Город, незащищенное детство и семья в произведениях ч диккенса

План

1) Введение

2) Основная часть.

2.1) Лондон в произведениях Диккенса.

2.2) Образ города в "Приключениях Оливера Твиста".

2.3) Тема ребенка

2.4) Семейное судебное дело семейства Джарндис в произведение "Холодный дом"

2.5) Главные проблемы романа "Холодный дом"

3) Заключение

4) Список использованной литературы

Введение

Диккенс - один из создателей социального реалистического романа в Англии. Он раскрыл в своих произведениях противоречия между бедностью и богатством, выступил защитником низших классов против высших (Н. Г. Чернышевский). В мировую литературу Диккенс вошел также как замечательный юморист и сатирик.

В творчестве Диккенса можно выделить четыре периода.

Первый-ранний - охватывает 1833-1841 гг. В это время созданы Очерки Боза, Посмертные записки Пиквикского клуба, Приключения Оливера Твиста, Жизнь и приключения Николаса Никльби.

Второй период-1842-1848 гг.- приходится на время подъема рабочего движения в Англии. В эти годы написаны Американские заметки, Жизнь и приключения Мартина Чезлвита, Домби и сын.

Третий период-1849-1859гг. - открывается романом Дэвид Копперфилд, за которым следуют Холодный дом, Тяжелые времена, Крошка Доррит.

Четвертый период охватывает 1860-е годы. В это десятилетие Диккенс создает романы Большие ожидания, Наш общий друг и начинает работу над Тайной Эдвина Друда. Завершить этот роман помешала смерть писателя.

Ни один английский писатель ХIХ века не создал такой всеобъемлющей картины буржуазного общества, как Диккенс. В его произведениях изображены все классы и социальные группы Англии эпохи промышленного капитализма. Ни один писатель-современник не охватил так широко социальную проблематику, не представил с такой наглядностью главные конфликты, характерные для данного общества. Именно эта полнота и многосторонность отражения жизни возвышают Диккенса над другими писателями того времени.

Диккенс постоянно касался в своих романах самых тёмных и отрицательных сторон действительности. Он изображал всевозможные пороки общества и его отдельных представителей, но его произведения никогда не оставляют у читателя чувства отвращения, ибо Диккенс постоянно имеет перед глазами идеал подлинной чело вечности, и всё, описываемое им, он сопоставляет с этим идеалом. Отсюда и возникает то ощущение большой моральной чистоты и красоты, которое оставляют в душе читателя романы великого реалиста.

Это качество Диккенса особенно наглядно вырисовывается при сравнении его произведений с книгами тех писателей конца XIX и начала XX века, которые объективно и натурально воспроизводят буржуазную действительность. Правильно показывая всю грязь жизни классового общества, такие писатели слишком подчиняются материалу действительности.

Диккенс — реалист, но он в подлинно творческом духе перерабатывал этот материал, ставя его на службу высоким идейным задачам. Диккенс хотел быть учителем жизни, воспитателем людей. Но для этого он не прибегал к проповедям, а стремился всем строем своих образов, проникновением в социальную, моральную сущность героев вызвать у читателей либо чувства гнева, негодования, либо симпатии и любви к изображаемым им людям.

Эмоциональность составляет одну из важнейших особенностей реализма Диккенса. Каждый характер, каждая ситуация предстаёт в его романах в определённом эмоциональном ключе. У Диккенса нет безлично объективных описаний. Мы всегда ощущаем отношение писателя к тому, что он изображает, и проникаемся сами этим же отношением.

В произведениях Диккенса господствуют три эмоциональные стихии, получающие выражение в сатире, юморе и патетике.

В произведениях Диккенса перед читателем во всей живости и наглядности предстаёт не только мир, в котором жил писатель, но и сам он. На всём чувствуется печать замечательной личности художника, который жил вместе с созданиями своего воображения. Перед нами раскрывается великая и прекрасная душа человека, который страстно ненавидел все уродства жизни и любил людей, стремясь сделать их силою своего искусства более счастливыми и хорошими.

Под влиянием романтизма писатель находился всегда, но молодой Диккенс воспринимал романтические традиции еще в довольно наивном и простонародном плане. Отсюда сказочная окраска его ранних произведений. Фольклорное влияние всегда ценилось романтиками, но большинство из них, как в Германии (Арним, Брентано, братья Гримм, Гофман, Гейне), Англии (Вордсворд, Кольридж, Скотт), так и во Франции (Гюго, Жорж Санд) принадлежали к просвещенным, высшим слоям общества. Они воспринимали фольклор, скорее, как эстетичную традицию. Диккенс же воспринимает народное творчество органически. Оно для него является философией, эстетичным кредо, народные идеалы являются его идеалами. Правда, не нужно забывать о сугубо национальных особенностях английского фольклора. Тотальная индустриализация уже в начале ХIХ ст. привела к практически полному уничтожению сельской Англии. (Это было одной из основных причин романтической скорби английских романтиков.) Поэтому и горожанин Диккенс воспринимает сельскую Англию в идиллическом виде.

Рядом с именем Диккенса часто можно услышать термин «рождественская философия». «Рождественская философия», связанная с народной верой в непобедимую силу добра, в чудесное наказание греха и не менее чудесное вознаграждение добру, является связанной с религиозными убеждениями, как самого писателя, так и с духовными ориентирами викторианской Англии. Наиболее явно «рождественская философия» раскрылась в «Рождественских рассказах» (1843 - 1846), но в «Записках Пиквикского клуба» она тоже присутствует, когда прямо (во вставных новеллах о рождественских чудесах), когда опосредованно - через авторское отношение к миру, через идеализацию семейных отношений, через эстетичное восприятие обычаев и быта «старой доброй Англии» (на основе произведений Диккенса, вообще, можно писать этнографическую энциклопедию викторианской Британии).

Романы «Приключения Оливера Твиста» (1838), и «Жизнь и приключения Николаса Никлби» (1839), также, как и «Записки Пиквикского клуба», объединяют в себе романтические и реалистические тенденции. Знаток столичных окраин предоставляет реалистическую картину жизни нищих их жителей, рассказывает о жестоких обычаях, которые властвуют в среде уголовных преступников (и что есть интересным: они не очень отличаются от обычаев приютов для детей-сирот).

Сын неизвестных родителей, Оливер Твист, проходит через ужасы воспитательных домов для детей нищих, где просьба о дополнительной ложке каши воспринимается как бунт и признак естественных преступных наклонностей; через криминальную среду, и здесь Диккенс, безусловно, является реалистом. Но какой же Диккенс без «рождественской философии»? В «Оливере Твисте» она раскрывается на уровне чудесной встречи Оливера с добрым мистером Браунлоу, которая коренным образом изменяет жизнь мальчика. Благодаря друзьям, Оливер узнает тайну своего рождения, получает богатство и социальный статус. Все, якобы, заканчивает традиционным хэппи-эндом, но воспоминания о Ненси, которая погибла, стараясь вырвать Оливера из мира преступников, навсегда остаются в его душе.

«Оливер Твист» уже довольно ясно очерчивает моральную позицию писателя, который всю жизнь считал своим долгом защиту социально незащищенных слоев общества, тем паче, что сам прошел в детстве через тотальную бедность. С другой стороны - глубокая религиозность удерживала Диккенса от поддержки революционного движения чартистов, во главе которого, по мнению писателя, стояли морально незрелые люди (этим проблемам посвящен роман «Барнеби Радж»). Викторианская религиозность проявилась и на понимании задач писателя, который, по мнению Диккенса, должен оказывать содействие моральному здоровью общества.

Мода на «ньюгетский роман» (Ньюгет - наибольшая тюрьма Лондона, которой сейчас не существует; «ньюгетский роман» - жанр, посвященный жизни преступного мира). В предисловии к «Оливеру Твисту» писатель заявил: главной задачей этой книги является показ «суровой правды». Благодаря трудному детству, Диккенс неплохо разбирался в законах криминального мира, и, в отличие от многочисленных коммерческих романов, показал жизнь преступных обществ без прикрас, без рыцарской окраски.

Диккенс верил в возможность морального усовершенствования общества средствами литературы. Здесь он выступает последователем европейских просветителей (Свифта, Филдинга, Дидро), поэтому Идеал денег противопоставляется у него идеалу счастливой семьи.

Англия и Америка ХIХ ст. быстро шли путем коммерциализации общества, духовность от этого, безусловно, страдала, страдало и милосердие. США наживались на рабской работе негров, в Британии негров заменили белые, которые по 14 часов работали возле раскаленных мартенов, превращаясь в жалкие придатки к машинам. До социального мира в Британии еще было далеко. Жалованье рабочих не позволяло, даже постоянно отапливать жилые помещения.

Англия, особенно промышленных районов (Манчестер, Бирмингем, Ньюкасл) изображена Диккенсом в символически-реалистическом ключе. Это огромный «холодный дом», в котором нет ни добра, ни милосердия. Лондон Диккенса это не парадный город, который привлекает своей респектабельностью, это кварталы бедняков, где в любое время можно оказаться на улице из-за неуплаченной квартирной платы, где горе соседствует с радостью, причем радостью сомнительной, часто связанной с бутылкой.

Диккенс - один из крупнейших юмористов мировой литературы, замечательный мастер смеха. Обладая даром юмора, Диккенс с самых первых своих шагов в литературе тонко подмечал комические стороны жизни и высмеивал их. Смех Диккенса - выражение его оптимизма, веры в то, что зло в жизни не опасно и его можно исправить. Диккенсовская шутка помогает утвердить бодрое мироощущение. В 30-е годы смех Диккенса был далек от гневного осуждения. В 40-е годы иной становится идейно-эмоциональная, а вместе с тем и эстетическая оценка жизни писателя.

Исследователи творчества Диккенса  справедливо отмечают, что в романе Домби и сын сама манера характеристики комедийных образов находится в непосредственной связи с их социальной принадлежностью. Так, например, капитан Катль и владелец лавки морских инструментов Джиле-фигуры явно комические, даже карикатурные. Но эти простые, честные и отзывчивые люди глубоко симпатичны автору, и он смеется над ними весело и добродушно. И этот смех, это тонкое иронизирование над слабостями старых чудаков утверждают добрые начала в человеке и служат большой задаче - созданию положительных образов простых людей.

Создавая образы лицемеров, эгоистов, скупцов, Диккенс изображает их как нравственных уродов. Он считает, что зло - это уродство, отклонение от нормы. Подчеркивая это уродство, Диккенс использует гротеск.

Диккенс широко пользуется приемом лейтмотива. Лейтмотивом образа Каркера являются его блестящие белые зубы как символ его хищности и коварства. Череп, гиена, кошка вместе взятые не могли бы показать столько зубов, сколько показывает Каркер. Лейтмотив образа Домби - леденящий холод.
Новым этапом в творчестве Диккенса были 50-е годы. После поражения чартизма и революции 1848 г. в европейских странах Диккенс сохраняет веру в народ. Обращаясь к основному конфликту эпохи - к конфликту между пролетариатом и буржуазией, писатель с большой глубиной раскрывает его. 50-е годы ознаменованы значительными достижениями реализма Диккенса.

В это время им написаны романы: Жизнь Дэвида Копперфильда рассказанная им самим (The Personal History of David Copperfiald, 1850),Холодный дом (Bleak House, 1853), Тяжелые времена (Hard Times, 1854), Крошка Доррит (Little Dorrit, 1857) и роман о Французской буржуазной революции XVIII в. Повесть о двух городах (А Та1е о Two Cities, 1859). Это блестящие художественные полотна, в которых подняты важные общественные проблемы.

Социальная система Англии, политический и общественный строй, парламент и суд - все подвергается критике. Диккенс показывает гнилость английского государственного аппарата, бюрократизм и коррупцию. 50-е годы - это годы еще большей демократизации мировоззрения писателя. Об этом свидетельствуют замечательные образы простых людей (Одинокий Том, Обитатели Подворья Разбитых Сердец, рабочие) и последовательное противопоставление их правящей верхушке. Связь с народом и вера в народ, которые всегда были свойственны Диккенсу, еще больше усилились в его социальных романах 50-х годов.
Характерная особенность произведений Диккенса этого периода заключается в преобладании в них сатиры над юмором.

Первое знакомство русского читателя с Диккенсом произошло в 1838 г., когда на страницах Отечественных записок был опубликован перевод Записок Пиквикского клуба. С тех пор Диккенс становится в России (а вскоре и в Узбекистане) одним из наиболее любимых и широко известных английских писателей. Белинский приветствует Диккенса как одного из достойных представителей реалистического направления в литературе. Чернышевский называет его карателем лжи и лицемерия. Диккенс был одним из любимых писателей Л. Н. Толстого. О своем преклонении перед Диккенсом писал Горький, отмечая, что Диккенс постиг труднейшее искусство любви к людям.

В изучении творчества Диккенса многое сделано советскими литературоведами. Монографии о Диккенсе написаны В. В. Ивашевой, Т. И. Сильман, И. М. Катарским. Большую научную ценность имеет завершенное в 1963 г. издание тридцатитомного собрания сочинений Диккенса на русском языке. Своим успехом у советского читателя романы Диккенса во многом обязаны искусству переводчиков А. В. Кривцовой, Е. Ланна, Н. Волжиной, Н. Дарузес и др.

Данная курсовая работа посвящена раскрытию образа такого города, как Лондон на примере романа «Приключения Оливера Твиста», «Холодный дом». Я буду опираться на некоторые известные монографии. Из русской литературной критики, затрагивающей тему города у Диккенса, для меня представляет интерес монография В.В. Ивашевой «Творчество Диккенса», в которой автор считает, что центром изображения у Диккенса часто является Лондон, город нового капиталистического типа, с контрастирующими картинами блеска и нищеты. В.В. Ивашева в своей работе отмечает самые яркие описания из жизни Лондона, так или иначе влияющие на развитие сюжета или поведение героев.

2.1 Лондон в произведениях Чарльза Диккенса

Мир романов Диккенса — Лондон. Вначале Лондон старинных экипажей и почтовых карет, а потом Лондон железных дорог и промышленного бума.

Когда, пронзительнее свиста,

Я слышу английский язык, —

Я вижу Оливера Твиста

Над кипами конторских книг.

У Чарльза Диккенса спросите,

Чтo было в Лондоне тогда:

Контора Домби в старом Сити

И Темзы желтая вода.

О. Мандельштам

Лондон присутствует во всех произведениях Диккенса – от первых скетчей «Боза» до последних романов 60-х годов. Лондон составляет в них, как правило, обязательный фон: книги Диккенса трудно представить себе без описания улиц Лондона, шума Лондона, пестрой и разнообразной толпы. Диккенс изучил все стороны  жизни этого города, все его самые парадные и самые заброшенные, глухие кварталы.

Разночинный Лондон «восточной стороны» - беднейших кварталов столицы – мир, в котором протекали детство и ранняя юность Диккенса. Долговые тюрьмы, скверные школы, судебные конторы, парламентские выборы, кричащие контрасты богатства и нищеты – вот что наблюдал Диккенс с юных лет. Дикк

2.2)2.2222222222222222

222 Образ города в "Приключениях Оливера Твиста"

2.2      Образ города в «Приключениях Оливера Твиста»

«Оливер Твист» открыл в творчестве Диккенса серию романов, которые, используя известные слова Максима Горького, можно определить как «историю молодого человека». Ребенок, брошенный на произвол судьбы нерадивыми или попавшими в тяжелые обстоятельства родителями, преследуемый родственниками, которые незаконно хотят воспользоваться его наследством, выбирается из «бездны нищеты и тьмы» к покою и свету – такова структура, намеченная и испробованная в «Оливере Твисте».

Важным композиционным элементом этой структуры является мотив «тайны», разгадка которой вносит в повествование сенсационный, детективно-драматический элемент, позволяющий Диккенсу держать внимание читателя в неослабевающем напряжении.

«Тайна», во всяком случае, в том виде, как ее понимал Диккенс в пору создания своих ранних произведений, – еще одно свидетельство связи Диккенса с романтической традицией. Но, с другой стороны, «тайна» отражала в сознании Диккенса-реалиста действительно существующее положение вещей в английском обществе. Об этой стороне «тайны» интересно писал В.Г.Белинский: «Завязка, старая и избитая в английских романах; но в Англии, земле аристократизма и майоратства, такая завязка имеет свое значение, ибо вытекает из самого устройства английского общества, следовательно, имеет своей почвой действительность. Притом же Диккенс умеет пользоваться этой истасканною завязкой, как человек с огромным поэтическим талантом».

Такая структура не просто формальный, стержнеобразующий, но и глубоко содержательный момент, более того, – по своей значимости приближающийся к мифу. В «Оливере Твисте» обрести благополучие герою помогает добрый буржуа, – мистер Бранлоу, который, как выясняется по мере распутывания тайны, случайно оказывается родственником Оливера. Вопреки всем доводам логики и художественного правдоподобия, Оливер, несмотря на пагубное влияние воровской шайки Фейджина, остается столь же чистым и возвышенным, как сама идея добра.

Диккенс, философски находясь на стороне добра, как художник не может не любоваться своими «темными» героями. В изображении стихии «тьмы» у раннего Диккенса появляются пока случайные, но уже мастерски сделанные психологические зарисовки. Одна из них – встреча падшей женщины Нэнси с «ангелом» Роз Мейли. В ней нет механического противопоставления света тьме, и ее философской доминантой становится идея человечности и терпимости в людских отношениях. Наверное, думая именно о таком Диккенсе, Достоевский назвал его «христианским писателем».

Зло в «Оливере Твисте» существует как бы в двух измерениях: общественной и онтологической. Общественный ракурс – это повествование об Оливере как о незаконнорожденном сироте, который воспитывается на ферме, живет в работном доме, становится учеником гробовщика и, наконец, попадает в воровскую шайку.

Если в первой «части» содержится социальная сатира на викторианское общество, которое в 1834 г. ввело в действие «Закон о бедных», то во второй – зло понято как универсальная метафизическая категория. Зло – это Монкс с его сатанинским намерением погубить душу Оливера.

В сознании Диккенса общественное и онтологическое зло пока еще существуют раздельно. А потому конечный романтический итог романа – почти ритуальное, таинственное по своему характеру уничтожение носителей зла (например, символическая погоня за Сайком и Фейджином).

Роман «Приключения Оливера Твиста» был задуман Диккенсом как роман уголовный, а в процессе его создания стал романом социальным. В этом романе мы видим бесстрастное, почти протокольное описание страшных трущоб Лондона.

Вспомним, какое разочарование пережил Оливер Твист, впервые очутившийся на его улицах: «Более гнусного и жалкого места он еще не видывал. Много было маленьких лавчонок, но, казалось, единственным товаром являлись дети, которые даже в такой поздний час копошились в дверях или визжали внутри. За крытыми проходами и дворами, примыкавшими к главной улице, виднелись домишки, сбившиеся в кучу, и здесь пьяные мужчина и женщина буквально барахтались в грязи» (IV, с.76). И эта грязь, беднота, теснота будут постоянно возникать на страницах романа: «Спустились сумерки; в этих краях жил темный люд; не было поблизости никого, кто бы мог помочь. Минуту спустя его (Оливера) увлекли в лабиринт темных узких дворов» (IV, c. 138).

А описание «самого грязного, самого страшного, самого удивительного района Лондона» Фолли-Дитч вызывает ужас и неприязнь у читателей: «… деревянные пристройки, нависающие над грязью и грозящие рухнуть в нее – что и случается с иными; закопченные стены и подгнивающие фундаменты; все отвратительные признаки нищеты, всякая гниль, грязь, отбросы, - вот что украшает берега Фолли-Дитч. У домов нет владельцев; двери выломлены. Те, что ищут приюта на Острове Джекоба, должны иметь основательные причины для поисков тайного убежища, либо они дошли до крайней нищеты. (IV, c. 446-447).

Кривые и узкие улицы, грязные, полуразрушенные дома, сомнительные личности, чаще всего закутанные в темные одежды и бесшумно снующие по шатким лестницам и темным переходам, дают полное и отчетливое представление о воровских притонах, их обитателях, о той обстановке, в которой живет и прячется преступный Лондон. Серый Лондон олицетворяет «холод человеческих отношений».

Описания природы обычно коротки у Диккенса, но вместе с тем «дышат большим драматизмом.» Они не только не требуют никакого комментария, но сами являются комментарием к изображаемому. Писатель рисует «серую, промозглую ночь», когда Фейджин отправляется в Уайтчепл к Сайксу обсуждать крупное «дело». «Грязь толстым слоем лежала на мостовой, и серая мгла нависла над улицами; моросил дождь, все было холодным и липким на ощупь. Казалось, именно в эту ночь и подобает бродить по улицам таким существам, как этот еврей. Пробираясь крадучись вперед, скользя под прикрытием стен и подъездов, отвратительный старик походил на какое-то омерзительное пресмыкающееся, рожденное в грязи и во тьме, сквозь которые он шел: он полз в ночи в поисках жирной падали себе на обед». (IV, с. 168)

Почти везде в романе, где мы встречаемся с Фейджином или Сайксом, Диккенс рисует природу в темных, грязных тонах: «До полуночи оставалось около часу. Вечер был темный, пронизывающе холодный, так что Фейджин не имел желания мешкать. Резкий ветер, рыскавший по улицам, как будто смел с них пешеходов, словно пыль и грязь…»(IV, c.229). «Вечер был очень темный. Громадный туман поднимался от реки и от ближайших болот, клубился над печальными полями. Холод пронизывал. Все было мрачно и черно. Никто не произносил ни слова: возницу клонило в сон, а Сайкс не был расположен заводить с ним разговор». (IV. С.190)

Сострадание и боль возникает в сердце, когда раненый Оливер лежит без сознания там, где оставил его Сайкс, и это чувство усиливается описанием рассвета: «По мере того, как приближался день, становилось все свежее и туман клубился над землею, подобно густым облакам дыма. Трава была мокрая, тропинки и низины покрыты жидкой грязью; с глухим воем лениво налетали порывы сырого тлетворного ветра. Ветер стал более резким и пронизывающим, когда первые проблески рассвета, - скорее смерть ночи, чем рождение дня, - слабо забрезжили в небе. Оливер по-прежнему лежал неподвижный, без чувств...» (IV. С.245)

Туман и холод сопутствуют преступному миру, словно покрывая его грязные дела. Создается впечатление, что хорошая, теплая ясная погода, которая застает Оливера и его друзей в деревне, вовсе не бывает в Лондоне! Но автору важно изобразить именно холодный, туманный, грязный Лондон, ведь только здесь могут обитать люди, подобные Сайксу и Фейджину, здесь паутина преступлений затягивает вас в свои сети, но, несмотря на все это, именно сюда попадают добрые люди (Оливер, мистер Браунлоу, Роз…), без которых весь мир может захлебнуться в море жестокости и зла.

Описание туманов составляет неизменную особенность пейзажного искусства Диккенса, о чем можно получить представление по характерному пейзажу из «Мартина Чезвилта»: «Утро было серое, холодное, темное и хмурое; тучи были такие же грязно-серые, как земля, и укороченная перспектива каждой улицы и переулка замыкалась пеленой тумана, словно грязным занавесом». (X, с.18) Или аналогичный пейзаж из «Николаса Никльби»: «Была ранняя весна, сухое туманное утро. Несколько тощих теней сновало по мглистым улицам, и изредка вырисовывались сквозь густой пар грубые очертания какой-нибудь возвращающейся домой наемной кареты… С наступлением дня ленивая мгла сгущалась». (VI, с.193)

2.3 Тема ребёнка.

Не вызывает сомнений, что, создавая свой великий и уникальный мир детства, Диккенс стремился, прежде всего, изобразить этот мир в его социальной оформленности: писатель обличал пороки современного общества, обобщал жизненные явления и создавал типические образы, учил добру и справедливости. Однако, на наш взгляд, находясь «в самом сердце диккенсовского видения как предмет и способ увидеть мир», дети у Диккенса являются не только выразителями основной темы творчества писателя — «темы гуманистического начала в человеке», но и несут на себе вполне ощутимую онтологическую нагрузку, когда не социальные отношения, а само присутствие в мире со всей его пространственно-предметной организацией существенным образом воздействует на их мысли и формирует способ и образ их действий.

Диккенса и постараемся выявить характер отношений между ребенком и окружающим его предметным миром.

Актуальность выбранной мной темы, а также постановка проблемы исследования определяются общим состоянием вопроса об исследованности творчества Диккенса, в частности, - диккенсовской темы детства.

Тема ребенка в творчестве Ч. Диккенса была вызвана вполне определенными факторами: богатой и достаточно разработанной литературной традицией, морально-этическими запросами эпохи и действительным (преимущественно неблагоприятным) положением, в котором находились многие дети в Англии, а также впечатлениями о неблагополучности собственного детства, остававшиеся в памяти писателя на протяжении всей его жизни.

2.4 Семейное судебное дело семейства Джарндис в произведение "Холодный дом"

В 1853 г. Диккенс закончил роман «Холодный дом». Это большое многопроблемное и многоплановое произведение, в котором глубоко раскрыты сложные противоречия английской действительности. Общее пессимистическое звучание романа вытекает из неверия писателя в возможность разрешить трагические противоречия жизни общества теми путями, на которые прежде он возлагал надежды. «Холодный дом» отличается смелостью и остротой социальных обобщений, большой впечатляющей силой сатирических образов.

Объектом критики становится английский консерватизм, стремление буржуазии сохранить в неприкосновенности установленные порядки и ту страшную рутину, которая царит в государственных учреждениях.

Тема романа - судебный процесс между представителями семейства Джарндис, который на протяжении многих десятилетий ведется канцлерским судом Англии. Канцлерский суд с его сложной бюрократической машиной, системой подкупов и крючкотворством, с его бесконечной судебной волокитой становится воплощением всего общественно-политического строя Англии, ее консервативной государственной системы. Замысел романа определил его композицию. Судьбы всех главных героев, так или иначе, связаны с канцлерским судом. То, что происходит в стенах его мрачного здания, накладывает свой неизгладимый отпечаток и на жизнь владельцев богатых аристократических особняков, и на существование обитателей лондонских трущоб. Канцлерский суд - это своего рода узел сложнейших социальных противоречий, трагическую неразрешимость которых так глубоко чувствовал Диккенс в годы работы над «Холодным домом».

Роман начинается картиной холодного туманного дня, она дает тон всему повествованию. Описание тумана, окутавшего весь город, становится как бы прелюдией к повествованию о бесконечно тянущемся, запутанном судебном процессе.

Все действующие лица романа, так или иначе, замешаны в процесс Джарндисов: героиня романа Эстер Самерсон, мистер Джарндис, молодой человек Ричард и его жена Ада, лорд и леди Дедлок и, наконец, какая-то безродная, никому не известная помешанная старушка Флайт, которая тоже ходит на все заседания суда и живет надеждой на скорое окончание процесса.

Разбирательство дела «Джарндисы против Джарндисов» тянется много десятков лет, но не приводит ни к каким результатам. Свидетелями и участниками этого сложного судебного процесса, начатого из-за наследства стали многие поколения семьи Джарндис. Росли горы протоколов, кипы бумаг, которые приходилось носить мешками, а процессу не видно было конца. Но вот он кончился, и выяснилось, что наследства, из-за которого шел спор, не хватило даже на покрытие судебных издержек. Для чего же нужна была вся эта судебная волокита? На ней нажились ловкие дельцы из канцлерского суда.

С гневом и болью пишет Диккенс о бессмысленности и жестокости подобного рода порядков. На страницах романа возникает необычайно смелое сопоставление канцлерского суда с тряпичной лавкой старьевщика, а лорд-канцлера, облеченного силой и властью закона, - с выжившим из ума старьевщиком Круком. Старый безумный Крук называет себя лорд-канцлером, а всю ту рухлядь, которая заполняет его лавку, он сам сравнивает с кипами бумаг, хранящихся за толстыми стенами канцлерского суда. Подобного рода сопоставление убедительно раскрывает мысль писателя о том, что бюрократическая машина буржуазной законности изжила себя, показав свою паразитарность, вырождение, полное обветшание и гнилость. Мы окончательно убеждаемся в этом, прослеживая намечаемые Диккенсом параллели несколько дальше, Старьевщик Крук умирает страшной необычной смертью от самовозгорания; описание этой смерти символизирует неизбежность крушения обветшавшей и изжившей себя государственной машины. «Этот Лорд Канцлер остался верен своему званию до конца и умер смертью заслуженной всеми лордами канцлерами всех судов и всеми властями, под какими бы именами они не выступали, всюду, где господствуют ложные претензии и где творится несправедливость».

В «Холодном доме» Диккенс обращается к описанию жизни самых различных социальных слоев общества. Аристократические салоны и лавка старьевщика, загородные поместья и грязные трущобы Лондона, великолепные апартаменты в особняке Дедлоков и убогое жилище рабочего-кирпичника.