Дизайн каталога шрифтов

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ  И НАУКИ РФ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ  УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО  ОБРАЗОВАНИЯ

«ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Факультет изобразительного искусства и дизайна

Д.И. Назаренко, студент  гр. 638

ДИЗАЙН КАТАЛОГА ШРИФТОВ

курсовая работа

Оценка_________________                                            Научный руководитель:

Дата защиты___ _____2012 г.                                       Саитбаталова А.В.

Хабаровск, 2012

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение…………………………………………………………………………...2

ГЛАВА 1

1. Что такое каталог и его развитие…………………………………………5
2. Виды каталогов…………………………………………………………….7
3. Изготовление каталога…………………………………………………...10

ГЛАВА 2

1. Что такое шрифт?.......................................................................................13
2. История развития шрифтов……………………………………………...16
3. Виды шрифтов……………………………………………………………22

ГЛАВА 3

     Ход работы……………………………………………………………………33

Заключение……………………………………………………………………….36

Приложения……………………………………………………………………...38

Список литературы………………………………………………………………42

ВВЕДЕНИЕ

В дизайнерской работе не обойтись без шрифта, который является важным, а иногда и решающим элементом  композиции любого плаката или рекламы. Без шрифта не выполнить художественного  оформления книги или журнала, не нарисовать красочную этикетку, не обойтись во многих случаях жизни: везде  призывает и агитирует, советует и предупреждает, указывает и  предлагает что-то шрифтовая надпись.

Шрифт — основа графического дизайна, индикатор визуальной культуры. Можно обмануться эффектным изобразительным  ходом, но маленькая надпись в  углу выдаст с головой.

Тема данной курсовой работы сформулирована исходя из реальной практической потребности.  Следует обратить внимание на то, что крайне важно всесторонне  изучать воздействие дизайна  на потребителя. Например, при разработке баннеров и выборе шрифтов. Именно в  этой специфической области самые  высокие профессиональные требования к квалификации тех, кто создает  новые шрифты, и к разборчивости, вкусу тех, кто их применяет. Каталоги продукции — одно из самых эффективных  средств для привлечения покупателей, в котором представлен ассортимент, свойства и цены выпускаемой продукции. Правильно разработанные  каталоги продукции значительно упрощают процедуру выбора , даже если каталог  не несет информацию по продаже продукции, а представлен как ознакомительное  средство. Именно этими факторами  объясняется выбор данной темы и  ее актуальность

Целью данной работы является предоставление сведений об истории развитии шрифта и его разнообразии. Известно, что шрифты делятся на определенные, которые также описаны в данной работе. Все виды шрифтов для полного визуального восприятия очень удобно представлены в каталоге.

Для выполнения данной курсовой работы были поставлены следующие задачи:

1. Подбор необходимой литературы
2. Сбор материала
3. Изучение истории развития шрифта
4. Разработка идей для подачи собранного материала  в каталоге
5. Создание проекта с прилагаемыми иллюстрациями

Курсовой проект состоит  из введения, двух глав, которые составляют теоретическую часть работы, третьей  главы, в которой описывается  ход работы и этапы изготовления каталога, и заключения. Во введении определены актуальность, цель, задачи работы. В первой и второй главах изложен материал, освящающий понятие  каталога, историю его развития, а также понятие шрифта, его  классификацию, историю развития шрифтов  и их виды. Третья глава описывает  практическую часть  курсового проекта, в которой излагаются технологии создания каталога шрифтов и этапы его создания. Заключение содержит в себе анализ проделанной работы и подведение итогов по ее выполнению. 

ГЛАВА 1

1. Что такое каталог и его развитие

В переводе с греческого слово «каталог» (katalogus) буквально  означает «список». Каталог как вид  рекламного продукта – это достаточно полный перечень товаров, производимых той или иной компанией, или услуг, предлагаемых ею. Он также может  содержать информацию о новинках, сезонных акциях или распродажах.

В отличие от рекламного буклета или листовки,  направленных скорее на создание общего образа компании, каталог предоставляет потенциальному клиенту гораздо более широкий  спектр сведений о ее деятельности и напрямую подводит клиента к  совершению покупки. Как правило, это  многостраничное издание, и описания предлагаемых товаров и услуг,  приводимых в каталоге,  подробны и детализированы, содержат необходимые  комментарии и рекомендации по выбору нужного товара.

Ключевая особенность  подачи информации при изготовлении каталогов – это ее упорядоченность. Характеристики товаров и услуг  подаются в виде четкой системы, группируются по их предназначению и целевой аудитории. Это позволяет клиенту легко  и быстро сориентироваться в представленном ассортименте и выбрать именно то, что ему нужно.

Каталог может быть своеобразным прайс-листом, в котором, кроме описаний и характеристик, указаны цены на продукцию.  Такие каталоги могут  быть ориентированы как на частного покупателя, так и на компании, осуществляющие крупные оптовые закупки.

Изготовление каталогов  чаще всего подразумевает использование  иллюстраций, которые способны наилучшим  образом отобразить внешний вид  продукции и воодушевить потенциальных  покупателей приобрести товар, даже не увидев его вживую. Некоторые  торговые сети и компании в качестве дополнительного метода воздействия  вкладывают в свои каталоги образцы  продукции, пробники или компакт-диски  с презентацией продукции.

Грамотно созданные каталоги отличаются ярким, продуманным дизайном, который заинтересовывает  клиента  и проводит его по всем страницам  издания, от первой до последней.

Приятное, красочное оформление, использование качественных материалов и современных технологий для  изготовления каталогов делают издание  не просто гидом и советчиком по выбору товара, но и полноценным  представителем компании. Такой каталог  создает солидный имидж фирме, демонстрирует  любовь и внимание к клиенту.

Днем рождения первого  каталога, можно считать 1872 год. Чикагский  предприниматель Аарон Монтгомери решил реализовать свой нераскупленный товар довольно оригинальным для  того времени методом. Составив список залежавшегося товара, он разослал его потенциальным покупателям  по почте. Результат оправдал все  его ожидания. Товар был распродан, а каталоги стали одной из форм торговли. Причем часто каталоги рассылались  по почте.

Начало ХХ в. было временем расцвета торговли по каталогам. Подобный вид торговли стал очень популярен, благодаря удобному для людей  способу покупки товаров по почте. В те годы почти 300 компаний в крупнейших городах России: Москве, Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде и др.торговали  товарами по почте с помощью каталогов. Статистика свидетельствует, что около 9 млн жителей 140-ка миллионной России предпочитали делать покупки по каталогам.

Новую страницу истории, каталожная торговля открыла для себя в 90-х  годах прошлого века. Рынок торговли и услуг переживал бурный всплеск. Одновременно с этим на рынке появилось  множество новых, интересных товаров. Первыми компаниями, сориентировавшиеся на торговлю по каталогам, стали «Бета-сервис» (в настоящее время переименованная  в «Мир книги») и «Книга-сервис». Эти компании рассылали по каталогам по-настоящему интересные книги.

Сейчас каталожная торговля популярна во всем мире. В нашей  стране около сорока компаний избрали  для себя этот способ продаж своих  товаров и услуг. Конечно, это  далеко до насыщения рынка предложением, и поэтому, нишу каталожной торговли в России пытаются иностранные компании. В настоящее время этот вид  торговли не сильно развит, но специалисты  прогнозируют скорое увеличение объема продаж совершенных с помощью  каталогов.

1.2 Виды каталогов

Вообще каталоги продукции  бывают разными и преследуют разные цели. В зависимости от этого их можно, вероятно разделить на две  основные группы. Существуют каталоги имиджевые, содержащие перечень товаров и услуг, новинки товаров. Назначением имиджевого каталога является не только продажа и продвижение товаров и услуг, но и поднятие имиджа и популярности компании. Данный каталог преследует цель произвести впечатление на потенциального клиента, склонить его к решению выбора именно Вашего товара или услуг.

 Такие каталоги, как  правило, очень интересно оформлены,  содержат много иллюстраций и  фотографий товаров. Их назначением  является стимулировать потенциального  покупателя к решению о покупке.  А следовательно, дизайн и полиграфическое  исполнение подобного каталога  должно быть на высоком уровне. Позволить себе подобный каталог  могут только достаточно крупные  компании. Ведь каталог является  бесплатной продукцией. Имиджевый  каталог можно назвать средством  наглядной агитации, так как при  просматривании подобного каталога, покупатель должен принять решение  о покупке товара именно в  этой компании. Дизайну подобного каталога придается очень большое значение. Каталог должен быть эстетичным и оригинальным, при разработке представительских каталогов используется нестандартный, креативный дизайн, печатаются каталоги на качественной мелованной бумаге. Иногда обложки таких каталогов изготавливают, используя необычайно красивые дизайнерские бумаги. Очень важное внимание уделяется и послепечатной подготовке, которая должна придать изделию эффектность и презентабельный внешний вид. Здесь возможно и тиснение фольгой всех цветов, включая голографическую, вырубка и высечка, конгрев для придания объема, выборочное и сплошное лакирование, ламинация, глиттерное лакирование (с блестками) и т.д. Цель подобного каталога в том, чтобы изучив каталог, покупатель решился на покупку товара. Имиджевые каталоги высокого качества печатаются для участия в выставках, конференциях, для проведении презентаций товаров. Подобные каталоги могут раздаваться важным клиентам или предлагаться для просмотра в офисе.

 Другой вид каталогов  - каталоги информационные. Эти каталоги содержат максимум информации о товаре, его изображение, определенные характеристики товара. При изготовлении подобных каталогов возникает немало проблем, которые предстоит решать в процессе создания каталогов, ведь каталог предлагается потенциальным клиентам бесплатно. Понятно, что каталоги продукции должны охватить максимум покупателей, а следовательно печатать их надо достаточно большими тиражами. Естественно, заказчик хочет максимально снизить стоимость изготовления каталогов, но при этом требует изготовления достаточно качественной и интересной внешне продукции. Вот и приходится типографиям решать вопрос не только о том, как качественно выбрать иллюстративный и информационный материал, грамотно сверстать каталог, учитывая удобство подачи информации, но еще и думать, как снизить стоимость изготовления каталога ( к примеру, использовать специальную тонкую бумагу, максимально сократить послепечатную подготовку или вообще отказаться от нее и т.д.). Задачей подобного каталога является стимулировать покупателя к тому, чтобы после просмотра каталога, он принял решение прийти в магазин или другое место продажи товара для окончательного решения о покупке товара.

 Разновидность этого  вида каталогов - это каталоги  для почтовой рассылки товаров. В последнее время подобных каталогов издается все меньше, компании предпочитают продавать товары через интернет. Данный вид каталогов преследует цель стимулировать покупателя выбрать в каталоге товар, который ему будет доставлен почтой. Безусловно, что печататься подобные каталоги должны очень большими тиражами, быть максимально легкими и при этом, по возможности, более полно описывать предлагаемые товары. Причем, фотография товара, размещенная в каталоге, должна максимально соответствовать товару, который получит заказчик. Изготавливаются подобные каталоги с минимальными затратами, на очень тонкой бумаге, без особых изысков в оформлении, часто без какой-либо послепечатной подготовки.

 Существует еще одна  разновидность информационных каталогов   – технические, которые имеют  своей целью донесение до заказчика  необходимой информации о характеристиках  определенных товаров. Зачастую  потенциального потребителя внешний  вид товара особенно не интересует, главное для него - технические  характеристики. Подобные каталоги  частично выполняют роль справочника.  Выпускаются они компаниями по  выпуску определенных деталей,  механизмов, запасных частей, материалов  и т. д. Оформлению подобного  каталога придается гораздо меньше  внимания, главное - удобная, полная  и понятная подача информации. Очень часто такие каталоги  выпускают на дешевой бумаге  и печатают порой в одну-две  краски. Главным здесь является  удобство подачи и полнота  информации, даже в ущерб эстетике. Каталог может печататься без  особых изысков (порой даже в одну краску) и на недорогой бумаге. Пользуются таким каталогом достаточно часто, он нужен в работе, поэтому важно качественное скрепление каталога.

 Существует и еще  один вид продукции, который,  вероятно, также можно в какой-то  мере назвать каталогами. Это  "объединенные " каталоги товаров или услуг. Многие компании не могут позволить издание собственного каталога и распространение его бесплатно. Определенные издательские компании собирают за небольшую цену всех желающих разместить информацию, печатается данное изделие на дешевой (чаще всего - газетной) бумаге в недорогом оформлении. Часто информация в подобного рода изданиях подается в виде рекламных блоков. Данные изделия специализированы. К примеру, в каталоге про строительство - собрана информация о строительстве, в каталоге о товарах для сада - все о соответствующей продукции и т.д. Данная реклама достаточно эффективна, распространяется бесплатно.

1.3 Изготовление  каталога

Изготовление каталогов  включает в себя 3 этапа: допечатная подготовка, печать и послепечатные  работы. Самым трудоемким и важным процессом в ходе производства каталогов  является допечатная подготовка. Печать является менее трудоемким, но не менее  важным процессом производства каталогов.

Ведь от качества печати, не меньше чем от оригинального дизайна, зависит, будет ли изделие привлекательным  для посетителей. Плохое качество печати может загубить самый замечательный  дизайн и качественную верстку. Вот  почему так важно, чтобы все звенья производственной цепочки полиграфического производства работали согласованно. Ведь исходный результат процесса печати зависит от качества  каждого этапа производства..

Так как каталоги содержат много цветных иллюстраций, их лучше  печатать офсетным способом печати. Но при небольшом тираже, каталоги можно  напечатать и с помощью цифровой печати. Современные цифровые технологии позволяют печатать иллюстрации  и фотографии высокого качества.

После печати каталогов следует  процесс скрепления отпечатанных листов каталога в единое целое.

Как правило, актуальность информации, представленной в рекламном каталоге, определяется актуальностью товаров  и услуг, представленных в каталоге и составляет не более двух лет. Продолжительность  предполагаемой актуальности каталога, является одним из факторов, влияющих на выбор переплета.

На срок эксплуатации каталога, влияет также материал из которого каталог изготовлен, способ послепечатной  обработки, и некоторых других факторов. В самом начале разработки каталога, необходимо учитывать на какой срок службы рассчитан каталог для  того или иного типа предприятий. Стоит учитывать, что каталоги туристических  фирм рассчитаны в среднем шесть  месяцев службы, каталоги фирм занимающихся изготовлением мебели прослужат  около года, а предприятия занимающиеся пошивом модной одежды вынуждены  обновлять свои каталоги как минимум  один раз в сезон.

Различают следующие виды переплета каталогов:

1. Ниткошвейный переплет. При этом способе переплета, скомплектованные тетрадки сшиваются нитками. Нитка проходит через тетради и образует стежки, а из них швы для скрепления тетрадей. В большинстве случаев шитье нитками комбинируют с добавлением клеевого слоя, иногда бумаги или марли для усиления прочности корешка. Отдельно изготавливается обложка для каталога, а затем сшитые блоки вклеиваются в обложку специальным термоклеем.

2. Бесшвейное скрепление каталога (КБС). Склеивание тетрадок блока с обложкой в этом случае происходит по корешку специальным полиуретановым клеем.

Клеевой метод скрепления с вырубкой шлицев в корешке блока, является альтернативным клеевому бесшвейному  скреплению. Скрепление блока с вырубкой шлицев увеличивает прочность каталога, углубляя проникновение клея в тетради  блока издания. Скрепление блока  с надсечками имеет некоторые  ограничения. Например, клеевое скрепление имеет тенденцию создавать корешки, более толстые по сравнению со стандартными. Скрепление блока подобным способом ухудшает эластичность для  достижения большей прочности. Также  ухудшается раскрываемость издания.

3. Механическое скрепление обложки и блока включает в себя несколько переплетных технологий, в том числе переплет с гребнеобразной скобой, переплет Wire-O (крепление на кольцах), переплет с корешком, скрепленным спиралью, переплет, скрепленный пластмассовыми кольцами. Основой для крепления во всех этих технологиях является крепежное приспособление из металла или пластмассы, которое служит для соединения листов издания и переплета. Во всех этих случаях пробиваются отверстия, и крепежное приспособление из металла или пластмассы продевается через отверстия.

ГЛАВА 2

2.1 Что такое шрифт?

Шрифт — это система  визуального отображения информации при помощи условных символов. В  более узком значении это комплект литер, цифр и специальных знаков определенного рисунка.

В зависимости от графической  основы различают шрифты: русский, латинский, греческий, готический, арабский, и  др. Существуют определенные стандарты, в которых регулируются технологические  параметры шрифтов (Рис. 1).

К основным признакам шрифта можно отнести: рисунок, начертание очка и размер. Стандарты распространяются на шрифты для набора: для фотонабора, ручного, буквоотливного, строкоотливного, строкоотливного крупнокегельного машинного.

Классификация шрифтов по рисунку.

 Шрифты в зависимости  от принципов их построения  и важнейших графических признаков  (наличие засечек, их размер  и форма, а также контрастность)  делятся на несколько основных  и дополнительных групп. 

Все латинские и славяно-русские  прямые шрифты по принципу построения можно разбить на две типичные группы: антиквенную (лат.—древний) и  медиевальную (франц.—средневековый). В первой группе основой для построения букв является прямоугольник: большинство  букв алфавита, за исключением широких, например Ш, Ы, Ю, вписывается в прямоугольник  и имеет одинаковую ширину, а буквы  с округлыми очертаниями —  О, В и др.—имеют овальную форму. Во второй группе основой для построения букв является квадрат, и буквы с  округлыми очертаниями—О, В и  др.— строятся циркулем (внешне очертание  буквы О есть окружность, а закругления, например буквы В,—дуги окружностей  разного радиуса), и благодаря этому особому принципу построения буквы алфавита имеют разную ширину.

Внутри каждой группы шрифты делятся на гарнитуры. Гарнитура  объединяет шрифты, различные по начертанию (курсив, жирное, полужирное)и размерам (кеглю), но с одинаковым рисунком.

Рубленые шрифты (гротески) не имеют засечек (рис. 1), основные и  соединительные штрихи у них одинаковой толщины, т. е. контрастность гарнитур К = 1. К этой группе можно отнести  следующие шрифты: Ариал, Тахома, Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Кудряшевская словарная рубленая, Кудряшевская энциклопедическая  рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Агат, Букварная, Хельветика.

Существуют шрифты с едва наметившимися засечками (несколько  утолщенными концами вертикальных штрихов) (рис. 1, II). У них основные и соединительные штрихи близки по толщине .

К группе медиевальных (разноширинных  — по медиевальной схеме, рис. 1, III) относятся  шрифты с умеренной контрастностью (К = 2,7 — 3,2). Они имеют короткие засечки  треугольной формы. В эту группу шрифтов включены такие гарнитуры, как: Литературная, Банниковская, Ладога, Лазурского. Их используют при наборе чаще всего, потому что в их рисунке  сохраняется гротесковая выразительность  шрифтов без засечек, но они более  удобочитаемые, следовательно, ими  можно набирать большие объемы текста.

Шрифты группы обыкновенных (моноширинных — по антиквенной  схеме, рис. 2.4, 1V) — контрастные (К = 3,5 — 9). Их засечки прямые, длинные, тонкие, перпендикулярные основным штрихам. В  этой группе шрифтов гарнитуры Сенчури, Обыкновенная, Обыкновенная новая, Елизаветинская, Северная, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

Шрифты группы брусковых (рис. 1, V) отличаются от других неконтрастными или малоконтрастными штрихи. Засечки, близкие по форме к прямоугольнику, соединяются с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. В этой группе шрифтов  находятся Брусковая газетная, Балтика, Реклама, Хоменко и им подобные.

Шрифты группы новых малоконтрастных (рис. 1) имеют малоконтрастные штрихи с длинными утолщенными засечками, преимущественно с закругленными  концами. В этой группе шрифтов гарнитуры  Академическая, Бажановская, Журнальная, Школьная, Малановская, Новая журнальная, Кудряшевская энциклопедическая, Кудряшевская словарная, Новая газетная, Пискаревская. Для этих шрифтов характерно широкое  очко и высокая удобочитаемость.

 Шрифты дополнительной  группы не имеют общих графических  признаков. По построению и  характеру рисунка они отличаются  от основных групп. Помимо основных  графических признаков, для характеристики  различных гарнитур и их распознавания  можно пользоваться дополнительными  признаками — характерными (типовыми) особенностями в рисунке отдельных  букв: форма точек (завитков) у  букв; расположение и конфигурация  засечек, нижних и верхних выносных  элементов. 

Классификация шрифтов по начертанию очка.

Шрифты одной гарнитуры  по начертанию очка подразделяются на следующие виды.

По постановке очка (по наклону  основных штрихов) — на шрифты прямого, наклонного и курсивного начертаний (рис. 1, а). У шрифтов прямого начертания основные штрихи расположены вертикально. У курсивных и наклонных начертаний шрифтов основные штрихи имеют наклон (вправо или влево, примерно на 15°). Разница  между курсивным и наклонным  начертаниями шрифта состоит в том, что строчные (маленькие) буквы шрифта курсивного начертания строятся по принципу рукописных шрифтов, а строчные буквы шрифта наклонного начертания имеют сходство с буквами прямого начертания, что совсем не одно и то же.

2.2 История развития шрифтов

Первые шрифты были рукописными. В переводе с нем. die Schrift означает почерк, письмо. Основой для большинства  европейских шрифтов послужил греческий  капитальный (capitalis — главный) шрифт (Рис. 2), появившийся в VIII в. до н. э. Знаки  этого шрифта были только прописные, не существовало также междусловных пробелов, высота букв в одной строке могла быть различной.

Греческий капитальный  шрифт совершенствовался, развивался и получил окончательную завершенность в римском маюскуле — шрифте, состоящем из больших, т. е. прописных, букв (Рис. 3). Такой шрифт применяли для торжественных надписей, выполняемых на камне. Образцом такого шрифта служит надпись на колонне в Риме, сооруженной в честь побед императора Трояна (около 114 г. н.э.). Техника работы на камне определяла стилевые особенности римского капитального шрифта. Он имел четкую и ясную конструкцию, строгое геометрическое построение и безупречные пропорции. Римляне использовали его также и для рукописного письма. Но он обладал целым рядом недостатков; буквы больше вычерчивались, чем писались, геометрическая точность форм затрудняла написание текста.

Позднее возник шрифт рустика (Рис. 5б) — деревенский. Он писался пером в наклонном положении, благодаря этому вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные жирными. Наряду с рустикой существовал шрифт квадрата (Рис. 5а), который имеет сходство с капитальным шрифтом, а форма некоторых букв хорошо вписывается в квадрат.

Приблизительно к началу нашей эры рукописный шрифт принял еще одну форму — унициал (Рис. 6). Раньше в колонке текста по ширине строки писалось приблизительно 12 букв (отсюда и происхождение слова "унициал", т.е. двенадцатая часть). Унициал отличается округлостью форм знаков. Эта особенность объясняется, в частности, тем, что для письма использовали тростниковую палочку — калам или кисть, что определило характер букв.

Рустика, квадрата, унициал  были трудными в исполнении шрифтами и применялись в основном в  рукописных книгах. Необходим был  шрифт для повседневной практики, и они стали писаться в виде римского курсива, т.е. "бегущего", "косо лежащего".

Со временем из соединения унициального шрифта с курсивом возник полуунициальный шрифт (Рис. 7).  Он имел начертания не на двух строчных линиях, как в унициале, а на четырех, из-за того, что у букв появились верхние и нижние выносные элементы. Эти выносные элементы знаменуют постепенный переход к строчным буквам. Шрифты полуунициального письма иначе называются минускульными (шрифт маленьких, т.е. строчных, букв).

Ко времени первого  императора франков Карла Великого возник каролингский минускул (Рис. 8). Старые рукописные книги того периода, написанные каролингским минускулом, содержат в себе все известные варианты письма. В таких книгах для выделения отдельных строк применялось капитальное и унициальное письмо. Рисунок каролингского минускула светлый, ясный, его писали специально заточенным птичьим пером, позволявшим делать разнообразный нажим в письме. Он дошел до наших дней почти без изменений в виде классической антиквы.

Минускул сделал строку более  экономичной, в ней помещалось большее  количество букв, он стал наиболее красивым и совершенным из всех видов латинского письма.

В XII—XIII вв. в Германии, Англии, Фландрии минускул стал постепенно вытесняться  остроконечным, угловатым шрифтом, называемым готическим. В искусстве этот процесс совпадает с бурным расцветом стрельчатых храмов и религиозных сюжетов в живописи и графике. В моде было, если можно так сказать, стремление к небу. В письмо проникают надломленные линии; кривые принимают форму эллипса. В начале XIII столетия готический стиль стал определяющим во всей Европе, за исключением Руси, где письмо существовало и развивалось по своим законам.

Особенностями раннего готического  письма Германии являются темная общая  картина письма, сжатость букв и  надломленность их концов. Узкое письмо позволяет уместить в параграфе  больше текста и разделить страницу на две колонки, что приводило  к вертикальности в строении страницы. Такое ломаное готическое письмо, назвали текстурой (textura — дословно ткань). Текстура — шрифт с надломленными дугами (Рис. 9). Фрактура — наполовину округлая, наполовину надломанная (Рис. 12). Текстурные минускулы имели правильные, «размеренные» расстояния между вертикальными штрихами, ширина внутрибуквенного просвета приблизительно равна толщине штриха. Строчное t выходит за верхнюю горизонтальную линию, над буквой iдля выделения ее среди других ставят черточку.

В ранних видах готического  письма прописными (заглавными) буквами  являлись ломбардские версалы  (Рис. 13). Позже они сохраняются лишь в виде инициалов, так как со временем в готическом письме выделились по рисунку свои особые формы прописных. В каждой стране готическое письмо приобретало свои особые, местные черты (наклон, размер букв, форма элементов).

Готический шрифт представлял  определенные трудности в написании. Требовалось виртуозно владение техникой письма, рука не должна была дрогнуть. Само письмо приобрело декоративный характер, и чтение его было затруднительно.

В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротонда (итал. rotondo— круглый, округлый). В его буквах все еще есть закругления, они размашисты и стремительны (Рис. 10). Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и выделилось как промежуточная форма между готикой и антиквой. Круглоготическое письмо считается одним из лучших стилей письма Западной Европы. Оно преобладало в XV столетии.

Развитие готического  письма в Южной Европе остановилось на круглоготических формах, в то время  как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода поздней  готики.