Дидактические игры на уроках изо

Содержание

 

Введение

 

Глава 1. Теоретический анализ проблемы

 

1. Особенности развития изобразительной деятельности у младших школьников

 

2. Педагогические условия успешного обучения изобразительному искусству

 

 

1.3 Импровизация в изодеятельности

 

1.4 Игра как форма коллективной  работы на уроках  изобразительного искусства

 

1.5 Значение игры в системе  обучения

 

Глава 2. Разработка игровых  занятий в системе обучения

 

Заключение

 

Литература

 

 

 

 

 

 

Введение

Содержание педагогического  процесса во многом определяется социальным заказом. Общество, развиваясь, диктует  насущную потребность в подготовке специалистов, которые могут быть востребованы в новых социально-экономических  условиях. Это влияет и на формулировку задач обучения и воспитания, и  на определение содержания педагогического  процесса, и на выбор адекватных методов и средств. На современном  этапе развития общества достаточно четко выражена потребность в  специалистах, обладающих высоким уровнем  развития творческого потенциала, умением  системно ставить и решать различные  задачи.

 

Творчество, как важнейший  механизм приспособления, в более  широком плане можно рассматривать  не только как профессиональную характеристику, но и как необходимое личностное качество, позволяющее человеку адаптироваться в быстро меняющихся социальных условиях и ориентироваться во все более  расширяющемся информационном поле.

 

Следовательно, творческое системное мышление, как важнейшая  характеристика творческой личности, - необходимое качество человека новой  эпохи, человека XXI века1. Успешность формирования творческого системного мышления в  процессе профессионального образования  во многом определяется уровнем сформированности основных компонентов творческого  мышления на более ранних этапах формирования личности.

 

В число таких компонентов  входят: способность к анализу, синтезу, сравнению и установлению причинно-следственных связей; критичность мышления (обнаружение  разного рода рассогласований, ошибок) и способность выявлять противоречия; прогнозирование возможного хода развития; способность многоэкранно видеть любую  систему или объект в аспекте прошлого, настоящего, будущего; выстраивать алгоритм действия, генерировать новые идеи и предъявлять решения в образно-графической форме.

 

Цель исследования: изучение значения игры в системе обучения младших школьников изодеятельности.

 

Объектом исследования являются дети младшего школьного возраста.

 

Предметом исследования является игра младших школьников на уроках изобразительного искусства.

 

Гипотеза исследования: игра на занятиях изобразительного искусства помогает формировать творческую личность младших школьников, если содержание учебных заданий будет соединять в себе практическую, интеллектуальную и эмоционально-оценочную деятельность.

 

Задачи исследования:

 

1. Изучить условия успешного обучения младших школьников изобразительному искусству

 

2. Исследовать сущность творческого мышления младших школьников, проанализировать его специфику на занятиях рисования.

 

3. Изучить содержание  и методику формирования творческой личности у младших школьников в процессе игры на занятиях изобразительного искусства.

 

Методы исследования:

 

1. Теоретический анализ  литературы

 

2. Наблюдение

 

Практическая значимость исследования состоит в разработке методики формирования творческой личности младших школьников в процессе игры на занятиях изобразительного искусства. Полученные результаты могут быть использованы в разработке программ по обучению для детского сада, а также для педагогических учебных заведений.

 

Глава 1. Теоретический анализ проблемы

 

 

1.1 Особенности развития  изобразительной деятельности у младших школьников

 

 

К шести годам дети уже знакомы с конструктивным и изобразительным материалами, имеют некоторые навыки пользования ими - делают простые постройки, владеют карандашом, кистью, глиной, ориентируются на листе бумаги, проявляют устойчивое желание - изобразить то, что видят в окружающей действительности.

 

Изображая предметы, дети шести лет стараются отразить и свое отношение к ним. Для этого они используют различные средства: определенный подбор предметов для изображения; избирательность цвета; обыгрывание результатов своей деятельности; дополнение словами, рассказом об изображенном предмете или явлении. Обучение детей конструированию, аппликации, рисованию и лепке начинается с их знакомства с окружающими предметами и явлениями. Ребенка учат наблюдать окружающее; целенаправленно рассматривать, обследовать предметы; знакомят с многообразием форм, созданных природой и руками человека, вследствие чего у него развивается образное видение мира.

 

Кроме предварительных целенаправленных наблюдений, с детьми шестого года жизни необходимо организовывать рассматривание предметов перед уроком и непосредственно на уроке с целью уточнить представления о данных предметах, вызвать к ним интерес, желание перенести воспринимаемые образы на бумагу, в глину.

 

Следующим этапом формирования изобразительной и конструктивной деятельности у ребенка младшего школьного возраста является ознакомление его с многообразием способов изображения предметов и явлений в разном материале, т.е. введение в мир условных и графических образов.

 В младшем школьном  возрасте дети способны замечать некоторые признаки предмета - цвет, общую форму, различать его части и детали, и у них возникает желание передать это в рисунке. Но развитие зрительного восприятия несколько опережает развитие специальной умелости руки. Поэтому ребенок очень нуждается в наглядном показе способов изображения, в процессе которого у него формируются представления о графических и пластичных условных образах. Воспроизводя эти способы по памяти или повторяя по нескольку раз вслед за показом учителя, дети упражняют руки и глаз, в результате чего у них развиваются формообразующие движения в рисовании и лепке, совершенствуется зрительно-двигательная координация.

 

К шести годам у детей усиливается интерес к результатам своей деятельности. Признание окружающими образа, созданного ребенком, является эффективным воспитательным моментом. Дети удивляются и восхищаются своими изображениями и ждут от товарищей и педагога такого же любования. Критические замечания нередко воспринимаются ими как обида и не дают положительных результатов. Однако самостоятельно они не могут находить и исправлять свои ошибки. Поэтому задача учителя - создавать такие ситуации, в которых ребенок наглядно убеждался бы в правильности выполненного задания. Например, в рисунке можно предложить ребенку отнести нарисованный им предмет на специально подготовленное место и поставить в таком положении, в каком ему хочется. Если рисунок помнется или порвется, то ребенок наглядно убедится в небрежности выполненной работы и постарается устранить недочеты.

 

Формированию у детей  оценочного отношения к результатам  рисования способствует организованное рассматривание всех детских работ  с использованием игровых ситуаций, а также составление вначале учителем, а затем и самими детьми рассказов по рисункам. С этой целью воспитатель может заранее подготовить место, где будут висеть рисунки. Закончив свой рисунок, ребенок сразу же относит его и вывешивает в указанном педагогом месте. При этом ребенок может сравнить свою работу с другими, придумать рассказ по особенно понравившемуся рисунку. Когда закончат рисовать все дети, воспитатель организует рассматривание, обращаясь прежде всего к тем, кто уже успел рассмотреть рисунки, оценить их, придумать хотя бы очень короткий, элементарный рассказ.

 

Учитель должен следить за тем, чтобы дети, рассказывая, не ограничивались простым перечислением того, что нарисовано, или оценивали рисунки только с точки зрения аккуратности выполнения. Необходимо предложить подумать, что делает (делал) изображенный персонаж или что было с нарисованным предметом, куда и зачем его положили и почему нравится именно эта работа. В этом случае дети как бы обыгрывают, оживляют статические элементарные образы, проявляя свое отношение к изображаемому. Именно в такой ситуации у ребенка начинает формироваться устойчивый интерес к предлагаемой тематике, а также замысел и объективность в оценке результатов деятельности

 

Изобразительная деятельность ребенка младшего школьного возраста дает ему возможность самостоятельно применять полученные знания на практике, активно упражняться в художественной деятельности, приобретать навыки индивидуальной и совместной работы, получать удовлетворение от ее результатов.

 

Однако дети 6 лет, как уже отмечалось в главе "Развитие детей", еще сохраняют в своем развитии ряд черт, свойственных дошкольникам. В связи с этим и изобразительная деятельность ребенка среднего возраста все еще зачастую имеет игровой характер. Учитель должен учитывать данное обстоятельство при составлении уроков и включать в них игровые моменты и ситуации.

 

 

1.2 Педагогические условия  успешного обучения изобразительному  искусству

 

 

Успех обучения зависит от правильного определения его  целей и содержания, а также  от способов достижения целей, то есть методов обучения. По этому поводу с самого возникновения школы  среди ученых ведутся споры. Мы придерживаемся классификации методов обучения, разработанной И.Я. Лернером, М.Н. Скаткиным, Ю.К. Бабанским и М.И. Пахмутовым. Согласно исследованиям этих авторов, можно выделить следующие общедидактические методы: объяснительно-иллюстративный, репродуктивный и исследовательский.

 

Обучение, как правило, начинается с объяснительно-иллюстративного  метода, который состоит в предъявлении детям информации разными способами - зрительным, слуховым, речевым и  др. Возможные формы этого метода - сообщение информации (рассказ, лекции), демонстрация разнообразного наглядного материала, в том числе с помощью  технических средств. Учитель организует восприятие, дети пытаются осмыслить  новое содержание, выстроить доступные  связи между понятиями, запомнить  информацию для дальнейшего оперирования ею.

 

 

Объяснительно-иллюстративный метод направлен на усвоение знаний, а для формирования навыков и  умений необходимо использовать репродуктивный метод, то есть многократно воспроизвести (репродуцировать) действия. Его формы  многообразны: упражнения, решение  стереотипных задач, беседа, повторение описания наглядного изображения объекта, неоднократное чтение и заучивание текстов, повторный рассказ о  событии по заранее заданной схеме  и др. Предполагается как самостоятельная  работа дошкольников, так и совместная деятельность с учителем. Репродуктивный метод допускает применение тех  же средств, что и объяснительно-иллюстративный: слово, средства наглядности, практическая работа6.

 

Объяснительно-иллюстративный и репродуктивный методы не обеспечивают необходимого уровня развития творческих возможностей и способностей детей. Метод обучения, направленный на самостоятельное  решение младшими школьниками творческих задач, называется исследовательским. В ходе решения каждой задачи он предполагает проявление одной или нескольких сторон творческой деятельности. При этом необходимо обеспечить доступность творческих задач, их дифференциацию в зависимости от подготовленности того или иного ребенка.

 

Исследовательский метод  имеет определенные формы: текстовые  проблемные задачи, опыты и др. Задачи могут быть индуктивными или дедуктивными в зависимости от характера деятельности. Сущность этого метода состоит в  творческом добывании знаний и поиске способов деятельности. Еще раз хочется  подчеркнуть, что этот метод целиком  строится на самостоятельной работе.

 

Следует обратить особое внимание на значимость проблемного обучения для развития детей. Оно организуется с помощью методов: исследовательского, эвристического, проблемного изложения. Исследовательский мы уже рассмотрели.

 

Другим методом, помогающим творческому развитию, является эвристический  метод: дети решают проблемную задачу с помощью учителя, его вопрос содержит частичное решение проблемы или его этапы. Он может подсказать как сделать первый шаг. Лучше всего этот метод реализуется через эвристическую беседу, к сожалению, редко применяемую в обучении. При использовании этого метода также важны слово, текст, практика, средства наглядности и т.д.

 

В настоящее время широкое  распространение получил метод  проблемного изложения, воспитатель  ставит проблемы, раскрывая всю противоречивость решения, его логику и доступную  систему доказательств. Дети следят за логикой изложения, контролируют ее, участвуя в процессе решения. В  ходе проблемного изложения применяют  и образ, и практический показ  действия.

 

Методы исследовательский, эвристический и проблемного  изложения - методы проблемного обучения. Их реализация в учебном процессе стимулирует детей к творческому добыванию и применению знаний и умений, помогает освоить способы научного познания. Современное обучение обязательно должно включать рассмотренные общедидактические методы. Использование их на занятиях изобразительного искусства осуществляется с учетом его специфики, задач, содержания. Эффективность методов зависит от педагогических условий их применения.

 

Как показывает опыт практической работы, для успешной организации  уроков изобразительного искусства  необходимо создание специальной системы  педагогических условий. В русле  различных концептуальных подходов они определяются по-разному. Я разработала систему условий, непосредственно влияющих на развитие художественного творчества младших школьников, и предлагаю ее рассмотреть. Считаю, что эту группу условий составляют:

 

развитие интереса к изучению изобразительного искусства;

 

сочетание систематического контроля за изобразительной деятельностью детей с педагогически целесообразной помощью им;

 

воспитание у детей  веры в свои силы, в свои творческие способности;

 

последовательное усложнение изобразительной деятельности, обеспечение  перспектив развития художественного  творчества детей;

 

обучение языку изобразительного, народного, декоративно-прикладного  искусства и дизайна, освоение средств  художественной выразительности пластических искусств;

 

целенаправленное, систематизированное  использование искусствоведческих рассказов или бесед, активизирующих внимание ребенка, работу его мысли, его эмоциональную и эстетическую отзывчивость;

 

отбор произведений изобразительного искусства для изучения;

 

использование на занятиях изобразительным искусством технических  средств обучения, особенно видео - и аудиоаппаратуры, и специальных  наглядных пособий;

 

активное изучение детьми под руководством педагога натуры (наблюдения, наброски и зарисовки по теме, рисование  по памяти), предметов декоративно-прикладного  искусства, культуры и быта, исторических архитектурных деталей;

 

введение в урок творческих, импровизационных и проблемных задач;

 

применение разнообразных  художественных материалов и техник работы ими;

 

смена видов изобразительной  деятельности в течение учебного года (графика, живопись, лепка, конструирование, декоративная работа и др.);

 

сочетание индивидуальных и  коллективных форм работы с детьми;

 

введение в структуру  занятия игровых элементов и  художественно-дидактических игр; использование  элементов соревнования;

 

систематическое развитие педагогически  целесообразных взаимосвязей между  разделами учебного предмета "Изобразительное  искусство", между этой и другими школьными дисциплинами, интегрированное обучение искусству в школе.

 

Важным условием развития художественного творчества младших школьников на занятиях изобразительного искусства является использование педагогами технических средств обучения, особенно видео - и аудиоаппаратуры, и специальных наглядных пособий. Роль наглядности в обучении была теоретически обоснована еще в XVII в. Я.А. Коменским, позднее идеи ее использования как важнейшего дидактического средства были развиты в трудах многих выдающихся педагогов - И.Г. Песталоцци, К.Д. Ушинского и др. Значение наглядности в обучении подчеркивали великий Леонардо да Винчи, художники А.П. Сапожников, П.П. Чистяков и др.

 

Успешная реализация принципа наглядности в обучении возможна при активной мыслительной деятельности детей, особенно, когда происходит "движение" мысли от конкретного к абстрактному или, наоборот, от абстрактного к конкретному.

 

На все этапы урока, по возможности, следует вводить творческие, импровизированные и проблемные задачи. Одно из главных требований при этом - предоставление детям возможно большей педагогически целесообразной самостоятельности, что не исключает оказания им, по мере необходимости, педагогической помощи. Помощь естественна и необходима и не приводит к пассивности малышей в изобразительном творчестве. От ограничений в выборе темы и сюжета ребенок постепенно подводится к их самостоятельному выбору.

 

 

1.3 Импровизация в изодеятельности

 

 

Включение в содержание уроков изобразительным искусством проблемного изложения, использование проблемных ситуаций, проблемного метода обучения создает очень хорошие условия для развития творчества. В соответствии с возможными подходами к проблемному обучению, изложенными в начале этой главы, рекомендуется шире использовать прежде всего такую простейшую форму решения проблемных задач, как постановка перед младшими школьниками вопросов. Рассматривая разнообразные формы проблемных задач, следует отметить группу задач, развивающую у детей видение новых функций уже знакомых объектов, например превратить отпечаток ладошки в какие-нибудь образы, можно рисовать не ворсом кисти, а ее черенком. Другие проблемные задачи могут быть направлены на формирование у детей умения комбинировать ранее известные способы решения проблемы и находить свой, новый способ. Эти задачи могут быть решены, например, в процессе выполнения заданий по конструированию архитектурных построек, животных, машин и других объектов на основе цилиндра, конуса, куба из "бросовых" материалов (различных упаковок, банок, крышек, веревок и т.п.). К наиболее сложным проблемным задачам относятся задачи, направленные на формирование умения находить оригинальное композиционное решение. На уроках изобразительного искусства поиск оригинального композиционного решения рисунка, выразительности образа, способов передачи движения в рисунке и т.п. всегда выступает для детей проблемной задачей.

 

Еще одним важным условием развития художественного творчества детей является разнообразие применяемых  при изобразительной, декоративной, дизайнерской деятельности художественных материалов и техник. Детям для  выполнения заданий предлагают такие материалы как карандаш, акварель или гуашь, цветные мелки, уголь, черная тушь, цветная или тонированная бумага различных размеров и др. В каждом конкретном случае выбор художественного материала обусловлен конкретной задачей.

 

На уроках изобразительного искусства необходимо стремиться к тому, чтобы дети постепенно и в системе овладевали различными материалами, рекомендованными программой.

 

Дети, как правило, предпочитают цветной материал черно-белому, очень  любят фломастеры, работать же красками дети иногда опасаются, поскольку плохо  владеют живописной техникой. Вместе с тем при правильном педагогическом руководстве дети успешно осваивают  разнообразные графические и  живописные техники, начальные основы конструирования и художественной обработки различных материалов. Очень любят дети рисовать тушью - пером или кистью.

 

Важно помнить и о смене  видов изобразительной деятельности в течение года (графика, живопись, лепка, конструирование, декоративная работа и др.), именно чередование  этих видов позволяет избежать потери интереса к изобразительной деятельности, сохраняет эффект новизны и в  то же время дает возможность систематически работать над овладением художественными  материалами и техниками. Сочетание на уроках изобразительного искусства коллективных и индивидуальных форм работы - важное условие развития творчества. Оно может осуществляться по-разному, в зависимости от темы занятия и педагогических задач.

 

1.4 Игра как форма коллективной работы на уроках изобразительного искусства.

 

 

Как показывает опыт, конкретных методик соединения коллективных и  индивидуальных форм работы младших школьников в процессе изобразительной, декоративной или дизайнерской деятельности может быть множество. Они рождаются в результате совместного творчества воспитателя и детей. В коллективной изобразительной деятельности дети самостоятельно распределяют обязанности, осуществляют коллективный контроль и самоконтроль, стремятся к согласованным действиям, у них появляется дополнительная энергия, они легче преодолевают трудности и решают сложные творческие задачи, рождается коллективная инициатива и соревнование.

 

Вместе с тем при  всем важном значении использования  коллективных форм работы в их применении необходимо соблюдение педагогической меры. Если коллективное рисование  организуется слишком часто, оно  теряет для детей элемент новизны  и привлекательности, к тому же затрудняется процесс усвоения детьми новых знаний и умений.

 

При характеристике коллективной деятельности нам хотелось бы обратить внимание на ее воспитательную ценность: работы, выполненные коллективно, могут  быть использованы для оформления класса, школы. В этом случае художественное творчество приобретает общественно  полезную направленность, которая оказывает  положительное влияние на нравственный облик ребенка. Различные попытки  возможных объединений детей  в группы вызваны стремлением  преодолеть несоответствие между фронтальной  работой воспитателя с коллективом  и осуществлением индивидуального  подхода к каждому ребенку.

 

Промежуточной формой воспитательного  воздействия можно считать дифференцированный подход - целенаправленное воспитательное воздействие на группы детей, объединенных по сходным признакам. При этом педагог пользуется набором средств, наиболее эффективных для каждой группы в определенный воспитательный момент, это позволяет активнее воздействовать и на каждого ребенка. По сути дела, индивидуальный и дифференцированный подходы в области обучения и воспитания обуславливают друг друга. Широкое и последовательное осуществление индивидуального подхода к ученикам класса состоящего из 15-30 человек неизбежно предполагает их мысленное разделение на группы по общим и индивидуальным особенностям, например, один и тот же уровень нравственной или эстетической или какой-либо другой воспитанности. В свою очередь, дифференцированный подход обеспечивает индивидуальный подход к группе в 15-30-40 человек путем выделения подгрупп в зависимости от общих, а в каких-то отношениях различных черт, качеств учеников.

 

 

1.5 Значение игры в системе  обучения

 

 

Как показывает опыт работы, необходимым условием эффективности  развития художественного творчества детей является введение в структуру  уроков изобразительного искусства  отдельных игровых элементов  и художественно-дидактических игр  и использование элементов соревнования. Значение этого условия предопределяется, прежде всего, самой сущностью игры. Она заключается в воспроизведении детьми действий взрослых, помогающих познавать окружающую действительность. В качестве специфических игровых моментов выступают направленность на удовлетворение интересов ребенка, ярко выраженный самодеятельный характер, самоорганизация, творческое начало, удовлетворение и радость, получаемые в процессе и в результате игры, ее обращенность в будущее.

 

Как известно, игра - ведущий вид деятельности ребенка младшего школьного возраста, она оказывает огромное воспитательное влияние на его развитие. В игре растущая личность удовлетворяет свои самые разнообразные потребности - общение, познание, движение, самоутверждение, игра отвечает разносторонним интересам ребенка, его потребностям в красоте.

 

Существенное значение игры в воспитании художественно-творческой активности на уроках изобразительного искусства обусловлено тем, что она всегда связана с переживанием ребенком положительного эмоционального состояния; введение игровых ситуаций увлекает ребенка, создает благоприятный эмоциональный тонус, стимулирует проявление творческих способностей. Игровые моменты в изобразительной деятельности усиливают внимание детей к поставленной задаче, стимулируют мышление, воображение, фантазию. Вместе с тем и здесь должна быть соблюдена педагогически целесообразная мера - изобразительная деятельность младшего школьника это труд, хотя и носящий ярко выраженный художественный характер. Поэтому речь идет о соединении этого вида труда с игрой, а не о подмене изобразительной деятельности игрой.

 

На уроках изобразительного искусства мы использовали в основном кратковременные игровые моменты, отдельные компоненты игры как средство усвоения необходимых знаний, умений и навыков, а также для осуществления преемственности в изобразительной деятельности детей дошкольного и младшего школьного возраста.

 

Для осмысления роли игры в  процессе изобразительного творчества младших школьников, разработки конкретной методики ее применения я использовала данные исследований игровых приемов в обучении изобразительной деятельности детей (ЕА. Флерина, А.А. Волкова, Т.Г. Казакова, Г.Г. Григорьева, Т.С. Комарова В.Н. Зинченко и др.), а также работы, посвященные этой проблеме применительно к дошкольному и младшему школьному возрасту (А.А. Баранов, Т.Я. Шпикалова, В.С. Кузин и др.). 16

 

Художественно-дидактические  игры влияют на развитие у детей  мышления и образных представлений, ибо в них требуется выполнить  логические операции анализа, синтеза, сравнения, абстрагирования, обобщения  и т.п. В игровой деятельности интенсивно развиваются наблюдательность, зрительная память, глазомер, воображение; в художественно-дидактических играх  дети также знакомятся с основами симметрии, конструкции, пропорциями, цветом и формой предметов, их пространственным расположением; эти игры, активизируя  эмоциональную сферу детей, способствуют их общему развитию через развитие детского изобразительного творчества.

 

Используя в работе художественно-творческие игры, следует учитывать, что в  них обязательно должны присутствовать два начала: учебно-познавательное и игровое, занимательное.

 

Можно применять такие  разнообразные игры как разрезные  картинки, лото, интеллектуальные игры и т.п. Они могут быть составлены с целью развития наблюдательности и зрительной памяти, чувства пропорций, цвета и формы, для освоения детьми композиционных закономерностей, изучения способов передачи движения в рисунке, для отработки технических навыков  и др. Как известно, классифицировать игры можно, например, по наличию в  них следующих признаков: элемент  ожидания и неожиданности - у детей  вызывает особый интерес появление, исчезновение, непредусмотренное действие в игре и т.д.; элемент загадки - стимулирует творческую фантазию детей, создает проблемную ситуацию; элемент движения - смешивать, выкладывать, переставлять - эти и другие движения с дидактическими и художественными материалами увлекают детей; элемент соревнования - способствует повышению творческой активности детей (игры "Кто первый?", "Кто быстрее?", "Кто больше?" и т.п.); элемент поиска и находки - детям очень интересно находить что-то неизвестное, схожее по форме, цвету, величине, определять свойства этих предметов.

 

В школе дети принимают  участие в разнообразных играх: сюжетно-ролевых, играх-драматизациях, дидактических, подвижных. Взаимосвязь  изобразительной деятельности с  игрой создает личностно значимый для каждого ребенка мотив  деятельности, а это в свою очередь  обеспечивает эффективность развития художественно - творческой активности. Использование игровых приемов  обучения, обыгрывание созданных  образов вызывает яркий эмоциональный  отклик у детей, способствует их эстетическому  и нравственному воспитанию. Особенно способствует повышению активности детей взаимосвязь изобразительной  и театральной деятельности.

 

В процессе дидактических  игр (парные картинки, разнообразные  лото, домино, настольно-печатные игры и др.) дети приобретают или закрепляют знания о свойствах предметов (цвет, величина, пропорции, форма, строение и  др.), которые необходимы, чтобы изобразить эти предметы в рисунке, лепке, аппликации и др. Такие игры дети с удовольствием  создают сами.