Имена собственные. 2

СОДЕРЖАНИЕ 

1. ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………3
2. Основная часть……………………………………………………………..6
3. О значении имен собственных…………………………………………….6
4. О литературной ономастике……………………………………………...13
5. Типы имен собственных………………………………………………….16
6. Говорящие имена…………………………………………………………19
7. Метафорический перенос имен собственных…………………………..25
8. ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………..……………………….26
9. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………...27

ВВЕДЕНИЕ. 

      Данная  курсовая работа посвящена английским именам собственным в художественном тексте.

      Цель  работы – проанализировать функции имен собственных в художественном тексте.

      Для достижения цели были решены следующие  задачи:

- методом  сплошной выборки отобрать имена собственные из произведений английских авторов;

- проанализировать  значение говорящих имен;

- определить  функции отобранных примеров  в тексте.

      Данная  курсовая работа состоит из Введения, Основной части, Заключения и Списка использованной литературы. Основная часть включает пять пунктов, в которых рассматривается:

- значение  имен собственных;

- литературная  ономастика;

-типы  собственных имен по определениям  разных авторов;

- говорящие  имена в художественной литературе;

-метафорический  перенос имен собственных.

      Имена собственные в произведениях  художественной литературы часто играют специфическую роль, помогая авторам наиболее эффективно изобразить действительность в свете ее идейно-эстетических позиций. Настоящая работа актуальна в силу того, что мы постоянно сталкиваемся с именами собственными как в повседневной жизни, так и в художественной литературе.

      По  словам Ю.Н. Тынянова, в «художественном произведении нет неговорящих имен» [Тынянов, 1977: 255]. Эта мысль нашла подтверждение и развитие в многочисленных исследованиях по поэтической ономастике, относящейся к художественной литературе.

      Одной из основных предпосылок реалистичности художественного произведения является соответствие использованных в нем  собственных имен закономерностям  национальной ономастической системы. Поэтому неудивительно, что многие великие писатели вели наблюдения над именами людей, тщательно работали над ономастическим материалом. Удачно выбранное имя становится дополнительным средством характеристики персонажа, усиливает эмоциональное впечатление от всего произведения.

      Англо-американские специалисты предлагают термин Literary onomastics «литературная ономастика»; study of names in fiction  «наука об именах в художественном произведении»;  names in literature «имена в литературе»; а также names in literary work «имена в художественном произведении».

      К.Б. Зайцева предлагает называть отрасль лингвистики, изучающую собственные имена в художественной литературе, стилистической ономастикой, а ее подотделы – соответственно стилистической антропонимикой, астронимикой, топонимикой, теонимикой и др. [Зайцева, 1973: 30-32].

      Интерес лингвистов к стилистической ономастике возрос. Например, в США отдельный  номер журнала Names был целиком посвящен исследованию функций имен в художественной литературе. В настоящее время исследованиям имен собственных в художественной литературе англоговорящих стран посвящено гораздо большее количество работ.

      В художественной литературе имена собственные  часто играют определенную роль, являясь  добавочным средством воплощения замысла  автора.

      Имена собственные, входящие в структуру  художественного произведения,   органически связаны с его содержанием. Изучение имен в художественном произведении вытекает в первую очередь из потребности более глубокого понимания художественного произведения.

      Как отмечал Л.М. Щетинин, «выбирая из арсенала общенародного языка имена, прозвища, фамилии своих героев, художник-реалист не ограничивается только лишь их верностью имеющимся образцам» [Щетинин,1966: 58].

      Имена собственные относятся к тем  языковым средствам, которые дают возможность  в чрезвычайно лаконичной форме передать большое смысловое и эмоциональное содержание. Свойство имен собственных вызывать цепи связанных с ними признаков, представлений, ассоциаций обусловлено особенностями лингвистической природы имен собственных.

Имена собственные являются особой группой имен существительных, выполняющих в языке функцию «называния отдельных лиц и индивидуальных единичностей, отличающего их от других однородных предметов и явлений» [Немировская, 1988].  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ОСНОВНАЯ  ЧАСТЬ.

О ЗНАЧЕНИИ СОБСТВЕННЫХ  ИМЕН. 

      В настоящее время существует два  направления в определении специфики  имен собственных как особой категории. Ряд ученых (С. Ульман, К. А. Левковская, Ж. Вандриес, В. Брендаль) отрицает существование у имен собственных значения. В пределах этого направления характерно рассмотрение имени собственного как своего рода ярлыка, который навешивается на объект, выделяя его среди других, ему подобных. В середине XX века такой подход был известен как теория этикеток (label theory). В рамках этого подхода функция имени собственного сводится к простой номинации.

      Другие  исследователи (Х. Серенсен, Ф. И. Буслаев, Л. М. Щетинин) настаивают на признании значения имени собственного, хотя среди сторонников этого подхода имеются определенные расхождения относительно вопроса о наличии у имени собственного понятийного ядра [Дронова, 2006].

      Существует  суждение, согласно которому имя собственное  как языковой знак, обозначающий единичный  предмет, имеет экстенсиональное значение, но лишен интенсионального. Однако те исследователи, которые признают наличие значения у имени собственного, поддерживают и тезис о понятийном аспекте в семантике имени собственного. Сигнификативное значение имени собственного рассматривается при этом как категориально-абстрактное, отражающее принадлежность к определенному разряду имен. Так, для имен людей оно ограничивается реализацией общего понятия «человек» (мужчина / женщина). Таким образом, хотя в рассматриваемом подходе предметно-логическое значение и признается существующим, тем не менее следует отметить его весьма абстрактный характер [Дронова, 2006].

      Ведущим в семантической природе имени  собственного является, несомненно, назывное единичное значение, что предопределено фактической принадлежностью данного  имени собственного конкретному  единственному объекту реальной действительности или мыслительному образу. Именно теснота связи между именем собственным и его обозначаемым создает предпосылки расширения предметной соотнесенности имени собственного.

      Ещё В. В. Виноградов отмечал, что «значение предметности служит тем семантическим средством, с помощью которого из названия единичной вещи возникает обобщенное обозначение целого класса однородных вещей или выражение отвлеченного понятия» [Виноградов, 1971].

      Кроме традиционно выделяемых средств  создания образности речи — тропов — лингвисты указывают и на нетропеические. К ним можно отнести онимы (имена или названия реально существующих или существовавших людей, городов, рек, созвездий, наименования предметов, созданных фантазией человека: богов, демонов, имена персонажей художественной литературы и фольклора и т.д.). Под именами собственными, вслед за

О.И. Фоняковой, мы понимаем «универсальную функционально-семантическую категорию имен существительных, особый тип словесных знаков, предназначенный для выделения и идентификации единичных объектов (одушевленных и неодушевленных), выражающих единичные понятия и общие представления об этих объектах в языке, речи и культуре народа». Подобно другим средствам языка, собственные имена, будучи использованными в контексте художественного произведения, начинают жить и восприниматься в «сложной и глубокой образной перспективе художественного целого». Каждый из писателей употребляет собственные имена в соответствии со своим творческим методом и конкретными идейно-художественными задачами, стоящими в том или ином произведении. На употреблении имен лежит печать определенной эпохи, литературного направления, позиции автора [Петрова, 2001].

      Одно  и то же имя может служить разным целям. Имена собственные в художественном тексте отличаются от общеязыковых и функционально, и семантически. Так, в реальной жизни нет внутренней связи между именем и его носителем. Подчеркивается отсутствие у имен собственных лексического значения, их семантическая опустошенность. В противоположность именам нарицательным, они ограничиваются одной функцией — обозначения, что позволяет им только различать, опознавать обозначаемые объекты. Но в художественном произведении связь между именем и носителем вполне может быть установлена волею автора. «Имена собственные, не имеющие в языке своего предметно-логического или коннотативного значения, в художественном тексте приобретают семантический и эмоциональный потенциал, который накапливается в процессе разворота текста через авторские и персонажные характеристики обозначаемого объекта — носителя имени» [Бакастова, 1984].

      А. А. Потебня видел в языке и  даже в отдельном слове зародыш  произведения искусства. «Слово имеет  все свойства художественного произведения». Например, географические названия могут ярко подчеркнуть отдельные свойства, качества, характеристики именуемого объекта за счет образного восприятия.

      Эмоциональное воздействие имятворца позволяет  ему выбрать именно то, а не иное название и посредством его выразить свое эмотивное отношение к именуемому объекту. «Именно этот порыв эмоционального, лично переживаемого, собственно субъективного отношения к означаемому в высказывании и составляет эффект экспрессивно окрашенного значения и его целесообразность в языке» [Потебня, 1892: 173].

      Коннотация представляет собой комплекс сигналов, направленных на эмоциональное воздействие на реципиента, возбуждающих то или иное эмотивно-оценочное отношение к называемому объекту, и является средством описания топонимов. Экспрессия является «ядром» коннотативного аспекта значения.

      Имя собственное личное, как известно, обладает определенным значением в языке. Более того, в художественном произведении оно обогащается дополнительным содержанием. Семантический потенциал имени собственного личного в тексте находится в постоянном движении и развивается в сторону усложнения, насыщенного индивидуальными квалификациями персонажа, даваемыми ему автором или другим персонажем.

      В художественном произведении не только семантика имен собственных личных является значимой, но имена героев также являются стилистически значимыми.

      Первое  и очень важное: нужно обратить внимание на предметно-логическое значение, смысл слова, называющего чин, должность, профессию, социальное положение, происхождение  и т. д., то есть, на социальную характеристику персонажа, а также на оценку названных в этих характеристиках понятий именно в тех общественных условиях, в которых создавалось данное произведение. Это предметно-логическое значение слов, дающих социальную характеристику персонажа, следует далее сопоставить с возможным предметно-логическим значением тех языковых единиц, с помощью которых названа фамилия. Конечно, эти единицы, если рассматривать их самостоятельно, не слова, но их содержание намекает на слова, и этого достаточно. Если предметно-логические значения слов, дающих социальную характеристику персонажа, и слов, на которые намекает фамилия, резко контрастируют друг с другом, что обычно характерно для всей сферы комического, или, напротив, явственно совпадают друг с другом, то можно предположить, что фамилия «значащая», и это предположение может подтвердиться в дальнейшем чтении [Марьеньянова, 2002].

      Как уже отмечалось, имена собственные  имеют формальную и содержательную стороны. Однако что считать содержанием (то есть значением) имени собственного? С одной стороны, в лингвистике отмечается, что имена собственные, относящиеся к отдельным предметам, никак не характеризуют их, не сообщают о них ничего истинного или ложного, но в то же время, поскольку имя собственное относится к единичному предмету, его содержание соответствует всей совокупности его свойств в их нерасчленённой целостности. Такая сложность семантики имен собственных, порождающая различные подходы к проблеме, привела к появлению взаимоисключающих концепций значения имен собственных. Одни авторы утверждают, как было сказано ранее, что имена собственные лишены значения, другие считают их значение неполноценным или лежащим в ином, нежели у нарицательных, информативном плане, а третьи приписывают им ещё более содержательное значение, чем нарицательным именам.

      Во-первых, все имена собственные обладают значением предметности, то есть частью их содержания (значения) является сообщение  о существовании некоего предмета (или сущности, которую мы представляем себе как предмет).

      Во-вторых, большинство имен собственных обозначают какой-то класс предметов, среди которых один предмет выделяется особо. В системе языка с логической точки зрения индивидуализирующая номинация возможна только среди предметов, уже как-то классифицированных на основе обобщения. Странно было бы вообще говорить об антропонимах, топонимах и других категориях имен собственных, если бы они не были связаны соответственно с понятиями человек, территориальный объект и т.п. или если бы эта связь была чем-то полностью зависящим от контекста и личного желания говорящих.

      В-третьих, имена собственные, обозначая индивидуальный предмет, закрепляют в своём значении некое соглашение, уговор именовать данный предмет определённым образом.

В-четвертых, имена собственные несут в себе какую-то информацию именно об этом предмете, о его свойствах. Эта информация может быть богатой или бедной, и она бывает в разной степени известна в разных сферах общения. Если эта информация получает распространение в масштабах всего языкового коллектива, то это значит, что сведения о данном предмете являются частью языкового значения имени собственного [Ермолович, 1981].

      Таким образом, в значении имен собственных можно выделить по меньшей мере четыре компонента:

а) бытийный (интродуктивный) — существование и предметность обозначаемою. Данный компонент значения представляет собой некое свёрнутое сообщение: Существует такой предмет. Этот компонент является общим для всех предметных словесных знаков — нарицательных и собственных;

б) классифицирующий — принадлежность предмета к определённому классу. Такой класс будем называть денотатом имени. Денотатами антропонимов, например, являются люди (а денотатами многих антропонимов — также классы мужчин и женщин); денотатами зоонимов — животные; денотатами топонимов могут быть континенты, океаны, моря, страны, реки, острова, населённые пункты, улицы и т.д. Данный компонент значения представляет собой свёрнутое сообщение: Этот предмет — человек (река, строение и т.д.);

в) индивидуализирующий — специальная предназначенность данного имени для наречения одного из предметов в рамках денотата.

Вместе  компоненты (а), (б) и (в) представляют собой  некое свёрнутое сообщение: Есть такой человек, который зовётся Джоном; Река, о существовании которой мы сообщили, называется Ниагара и т.п.;

г) характеризующий — набор признаков референта, достаточных, чтобы собеседники понимали, о чём или о ком идёт речь. Данный компонент значения, например, имя собственное Ниагара представляет собой свёрнутое сообщение: эта река протекает в Северной Америке и образует один из самых больших водопадов в мире.

      Вопрос  о значении имен собственных имеет не только теоретический интерес. Он становится чрезвычайно актуальным при межкультурных и межъязыковых контактах. Казалось бы, имена собственные легко пересекают межъязыковые барьеры, поскольку стремятся сохранить свою внешнюю форму и при использовании вне сферы родного языка. Однако иной раз весьма существенным элементам их содержания бывает гораздо труднее преодолеть такие барьеры. А без сохранения своего значения имена собственные не могут функционировать в иной языковой среде. Отсюда — возможные проблемы непонимания и неточного восприятия текстов, содержащих имена [Ермолович, 2001].

      Как уже указывалось о значении собственных  имён, имя собственное фиксирует ещё и некоторые характеристики объекта — как классифицирующие, так и во многих случаях индивидуальные. Во фразе "I dreamed of becoming Clarence Darrow" речь идёт не столько о конкретном человеке (известном американском адвокате, прославившемся блистательными судебными речами), сколько о характеристике его деятельности. Но степень известности данного имени настолько различна в английском и русском языках, что передача формальной стороны имени собственного (Я мечтал стать Кларенсом Дэрроу) недостаточна для адекватного понимания этой фразы на русском языке [Ермолович, 2001]. 

      Другой  тип характеризующих элементов  в значении имен собственных может быть связан с его производностью от нарицательных слов. Тогда переводчик встаёт перед дилеммой: чему отдать предпочтение — передаче формы всего имени или смысла составляющих его элементов. Так, например, название кабачка Ring о'Bells можно перевести либо как Ринг оф беллз либо как Колокольный звон, Колокольчики-бубенчики; название организации Greenpeace принято передавать как Гринпис, но не исключено, что на создание более позитивного имиджа работал бы вариант типа Зеленый мир; в передаче названия Bank of New York наблюдаются колебания: встречаются и вариант Банк Нью-Йорка, и Бэнк оф Нью-Йорк.

      Выбор, который здесь приходится делать, есть выбор между фонетической передачей и дословным переводом. Как внешняя форма (уникальный звуковой и графический облик), так и смысл элементов имен собственных могут быть в равной мере важны, и тогда перед переводчиком стоит нелёгкая задача по поиску дополнительных аргументов в пользу того или иного варианта передачи [Ермолович, 2001]. 
 
 

О ЛИТЕРАТУРНОЙ ОНОМАСТИКЕ. 

      В художественной литературе сложился специальный  прием использования «характеристических» имен. В последнее время многие лингвисты говорят об особом положении омонимов в контексте художественного произведения: имя собственное наделяется автором богатством и разнообразием ассоциативных связей, которые раскрываются в контексте произведения. Становится очевидным, что изучение языка художественной литературы невозможно без исследования имен собственных, заключенных в том или ином тексте.

      Изучение  имен собственных в тексте художественного  произведения представляется значимым и актуальным в современной русистике, о чем свидетельствуют многочисленные работы, касающиеся исследования структурной организации ономастического пространства, стилистических функций онимов, их ассоциативных связей, соотнесенных с реализацией конкретного образа, авторской позиции, замысла произведения.

      В настоящее время формируется новое направление в исследовании имен собственных в художественном тексте, в языке художественной литературы, которое возникает на стыке ономастики со стилистикой, поэтикой, лингвистикой текста, лексической семантикой.

      Литературная  ономастика изучает особенности употребления собственных имен в тексте художественного произведения и за его пределами. Данное направление исследует “отражение элементов реальной и вымышленной ономастики, совокупность которых составляет ономастику художественного текста – на основе их индивидуального преломления и применения в творчестве каждого писателя и отдельного текста”. Это преломление можно рассматривать как взаимосвязь категорий “общего” (языкового) - “отдельного” (речевого), “особенного” (индивидуального) в семантико-стилистической системе языка писателя, элементом которой и являются имена собственные [Ермолович, 1981].

      Ученые  неоднократно подчеркивали, что при  исследовании какого-либо текста нужно  подходить к нему с различных  сторон, учитывая различные аспекты лингвистического анализа. Так, анализ только литературной ономастики без учета специфики художественного текста будет, по мнению Т.В. Немировской, «несколько однобоким и малоэффективным, несмотря на выигрышность и заманчивость таких исследований». Чтобы исследование носило цельный характер, необходим также и лингвистический анализ (как общая характеристика) всего литературного произведения.

      Представление об ономастической системе будет  также неполным без исследования всех его уровней, в том числе  и хрематонимов – заглавий, их функций в организации ономастического пространства, а также имен исторических лиц, писателей, художников и так далее, названий-хрематонимов произведений искусства, имен литературных персонажей, используемых писателем в тексте литературного произведения. В ряде случаев такие анонимы, по мнению некоторых исследователей, могут выступать как прецедентные [Немировская, 1988].

      «Организующая роль ономастического пространства в структуре художественного  текста обусловливается системностью этого пространства: группировкой имен собственных по лексическим разрядам в зависимости от семантической функции, их словообразовательными особенностями, стилистической принадлежностью, отношением к категории узуальности, степенью экспрессивности»,  – отмечает В.Н. Михайлов. Все это отражается в художественном произведении и играет конструктивную роль в передаче человеческих отношений, оттенков интимности, официальности, возрастных оценок и иных модальных характеристик [Леонович, 1994: 3].

      Ряд исследователей, занимающихся проблемами литературной ономастики, указывают на ее специфику по отношению к ономастике в целом. Так, Ю.А. Карпенко выделяет несколько существенных признаков:

      1) вторичность литературной ономастики. Общеязыковая система дает писателю  свои модели и нормы в соответствии с местом, временем и социальной средой изображения;

      2) литературная ономастика рождается на основе свободного творческого поиска, выбора, осуществляемого писателем в соответствии с жанром и стилем текста – в отличие от естественного и длительного исторического развития реальной ономастики в определенной социальной среде и языке народа. У литературной ономастики и реальной ономастики – разная причинная обусловленность появления;

      3) литературная ономастика выполняет  стилистическую функцию. Имя собственное в обычной речевой коммуникации называет, чтобы различать объекты, а имя собственное в художественной речи эту дифференцирующую функцию совмещает с эстетической, изобразительной функцией и как бы подчиняется ей;

      4) если реальная ономастика принадлежит в целом словарному составу языка, топонимическому массиву, то литературная ономастика – это факт речи, и не просто речи, а речи художественной, так как функции собственных имен в речи обиходной и художественной совершенно различны;

      5) литературно-художественное произведение  всегда имеет заглавие, которое  является главным компонентом ономастического пространства [Ермолович, 1981].

      К пяти общим признакам Ю.А. Карпенко прибавляет ряд частных, которые  обусловлены особенностями текста литературного произведения и его системной организацией:

      а) всякое имя композиционно значимого персонажа соотнесено с содержанием целого текста, где оно является ключевым, а также с тематически однородными или контрастными рядами параллельных имен других персонажей.

      Каждое  имя персонажа, участвующего в развитии сюжета, ассоциативно связано с другими группами действующих лиц, а вся система имен таких лиц образует ономастическую парадигму текста, ядро поля ономастического пространства, в то время как иные средства номинации действующих лиц в тексте войдут в периферию этого поля;

      б) ономастические средства текста и их заместители представлены в дискурсе текста, синтагматике, где они, взаимодействуя с остальными словами речевой композиции текста, употребляются в развернутых контекстах как имена действующих лиц или в рамках авторской прямой речи как характеристические средства стиля. Все выше названные особенности литературной ономастики, по мнению ряда исследователей, являются своего рода универсалиями, присущими всем литературно-художественным текстам [Ермолович, 1981]. 
 

ТИПЫ  СОБСТВЕННЫХ ИМЕН. 

      Каждое  литературное имя получает при «рождении» определенную стилистическую нагрузку, цель которой – сделать более  выпуклой и наглядной фигуру нареченного  этим именем героя. Классифицируя имена  литературных героев по их стилистической функции в произведении,

Л.М. Щетинин  выделил следующие группы имен:

1. Нейтральные имена, присвоение которых наиболее типично для главных героев английской литературы. Наиболее характерный тип – местные имена, образованные из прозвищ: Forsythe, Domby, Copperfield.
2. Описательные (характеризующие имена), содержащие прямую или косвенную характеристику их носителей: Sir Deadlock, Mr. Krook, Mr. Tangle, Headstone, Oxhead. Так, описательные имена присущи как романтическому произведению, где они непосредственно маркируют персонаж: герои В. Гюго Эсмеральда – изумруд, Квазимодо – получеловек, так и реалистическому произведению, где характеристика осуществляется «от обратного», то есть герой не наделен ни одним из заявленных в имени качеств: «благородный» Родольф у Г. Флобера далек от благородства. 
3. Пародийные имена, среди которых автор выделяет так называемые имена-стереотипы, стилистическая функция которых – выражение массовости, стереотипности обозначаемых лиц. Чарльз Диккенс широко использовал эти имена: Doodle, Boodle, Duffy, Guffy.
4. Ассоциативные имена, которые своей зрительной и звуковой формой, вызывают у читателя ассоциации, уточняющие и углубляющие характеристику персонажей: Miss Flite, Mr. Toots, Murdstone. [Леонович, 2008].