам

Требования к материалам составляется на характеристике выбранной модели. Требования к материалам можно разделить на требования к износостойкости, эстетические, гигиенические, конструктивно-технологические, экономические. Основной материал. Эстетические требования к проектируемому жакету на подкладке включает в себя требования к цвету: он должен быть (желательно) однотонным, матовым без рисунка или с мелким, неярко выраженным рисунком, что придаст модели классический вид и сделает акцент на пуговицы. Также будет хорошо смотреться небольшая вышивка, аппликация или отделка другим материалом. Дополнительными элементами могут послужить вставки из кружева, кожаного канта. Материалы должны сочетаться межу собой, быть мягкими, но хорошо держащим форму. Гигиенические требования к материалам проектируемой модели: высокая воздухопроницаемость и паропроницаемость, низкая пылепроницаемость и электризуемость. Требования к износостойкости и долговечности материалов: материал должен быть устойчив к истиранию, светопогоде, многократному растяжению, химической чистке. Все эти качества будут препятствовать образованию пиллей, сохранят требуемую форму и внешний вид изделия. Экономические требования. Материалы должны быть не дорогостоящими, общедоступными, качественными. Подкладочный материал должен быть гигроскопичен, иметь высокую воздухопроницаемость и паропроницаемость, среднюю смянаемость, низкую электризуемость, низкую осыпаемость и прорубаемость нитей, должен быть устойчив к истиранию, многократному растяжению, химической чистке. Прокладочный материал. Необходимо чтобы он не создавал дополнительный объём, не придавал мятый и бумажный вид. Клей должен быть равномерно распределён по поверхности. Материал должен быть гигроскопичен, воздухо- и паропроницаемый, быть устойчивым к истиранию, многократному растяжению, химической чистке. К данному изделию предъявляются гигиенические, эстетические и требования к износостойкости.

Подбор ниток соответственно с требованиями ниточных соединений

                                                                                                                         Таблица 1.2 

Особенности технологии пошива и условия эксплуатации готовых изделий диктуют требования, которым должны отвечать швейные нитки. К швейным ниткам в зависимости от их назначения предъявляются различные требования. Основными требованиями к швейным ниткам являются обеспечение удовлетворительных пошивочных свойств и обеспечение необходимой прочности и износостойкости швов в процессе эксплуатации.Для изделий из хлопчатобумажных материалов и смешанных тканей рекомендуется использовать комплексные лавсановые нитки: х/б № 40, 33Л, 22Л, армированные 44Лх-1. 

Показатели физико-механических свойств швейных ниток представлены в таблице 1.3                             

                                  Характеристика швейных ниток

Таблица 1.3

Из всех представленных в таблицах 777 тканей и ниток для изготовления  основ модели выбраны  Армированные с полиэфирной оплеткой 35 ЛЛ . Выбор материалов и фурнитуры осуществлен с учетом назначения, конструктивных особенностей и основных требований к платью с жилетом.

                 2.1 Выбор и обоснование методики  конструирования

          К различным видам готовых швейных изделий предъявляют многочисленные и разнообразные требования. В первую очередь они связаны с назначением одежды: пальто должен защищать от холода, куртка или плащ от атмосферных осадков и т.д. Метод аналогий – метод решения поставленной задачи. При этом методе используются аналогичные решения, взятые из народного костюма, национальной одежды, инженерных решений, произведения архитектуры дизайнер сталкивается с интерпретацией творческого источника и превращает его путем трансформаций в проектное решение. Этот метод применяют достаточно часто и широко, особенно на стадии образного решения объекта в проектировании.  Конструирование одежды наряду с моделированием является важнейшим процессом швейного производства и в значительной мере предопределяет качество изделий. Большое значение имеет выбор метода конструирования. Для проектируемого комплекта был выбран метод индивидуального конструирования, Конструкция женского платья не только предопределяет его качество, но и является решающим моментом в совершенствовании технологии, механизации и автоматизации производства.         При создании новых моделей одежды в промышленности используются различные способы получения чертежей деталей изделия. К ним относятся различные расчётно-графические методы конструирования одежды. В практике конструирования одежды известны различные методы построения развертки поверхности одежды, отличающиеся друг от друга разным составом исходной информации, приемами построения разверток и степенью их точности, областью наибольшего применения конструкции.

Для расчёта и построения чертежей расчётно-аналитическими методами необходимо знать основные элементы графических построений и виды расчётных формул для выбора оптимального варианта разработки. Основными элементами графических построений при конструировании одежды являются:

-нанесение базисной сетки  горизонтальных, вертикальных конструктивных  линий, определяющих габариты развёрток  деталей и изделия в целом;

-определение положения  конструктивных точек чертежа  засечками дуг;

-построение лекальных  кривых;

-радиусография;

-построение кривых второго  порядка с помощью проективных  дискриминантов.

Индивидуальный метод «Мюллера и сын» разработанный и проверенный, упрощает отдельные приёмы конструирования за счёт использования мерок, измеряемых на фигуре человека, также экономит время.

2. Выбор исходных данных для построения конструкции

Для расчета и построения конструкции платья необходимы значения измерений типовой фигуры, рекомендуемой возрастной, полнотной и размерно-ростовочной группы, по размерным стандартам, для индивидуальной методики Мюллера.

В таблице 2.1 приведен перечень размерных признаков, необходимых для построения базового чертежа конструкции женского платья из трикотажной ткани.

              Размерные признаки типовой фигуры молодой девушки 42р.

                                                                                                                     Таблица 2.1

 
Конструктивные прибавки, используемые в Мюллере при построении чертежей конструкции изделий, - это прибавки на полусвободное облегание, обеспечивающие свободу дыхания и движения человека в одежде, учитывающие свойства материалов. Значения прибавок приведены в таблице 2.2 см.

 
 Прибавки, используемые при построении чертежа конструкции изделия

                                                                                                                       Таблица 2.2

                            2.3Расчёт и построение конструкции

В таблице 2.3 представлен расчет чертежа базовой и модельной конструкции женского платья. 
          Расчет чертежа конструкции женского платья из атласной ткани

                                                                                                               Таблица 2.3