Дворцово - усадебные ансамбли как обьект историко - архитектурных экскурсионных маршрутов

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………...........3

Глава1 Дворцово-усадебные ансамбли в историко-архитектурных экскурсиях

1. Дворцово-усадебный ансамбль……………………………..….....…...5
2. Использование дворцово-усадебных ансамблей в экскурсиях.…...8

Глава 2 Дворцово-усадебные ансамбли Минщины…………………...........10

Введение……………………………………………………………….........11

2.1 Смиловичская усадьба Монюшко-Ваньковичей……………………..13

2.2 Станьковская усадьба графов фон Гуттен-Чапских…………………18

2.3 Усадьба «Кухтичи» ……………………………………………………25

2.4 Наднеманский дворец рода Наркевич-Иодко………………………...31

2.5 Грозовская Усадьба Мержеевских………………...………………….39

2.6 Резиденция Радзивиллов Радзивиллимонты………………………….42

2.7 Сновский дворец Рдултовских………………………………………...46

Заключение…………………………...…………………………………….50

Заключение…………………………………………………………………….51

Список литературы……………………………………………………………53

Приложения

А Схема маршрута………………………………………………………. 55

Б Технологическая карта…………………………………………………56

В Карточки объектов

 

Г Портфель экскурсовода………………………………………………...67

Вступительное слово  экскурсовода……………………………………………….73

Заключительное слово экскурсовода……………………………………………...73

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Темой данной курсовой работы является изучение дворцово-усадебных ансамблей как объектов историко-архитектурных экскурсионных маршрутов.  Объектами исследования выступают сами усадьбы и дворцово-усадебные комплексы. Предметом исследования является экскурсионный потенциал историко-культурного наследия старинных усадеб.

Искусствовед-историк, доктор биологических наук А.Т.Федорук, который  с 1967 года занимается изучением истории, архитектуры, культуры старинных усадеб, отметил, что альтернативы у старины нет и в этом ее особенность. Старинные усадьбы и даже места расположения утраченных дворцово-усадебных комплексов должны быть сохранены, так как историческое наследие нам нельзя терять [1]. По его словам, за каждым творением, если даже оно оказалось в руинах, стоят философия, поэзия, живопись, архитектура, быт и нравы той или иной эпохи.

Исходя из вышеупомянутого, актуальность темы данной курсовой работы очевидна. Дворцово-усадебные ансамбли были достойным украшением белорусской земли. Здесь развивались ремесла, торговля, создавались материальные и духовные ценности народа, формировалось национальное самосознание, потому как хозяевами усадеб были высококультурные люди, которые получали прекрасное образование в университетах за границей, а потом возвращались на родину, историю и самобытную культуру которой очень ценили, и вносили свой огромнейший вклад в ее развитие. Сегодня, многие усадьбы, вызывавшие восхищение у современников еще в конце двух прошлых веков, вызывают чувство печали своим запустением сегодня. Урон, нанесенный усадьбам революцией, войнами, коллективизацией, бездарной хозяйственной деятельностью, превратил их в руины и свалки мусора, непривлекательные для местных и иностранных туристов. А ведь Беларусь – это страна, для которой агроэкотуризм является одним из наиболее перспективных направлений, в развитии которого немалую роль могут сыграть старинные усадьбы с выраженными стилевыми особенностями, связанные с известными шляхетскими родами, знаменитыми личностями.

Целями данной курсовой работы являются:

• закрепление, расширение и углубление теоретических знаний об отдельных старинных дворцово-усадебных ансамблях Минской области, их истории, тесно связанных с ней судеб владельцев;
• изучение современного состояния ансамблей и разработка на основе полученной информации реальной экскурсии и конкретного экскурсионного маршрута.

Задачи исследования:

• в теоретической части работы раскрыть сущность дворцово-усадебных ансамблей, изучив по литературным источникам и Интернет-ресурсам историю их возникновения на белорусских землях, эволюцию развития в привязке к эпохам отдельных архитектурных стилей и соответствующие стилевые особенности;
• проанализировать использование дворцово-усадебных ансамблей в экскурсиях на сегодняшний день и  предложить более рациональное использование некоторых объектов непосредственно в туристических маршрутах и как самостоятельных культурно-исторических и архитектурных достопримечательностей;
• в практической части работы описать и проиллюстрировать наиболее интересные с туристической точки зрения дворцово-усадебные ансамбли Минской области.

При написании  представленной работы были использованы книги по архитектуре Беларуси в  разные стилевые эпохи таких широко известных в данной области авторов, как А.Т. Федорука, В.А. Чантурии, А.И. Локотко и других авторов, а также интернет-источники,  посвященные теме архитектуры Беларуси,  и, в частности, старинным усадьбам Минщины.

В данной курсовой работе рассматриваются не самые часто  посещаемые экскурсантами и туристами  усадьбы, объединенные единым экскурсионным маршрутом, не существовавшим ранее. Поэтому можно сказать, что экскурсия, разработанная при написании данной курсовой работы, обладает новизной и перспективностью использования мало известных, но привлекательных своей историей, архитектурой и легендарными владельцами,  дворцово-усадебных ансамблей.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1 Дворцово-усадебные ансамбли в историко-архитектурных экскурсиях

 

1.1 Дворцово-усадебный ансамбль

В культурно-историческом наследии Беларуси особое место занимают старинные усадьбы – сложные комплексы соподчиненных  архитектурных природных элементов. Они включают жилые, служебные, хозяйственные и промышленные сооружения, сады и парки, водные системы, а также малые архитектурные формы, каплицы, объединенные логикой планировочного построения и созданные в соответствии со стилевыми требованиями определенной эпохи. Усадьбы формировались в русле развития европейской культуры с учетом исторических, экономических и природных условий, местных традиций. Немалое значение имели также образ жизни и эстетические вкусы их владельцев [2, с. 7].

Даже небольшая, самая  простенькая усадьба, в соответствии со стилем имела подъездную аллею, круг перед домом. Принадлежностью каждой усадьбы был плодовый сад или парк, обычно окружавшие усадебный дом или примыкавшие к нему, хозяйственные постройки. Сад со всем разнообразием растений и животных мыслился как подобие Вселенной, как особый микромир, рай, Эдем. И, в основном имелся хоть небольшой пруд. А далее, в зависимости от личных пристрастий – кто-то специально строил театральную сцену, а кто-то конный завод, оранжерею, библиотеку.

Планировке усадеб были присущи чаще всего принципы центричности и симметрии: в центре – усадебный  дом (дворец), перед парадным крыльцом – курдонер¹, далее – въездная аллея, с обеих сторон которой боскеты², сад и парк. Парадная (парковая) территория отделялась от хозяйственной ограждением (живой изгородью). Несимметричные композиции обуславливались особенностями ландшафта [3, с. 16].

Обязательной принадлежностью  усадебных домов и дворцов была галерея фамильных портретов, выражающая глубокое уважение к предкам. В традициях рода складывался особый материальный и духовный усадебный мир. Каждая усадьба чем-то славилась. Так, одним из лучших в Российской империи считался дукорский конный завод.

История возникновения  усадеб уходит в глубокую старину. По данным археологических раскопок, они  как частновладельческие замки  известны на территории Беларуси с XI – XII вв. На Минщине старинные усадьбы были известны с ХV века [1]. Это Городилово, Вязынь.

Интеграция Беларуси в процессы общеевропейского культурно-просветительного развития повлияла на характер и облик  помещичьих усадеб и магнатских резиденций.

Следует отметить, что  ни одна из европейских стилевых волн не обошла нашей восприимчивой культурной почвы.  Усадьбы эволюционировали от древних укрепленных дворов, с преобладанием замковой суровости над светской изящностью, до хорошо отстроенных ренессансных комплексов, когда аскетизм и фортификационные формы уступают место благородным формам античного происхождения, и далее к художественным ансамблям барокко. В это время (начало XVIII в.) сложился определенный и достаточно устойчивый тип планировки усадебного дворца: парадное крыльцо с портиком³ на столбах, вестибюль – аванзал⁴, который переходит в парадный бальный зал, анфилады⁵ комнат по бокам (гостевые, каминные, столовая, библиотека, портретные залы, музыкальные комнаты и т.д.). Через боковые галереи дворец соединялся с флигелями. Развивается ярусное строение дворцов. В цокольных этажах располагаются кладовки, кухни, топки. На втором или мансардном этажах – гостевые, кабинеты, столовые, залы, спальни. Увеличились размеры окон и их количество. Светское, гуманистическое мировоззрение барокко способствовало увеличению разнообразия пластики (пилястры⁶, фасадная скульптура). Облик и убранство дворца приобрели праздничность и элегантность. Вестибюли и парадные залы образуют колонны дорического, ионического и коринфского ордеров, ризолитовые и мозаичные полы, сводчатые потолки с верхним светом, стены, украшенные скульптурами и картинами, мебель, драпированная тонким бархатом с позолотой, зеркала, подсвечники, ковры. Между вестибюлем, залом и гостевыми оборудуются уютные кулуарные комнаты и холлы, которые усиливают эмоциональное восприятие величественного пространства бального зала и портретной гостиной (Мир XV-XVII вв., Несвиж XVII в.). Многие дворцы имели хорошо оборудованные театральные залы (Ружаны, Слоним XVIII в.), оранжереи, зимние сады (Несвиж XVIII в.), обсерватории  [3, с. 17].

Барочная мечтательность пришла в усадебные сады и парки. Считалось модным выращивать экзотические растения, выставлять в теплое время года на парковых аллеях в кадушках растения из заморских стран. Появляются частные зоопарки (Залесье XIX в.).

Необычайно представительной была эпоха классицизма и особенно романтизма, расцвет которой приходится в Беларуси на первую половину XIX в. На смену вычурности рококо приходит сдержанное величие, монументальность. В Беларуси влияние классицизма прежде всего отразилось на крупных дворцах. Средние и мелкие имения уже впервой трети прошлого века строятся в стиле романтизма, или эклектически соединенных архитектурных форм предыдущих эпох [3, с. 17]. Развитию романтизма благоприятствовала спокойная красота белоруской природы, а уважение к природе было главной чертой стиля.

Разнообразием архитектурных  форм, размерами, подчеркнутой утилитарностью отличаются усадьбы, построенные в  формах эклектики, а затем модерна (примерно с середины XIX в.).

Обширное строительство  дворцово-усадебных комплексов в Беларуси началось после воссоединения с Россией. Главным образом оно велось русскими дворянами, получившими земельные владения в Беларуси. Размеры дворцов, этажность, характер внутреннего и внешнего убранства во многом зависели от  материальных возможностей владельцев. И если для времен господства Польши было характерно создание только крупных и обособленных от города дворцовых комплексов, то теперь типы дворцового строительства стали значительно многообразнее – от небольшой сельской усадьбы, близкой к жилому дому, до городских дворцов, занимающих важное место в архитектурно-планировочной композиции города.

Архитекторы придавали  важное значение условиям, в которых  создавались дворцы-усадьбы, при  этом выбор формы организации  окружающей природной среды зависел от того содержания, которое вкладывалось в усадебный комплекс. Наиболее распространенными были два приема: первый – когда архитектурное сооружение находилось в соподчинении с окружающей природой, и второй – когда сооружение противопоставлялось природному окружению. Первый прием был присущ небольшим усадьбам, второй - более крупным архитектурным ансамблям [4, с. 29].

Усадьбы были мощными  хозяйственными системами и в  то же время исключительным культурно-историческим явлением края. Родовые гнезда создавались рядом поколений. Историческая цепь предков обязывала беречь родовое наследие. Богатые люди - владельцы усадеб - были прекрасно образованы, они занимались наукой, искусством, это были очень авторитетные люди,  которые очень много сделали для Беларуси.  В традиции рода, преемственности поколений складывался шляхетский материальный и духовный усадебный мир [2, с. 7].

Владельцы усадеб, представители  шляхетских родов, занимали высокие  должности, с оружием в руках  защищали родину от врагов, работали дипломатами, строили замки, храмы и дворцы, создавали типографии и школы. С их именами связаны лучшие страницы нашей истории и культуры.

Каждая усадьба –  это особый культурно-исторический и экономический пласт, тесно  связанный с историей и жизнью других усадеб и страны в целом.

 

 

 

 

 

 

1.2 Использование  дворцово-усадебных ансамблей в  экскурсиях 

Беларусь – это  шляхетская страна. Страна дворцов  и усадеб, страна с уникальными храмами, страна великих князей и королей.  
Славное шляхетское прошлое Беларуси оставило на территории страны большое количество старинных усадеб с оригинальными архитектурными решениями, собственной и интересной судьбой. Из всего количества достопримечательностей Беларуси (а их около 7431), родовые дворцы и усадьбы составляют 740, из них около 200 являются историческими.

 Несмотря на то, что многие усадьбы и дворцово-усадебные  ансамбли на сегодняшний день  находятся в полуразрушенном  состоянии или в виде руин, они не становятся менее привлекательными  для включения в историко-архитектурные или архитектурно-градостроительные экскурсии. Такие экскурсии стимулируют интерес к историческим событиям, историческим личностям и объектам – сильнейший побудительный туристический мотив, а наличие уникальных архитектурных объектов помогает успешному развитию туризма в регионе. Тем не менее, вопрос включения дворцово-усадебных ансамблей в историко-архитектурные экскурсии нуждается в изучении и продвижении на рынок туристических услуг.

Аспект изучения и сохранения культурно-исторического наследия Беларуси, в частности, старинных усадеб, непосредственно связан с экскурсионной деятельностью.

Проблема в том, что  большинство потенциальных экскурсантов и туристов просто не знают о большинстве старинных белорусских усадеб. На слуху, безусловно, только малая часть того, что стоит посетить (дворец Пусловских, усадьба Уместовских, дворец Румянцевых-Паскевичей, Несвижский дворцово-парковый ансамбль). Но это стандартная ситуация во всех странах. Зачастую люди не желают рисковать и заказывать экскурсию в неизвестное место, да и виды экскурсий и экскурсионных групп бывают разные. Для некоторых групп главное отдохнуть, развеяться, а для других экскурсия – это цель поближе познакомиться с историей своей родины.  Именно для таких, познавательно ориентированных групп, эксклюзивной экскурсией может стать посещение усадеб XVIII-XIX в.в., которые, кроме специалистов, тоже зачастую мало кому известны. Такие экскурсии знакомят с архитектурой, парковыми комплексами усадеб, историей их создания и устройства, с жизнью и деятельностью их владельцев.

Однако нельзя сказать, что подобных экскурсий в Беларуси нет. Они существуют, но не в том  количестве, в котором мы можем  себе это позволить исходя их исторической и архитектурной ценности располагаемых  объектов. Маршруты проходят либо по наиболее сохранившимся и от того более известным усадьбам, либо по усадьбам, находящимся вблизи других популярных экскурсионных объектов. 

Основная причина «игнорирования»  старинных дворцово-усадебных ансамблей  при составлении экскурсий –  степень их сохранности, а точнее, величина разрушений. Основные причины их сегодняшнего состояния – революция, войны, коллективизация, безразличие властей и местных жителей. Усадьбы разворовывал «пролетариат», разрушали и опустошали наши противники в войнах, взрывали наши же партизаны, растаскивали по кирпичам местные жители. То, что уцелело за последние пару десятилетий своего спокойного существования, постепенно разрушается от времени и природных факторов.

Становится очевидным  то, что возрождать усадьбы необходимо. Во-первых, для того чтобы сохранить историю в ее материальном воплощении для современников и потомков. Во-вторых, для того, чтобы содействовать развитию туризма в Беларуси, повышать интерес к отечественным достопримечательностями, и, следовательно, стимулировать экскурсионную деятельность.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВСТАВЬ ТИТУЛЬНИК ВТОРОЙ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Представленная экскурсия посвящена теме «Использование дворцово-усадебных ансамблей в историко-архитектурных экскурсионных маршрутах». В современных условиях развития экскурсионной деятельности в Беларуси тема данной экскурсии носит актуальный характер. Историко-архитектурные экскурсии по маршруту старинных усадеб могут служить свидетельством еще не до конца утерянного рукотворного богатства края, которое можно и следовало бы возродить.

Не предать забвению былую культуру белорусского народа – это задача историко-архитектурных маршрутов, увлекательная как для разработчиков  экскурсионных маршрутов, так и  для самих экскурсантов.

Эта тема будет интересна практически  всем видам экскурсионных групп, как белорусских, так и зарубежных, так как рассказ и показ  усадьбы (ее уцелевшей части) включает исторические факты, искусствоведческую информацию (становление архитектурных  стилей, собрания коллекций произведений искусства разных стилевых эпох, как, например, коллекции графа фон Гуттен-Чапского), приемы старинного «садово-паркового дизайна», описание быта и нравов белорусской шляхты, их культурного уровня  и т.д. Популяризация экскурсий подобной тематики поспособствует смене стереотипа «Беларусь – мужыцкая зямля» на «Беларусь – зямля палацаў і сядзіб».

Представленная экскурсия посвящена старинным дворцово-усадебным ансамблям Минской области, а именно усадьбе Монюшко-Ваньковичей в Смиловичах, Станьковскому ключу графов фон Гуттен-Чапских, усадьбе «Кухтичи» в Первомайске, усадьбе Наркевичей-Иодко в Малысковщине, усадьбе Мержеевских в Грозове, резиденции Радзивиллов Радзивиллимонты и Сновскому дворцу Рдултовских.

Каждому разделу контрольного текста экскурсии соответствует рассказ об отдельной усадьбе. Разделы составлены таким образом, чтобы в каждом прослеживалась история формирования усадеб: первоначальные задумки и строения, перепланировки, в связи с новыми владельцами, разрушения от пожаров, войн, дальнейшая реконструкция; описывались стилевые и планировочно-композиционные особенности, как самих усадеб, так и хозяйственных построек, малых архитектурных форм, каплиц, водных систем, парковых насаждений. Одновременно с повествованием непосредственно об усадьбах,  идет рассказ о создателях и владельцах имений, их жизни, деятельности и увлечениях, которые иногда очень ярко отражались в становлении дворцово-усадебных ансамблей. Например, Якуб Наркевич-Иодко переоборудовал построенную отцом оранжерею под помещение для принятия солнечных ванн в своем санатории «для слабогрудых».

В каждом разделе  даются сведения о современном состоянии старинных  усадеб: указываются сохранившиеся  до наших дней объекты дворцово-усадебных  комплексов или их части. Также приводится информация об  использовании уцелевших построек государственными и негосударственными организациями или местными жителями, планы некоторых иностранных инвесторов, далеко не всегда воплощаемые в жизнь, и причины таких  результатов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2  Дворцово-усадебные ансамбли Минщины

 

 

2.1  Смиловичская усадьба Монюшко-Ваньковичей

Смиловичский дворцово-парковый комплекс – памятник дворцово-усадебной архитектуры романтизма второй половины 19-го столетия; построен в городском посёлке Смиловичи на месте старого замка 17-го столетия.

В ХV веке селение Смиловичи временно называлось Бакшты (Бакштаны), так как когда-то принадлежали роду Бакштанских. Известно с 1592 года [5, с. 468]. Далее Смиловичи принадлежали Кезгайлам (с 1447 по 1554 год). Потом ими владели Сапеги, Завиши, Огинские, Манюшко (с 1791 года) и Ваньковичи.

Но именно Огинские, - в частности Марциан Огинский (1632 – 1690 гг.) в 17-м веке вернул Смиловичам их изначальное название. Ориентировочно в  1660-е годы Марциан Огинский (1632 - 1690 гг.) построил в Смиловичах замок. История не сохранила для нас изображения или каких-либо следов архитектуры этого самого раннего дворца, который послужил прообразом  для постройки дворцового комплекса, остатки которого мы сейчас можем видеть на окраине Смиловичского парка...

В 1668году Марциан Огинский возвел православную Свято-Троицкую церковь, а в 1669 году он принял католическое вероисповедание.

В 1710, во время Северной войны, два полка Великого княжества  Литовского были расквартированны в Смиловичской усадьбе, причинив ей немалый вред и урон [6].

Дворцово-усадебный комплекс слагается из двух кирпичных корпусов, построенных в разное время и объединённых между собой небольшим крылом. Старый корпус выполнен в модном во времена романтизма стиле псевдоготики - прямоугольный в плане двухэтажный объём под двухскатной крышей и окнами разной величины напоминает замок эпохи ренессанса. Со стороны главного фасада⁷ к зданию примыкает квадратная в сечении трёхъярусная башня с зубчатым парапетом. Её наружные стены украшены лепниной и увенчаны каменными зубцами. В одном из ее этажей располагался холл, и была устроена трехмаршевая лестница. Интерьер старого дворца хранил черты аскетизма. И только один Бальный зал, украшенный зеркалами и люстрами, выделялся из общей атмосферы мрачности. К холлу примыкал Бильярдный зал, откуда можно было пробраться в занимавший целых два яруса просторный, шестигранный Зимний сад. Последний имел широкие Венецианские окна⁸. До первой мировой войны в этом помещении выращивались самые разные экзотические растения.

Не известно, появился ли бы дворцово-усадебный комплекс в Смиловичах вообще, если бы этим имением  не завладел его управляющий («эконом») Станислав Монюшко, род которого к этому времени обеднел [2, с. 240]. Пока гетман Михаил Казимир Огинский, вместо того, чтобы заниматься военными и административными делами, проводил время в музицировании и заграничных вояжах, его подданные беднели, а управляющие и арендаторы наживались. Причем, наживались на поставках провианта для войск того же гетмана. Все закончилось тем, что в 1791 году Станислав Монюшко выкупил у Огинского Смиловичи [7, с. 183].

Первый (более ранний) дворец построен Станиславом Манюшко  в начале 19-го века с использование  стен старинного здания (построенного Марцианом Огинским во второй половине 17-го века). К сожалению, до сих пор точная дата строительства не известна. Известно, что восьмилетний Станислав Монюшко, будущий композитор, бывал в Смиловичском дворце деда. Согласно рисунку Пешки, дворец уже был около 1810года, однако его формы не соответствуют известному Смиловичскому дворцу. Скорее всего, это один из эскизных проектов дворца в стиле классицизма [2, с. 241].

Энергичный Станислав  Монюшко поднял рентабельность фольварков, привлек ремесленников к строительству большой усадьбы. Вообще, первым зданием, заложенным Станиславом Манюшко после получения прав (от Михаила Казимира Огинского в 1791 году) на усадьбу, была хозяйственная постройка – двухэтажный дом для прислуги. Прямоугольный в плане, 16 х 9 метров, он имел кирпичные стены метровой толщины. Строение является памятником гражданской архитектуры. Точная дата начала строительства нам известна благодаря памятному камню, который был установлен в стенах этой постройки – 30 июля 1795 года!! До осени 2003 года памятный камень находился на своём месте, но уже в сентябре 2004 года, он был выбит со стены и подпирал двери в подвал, а потом и вовсе исчез… Другая хозяйственная постройка, - перестроена под мебельный цех, а до этого – спиртовой склад. Строение прямоугольное 12 х 12 метров [6].

Одновременно со строительством первого дворца был заложен и  парк. В связи с последующими наслоениями  судить о его планировке трудно. Наиболее выражена липовая аллея, свидетельствующая  скорее о первой регулярной⁹, чем о пейзажной¹⁰ планировке [2, с. 241].

У Станислава Манюшко  и Евы Войнилович росло шестеро  сыновей (Игнатий, Доминик, Юзеф, Чеслав, Казимир и Александр) и четыре дочери. При разделе отцовских  владений, Смиловичи достались Казимиру Манюшко, который видоизменил усадьбу. Казимир Манюшко основал в Смиловичах школу для детей, увлекался естествознанием, особенно ботаникой, что сблизило его с известным польским учёным, химиком, биологом и врачом, профессором Виленского университета Андреем Снядецким, который часто бывал в Смиловичской усадьбе. Казимир занимался селекцией и вывел несколько новых сортов, заложив в усадьбе большие плодовые сады, питомник и ботанический сад, изобиловавший редкими растениями и содержавшийся в образцовом порядке. Собрал большую библиотеку.  Библиотека располагалась в Старом дворце, в ней находились знаменитые на всю Речь Посполитую часы из дуба. Дело в том, что впечатлительный внук бывшего управляющего, тоже Станислав Монюшко, еще будучи восьмилетним мальчиком, услышал от деда в этой самой библиотеке легенду о Смиловичском замке, в которой упоминались никогда не заводившиеся, а потому стоявшие часы. По легенде, эти часы, неожиданно, в самый трагический момент, пошли сами собой… Впоследствии, став композитором, Станислав Монюшко написал оперу под названием «Страшный двор», либретто которой было основано на той самой легенде о замке. Это музыкальное творение ставили на многих европейских сценах [7, с. 184].

Атмосфера Смиловичского  дома поддерживалась сыновьями Станислава Манюшко и в их собственных имениях, когда дети, повзрослев, разлетелись из родного отцовского гнезда. Любительский театр Юзефа Манюшко (имение Ротковщина) впечатлял юного Станислава, будущего композитора. Спектакли проходили по вечерам в большом амбаре. В перерывах и после спектакля пели, состязаясь два хора из местной молодёжи, а потом начинались танцы. Заканчивался вечер угощением за большим столом под липами парка. Польские и белорусские народные песни, танцы, экзотичность представлений, интерес к народным обычаям, преданиям, - всё это являлось характерной чертой романтизма рода Манюшко [2, с. 244]…

После смерти Казимира, имение перешло к младшему из сыновей  – Александру, который в 1856 году решил построить новый дворец рядом с отцовским. Но Александр  умирает, так и не завершив задуманное.

Его дочка Паулина  встречается с Левоном Ваньковичем  и выходит за него замуж. Левон  Ванькович, таким образом, став очередным  владельцем Смиловичей, завершает к 1900-му году начатое Александром Манюшко  строительство. Эта, более поздняя, часть дворцового комплекса, построена в стиле неоготики с элементами модерна; двухэтажное, прямоугольное в плане строение, оформленное пятигранными эркерами. Вход расположен со стороны, противоположной входу в старый дворец. Гранёные пилоны¹¹ возвышаются над дворцом в виде небольших башен, завершённых шатрами со шпилями.

После строительства  двухэтажного объёма, соединившего оба  здания, дворец принял законченный  вид. Этот соединительный объём с  окнами почти во всю высоту этажей, использовался под зимний сад [6]. Из  Зимнего сада можно было пройти в Столовый зал. Стены последнего были отделаны дубом. В этом зале хранились серебро, стеклянная посуда, фарфор. После строительства нового дворца, старый стал служить помещением для приёма гостей. В Новом дворце в так называемом Малом зале размещалась картинная галерея, среди картин которой особое место занимала картина Валентия Ваньковича «Адам Мицкевич на горе Аюдаг», большая библиотека. Богатейший архив документов и рукописей Огинских, Манюшко, Ваньковичей.  Но более репрезентативно выглядел Большой салон, интерьеры которого были стилизованы под эпоху Людвига ХVI: стены украшали пилястры, потолок – огромная люстра, а пол покрывал квадратный паркет.  Обставлен салон был комплектом мебели времен Станислава Августа – выкрашенными в белый цвет диванами и креслами с высокими спинками. В покоях Розовой резиденции тоже размещались полотна Ваньковича, а также картины художников современной этому автору эпохи.  Интерьер дворца был украшен росписью. Также, в Новом дворце располагался архив с собранием древних рукописей [7, с. 184].

К дворцу ведёт длинная, слегка изгибающаяся липово-кленовая въездная аллея. Въездные ворота расположены с западной стороны усадьбы, их образуют четыре пилона – средние высокие и боковые с калитками. Около ворот сохранилась сторожка из красного кирпича, построенная в начале 20-го века. По периметру усадьба была окружена оградой – решетчатой кладкой из красного кирпича, вдоль неё тянулась посадка из ели. Ограда частично сохранилась по улице Садовой. С восточной стороны к окраине парка проходит кленовая аллея, ведущая на хозяйственный двор усадьбы. За ней расположен большой плодовый сад, частично застроенный [2, с. 243].

Сохранилась информация, что усадьба была связана с  могилёвским трактом тайным подземным тоннелем, в котором могла проехать упряжка лошади...

Парадный двор усадьбы  окружал парк, к которому примыкал большой сад. Разноэтапность дворцового строительства  и смена планировочных  приоритетов сказались на формировании парковых композиций, насыщенных большим количеством экзотических деревьев [8, с. 138]. Парк был пейзажным, натуралистическим. Из экзотов сохранились: сосна чёрная (два дерева высотой 15 и 12 метров – памятник природы республиканского значения), пихта одноцветная, лиственница Кемпфера, клён серебристый, шелковица белая. Часть парка занимает липовая аллея, посаженная по оси первого здания. Длина аллеи около 300 метров, ширина – 5 метров, деревья высажены с интервалом в 2 метра. Аллея завершается на живописном берегу реки Волма.