Архетиктурные стили Уфы

Содержание

Введение

Архитектура – уникальное явление в истории мирового зодчества, причем архитектура каждого последующего периода истории поражает своей  непохожестью на все предыдущие архитектурные стили. Например, зародившиеся в начале 20 века идеи рационализма и конструктивизма (простота, утилитаризм и экономичность) получили новое мощное направление – функционализм, названный международным (интернациональным) стилем¹. Главными объектами приложения архитектурной мысли теперь стали функциональные сооружения нового типа: вокзалы, фабрики, заводы, мосты, общественные учреждения и, конечно, жилище человека. Американский архитектор Луис Салливен (1856 – 1924), провозгласивший лозунг «форма следует функции», считал, что дом человека должен напоминать «жилище пчел». А потому следует возводить «ульи для людей» — единообразные, стандартные сооружения, в которых человек будет чувствовать себя составной частью себя составной частью гигантской городской биосферы.

Архитектура - явление  достаточно сложное и неоднозначное. А особенно - архитектура  Уфы, города, расположенного между Европой и  Азией, где причудливо переплетаются  стили  этих стран света: сдержанный, строгий европейский, и пышный, причудливо-помпезный - азиатский².

При господстве эклектики  в архитектуре именно разноплановое  сочетание и является поиском  истины, дизайнерского единства и  неповторимости. Но как создать именно шедевр? Ведь грамотное сочетание  не только архитектуры различных стран, но и разных эпох - настоящее Мастерство, под силу далеко не каждому.

Современная застройка Уфы - яркое  тому доказательство. Как выбрать  и воплотить в жизнь такой  проект, который не только грамотно и органично впишется в старинную и современную застройку города, но и позволит выразить себя, не затеряться в величии и многообразии других архитектурных шедевров этого города с богатейшей историей?

Разумеется, эта задача - не из простых, но - вполне осуществимая, учитывая разнообразие современных материалов, и технологий строительства. Многие из них являются восстановленными старинными методиками, адаптированными к новым условиям. Следовательно, можно не просто отреставрировать или копировать архитектурные шедевры прошлого, но и создавать свои произведения, беря за основу идеи великих мастеров прошлого, осовременивая и развивая их мысль, обогащая свое творчество.

Порой сложно разобраться, современное  перед нами здание, или - старинное. И в этом также проявляется  уникальность архитектуры Уфы, в четком балансе и ярком стиле застройки города.

Объектом данного исследования являются уфимские архитектурные стили, предметом – их проявления и разнообразие.

Целью данной работы является рассмотрение архитектурных стилей города Уфы.

Задачи:

• ознакомиться с архитектурой города Уфы XIX, XX веков;
• изучить объекты архитектуры Республики Башкортостан;
• рассмотреть архитектуру современной Уфы.

1. Архитектура Уфы XIX века

1.1.  Классический стиль города

Одним из популярных  архитектурных стилей (или ордеров) в российском зодчестве XIX века был классицизм.

Здания, построенные в  этом стиле, имеют четкие прямоугольные  формы и симметричные композиции. Мастера классицизма применяли  в своем творчестве античные ордера, созданные греческими зодчими. Удаленность от столичного управления, которое не могло столь жестко регламентировать творчество местных архитекторов, также сыграла немалую роль в застройке города.

В 20-е годы XIX века в  Уфе началось строительство Гостиного  двора, которое шло довольно медленно. Это здание, занимавшее середину большой торговой площади и имевшее в плане форму квадрата со сторонами значительных размеров и большим открытым двором посередине, сохранилось до наших дней в сильно перестроенном виде. Основная часть Гостиного двора с магазинами была окружена по периметру светлой профилированной аркадой, опирающейся на довольно толстые столбы³.

Попытка выдержать фасад  в классических формах не вполне удалась  автору, имя которого мы пока не знаем. Верхняя часть здания заканчивалась  карнизом с большим откосом, под которым располагался непропорциональный по отношению к высоте здания широкий фриз с триглифами слишком удлиненных пропорций. Можно предположить, что архитектор намеренно спроектировал более широкий фриз, чтобы как-то уравновесить слишком большую протяженность стен. Самое оживленное место в городе — Гостиный двор, он всегда был окружен многочисленными лавками, ларьками и магазинчиками.

В этот же период начинает формироваться ансамбль главной  площади Уфы - Соборной, задуманный архитектором Гесте как административный центр города. Застройка Соборной площади стала осуществляться строительством здания Духовной семинарии. План и смета по постройке новых каменных зданий для семинарии были представлены губернским архитектором Щербаковым еще в 1819 году,  но, вследствие того, что смета вышла чрезвычайно большая, она была оставлена семинарским правлением без последствий.

Широкое распространение  образцовых проектов, которые были в первой половине XIX века почти обязательными  для застройки многих русских городов, сыграли в облике города Уфы определенную роль. Построенные в различных местах центральной части, расположенные на довольно значительном расстоянии друг от друга, фасады этих зданий не создавали впечатления однообразия, они как бы организовывали архитектуру города, застройка которого велась в основном деревянными домами⁴.

К таким постройкам относится  здание Губернской Земской управы, Главной пожарной части и другие, построенные в середине XIX века.

Уфа выглядела именно такой, как и множество русских городков, о которых с иронией писал в своих путевых заметках В. Соллогуб: «У нас все губернские города похожи друг на друга... Везде одна большая улица, один главный магазин, потом присутственные места, дворянское собрание, аптека, река, площадь, гостиный двор будки и губернаторский дом».

2.2. От классики к эклектике

В русской архитектуре  середины XIX века начинают складываться новые эстетические закономерности, которые были развиты во второй половине столетия. Перелом в развитии русской архитектуры, наступивший уже с начала 1830- х годов, определил ее дальнейшее развитие по новому пути - пути эклектики.

В чем же сущность эклектики  как направления? Почему на смену  классицизму, так безраздельно господствовавшему  на протяжении почти восьми десятилетий, пришло «многостилье»?

Ордерная система кажется  уже недостаточной для воплощения всего многообразия представлений о мире. Совершается переход от архитектуры «необходимости» к архитектуре «набора», от классицизма к эклектике.

Немалую роль в художественной революции архитектуры сыграли романтические тенденции, отразившиеся в философии, в литературе, в музыке, в изобразительном искусстве. Портики и колоннады удорожали строительство и ухудшали функциональные качества зданий⁵.

Один из выдающихся архитекторов-строителей тот времени утверждал, что «постройка должна, прежде всего, удовлетворять своему назначению, быть осмысленно распланирована, а затем облечена в красивую, но непременно рациональную форму».

Если новые идеи в  творчестве столичных архитекторов развились в 30-е годы, то в Уфе подобные постройки появляются только в 50-х годах XIX века. В них ощущается, хотя не сразу, нарушения монизма художественной системы, когда ордер считался как единый и вечный канон красоты.

Этой форме раньше отвечало единообразие симметрично осевой композиции, планировка ансамбля и регулярность градостроительства. Теперь ордер, перестав быть мерилом красоты, теряет значение формообразующего элемента архитектурной системы.

Архитекторы обратились к наследию прошлого, архитектурные элементы всех известных эпох становятся средствами зодчества.

Ордер растворяется в  множестве акцентов, так как в  эклектике на смену единообразия форм приходит многообразие и часто вместо симметричной композиции применяется равномерная, ритмическая. Подобная трактовка классических форм и элементов наиболее ярко проявилась в построенном в 1852 году в Уфе здании Дворянского собрания.

В отличие от Дома Губернатора  и Духовной семинарии, где портик был организующей осью построения фасада, в этом здании применена равномерная, ритмическая композиция.

П - образное в плане  здание расположено на участке так, что оно закрепляет своим построением  один из центральных кварталов города. Выдержав фасад в традиционных классических формах, архитектор отказывается от портика, который в прежних постройках был обязательным.

Горизонтали рустов первого  этажа сменяются и подчиняются  вертикальному ритму пилястр, которыми обработаны междуоконные пространства стен по всему второму этажу. Фриз здания, лишенный какого-либо декора, дополняет строгость и простоту всей композиции.

Центральный вход в Дворянское собрание неизвестный архитектор подчеркнул лишь фигурным аттиком, на котором был  помещен герб города Уфы.

Если в здании Дворянского  собрания классический ордер применен в виде пилястр, то в построенной несколько позже Мариинской женской гимназии ордер претерпевает значительные изменения⁶.

Решение фасада гимназии еще выдерживается в формах классицизма  — симметричное построение, рустовка первого этажа, выделение центра композиции. Однако центральная часть здания подчеркивается не колонным портиком, а трехступенчатым построением и ритмом окон. Хотя портик читается на фасаде, но решен энкрустованными лопатками и завершается треугольным фронтоном, над которым еще возвышается и прямоугольный аттик. Композицию здания завершает четырехгранный купол, который получит широкое распространение в архитектурной эклектике.

Более отчетливо влияние  эклектики проявилось в здании Государственного банка. Трехступенчатость композиционного построения, которая в Мариинской женской гимназии была выражена в решении центральной части здания и подчеркнута лишь небольшими выступами, в здании Банка становится основой композиции.

Ордер здесь чуть намечен в трактовке  второго этажа, на ленте фриза  появляется декор, выполненный в форме гирлянд и заимствованный из стиля Людовика XVI. Вход в здание оформлен двухколонным портиком, вершенным лучковым фронтоном.

В здании Государственного банка еще сильны традиции классицизма, но архитектор уже использует мотивы архитектурного стиля эпохи Ренессанса, завершенным лучковым фронтоном, и здании Государственного банка еще сильны традиции классицизма, но архитектор уже использует мотивы из архитектурного стиля эпохи Ренессанса (лучковый фронтон) и раннего классицизма (декор фриза).

По сравнению с гимназией, где архитектор заканчивает здание треугольным фронтоном, соединенным  аттиком, композицию фасада Государственного банка завершает довольно массивный  аттик. Это здание является переходным от классицизма (декор фриза) к эклектике.

Городской архитектор Уфы П. Ланевский при проектировании в 1897 году здания Городской думы умело применил возможности материала, который сам по себе мог служить роскошным украшением. Фасад Городской думы выложен кирпичной кладкой с расшивкой образующей крупные квадры, которые уравновешиваются мелкой орнаментикой пояса и карниза, выполненной из кирпича.

Круглая угловая башня  была увенчана небольшим куполом  на барабане и декорирована в мотивах  древнерусского зодчества. Она является центром композиционного построения Городской думы. Металлические решетки балконов дополняли всю композицию⁷.

Возможно, что выполненное  в этом же русском стиле здание гостиницы «Метрополь» и ряд других построек были выполнены также по проекту П. Ланевского.

Национальные течения  в архитектуре, атмосфера творческих поисков в сочетании с успехами в инженерной технике и растущими масштабами строительства виделись в эклектике современниками, в частности З.П. Стасовым, не как застой и упадок в архитектуре, а как период открытий, иногда даже превышавших художественные возможности в зодчестве.

Здание пожарной части  и 1-го полицейского участка в нижней части улицы, изображенное на открытке, принадлежит ныне учебному центру МВД  Республики Башкортостан.

Самое старое из уцелевших  в Уфе церковных зданий, Церковь в честь Покрова Пресвятой Богородицы построена на средства уфимского купца Данилы Степановича Жульбина и освящена и 1823 году. В 1941 году церковь была закрыта, здание передано воинской части. Затем здесь размещался аптечный склад. От сноса в советское время церковь уберегло ее местоположение в низине, в окружении оврагов. В 1957 году церковь была возвращена верующим. В 1830 году после пожара, уничтожившего первую уфимскую деревянную мечеть, была выстроена каменная (кирпичная) соборная мечеть, сохранившаяся до настоящего времени⁸.

Первоначально она выглядела  совсем не так, как ее привыкли видеть наши современники. Ее облик, запечатленный  на фотографиях и открытках конца XIX начала XX вв. и воспринимаемый сегодня как исторический, возник после крупной реконструкции здания во 2-й половит XIX века. Забор, по сей день окружающий территорию, примыкающую к мечети, возведен в точном соответствии с указом Екатерины II от 4 сентября 1785 года, в которым предписывалось строящиеся и уже существующие мечети «...обнести каменным забором, осведомяся от татар, как то пристойнее по их обычаю» 

2. Объекты архитектуры  Республики Башкортостан

Памятники архитектуры - объекты строительного искусства, зодчества, являющиеся материальным свидетельством конкретной исторической эпохи, ее идеологии, архитектурно-строительной культуры и социально-экономических отношений в обществе⁹. Они могут быть

отдельно стоящие здания, относящиеся к гражданской, культовой, военно-исторической архитектуре;

групповые сооружения (ансамбли, комплексы, города).

На территории республики насчитывается свыше 300 зарегистрированных  памятников, представляющих архитектуру  республики с середины 18 в.

Архитектурные сооружения предыдущих эпох почти не сохранились. В 1981 при Министерствеве культуры БАССР создана Специальная научно-реставрационная производственная мастерская, которой проведены реставрационные работы ряда зданий в Уфе:

Художественного музея  им. Н.В.Нестерова,

Аксаковского народного  дома,

Дома-музея М.Гафури,

Дома-музея С.Т.Аксакова,

Инородческой церкви в Бирске и  др.

В 1990 при Министерстве культуры БАССР  создан научно-производственный цех  по охране и использованию памятников истории и культуры, целью которого является выявление, изучение и регистрация  памятников архитектуры республики, подготовка базы для проведения реставрационных работ.

В архитектуре Башкортостана преломились  все известные архитектурные  стили. Наиболее известными памятниками  архитектуры являются:

Верхоторский медеплавильный завод, один из старейших заводов на территории республики, уникальный образец промышленной архитектуры. Завод представляет собой архитектурно-промышленный комплекс, состоящий из заводских корпусов (1759, 1867), плотины с дамбой, мельницы, школы, детского дома (более поздние постройки), кирпичной фабрики (1895), кузницы (1867), кирпично-обжиговой печи (1896) и госпиталя. На заводской территории при содействии помещицы А.И. Дурасовой в 1788 была построена каменная церковь Казанской Божией Матери, завершившая архит. ансамбль завода. В основе ее объемно-планировочного решения лежит классическая схема крестово-купольного культового сооружения.

Церковь Дмитрия Солунского (с. Надеждино  Белебеевского района). Время ее постройки по одним источникам относится  к 1776-80 гг., по другим - к 1799. Построена в родовом имении Аксаковых А.В.Мустафиным - дядей писателя С.Т. Аксакова во имя великомученицы Дарьи. В основе объемно-пространственной композиции каменной церкви лежит схема храма базиликального с примыкающей колокольней. При храме была церковно-приходская школа. В 1991 церковь отреставрирована и является действующей. В с. Надеждино открыт Музей Аксаковых¹⁰.

Никольская церковь (с. Николо-Березовка  Краснокамского района), монументальное и самое высокое культовое  сооружение в республике. Архитектор неизвестен. Церковь, по преданию, 4-я со времени существования села, основанного в 60-х гг. 16 в. Яковом Строгановым. Ни одна из этих церквей не сохранилась.

Последний каменный храм в честь  Святителя и Чудотворца Николая  был построен в 1810 на берегу р. Камы в стиле раннего классицизма, сохранившего некоторые черты барокко. Построена церковь на пожертвованные средства. Храм имеет 3 придела: во имя великомученицы Екатерины (освящен в 1816), Святителя Николая (освящен вторично в 1881), Живоначальной Троицы (освящен в 1882). 60-метровая многоярусная колокольня доминирует над окружающим пространством и украшает ландшафт. В 1930 церковь была закрыта.

Торговые ряды (Гостиный двор) на Верхнеторговой площади г.Уфы. Памятник архитектуры регионального значения, отражающий историю градостроительства, архитектуры, экономического и культурного развития города. Построены в 1820-36 по проекту проф. архитектуры А.И.Мельникова в стиле классицизма, в 1860-64 были расширены.

В 1940-43 гг. главный архитектор Уфы Д.И. Сметанников перепроектировал их под Уфимский хлопчатобумажный комбинат, в результате чего арочные пролеты открытой галереи из 28 пилонов слабо выраженного дорического ордера были наглухо заделаны. Верхнеторговая площадь, композиционным центром которой являлись торговые ряды, представляла собой градообразующую ось, вокруг которой складывался весь планировочный центр города¹¹.

Килимовский дворец (с. Килимово Буздякского района) представляет собой архитектурный ансамбль. Архитектор неизвестен. Усадьба состоит из дворца, выполненного в духе классицизма с использованием мотивов восточной стилистики (1852), мечети (1856), парков (Нижнего и Верхнего), расположенных на берегу реки. Усадьба принадлежала потомкам А.И. Тевкелева. В настоящее время в здании дворца размещается средняя школа.

Дом губернатора (г. Уфа). Построен в начале 50-х гг. 19 в. по проекту академика Академии художеств А.Д. Захарова. Губернский архитектор А.А. Гопиус сумел привязать проект к довольно сложному рельефу местности. Дом явился последним зданием, завершившим формирование Соборной площади, которая представляла образец развитого городского ансамбля позднего классицизма.

По плану В.И.Тесте  на площади разместился весь административный и учебный центр города, состоящий из здания Присутственных мест (1839), Мужской гимназии (1830-е), Духовной семинарии (1827) и Дома губернатора. Доминантой ансамбля стал Воскресенский кафедральный Собор.

В 80-е гг. 19 в. были пристроены каменная канцелярия и 2-этажная галерея. Особенностью внутреннего пространственного решения главного здания является ритмически построенная анфилада помещений с главным залом в центре, что типично для позднего классицизма.

Здание Депутатского дворянского собрания (г. Уфа) построено в 1856, автор проекта А.А. Гопиус. Это первое здание, в котором наблюдается переход от уфимского ампира к стилизации, к свободному использованию традиционных классических форм. Аттик фасада здания украшал лепной герб Уфы, увенчанный короной¹².

Здание клуба Уфимского  общества взаимного вспоможения  частному служебному труду (г. Уфа,), представляет образец типичного деревянного зодчества 2-й половины 19 в. Построено в 1872-74 гг. купцом первой гильдии Т.М. Паршиным. Архитектор неизвестен. 2-этажное деревянное здание на кирпичном оштукатуренном цоколе является ярким образцом купеческой эклектики, отразившей сильно переработанные элементы готики, напоминающие фахверковые жилые дома западной архитектуры, а также традиции восточного, древнерусского зодчества и классицизма. В орнаменте фасада использована ажурная и накладная пропильная и глухая резьба. В интерьере наибольший интерес представляет высокий зал с галереей и богатой лепниной.

Усадьба купца П.А. Алексеева (г. Уфа). Дома, построенные династией купца Алексеева в 1878-90 гг., представляли собой единый архитектурный комплекс, куда входили медоваренный, или медогонный завод, складские и жилые помещения, магазин по продаже пчелиного меда, воска и вощины. Высоким уровнем благоустройства отличалась планировка участка с кирпичными арочными воротами, открытой верандой по типу ротонды и колодцем. Весь архит. ансамбль выдержан в т. наз. "кирпичном стиле".

Дома А. Ногарева (Уфа). уфимского миллионера, владельца чугунолитейных заводов на Южнои Урале, представлял собой архитектурно-художественный комплекс, включающий гостиницу и ресторан. Гостиница "Метрополь" открылась в 1899 г., а ресторан и школа по подготовке поваров в 1909 г. Арочные ворота и ограда как бы замыкали всю композицию. Здание отразило эстетические воззрения зодчих конца 19 - начала 20 в., когда архитектура Уфы развивалась в духе стилизаторства, отражающего народнические устремления так называемого "русского стиля".

Дом Е.А. Поносовой-Молло (Уфа). Построен в конце 19 в. по заказу купца С.С. Манаева, по проекту неизвестного архитектора Санкт-Петербургского общества архитекторов. С 1908 г. особняк принадлежал Е.А. Поносовой-Молло. Это первое здание в стиле "модерн" в архитектуре Уфы. Демонстрирует принцип формирования архитектурной формы изнутри наружу. Два боковых полукруглых крыла ограды на высоком цоколе, примыкающих к высокому и глубокому портику основания здания, сад, фонтан, подсобные помещения и сам особняк - замечательный образец усадебной культуры начала 20 в., сочетающий мотивы барокко и ренессанса. В начале 1980 проведена реставрация по проекту арх. Р. Салимова¹³.

Особняк купца М.А. Лаптева (Уфа). Построен в 1913 г. по заказу уфимского купца, крупного лесопромышленника М.А.Лаптева, по проекту самарского архитектора А.Щербачева. Мастер создал здание, которое можно отнести к модернизированному ренессансу. В проработке фасадов зодчий предпочел сдержанность, простоту и изящество отделки, геометризированные формы в декоре, что свойственно более позднему модерну. План здания сформирован свободно, исходя из целесообразности помещений. Черный двор с 1-этажными службами и баней, чистый двор, сад с бассейном и сам особняк представляли собой образец усадебной архитектуры 20 в. В 1988 проведена реставрация основного здания.

Крестьянский поземельный  банк (Уфа). Представляет собой яркий образец стилизированного модерна, связавшего элементы древнерусского и романского стилей. Использованы металл, бетон, стекло, керамическая облицовка. Здание строилось в два этапа. Часть банка построена в 1906 г. Вторая половина здания, выполненная в идентичном стилистическом ключе, была построена в гг. Великой Отечественной войны.

Хакимовская мечеть (Уфа). Единственная в республике двухминаретная мечеть, построена в 1907-08гг. купцом А. Хакимовым. Парные минареты мечети на высоком 3-ярусном основании состояли из 2 поставленных друг на друга цилиндров разного диаметра, декорированных в верхней части рельефным кирпичем орнаментом и завершенных пологой кровлей. Вследствие искажения пропорций и изменения внешнего облика здания после уничтожения минаретов в 1939 г. архитектура утратила свою выразительность. Нарушены и каноны внутренней планировки мечети, в результате чего молитвенные залы, михраб и вестибюль "потерялись" в многочисленных перегородках¹⁴.

Дом П.И. Костерина и С.А. Черникова (Уфа). Построен в 1907 г. по проекту самарского архитектора А. Щербачева, является образцом раннего "изобразительного модерна". Дом сдавался заезжим купцам. В 1985 г. проведена реставрация.

Покровская церковь (с. Ира Куюргазинского района) построена в 1914-15 гг. по проекту московского архитектора М.Е. Приемышева. Является образцом национального ретроспективизма неорусского стиля. Это последнее дореволюционное культовое сооружение на территории Башкортостана. Силуэт и пропорции церкви, общая мажорность ее образного решения далеки от канонов храмового зодчества и отражают сочетание и взаимодействие архаичных форм русского зодчества с техническими достижениями 20 в. Здание с 30-метровой колокольней является объемно-силуэтной доминантой села.

3. Архитектура Уфы начала  ХХ века

Начало XX века характеризуется дальнейшим быстрым ростом территории города, уплотнением застройки старых территорий, увеличением этажности зданий, особенно в центре. Новые кварталы возникают в основном в северной части города.

Основным строительным материалом оставалось дерево, однако все более широко применялся кирпич. В декоративном убранстве домов достаточно произвольно используются элементы различных стилей – классицизма, барокко, византийского и неорусского. К 1915 году в городе было 1562 каменных строения (более 20%) застройки. К 1916 году в городе было более 400 двухэтажных и 40 трехэтажных домов¹⁵.

Среди вновь возведенных  зданий выделялись здания Большой Сибирской  гостиницы, Коммерческого училища, Торговой школы (ныне Уфимский авиационный  техникум) и дом Чижовой (ныне помещение Республиканского краеведческого музея Башкортостана).

Дом А. Ногарева, уфимского  миллионера, владельца чугунолитейных заводов на Южном Урале, представлял  собой комплекс, включающий гостиницу  и ресторан. Гостиница "Метрополь" по ул. Центральной (ныне ул. Ленина,10) открылась в 1899 году, а ресторан и школа по подготовке поваров по ул. Пушкинской (ныне ул. Пушкина,104) - в 1909 году. Арочные ворота со стороны ул. Губернаторской (ныне ул. Советская) и ограда как бы замыкали всю архитектурную композицию. Здание отразило эстетические воззрения зодчих кон. XIX - нач. XX в., когда архитектура Уфы развивалась в духе стилизаторства, отражающего народнические устремления так называемого "русского стиля".

Дом П.И.Костерина и  С.А.Черникова (Уфа, ул. Пушкинская, ныне ул.Пушкина,86, зд. Института животноводства и кормопроизводства). Построен в 1907 по проекту самарского архитектора А.Щербачева, является образцом раннего "изобразительного модерна". Дом сдавался заезжим купцам. В 1985 году проведена реставрация.

Крестьянский поземельный банк представляет собой яркий образец стилизированного модерна, связавшего элементы древнерусского и романского стилей. Использованы металл, бетон, стекло, керамическая облицовка. Здание строилось в два этапа. Часть Крестьянского поземельного банка построена в 1906 году. Вторая половина здания, выполненная в идентичном стилистическом ключе, была построена в годы Великой Отечественной войны¹⁶.

4. Уфа современная

Перестройка 80-х 20 в. дала архитекторам возможность реального  творчества. Как только рыночные отношения проникли в сферу градостроительства, возникла потребность в комфортабельном жилье и солидных офисных зданиях. С начала 90-х гг. в Уфе стали возникать принципиально новые архитектурные объекты - офисы крупных компаний, представительства коммерческих банков, дома повышенной комфортности, городские особняки, а с середины девяностых начался и, фактически, продолжается до сих пор строительный бум. Уфа, прежде всего ее исторический центр, сменила облик.