Имена собственные в романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол»

     Оглавление

     Введение

     Имена собственные с давних пор привлекали внимание исследователей. Ученых интересовала история их возникновения, значение и смысл, связь с историей общества, с мировоззрением и верованиями людей, с окружающей природой.

     Ономастика — раздел лингвистики, изучающий собственные имена, историю их возникновения и преобразования в результате длительного употребления в языке-источнике или в связи с заимствованием у других языков общения, или в более узком значении ономастика (от греческого onomastika — ‘искусство давать имена’) — раздел языкознания, изучающий собственные имена.

     Ономастика  представляет собой необыкновенно  ценный раздел языкознания. Обращение к ономастике вполне закономерно, поскольку имена собственные образуют промежуточную сферу, в которой лингвистические и экстралингвистические факторы вступают в наиболее тесный контакт. Значительная часть работ в современной лингвистике посвящена изучению функционирования имен собственных в художественном тексте (Белоусова Е. А., Фонякова А. А. и др.). Художественная ценность текста во многом определяется глубиной и размахом взаимосвязей элементов формально-содержательной системы целого произведения.

     Любой художественный текст представляет собой сложную многоуровневую формально-содержательную систему. Элементы языкового оформления (от звука до предложения) укладываются в своеобразный орнаментальный рисунок, где каждая составляющая имеет особо важное значение. Глобальный художественный образ складывается из взаимосвязанных и взаимопроникающих микро-образов, среди которых нет ни одного проходного, случайного.

     Роман Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол»  является сложнейшим и интереснейшим  объектом филологического анализа  и читательского интерпретирования. Этим фактом определяется актуальность нашего исследования.

     Объектом данного исследования является имена собственные в художественном тексте.

     Предметом исследования являются имена собственные в романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол».

     В связи с этим цель данной работы изучить имена собственные в романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол».

     Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие  задачи:

     1. Проанализировать специфику имени собственного как особой языковой категории;

     2. Изучить антропонимы в художественном тексте;

     3. Изучить топонимы в художественном  тексте;

     4. Проследить историю создания  романа;

     5. Выявить особенности топонимов в романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол»;

     6. Выявить особенности антропонимов в романе Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол».

     Методы  исследования определяются целью и задачами исследования. Были использованы такие методы, как:

     1. Изучение научной литературы по проблеме имени собственного;

     2. Лингвостилистический и лингвопоэтический анализ текста.

     Новизна работы заключается в рассмотрении значимости разноаспектного анализа имен собственных для более глубокого раскрытия темы и идеи произведения.

     Теоретической базой исследования стали работы ученых по ономастике (В. Н. Топоров, А.В. Суперанская) и семантике (Д.И. Ермолович, И.М. Кобозева).

     Практическая  значимость работы определяется актуальностью исследования и обусловлена тем, что способствует раскрытию значений имен, фамилий и географических названий в романе Хемингуэя, помогая осмыслить как сюжет, так и основные образы.

     Материалы и выводы исследования могут найти  применение в разработке курсов по истории зарубежной литературы, культурологии.

     Структура работы определяется логикой исследования и поставленными задачами, она включает введение, две главы, заключение, список использованной литературы.

     В первой главе рассматриваются основные теоретические положения, касающиеся имен собственных в современной  лингвистике и их основные функции.

     В практической главе выявлены семантические  особенности английских имен, фамилий  и топонимов, используемых в романе Э. Хемингуэя.

     Глава 1.  Имена собственные  в художественном тексте

     1.1 Специфика имени  собственного как  особой языковой  категории

     Имя собственное являлось объектом изучения многих исследователей русской и  зарубежной лингвистики XX в. В 1978 году в Кракове состоялся XIII Международный  ономастический конгресс, тема которого звучала следующим образом — "Имена собственные и имена  нарицательные". На нём обсуждались  вопросы специфики имен собственных, их коренных отличий от имен нарицательных и т. п.

     Разные  ученые выдвигали различные теории, нередко противоположные, полярные, рассматривали имена собственные  с разных позиций и в разных аспектах.

     Многие  авторы пытались определить, чем же отличаются имена собственные от имен нарицательных. Они создавали целые теории по этому вопросу. Например, А. В. Суперанская, которая в своей книге рассматривала специфику имен собственных и учений о них, выделив при этом три отличительных признака, позволяющих, с ее точки зрения, разграничить имя собственное и имя нарицательное. Основные отличительные признаки собственного имени заключаются, по её мнению, в том, что [Суперанская А.В, 2007, с. 324]:

     1) Оно дается индивидуальному объекту,  а не классу объектов, имеющих  черту, характерную для всех  индивидов, входящих в этот  класс;

     2) Именуемый с помощью имени  собственного объект всегда четко  определен, ограничен, очерчен;

     4) Имя собственное не связанное  непосредственно с понятием и  не имеет на уровне языка  четкой и однозначной коннотации.

     В своих более поздних работах  тот же автор конкретизирует различие между именем собственным и разными  видами несобственных имен, рассматривая специфику их основных свойств. Для слов общей лексики основными свойствами, по мнению исследовательницы, становятся связь с понятием, соотношение с классом объектов, отсутствие непосредственной связи с конкретным объектом. "Основное свойство собственных имен — отсутствие связи с понятием, тесная связь с единичным, конкретным объектом" [Суперанская А.В, 2007, стр. 107].

     Видный  украинский ономатолог Ю. А. Карпенко акцентирует  внимание на сущностном и функциональном различии собственных и нарицательных  имен, а также на их языковых особенностях. Исследователь не считает достаточным только функциональный подход к проблеме, в частности, безоговорочное признание за нарицательными именами функции обобщения (классификации), а за собственными — функции индивидуализации. Помимо этого, он утверждает, что функция — это не сущность, а лишь проявление сущности. Исследователь полагает, что функциональные различия имен собственных и нарицательных несомненны, но они идут не по линии обобщения — индивидуализации, а по линии разъединения — объединения.

     Этой  же точки зрения придерживается В. Д. Бондалетов: "Имена собственные разъединяют однородные объекты, а нарицательные объединяют их" [1, с. 19].

     Функцию имени собственного Ю. А. Карпенко предлагает назвать дифференциальной, а нарицательных классификационной. Довольно часто, по мнению исследователя, особенно в топонимах и антропонимах, дифференциальная функция выступает в виде адресной.

     Автор в целом придерживается точки  зрения полуфункциональности имен собственных (как и нарицательных), находя в  них идентифицирующую, эстетическую и ряд других функций. Разграничение  сущности и функции имени собственного фактически сводится к разграничению положения имени собственного в языке и речи. Языковая сущность слова воплощается в его речевой функции. Основной критерий разделения собственных и несобственных имен, по мнению Ю. А. Карпенко, заключен в следующем: название одного предмета есть имя собственное, название ряда предметов — нарицательное. В мышлении нарицательному слову соответствует понятие, собственному имени представление. В целом же исследователь приходит к формулировке, предложенной языковедом А. А. Реформатским: собственные имена выполняют, прежде всего, номинативную функцию — называют определенные предметы, нарицательные — семасиологическую — они не только называют, но и выражают понятие о предмете [7, с. 49].

     В работе В. Д. Бондалетова "Русская  ономастика" дается после краткого анализа обзор основных теорий и  исследований, касающихся статуса имен собственных в лингвистике. Основные тезисы можно сформулировать следующим образом.

     1. Имена собственные являются единицами  языка чаще всего словами, и  потому должны рассматриваться  как вполне законченный объект  языкознания.

     2. Имена собственные относятся  к номинативным, а не коммуникативным  единицам языка и входят в  большинство языков мира в  класс конкретных имен существительных  (имен субстантивов).

     3. Специфика имени собственного  заметна как на уровне языка  — при их рассмотрении "вообще", вне конкретного употребления, так  и на уровне речи — в конкретных  контекстах и ситуациях.

     4. Специфика имени собственного  касается и его структурно- языковой  стороны, и функциональной.

     5. В функциональном плане специфика  имени собственного позволила  выделить следующие основные  функции: номинативную, идентифицирующую, дифференцирующую. В качестве второстепенных  называют функции: социальную, эмоциональную, аккумулятивную, дейктическую (указательную), функцию "введения в ряд", адресную, эстетическую, стилистическую. [1, с. 20]

     Перечисленные особенности класса онимов, конечно, не раскрывают всех вопросов, связанных  с выявлением специфики имени  собственного. Подмечено немало и  других черт в разных ономастических исследованиях, которые характеризуют имена собственные.

     Все исследователи отмечают специфику  имени собственного в его значении, но расходятся в его толковании. Одни видят специфику в ослабленности значения, а иногда и в полном его отсутствии. Отсюда возникает трактовка имен собственных как пустых знаков, ярлычков, этикеток, сравнение их с числовыми символическими знаками. Другие исследователи определяют специфику имени собственного по его "гипертрофированной номинативности", с помощью которой связана их особая конкретность.

     Многими исследователями признается сложность, диалектичность значения имен собственных как единиц языка (чаще всего слов). В современной теории слова признается, что значение слова — это то его содержание, которое приблизительно одинаково понимается и говорящим и слушающим и включает в свой состав три типа отношений:

     • денотативное — отношение слова  к предмету;

     • сигнификативное — отношение  к понятию;

     • структурное — отношение значения слова, а также всего слова  к другим словам данного языка.

     Имя собственное, будучи единицей языка  — словом или функционально сходным  с ним словосочетанием, обладает всеми названными типами отношений — денотативным, сигнификативным и структурно-языковым, однако их качество в собственном имени несколько своеобразно по сравнению с соответствующими компонентами значения нарицательных слов, что и обеспечивает собственным именам языково-речевую специфику.

     Подводя итог рассмотрения имени собственного как языково-речевой категории, можно констатировать следующее. Собственные имена - это единицы языка, речи, служащие для подчеркнутого конкретного называния отдельных предметов действительности и вследствие такой специализации выработавшие некоторые особенности в значении, грамматическом оформлении и в функционировании. Назначение нарицательного имени — выражать понятие об определенном классе предметов и называть один или несколько конкретных предметов этого класса. Назначение имени собственного — называть определенный предмет, соотнося его с классом однотипных или родственных предметов. У нарицательного слова на первом плане — выделение предмета, на втором — соотнесенность предмета с ему подобным. Для нарицательного имени обязательно обозначение понятия и факультативное называние конкретного предмета. Для имени собственного обязательно называние конкретного предмета и факультативна его понятийная соотнесенность.

     Все многообразие имен собственных подвергается классификации. В современной ономастике оптимальное структурирование ономастического пространства предложено А. В. Суперанской.

     Принимая  во внимание лингвистические и экстралингвистические  характеристики имен собственных, А. В. Суперанская выделяет следующие типы классификаций.

     1. Классификация имен в связи  с именуемыми объектами:

     а) имена живых существ и существ, воспринимаемых как живые:

             • антропонимы —  личное имя человека;

             • зоонимы — кличка животных;

             • мифонимы — имя  любой сферы ономастического  пространства в мифах, эпопеях, сказках, былинах;

     б) наименования неодушевленных предметов:

             • топонимы — наименования населенных пунктов;

             • космонимы и  астронимы — наименования космических  объектов;

             • фитонимы — наименования растений;

             • названия средств  передвижения;

             • сортовые и фирменные  названия;

     в) имена собственные комплексных  объектов:

     названия  предприятий, учреждений;

             • хрононимы —  имя исторически значимого отрезка  времени;

             • названия праздников, юбилеев, торжеств; названия мероприятий, войн;

             • названия произведений литературы;

             • документонимы;

             • названия стихийных  бедствий;

             • фалеронимы — имена  собственные любого ордена, медали.

     Ведущей, с точки зрения А. В. Суперанской, является предметно-номинативная классификация, поскольку "соотнесенность с предметом, как правило, определяет "лицо" имени и его характеристики"  [Суперанская А. В., 2007, стр. 66]. 

     1.2 Антропонимы

     Антропоним  – это имя собственное или набор имён, включая все возможные варианты, официально присвоенное отдельному человеку как его опознавательный знак [3, с. 38].

     В художественном произведении роль имён собственный, в частности имен личных и фамильных, чрезвычайно важна и разнообразна. Они выполняют следующие функции [11, с 30].:

1. коммуникативную (сообщающую);
2. апеллятивную (призывную);
3. экскурсивную (выразительную);
4. дейктическую (указательную)

     Рассматривая  функционирование имена собственные в художественном произведении, нельзя не остановиться на их роли в создании и раскрытии художественного образа. Образ всегда являлся эстетически органичным структурным элементом стиля литературного произведения. Антропоним служит своеобразным средством выражения цельности и конкретности образа персонажа, а нередко и основой эмоционального отношения к нему. Организация образа персонажа уже неоднократно исследовалась в зависимости и отражения его поступков, речевой характеристики, портрета, авторских комментариев, его социального и сословного статуса и мотивировки его поступков и т.д., но в зависимости от его имени упоминалось только от случая к случаю.

     Между тем среди множества отличий  этого вида образности от всех других немалую роль играет и имя персонажа. В частности, антропоним делает эти образы дискретными, т.е. выделяет их, делает их опознаваемыми и узнаваемыми во всей художественной ткани романа, помещая, каждый персонаж в соответствующее окружение. Кроме того, имена собственные персонажа служит как бы маркером его психологии, идеологии, отдельной жизненной позиции, отдельного места в социальной обстановке. В то же время образ определяется как единство типического и индивидуального. Это единство как раз и проявляется в антропонимах. Имя, фамилия, прозвище употребляется в художественном произведении не только ради названия персонажа, выделения каких-то отдельных черт его внешности или характера. Вокруг антропонима, на основе его, формируется и раскрывается образ.

     Выбирая имя и фамилию своему герою, автор  художественного произведения должен принимать во внимание все факты, связанные с функционированием имени в обществе и в литературе. Авторская индивидуальность определяет во многом этот выбор, и успех или неудача произведения зависят и от яркости и запоминаемости образов героев, а, следовательно, и от точности и выразительности их имен. Совокупность фактов, лежащих в основе мотивировок имени собственного едина для всего человечества. Для антропонимов такими основными фактами, определяющими их мотивировку, служат физическая, психическая, биологическая, моральная, интеллектуальная характеристика лица, его социальная, национальная, территориальная принадлежность, родственные связи и т.д.

     В отношении антропонимов правомерно утверждения, что в подлинно художественном произведении даже самые обыденные антропонимы несут определенную стилистическую нагрузку. Примечательно высказывание Ю. Тынянова: "В художественном произведении нет не говорящих имен. Каждое имя, названное в произведении это уже обозначение, играющее всеми красками, на которые оно только способно. Оно с максимальной силой развивает оттенки, мимо которых мы проходим в жизни" [2, с. 61].

     Удачное имя, не просто характеризует героя, оно может нести ярко выраженную смысловую нагрузку, обладать скрытым ассоциативным фоном, иметь особый звуковой облик, передавать национальный и местный колорит, отражать историческую эпоху, к которой относится действие романа, повести, рассказа, обладать социальной характеристикой. Кроме того, оно показывает, как автор осуществляет органическую связь формы и значения, усиливает эмоциональное впечатление от произведения, в состав которого входит антропоним. Иной вопрос, как читатель способен воспринять и оценить авторский прием. Согласно теории информации, одним из основных ее свойств является то, что информация не может передаваться абсолютно адекватно, без помех. В этом смысле "кодирование А" (писатель) - "декодирование А" (читатель) не является исключением. Необходимыми и, по всей вероятности, достаточными условиями интерпретации литературного А. является относительное совпадение авторского и читательского тезауруса, знание широкого контекста литературного произведения и знание этимологии А. Анализ А. требует также учета культуры, традиций, национальных особенностей, социального деления общества, географической среды и истории того или иного народа.

     1.3 Топонимы

      Топонимика (от греч. topos - место и оnута - имя, название) -раздел ономастики, изучающий собственно имена географических объектов (топонимы), их функционирование, значение и происхождение, структуру, ареал распространения, развитие и изменение во времени. [4, с. 108].

      Географическая  среда, служащая той базой, на которой  развивается культура народа во всех ее разновидностях - материальной, социальной, духовной, накладывает свой отпечаток на весь образ жизни человека. Влияние географической среды на ономастикон - постоянно действующий фактор. Наиболее наглядны в этом отношении топонимы.

      Топонимы  занимают особое место в лексической  системе языка. Не вызывает сомнения, что, представляет собой определенную группу слов, они наделены парадигматическими и синтагматическими характеристиками, свойственными слову вообще. Несомненно также и то, что категории, установленные для ИС, как специального подкласса слов, распространяются и на топонимы. Вместе с тем очевидно, топонимы не просто разновидность ИС, а ИС особого рода, своеобразные свойства которого делают невозможным их изучение только в пределах языкознания, даже в самом широком его понимании, то есть как дисциплины, включающей социолингвистику, психолингвистику и этнолингвистику.

      Топоним воспринимается тем или иным образом, вне зависимости от соответствия или несоответствия данного понимания первоначальному, исторически подлинному значению исходного слова или слов в составе наименования. Наименование, даже когда оно выступает в чисто номинативной функции выделения объекта из ряда подобных, может обладать определенной внутренней формой (и связанной с ней коннотативной окрашенностью), не сводимой к первоначальным этимонам.

      В связи с этим вполне правомерно выделение 3 уровней значения географических наименований: дотопонимического (этимологического значения слов, составляющих основу наименования), топонимического (конкретного и однозначного обозначения объекта), посттопонимического (тех ассоциаций и коннотаций, которые могут возникнуть при употреблении названия в общении) [3, стр.15]. Семантика первого уровня, основанная на значении исходного апеллятива, имеет первостепенное значение для диахронического исследования, но вовсе не обязательно оказывает прямое влияние на фактическое функционирование наименования. Второй уровень и его содержание определяется просто как указание на объект, вне какой-либо связи с его прошлым значением. На третьем уровне топоним приближается к имени нарицательному и приобретает многозначность, что дает, в частности, возможность его стилистического использования в речи и художественной литературе.

        Топонимы могут представить уникальную  информацию об истории, традициях и обычаях. Часто топонимы являются единственными свидетельствами существования личности или исторического события.

     Топонимы обладают способностью употребляться в переносном смысле, которая, как и их стилистическая дифференциация, отражает асимметричность топонимов как лексических единиц. Существует метонимический и метафорический переносы в значении топонимов.

     Топонимы  имеют способность подвергаться метафорическому использованию (явление топонимической антономазии) в художественной речи. При этом может происходить уподобление различного характера как сходных объектов, так и объектов, относящихся к разным классам. Это позволяет различить две разновидности метафорического переноса топонимов:

     1) Один объект уподобляется другому.

     2) Топообъекту уподобляется объект совсем иного порядка. Например: Berlin is the European Chicago. (Mark Twain)

     В стилистическом функционировании топонимов  в художественных произведениях, возможно определить четыре, наиболее типичных для топонимов стилистических функций [11, с. 149]:

1) Характеристическая;

2) Обобщенно-символическая;

3) Фоновая;

4) Описательно-изобразительная.

     Суть  характеристической функций состоит  в том, что топонимы в тексте художественного  произведения используются как средство указания на какой-либо признак или  состояние, характерное для топо- или иных объектов, явлений, а также для действующих лиц. По способу передачи различаются непосредственная и опосредованная характеристики, по содержанию - квалификативная, когда топоним отражает какое-либо свойство или качество описываемого объекта иди одушевленного лица, социально-ориентированная, когда топонимы передают социально-закрепленную оценку какого-либо объекта или лица, используемую в целях характеристики; эмоционально-ориентированная, когда топонимы указывают на эмоциональное состояние говорящего

     Под обобщенно-символической функцией понимается использование топонима в целях конкретизированного выражения, какого-либо обобщенного понятия (как, например, употребление названия улицы Лондона Piccadilly для обозначения понятия «дом» в романе «The Quiet Aineriean», Gr. Greene).