Деятельность «Товарищества передвижных художественных выставок»

Оглавление 

Введение………………………………………………………………………….1

Глава I. История возникновения «Товарищества передвижных художественных выставок».…………………………………………………….3

Глава II. Деятельность передвижников………………………………………...10

Заключение……………………………………………………………………….25

Список используемой литературы……………………………………………...28 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение. 

Иные  нужны мне картины:

Люблю песчаный косогор,

Перед избушкой две рябины,

Калитку, сломанный забор,

На небе серенькие тучи,

Перед гумном соломы кучи – 

Да пруд под сенью ив густых,

Раздолье  уток молодых…

А.С. Пушкин 

     Передвижниками  называют живописцев, скульпторов, графиков нашей Родины, которые входили  в крупнейшее русское прогрессивное, демократическое художественное объединение  второй половины XIX – начала XX века, - «Товарищество передвижных художественных выставок».

Это было совершенно новым явлением в истории  русского искусства.

     28 ноября 1871 г. в Академии художеств  открылась первая передвижная  выставка, ставшая, по словам критика В.В. Стасова, самой большой художественной новостью года. В выставленных на показ картинах не воспевались античные пропорции и богатства убранства. Они поражали своей реалистичностью и устремленностью к жизни простого человека. В картинах были и грустная северная весна, и лютая зимняя стужа, и сосновый бор, и охотники на привале в хмурый осенний день.

     Возникновение передвижничества не было случайным. Ему  предшествовал целый ряд таких  событий в художественной среде  как «бунт четырнадцати протестантов», существование Артели петербургских художников. Не малую роль сыграли и изменения в социально-экономической жизни общества. Господствовавшая в то время в области искусств Академия художеств была слепа к нуждам и стремлениям изменяющегося общества.

      В настоящее время, когда уровень современной культуры оставляет желать лучшего, когда люди слишком быстро меняют свои  идеалы,  принципы  и  вкусы, классика «золотого века русской реалистической живописи»  являет  собой то, что  неподвластно  времени и мимолетным  веяниям моды.

      Значительную информацию по истории передвижничества преподносят работы  Э.П. Гомберг-Вержбинской «Передвижники. Книга о  мастерах  русской  реалистической живописи от Перова до Левитана» и Ф.С. Рогинской «Передвижники».

      Широкий обзор всех направлений  искусства,  в  том  числе  и  живописи второй половины XIX века, ее особенностей  дается  в труде  Л.С.  Алешиной «Русское искусство XIX – начала XX века».

      Тема передвижничества в  отечественной   историографии  имеет  огромную источниковую базу. В   нее   включены   документы   архива    Товарищества    передвижных художественных   выставок,   который   в   настоящее   время   находится   в Государственной Третьяковской галерее. Материалы этого  архива  содержат  не только официальные  документы,  фиксировавшие взаимоотношения с Академией художеств,  высшими  юридическими   инстанциями,   другими   художественными объединениями, но и условия бытования передвижников.

      Целью данной работы является исследование истории создания и деятельности Товарищества  передвижных  художественных  выставок, как совершенно нового художественного явления второй половины XIX века.

      В главе I – «История  возникновения Товарищества передвижных художественных выставок» анализируется история создания  передвижничества, принципы деятельности Товарищества.

      В главе II – «Деятельность  передвижников»  исследуется   конкретная деятельность передвижников и причины раскола Товарищества.

Глава I

История возникновения «Товарищества передвижных

художественных выставок» 

      Товарищество передвижных художественных выставок – это  значительное явление в русском  искусстве,  возникшее  во  второй  половине  XIX  века  и объединившее передовых  художников,  выразителей  прогрессивных  взглядов  и эстетических идей своего времени.

      Появление  Товарищества  передвижных   художественных   выставок,   как совершенно  новой  формы  организации  художественных  выставок  обусловлено рядом причин, о которых следует рассказать более подробно.

      Подъем общественного сознания в конце 1850-х –  начале  1860-х  годов

привел  к  реформам  и  отмене  крепостного  права,  что  дало  импульс  для

освобождения  человеческого духа, раскрепощения личности.

      В период смены общественно-экономической  формации, резкого  обострения социальных противоречий, не ликвидированных отменой крепостного права в  60-е  года  XIX  века  возникает  необходимость  осмысления  новых  социальных условий современности.

      В  XIX  веке  петербургская   Академия  художеств  оставалась   центром

творческой  жизни страны.

      Это было достаточно  консервативное  учреждение «…с  царившими  здесь педагогической  системой   преподавания,   устаревшими   нормами   эстетики, потерявшими   связь   с   передовой   русской   художественной    культурой, развивавшихся в русле просветительских идей».¹

      К  этому  моменту  в   России  начинает   формироваться   новая   школа реалистического искусства. Многие  художники  затрагивают  в  своих  работах более выразительно и широко жизнь простого человека.

      Именно в это время складывается  национальная  школа реалистической

___________________________

¹ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма,

документы./Под  ред. Гольдштейн С.Н. М., Искусство, 1987. Т.1. с.5.

живописи  со своими особенностями  во  многом  обусловленными  противоречиями общественного  развития   и   напряженными   духовными   исканиями   русской интеллигенции.

      Характерной национальной особенностью  русского  критического  реализма является ее ярко выраженная социальная окрашенность.

      Зарождение подобных  противоречий  между  новой  волной  в   искусстве,

навеянной  изменениями в политической   и   духовной   сфере   и   старым установившимся миром уходящего  классицизма,  стало  этим  толчком,  который вывел живопись на новую спираль развития.

      Стремление художников сбросить  с себя путы отчужденных от  современной жизни  представлений   о   художественном   творчестве   привело   к   бунту «четырнадцати протестантов», когда часть выпускников порвала с Академией художеств. Это был первый открытый протест против догматизма в искусстве.

      Второй   немаловажной   частью   предыстории   создания   Товарищества

передвижных художественных  выставок  является  существование  петербургской Артели свободных художников. В 1863 году ее  возглавил  И.Н.  Крамской.  Это была первая Артель. Вслед  за  ней  в  1864  году  появилась  вторая  Артель «максимовская».

      Санкт-Петербургская Артель художников  была достаточно  самостоятельной организацией, члены которой стремились построить  свой  жизненный  уклад  по принципу коммуны. Но по  мере  спада  революционной  ситуации,  со  временем должна была сказаться утопическая природа данной организации.  Артель  имела свой  устав,  цели  и  задачи  существования.  Согласно  ему   цель   Артели заключалась в том, чтобы соединить трудами, упрочить и  обеспечить свое материальное положение и дать  возможность  сбывать  свои  произведения публике и чтобы открыть прием художественных  заказов  по  всем отраслям искусства.

      По прошествии некоторого времени деятельность  Артели  стала заметно угасать. Отчасти данному обстоятельству «способствовал»  уход  из  нее И.Н. Крамского. Но все-таки, это были попытки образования  самостоятельных  творческих союзов.

      Между тем  на  место Артели  художников  выступает новое сообщество художников. Инициатором его  выступает  Г.Г.  Мясоедов,  пенсионер  Академии художеств, окончивший ее за год до «бунта четырнадцати протестантов».

      Григорий Григорьевич  Мясоедов  (1835-1911)  Учился  в Петербургской академии  художеств  у  Т.А.  Неффа,  А.Т.  Маркова.  Живописец.   Пенсионер Академии во  Франции,  Италии,  Испании.  Академик.  Один  из  организаторов «Товарищества передвижных  художественных  выставок».  Оказывал  творческую  и методическую помощь художественным школам на Украине и в Татарии.

      Зная о существовании Артели,  побывав  на  одном  из  ее  «четверговых Собраний», Мясоедов понял, что она уже сыграла свою роль, очень полезную  и важную как первая  независимая художественная  организация,  существовавшая без помощи Академии. Тогда уже он понял, что модель организационного строения  Артели  была очень  узкой,  потому  что  включала  в   свой   состав   небольшую   группу петербургских художников.

      По приезду в Москву Г.Г. Мясоедов знакомится с достаточно известными к тому времени художниками: Перовым, Прянишниковым, пейзажистами Саврасовым  и Каменевым. В беседе с ними рождается идея создания «Товарищества  передвижных художественных выставок» России. Начинается упорная и кропотливая  работа  по осуществлению этого замысла.

      Дальнейшая судьба русской демократической   живописи  будет  связана   с деятельностью Товарищества передвижных художественных выставок.

      Возвратившись зимой 1868-1869 года из Италии Г.Г. Мясоедов «… бросил в Артель мысль об  устройстве  выставок  каким-либо  кружком  художников».[17] Артель с большим интересом и сочувствием приняла эту новую  мысль.  Это  был не только выход из сложившегося положения, но и огромный шаг вперед.

      В 1869 году Санкт-Петербургская Артель и группа московских художников: Перов, Прянишников, Маковский, Саврасов и другие, решили объединиться.

      Но  данный  замысел  нужно   было  осуществить.  Необходим   был  устав,

регламентирующий  деятельность этой  организации,  и который бы  придал  ей официальный статус.

      Новизна идеи данной  организации   заключалась  в  том,  чтобы,  говоря словами Н.А. Ярошенко «… вывести  искусство  из  тех замкнутых теремов, в которых оно было достоянием немногих и сделать достоянием всех…»²

      В этот период в среде художников  идет  обсуждение  не  только  проекта будущего устава Товарищества,  но  и самой формы организации. Учредители Товарища в конечном итоге останавливаются на  передвижной форме выставочной деятельности. Хотя уже сразу стало  ясно,  что  это  будет гораздо обременительнее и труднее.

      Делу организации передвижных  выставок весьма способствовало  осознание того,  что  повсеместно   появился   демократически   настроенный   зритель, заинтересованный в развитии именно реалистического направления в искусстве.

      Задача  данной  организации   была  сформулирована  вполне   конкретно: «создание такого рода объединения,  которым  управляли  бы  сами  художники, сплоченные общностью идейных и творческих устремлений и которое  взялось  бы решить их материальные проблемы, способствуя реализации произведений».³

_____________________

² Минченков Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л. Художник  РСФСР, 1963. с. 136.

³ Рогинская Ф.С. Передвижники. М., Арт-родник, 1997. с. 6 

      С необычайной энергией  и   страстностью  взялся  за  новое   дело  И.Н. Крамской. «Если Г.Г.  Мясоедов  был  главным  инициатором  Товарищества,  то признанным идейным руководителем его стал И.Н.  Крамской,  как  его  критик, теоретик,  публицист».⁴  Немало  сил и искреннего  увлечения   в   дело Товарищества привнес Н.Н. Ге.

      Переходя,  непосредственно,  к   деятельности  Товарищества   возникает вопрос, – существует ли связь между  этими  тремя  историческими  событиями: «бунтом четырнадцати», существованием Артели и созданием новой выставочной организации?

      Надо сказать, что формально  петербургская Артель,  как   организация  в

создании  Товарищества не участвовала.  Впоследствие  неоднократно  возникали вопросы о связи между «четырнадцатью бунтарями» и передвижниками.  Теперь  в свете  исторической  перспективы,  ясно,  что   по   своей   сути,   идейной направленности,  по   художественной   программе   передвижники   в   период возникновения  Товарищества  выступали  как  продолжатели   Артели. И то обстоятельство, что Крамской в обоих случаях играл руководящую роль  говорит о прямой преемственности.

      Согласно уставу целью основания Товарищества передвижных художественных выставок было:  «доставление  обитателям   провинции возможности следить за успехами русского искусства. Этим путем Товарищество старается расширить круг любителей искусства, откроет новые пути  для  сбыта художественных произведений».[28]

      Из данного раздела становится  ясна форма  выставочной  деятельности  и

материальный  фактор заинтересованности художника.

      Самым главным условием существования товарищества была совершенная независимость от всех других поощряющих искусство обществ.

      По совету Г.Г. Мясоедова в  сентябре  1870  года  15  художников

_______________________

⁴ Рогинская Ф.С. Передвижники. М., Арт-Родник, 1997. с.66.

⁵ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под

ред. Гольдштейн С.Н. М. Искусство, 1987. Т.1. с.51. 
 

подписывают   прошение министру внутренних дел А.Е. Тимашеву об основании Товарищества передвижных художественных выставок и утверждении его устава. Официальное  утверждение  организации  передвижников зафиксировано в письме Н.В. Левашева обер-полицмейстеру С.П. Трепову  датированное 7  ноября 1870 года, в котором распоряжается разрешить деятельность Товарищества.

      Прошел почти год со времени первого официального  появления  (23 ноября 1869 года) проекта устава, до его непосредственного утверждения.

      В  1870  году  художники   демократического   направления   образовали

Товарищество  передвижных художественных выставок,  которое  вобрало  в  себя все лучшие творческие силы того времени и на протяжении всего  времени  было сосредоточием передовых идей в искусстве.

      У истоков Товарищества передвижников стояли: профессор императорской Академии художеств Н. Ге, академик Академии художеств И. Крамской, академик В. Перов, классный художник Х-го класса Академии художеств Г. Мясоедов, академик А. Саврасов, художник Академии художеств Л. Каменев, классный художник академии И. Прянишников, академик И. Шишкин, академик М.П. Клодт, профессор, барон М.К. Клодт, академик А. Корзухин, профессор К. Маковский, свободный художник Л. Маковский, академик В. Якоби, классный художник 1-й степени К. Лемох.

      Эти  люди  сыграют  в   истории   Товарищества   очень   важную   роль. Демократический   характер   деятельности   художников,   вошедших   в   эту

организацию был очевиден. Многие из них уже  на рубеже  50-60-х  годов  стали представителями критического реализма. 
 
 
 

Глава II

Деятельность  передвижников 

      Первая передвижная выставка товарищества  открылась  в  Петербурге  в залах Академии художеств 28  ноября  1871  года,  закрылась в январе  1872 года.

      Этому предшествовала бурная дискуссия между основателями  Товарищества о месте открытия первой выставки. Стоял выбор: Петербург или Москва?

      Это прослеживается в письме  Мясоедова Крамскому, относящегося  к  1870 году: «…Петербург для России то же, что Париж для Франции.  Блестящий успех в Петербурге гарантирует успех и в Москве и в провинциях».⁶

      Однако Крамской, живя в Петербурге  знал,  что  бюрократические   методы управления художественной жизнью очень сильны  здесь.  Поэтому  он  всячески пытался  настоять  на  открытии  первой  выставки  в  Москве.  Окончательное решение  данного  спора  было  принято  на  первом  общем собрании   членов Товарищества, которое состоялось 16 декабря  1870  года  в  Петербурге.  Местом открытия  выставки  был назначен Петербург, время же открытия  15-го  сентября  1871  года  и  не  позднее  1 октября.

      Так же на этом собрании  было избрано первое правление.  В  его  состав

вошли Н.Н. Ге., Г.Г. Мясоедов, М.К. Клодт,  В.Г.  Перов,  И.Н.  Крамской,  в

качестве  кандидата – И.М. Прянишников.

      Первая выставка передвижников  прозвучала как новое и отрадное явление, вызвав небывалый к тому времени бурный отклик. Причин тому было несколько.

      Главное заключалась в том, что это был первый выход в свет первого в

______________________

⁶ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма и документы./Под ред.

Гольдштейн  С.Н. М. Искусство, 1987. Т.1. с.53 

России  вольного  творческого   содружества.   Это   было   программное выступление   художников-демократов.   Передовая    пресса    приветствовала просветительский, идейно-демократический характер их искусства.

      Участниками 1-ой передвижной выставки стали: В.Ф. Амман, С.Н.  Аммосов, А.П.  Боголюбов,  Н.Н.  Ге,  К.Ф.  Кун,   Л.Л.   Каменев,   Ф.Ф.   Каменский (скульптор), М.К. Клодт, М.П. Клодт,  И.Н.  Крамской,  В.М.  Максимов,  Г.Г. Мясоедов, В.Г. Перов, И.М. Прянишников, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин.

      Экспозиция, состоявшая из  сорока  семи  произведений,  являла  собой резкий контраст ежегодным академическим выставкам, которые  в  течение  ряда лет,  по  традиции  рассматривались  как  демонстрация  истинных  достижений русской школы живописи.

      При всей немногочисленности  состава, выставка  содержала   значительные произведения во всех жанрах живописи: портрете,  пейзаже,  бытовом  жанре  и др.

      Вот только некоторые произведения: В.Г. Перов «Портрет А. Островского», «Рыболов», И.И. Шишкин «Лес», Н.Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе», А.К. Саврасов «Грачи прилетели».

      Широкий  отклик  получила  выставка  и  в  Москве.   Здесь   она экспонировалась с середины апреля вплоть  до  июня  1872  года  в  помещении Училища живописи, ваяния и зодчества.  После  небольшого  пополнения  новыми работами, выставка посетила два крупных украинских города – Киев и Харьков, где  имела  большой  успех.  Этот  успех  и  стал  подтверждением  огромного интереса к ней и жизненности нового начинания.

      В общей сложности выставку посетило более 30 тыс. человек. Было продано значительное количество работ, на общую сумму  более  23 тыс.  рублей.  Более 4000 рублей было распределено, согласно уставу, между членами и участниками выставки.

      Вторая  выставка  прошла  в   Петербурге  и  в  провинции   при   общем благоприятном отношении к ней, но такого широкого  резонанса  уже  не  было. Видимо, потому, что не было достаточного освещения  данного  события в московской прессе. Второй немаловажной  причиной  небольшого  интереса  ко второй выставке стал срыв ее  проведения  в  Москве.  Из-за  бюрократических проволочек и несогласованности сроков  о  помещении  для  выставки  не  было договорено.

      После экспонирования в Петербурге, а здесь  выставка  открылась  26-го

декабря 1872 года и  продолжалась  до  15-го  февраля  1873  года,  выставка

передвигается в Ригу. С 21-го марта по 15 апреля, в Вильно с  27-го  апреля

по 15 мая, в Орле с 26-го мая  по 7 июня, в Харькове с 14 мая по 15 июля,  в

Одессе  с 4-го августа по 17-е сентября, в  Кишиневе с 30-го  сентября  по  21

октября, в Киеве с 11 ноября по 6-е января 1874 года.

      Здесь  снова  возникает   вопрос.   Почему   же   при   всей   новизне передвижничества,  успех  выставки  несколько  снизился?  Это   объясняется, видимо некоторой  слабостью  выставленных  работ.  Единственным  экспонатом, вызвавшим живой интерес зрителей, стала работа  И.  Крамского «Христос  в пустыне».

      Нельзя сказать, что люди  не  ходили  на  выставки  передвижников,  по численности посетителей 3-я выставка превзошла первые две. Но  не  было  той восторженной реакции зрителей. На 3-й выставке экспонировались работы, точнее дебюты В.М.  Васнецова, К. А. Савицкого, А.И. Куинджи. Общая численность работ – 68.

      Неприятным моментом в истории  организации передвижников стал  выход  из нее В.Г. Перова. Это случилось после 4-й выставки. В то  время творчество мастера несколько потеряло свою притягательность. Это было время  кризиса  в его творчестве. На  4-ю  выставку  В.  Перов  экспонировал  «Возвращение  с Жатвы», этюды «Крестьянка рязанской губернии» и «Яблоня».

      Но  не  только   это   событие   омрачало   выставочную   деятельность передвижников.

      Успех новой организации не  давал покоя руководству  Академии,  которое всячески пыталось сохранить свой авторитет.  Для  этого  им  предпринимается ряд тактических мер, одна  из  которых:  попытка  объединить  передвижные  и академические выставки. Так, в 1873 году, в декабре великий  князь  Владимир приглашает к себе для переговоров  по  этому  поводу  ряд  художников:  А.П. Боголюбова, Н.Н. Ге, М.К. Клодта и К.Ф. Буна.

      Передвижники  согласились  провести  весеннюю  выставку  в  Петербурге одновременно  с академической, но в отдельных залах и с отдельной  кассой и каталогами. Таким образом, Товарищество, не идя на открытое  сращение с Академией,  дипломатично  намекает  на  независимости  своей  организации.

После повторного предложения согласить интересы общества (материальные)  с интересами Академии (художественными) последовал отказ Товарищества.

      Академия восприняла второй отказ  достаточно агрессивно. Она предложила передвижникам   освободить   залы   Академии   в   то   время,   когда   там экспонировалась 3-я выставка.

      Следующей реакционной мерой  был запрет пенсионерам Академии  принимать участие в выставках Товарищества.  Этим  был  практически ограничен приток новых творческих сил в молодую организацию.

      Но, видя, что эти меры принесли только пользу  Товариществу, Академия

решается  создать  по  подобию  Товарищества  свое  выставочное  объединение «Общество выставок художественных объединений».

      В будущем никакой конкуренции  передвижным выставкам оно   не  составит, судьбу этого выставочного  объединения  предопределит сущность  искусства, которое оно собиралось популяризировать.

      Атмосфера  напряженности   в   отношениях   Академии   и   Товарищества передвижных художественных выставок сохраниться еще надолго.

      Итак, 5-я и 6-я выставки  существенно отличаются  от  предшествующих. Премирующие места занимает молодое  поколение  передвижников.  Их  искусство как новая волна оживляет Товарищество.

      Живопись их полностью лишена  живописного аскетизма, приемов   образного мышления.

      Старшее поколение передвижников  старалось  передать  накопившийся  опыт  и свои знания продолжателям их идей и традиций.

      На 6-ой выставке И. Репин показывает своего «Протодиакона», К.А. Савицкий  «Встречу  иконы»,  Ярошенко экспонирует «Кочегара» и «Заключенного», М. П. Клодт «Терем  царевен»,  В.Д. Поленов показывает  свой  знаменитый  «Московский  дворик»,  И.  Шишкин   – «Рожь». По этому неполному списку можно судить об успехе этой выставки.

      Седьмая и восьмая выставки  ярко демонстрируют  творческие  способности В. Маковского, показывают его как зрелого художника, способного  откликаться на жизнь в ее драматических проявлениях. Это наглядно прослеживается  в картине «Осужденный».