Искусство Римской империи

Тольяттинский Государственный Университет

Архитектурно-строительный институт

Кафедры «Дизайн»

 

 

 

 

 

 

Курсовая  работа на тему:

«Искусство  Римской империи»

 

 

 

 

Преподаватель: Петрова В.В.

Студент: Иванова  Я. В.

 

 

 

 

Тольятти, 2013

Оглавление:

Оглавление. 2

Введение 3

Глава 1. Основные понятия фирменного стиля и его элементы  4

   1.1. Понятия фирменного стиля 4

   1.2. Элементы фирменного стиля  8

    Глава 2. Разработка фирменного стиля и правила его создания на основе                         восприятия человека 12

2.1. Подходы и этапы развития  фирменного стиля 12

2.2. Создание фирменного стиля 20

    Глава 3. Теоретическое обоснование основных аспектов цвета …….….....26  

       3.1 Цветовой круг……….………………………………………………..…26

       3.2 Законы цветовой  гармонии……………..………………………………27

       3.3 Воздействие цвета на физиологию человека.…….…………………..28

       3.4 Индивидуальность восприятия цвета………………………………..29

       3.5 Примеры влияния цвета на восприятие товара……………………..31

    Глава 4. Влияние цвета на восприятие человеком рекламы……………..37

    Заключение 39

    Приложение 40

    Список литературы 43

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

Фирменный стиль в современных условиях является половиной успеха компании и продвигаемого ею продукта. Создать  успешный фирменный стиль непросто. Необходимо определить какое впечатление  должен производить фирменный стиль, какие цели и задачи мы ставим перед  собой, разрабатывая его. Хотелось бы подробнее остановиться на такой немаловажной составляющей фирменного стиля, как фирменный цвет. Цвет является мощным средством идентификации и потому должен использоваться в качестве существенного компонента (стилеобразующей константы) как в построении собственно знака или логотипа, так и в создании системы фирменного или корпоративного стиля. Для оформления словесного и графического товарного знака выбираются определенные цвета, которые в сочетании с первыми элементами и создают определенный образ.

Вопрос  влияния цвета в окружающей среде  и интерьере поднят учёными-психологами  давно. Прекрасно известно, что различные  цвета по-разному влияют на психическое  и физиологическое состояние  человека. Они способны создавать  ощущения смены температуры, покоя  и беспокойства. С помощью выбора определенного цвета можно управлять  отношением потребителя к продукту а создавая необходимую цветовую среду, можно вызвать у потребителя  требуемые эмоции. При правильном выборе — это благоприятное представление  и желание приобрести товар. Но, к  сожалению многие дизайнеры, так  же как и их заказчики, не очень  внимательно относятся к выбору цветового решения Очевидно, многие рекламисты не считают проблему соответствия цвета содержанию рекламы серьезной. Главными, по их мнению, являются яркость  и выразительность сообщения, которые  наиболее привлекают внимание получателя. Может быть, именно поэтому по-настоящему сильные фирменные стили в  России можно пересчитать по пальцам. Вышесказанное ярко иллюстрирует актуальность и значимость проблемы неправильного  и неуместного использования  цвета в фирменном стиле. Объектом исследования является психотехнология, особенности восприятия цвета, законы грамотного его использования .

Предмет работы - цвет в рекламе вообще и  фирменном стиле в частности.

Задачи  курсовой работы:

1   подробно изучить законы воздействия цвета на потребителей, и, как следствие, на продвижение товара

2   выявить основные ошибки многих современных рекламистов, неграмотно избирающих цвет для фирменного стиля, что неизбежно снижает эффективность рекламы, и является препятствием успешному продвижению продукта.

3   изучить символику, физиологию и основные характеристики цвета.

4 выявить  особенности восприятия разных  цветов людьми различных возрастных  и социальных категорий

Цель  работы: сформулировать практические рекомендации по правильному грамотному и уместному использованию цвета.

Гипотеза  работы звучит следующим образом: цветовое решение фирменного стиля будет  иметь положительный эффект если:

во-первых, будут соблюдены законы гармонии цвета, соответственно цветовому кругу, во-вторых, учтены особенности восприятия цвета конкретной целевой аудиторией (в зависимости от пола, возраста, социального положения), в-третьих, фирменные цвета будут органично сочетаться и гармонировать с фирменным знаком и шрифтом.

в-четвёртых, избранные цвета будут соответствовать  рекламируемому товару. в-пятых, цвет будет тщательно продуман с позиции максимального соответствия создаваемому образу.

В практической части были подробно проанализированы цветовые решения фирменных стилей четырех мобильных операторов, а  также путем социологического опроса было установлено влияние цветового  решения на желание или нежелание  потребителя воспользоваться услугами данных фирм и восприятие образа компании в целом.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 1.

Основные понятия фирменного стиля  и его элементы

 

1. Понятия фирменного стиля

 

У каждой компании должно быть свое запоминающееся "лицо", иначе она затеряется в море других конкурирующих фирм, имеющих схожий профиль деятельности. При взгляде на логотип компании у клиента возникают ассоциации с товаром или услугой, предлагаемыми  организациями. Зачастую ФС компании, в особенности логотип, сообщает больше, чем словесная или звуковая реклама. Продуманный, оригинальный ФС компании создает ей положительную репутацию.

Фирменный стиль (англ. corporate identity advertising) ─ комплекс комбинированных элементов, служащий для идентификации, создания определенного  управляемого имиджа, системы корпоративной  культуры. Он может включать в себя товарный знак, шрифт, фирменную цветовую гамму, слоган. Или иначе ФС представляет собой набор цветовых, графических, словесных, типографических, дизайнерских элементов (констант), обеспечивающих визуальное и смысловое единство восприятия товаров (услуг). За рубежом для обозначения элементов фирменного стиля или корпоративного стиля в целом используются также термины "координация дизайна", "проектирование внешнего облика предприятия", "система идентификации". ФС достигается путем использования единых принципов оформления, образов для всех форм рекламы (в печати, на радио и телевидении, в наружном варианте), деловых бумаг, технической и других видов документации, упаковки продукции, офиса, одежды сотрудников и других компонентов, которые имеют отношение к фирме. Фирменный стиль обеспечивается за счет поддержания единства постоянных визуальных и текстовых элементов, идентифицирующих принадлежность к конкретной организации и отличающее её от других организаций. Такая работа по поддержанию фирменного стиля требует сохранения постоянства визуальных, текстовых и звуковых элементов, характеризующих определенную систему признаков, дающих представление об организации. С точки зрения применения различных элементов для создания фирменного стиля целесообразно выработать оптимальную совокупность приемов (графических, цветовых, пластических, акустических, видео), которые обеспечивают единство всем изделиям фирмы и рекламным мероприятиям; улучшают запоминаемость и восприятие покупателями, партнерами, независимыми наблюдателями не только товаров фирмы, но и всей ее деятельности. В приемлемых сочетаниях все элементы, составляющие фирменный стиль должны постоянно присутствовать в рекламной деятельности фирмы, оформлении ее продукции (услуг), офисов. Фирменный стиль является одновременно и средством формирования имиджа организации, и определенным "информационным носителем", так как компоненты фирменного стиля помогают потребителю находить товар и реагировать на предложения конкретной фирмы, формируя у него отношение к ней. Он способствует повышению корпоративного духа. В рекламном процессе фирменный стиль упрощает процесс отбора рекламополучателями информации об организации или ее продукции. Оформленный в соответствии с последними достижениями дизайна и бренд-менеджмента ФС косвенно подтверждает надежность фирмы, как бы гарантирует, что фирма во всем соблюдает образцовый порядок, как в производственной, так и в любой другой деятельности. ЭФС при правильной организации связей с целевой аудиторией создает и поддерживает имидж фирмы. Существует толкование фирменного стиля в узком и широком смысле. Под фирменным стилем в узком понимании подразумевается совокупность товарного знака (и присущие ему цвета), и его использования в оформлении деловых бумаг и рекламных обращений. Многие организации ограничиваются испо- льзованием именно узкого понятия фирменного стиля. Фирменный стиль в широком понимании ─ это использование единых принципов оформления, цветовых сочетаний и образов для всех форм рекламы (в печати, на радио, телевидении) деловых бумаг, технической и других видов документации, офиса, упаковки продукции, а также, иногда, и одежды сотрудников. Фирменный стиль ─ это элементы индивидуальности фирмы, предъявленные обозрению общественности. Представление индивидуальности особенно важно при выведению на рынок новых товаров и услуг. Понятие фирменный стиль активно используется теоретиками и практиками рекламы. За рубежом наряду с понятием "фирменный стиль" используются также термины "координация дизайна", "проектирование внешнего облика предприятия".

Фирменный стиль является одновременно и средством  формирования имиджа организации, и  определенным "информационным носителем", так как компоненты фирменного стиля  помогают потребителю находить товар  и реагировать на предложения  конкретной фирмы, формируя у него отношение  к ней. Он способствует повышению  корпоративного духа. В рекламном  процессе ФС упрощает процесс отбора рекламополучателями информации об организации или ее продукции. Оформленный  в соответствии с последними достижениями дизайна и бренд-менеджмента ФС косвенно подтверждает надежность фирмы, как бы гарантирует, что фирма во всем соблюдает образцовый порядок, как в производственной, так и в любой другой деятельности. Элементы фирменного стиля при правильной организации связей с целевой аудиторией создает и поддерживает имидж фирмы. Или иначе, понятие фирменного стиля тесно связано с понятием имиджа, так как ФС можно представить как оболочку, которую наполняют конкретным содержанием. А эта, наполненная, оболочка продвинутая в целевую аудиторию с помощью мероприятий Public Relations и создают представление имиджа фирмы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.2 Элементы фирменного стиля

 

Элементами  фирменного стиля являются товарный знак, логотип, фирменный блок, слоган, фирменный цвет, фирменный комплект шрифтов, корпоративный герой, постоянный коммуникант (лицо фирмы), фирменная  одежда, другие фирменные константы.

Товарный  знак.

Словесный товарный знак - это название фирмы (словосочетание). В настоящее время  словом sign "знак" обозначается любое  графическое изображение - любой  символ или жест, выражающие какую-либо информацию или команду. Знак как  элемент идентификации бренда должен нести информацию о происхождении, классе или назначения товара или  услуги. Отличительные функции словесного знака заключаются в его словесной  конструкции, т.е. в сочетании букв. Самым сильным визуальным средством  организационной идентификации  является товарный знак.

В соответствии с российским законодательством ("Закон  о товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения  товаров" - статья 1.) торговый знак трактуется как "обозначения, способные отличать соответственно товары и услуги одних  юридических или физических лиц  от однородных товаров и услуг  других юридических или физических лиц.

Графический товарный знак ─ символьное условное обозначение, принадлежащее данной организации (при условии его  регистрации), выполненное в определенной графической манере, необычным, запоминающимся шрифтом. При составлении товарного  знака необходимо учитывать, что  распознаваемость букв, выполненных  особыми шрифтами, меняется в зависимости  от размера. Графический товарный знак рекомендуется изготавливать в  нескольких вариантах (от маленького ─  для визиток или бланков, до большого ─ для оформления наружной рекламы) и проверить насколько он хорошо выполняет возложенные на него функций. Основные функции товарного знака  следующие:

·  облегчать восприятие различий или создавать различия;

·  давать товарам имена;

·  облегчать опознание товара;

·  облегчать запоминание товара;

·  указывать на происхождение товара;

·  сообщать информацию о товаре;стимулировать желание купить;

·  символизировать гарантию.

2.Логотип.

Логотип – это оригинальное начертание или  сокращенное наименование фирмы, товарной группы, производимой данной фирмой, или  одного конкретного товара, выпускаемого ею. Как правило, логотип состоит  из 4-7 букв. Приблизительно четыре товарных знака из пяти регистрируются именно в виде логотипа. Как и любой  другой нормальный идентификатор, логотип - уникален. Что, кстати, имеет и юридическую  поддержку. Например, при регистрации  знак проверят на предмет уникальности.

3.Фирменный  блок.

Фирменный блок представляет собой традиционное, часто упоминаемое сочетание  нескольких элементов фирменного стиля. Чаще всего, это изобразительный  товарный знак и логотип. Фирменный  блок может также содержать полное официальное название фирмы, его  почтовые и банковские реквизиты (например, на фирменных бланках). Иногда фирменный  блок включает в себя и фирменный  лозунг.

4.Фирменный  слоган.

Фирменный слоган представляет собой постоянно  используемый фирмой оригинальный девиз.

Слоган - короткая фраза, девиз фирмы или  товара, словесный рекламный символ фирмы. В отличие от изобразительного рекламного символа фирмы, слоган представляет собой и визуальный и аудио- образ, что придает ему исключительную значимость как элемента имиджа или  рекламного средства. Некоторые слоганы  регистрируются как товарные знаки.

Слоган  может содержать основные принципы деятельности фирмы, ее кредо, например, Nike: "Just do it!"; Philips: "Изменим жизнь  к лучшему!".

В качестве мотива слогана может быть избрана  забота о клиента, например Johnson&Johnson: "Мы заботимся о Вас и Вашем  здоровье!".

Слоган  может подчеркивать исключительные качества фирмы (Rank Xerox: "Мы научили  мир копировать!") или делать ударение на достигнутой мощи, завоеванном  авторитете (корпорация Sony: "Это – Sony!").

5.Фирменный  цвет.

Фирменный цвет также является важнейшим элементом  фирменного стиля. Цвет делает ЭФС более  привлекательными, лучше запоминающимися, позволяет оказать сильное эмоциональное  воздействие. За некоторыми типами продукции  и услуг конкретные цвета закрепились  достаточно прочно. Цветовая гамма способствует идентификации организации и потому очень часто используется в качестве стилеобразующей константы как в построении собственно знака или логотипа, так и в создании системы фирменного или корпоративного стиля. Для оформления словесного и графического товарного знака выбираются определенные цвета, которые в сочетании с другими элементами фирменного стиля создают запоминаемый образ. Так компания сотовой связи Билайн, проводя ребрендинг, основной упор сделала на наиболее запоминаемое сочетание цветов черного с оранжевым (хотя это сочетание и относится к числу агрессивных). Другая кампания сотовой связи Мегафон также ориентируется на запоминаемое, но не агрессивное сочетание зеленого цвета с белым. Ученые психологи сделали выводы по воздействию цвета на восприятие информации.

·  красный цвет преимущественно воспринимается как более энергичный и страстный

·  синий цвет подразумевает авторитет, ответственность и уравновешенность

·  коричневый ─ это цвет земли, означающий серьезность

·  зеленый ─ это прохладный, освежающий и успокаивающий цвет

·  серый цвет пробуждает чувства достоинства и безопасности

·  желтый цвет ─ дружелюбный и веселый, полушутя говорят, что это самый счастливый цвет

·  темные цвета оказывают более глубокое воздействие

·  черное с белым и золото с серебром ─ это цвета престиж.

6. Фирменный  комплект шрифтов.

Фирменный комплект шрифтов может подчеркивать различные особенности образа марки, вносить свой вклад в формирование фирменного стиля.

7. Корпоративный  герой.

Корпоративный герой – важная часть формируемого имиджа фирмы. Коммуникатор как бы персонифицирует  сам себя, разрабатывая постоянный, устойчивый образ своего представителя. Очень часто корпоративный герой наделяется некоторыми чертами, которые коммуникатор стремится включить в свой имидж. Шумный кролик Квики призван смешить маленьких любителей какао. Клоун Роналд Макдоналд должен олицетворять в глазах маленьких посетителей ресторана дух веселого праздника с подарками и представлениями.

8. Постоянный  коммуникант.

Постоянный  коммуникатор, в отличие от корпоративного героя, является реальным лицом. Это  конкретный человек, который избран фирмой в каче- стве посредника при ее коммуникации с адресатом. Более распространены определения этого понятия как "лицо фирмы", "брэнд-имидж", "икона фирмы".

9. Фирменная  одежда.

Фирменный стиль в современной спецодежде указывает не только на принадлежность работника к фирме, но и соответствовать  параметрам профессии.

В ряде американских фирм пишут специальные кодексы  какую одежду можно носить. Главное  требование – элегантность, консерватизм и чувство меры. При этом следует  помнить, что элегантность – понятие  интернациональное. Достижение единства в разнообразии и разнообразия в  единстве – путь развития фирменного стиля в одежде.

Внедряя принципы корпоративной культуры необходимо быть очень осторожным. Нельзя нарушать проявление индивидуальности сотрудника, особенности его личности. Поэтому  попытка одеть всех в униформу и даже в строгие классические костюмы может привести к активному  про- тивостоянию сотрудников и снижению продуктивности труда. Прежде всего это касается творческих организаций и ряда других.

10. Аудиообраз  и аудиознак.

Аудиообраз  ─ музыкальная фраза, композиция, несколько нот для голоса или  музыкальных инструментов, сочетание  определенных шумов, служащих как бы опознавательным знаком фирмы в  радио и телероликах. Фактически аудиообраз это фирменный знак, решенный аудиосредствами. Главная функция  аудиознака ─ та же, что и у  графического знака фирмы - идентификационная. Строго говоря, аудиообраз фирмы должен обладать всеми критериями фирменного знака и может быть, согласно закону о товарных знаках зарегистрирован  в качестве такового. Зачастую в  качестве аудиообраза фирмы используется аудио-слоган: специфическое, постановочное  решение, аудиосредствами слогана  фирмы, придающее ему привлекательность, запоминаемость. Разница между аудиообразом и аудиослоганом лишь в том, что  слоган это аудиоинтерпретация словесного выражения, а аудиообраз это самостоятельный  звуковой образ, ассоциированный с  фирмой (и законодательно закрепленный за ней путем регистрации).

11.Другие  фирменные элементы.

Перечень  других фирменных элементов постоянно  растет, включая такие экзотические как фирменное знамя, фирменный  гимн, корпоративная легенда ("байка") и многое другое. Некоторые элементы деятельности фирмы, в том числе  в сфере коммуникаций, которые  характеризуются постоянством, играют настолько важную роль в формировании ее образа, что могут быть отнесены к элементам фирменного стиля. Среди  таких констант – различные эмблемы  фирмы, не получившие в силу каких-либо причин правовую защиту и не являющиеся товарными знаками. Элементами фирменного стиля можно также назвать фирменные особенности дизайна.

 

 

Глава 2.

Разработка фирменного стиля и  правила его создания на основе восприятия человека

 

2.1 Подходы и этапы разработки  фирменного стиля

 

Разработка  фирменного стиля может начинаться одновременно с созданием организации  или же по мере появления достаточного количества средств и достижения устойчивых показателей деятельности. С первых дней создания фирмы, уже  при выборе названия фирмы следует  обратить внимание на закрепление отдельных  элементов, подчеркивающих фирменный  стиль. Печать фирмы, как шрифтографическая  композиция также может быть носителем  фирменного стиля. Привнесение всей своей деятельности элементов фирменного стиля ─ необходимое условие  успешного развития корпоративного имиджа. Так или иначе, даже если организация не уделяет внимания созданию фирменного стиля, какой-то бессистемный стиль все равно будет складываться, который впоследствии исправить, подкорректировать  будет очень трудно. Любая, даже очень  маленькая организация может  иметь свое лицо, а те из них, которые  имеют свою историю, большой размах деятельности могут обрести и  свою корпоративную философию. Крупные  организации имеют больше шансов сформировать свое выразительное и  неповторимое лицо, нежели небольшие. Крупные организации самими условиями  рыночных отношений ставятся в ситуацию, требующую формирование своего собственного фирменного стиля, а среди маленьких  фирм лишь некоторым удается добиться создания своего яркого неповторимого  стиля. Фирменный стиль нужен для того, чтобы посредством индивидуальности и единства графических и др. констант, выделиться среди конкурентов, стать узнаваемым (идентификация) и хорошо запоминаемым. Из-за хорошей узнаваемости уменьшается количество средств, потраченных на рекламные кампании. Наличие фирменного стиля (хорошего) значительно повышает эффективность рекламы. Фирменный стиль нужен для завоевания доверия у потребителей, партнеров по бизнесу. Если фирменный стиль гармоничный, грамотный, красивый, то он обязательно вызовет доверие, а это важный фактор для осуществления главного в бизнесе - сотрудничества. Нет сотрудничества - нет прибыли. Плохое сотрудничество - "плохая" прибыль.

1.  Подготовительный этап: проведение процедур сбора информации и анализа

Цель  данного этапа: объективно систематизировать  данные доступной коммерческой информации. Поэтому допущение бессознательного (которое непременно влечет воздействие  на аналитический процесс субъективного  отношения к торговой марке) в  контексте проектирования имиджа предприятия  неуместно. Более того, возникновение  креативной идеи эффективного фирменного стиля (в отличие от творческого  озарения) не может произойти случайно. Причина тому кроется в самой  сущности фирменного стиля. Именно необходимость  строгого отражения объективной  информации диктует структуру подготовительного  этапа креативной стратегии в  разработке системы фирменного стиля: сбор доступной маркетинговой информации, структурирование полученных данных о  фирме, конкурентах, развитии соответствующего рынка товаров или услуг; структурирование полученных данных методологическими  средствами теории позиционирования. Цель подготовительной стадии креативной стратегии состоит в генерировании рекламной стратегии. Главная роль позиции торговой марки как основной составляющей рекламной стратегии при разработке фирменного стиля состоит в грамотном вычленении из массива собранной информации той, которая способна эффективно обеспечивать реализацию продукции. Для проведения процедуры позиционирования необходимо наличие следующих данных:

а) о компании-носителе проектируемого фирменного стиля - основные вехи исторического пути развития предприятия, приоритетные и сопутствующие направления  деятельности, реально существующий имидж компании, конкурентные преимущества, ценовая стратегия, поведенческие  модели лояльных и непостоянных клиентов, имеющаяся в наличии система  фирменного стиля;

б) оценка ситуации на рынке в целом - подробное  описание конкурентной среды, существующих креативных стратегий сильнейших конкурентов.

Подобные  данные получают совмещением методов  внутренней "диагностики" предприятия, посредством сбора доступной  вторичной информации (через средства массовой информации, Интернет) и проведения собственных маркетинговых исследований рынка. В российской действительности обычно используют лишь один из приведенных  источников, так как проведение собственных  исследований оказывается слишком  дорогостоящей и продолжительной  процедурой.

Систематизированные данные обеспечивают основу для составления  заявления о позиции торговой марки, которое подразумевает три  уровня принятия управленческого решения  относительно модели рекламной стратегии  предприятия:

а) макромодель  предполагает осуществление выбора между стратегией центрового или  дифференцированного позиционирования;

б) мезомодель акцентирования выгоды предписывает определение  конкретных свойств составляющих уникальное торговое предложение объекта рекламы;

в) микромодель  фокусирования на выгодах - осуществление  выбора между фокусом на характеристики марки, фокусом на выгоды и фокусом  на эмоции.

Заявление о позиции торговой марки предопределяет рекламную стратегию, которая, в  свою очередь, обеспечивает методологическую основу для исполнения как основных элементов фирменного стиля, так  и его носителей, разрабатываемых  много позже в рамках отдельных  рекламных кампаний.

2.  Концентрация

Предписанное  общей моделью разработки идеи "сосредоточение умственных усилий на системе фактов" в контексте креативной стратегии  проектирования фирменного стиля необходимо характеризовать более подробно. Концентрация на системе фактов, определяемая заявлением о позиции торговой марки, принимается нами как непременная  движущая сила любого творческого поиска. Перевод вербального описания рекламной  стратегии на художественный язык образов, символов, метафор требует полного  сосредоточения, что само по себе уже  составляет некоторые временные  издержки. Именно необходимостью сведения таких затрат к минимуму обусловлена  необходимость конкретизации данной стадии поиска идеи. Важная отличительная черта концентрации при проектировании фирменного стиля состоит в необходимости подключения подсознательного опыта исполнителей: креативный поиск питается яркими впечатлениями, занимательными событиями, поведенческими клише и другими типичными и необычайными фактами, неизменно присутствующими на различных уровнях памяти. Если функции по проектированию фирменного стиля заказчик предполагает доверить подрядчику, то именно на данной стадии следует произвести выбор между отдельными дизайнерами, креативными группами и дизайнерскими бюро, тем самым, сняв с себя нагрузку по выполнению следующих двух этапов разработки. Следуя теории решения изобретательских задач Г. Альтшуллера, при разработке фирменного стиля следует изучить внутренние ресурсы и внешние условия заказчика. Сопоставление настоящих возможностей с потенциальными потребностями определяет структуру будущего стиля: обязательный комплект элементов и набор требующихся носителей. Теория Г. Альтшуллера представляет собой вариант направленного поиска решений, но, применение ее в развернутом варианте или на следующих стадиях не целесообразно. Причина тому в свойственной теории общности и псевдоуниверсальности. Решение же проблемы фирменного стиля есть выбор эффективного инструмента для конкретной задачи формирования имиджа. Другими словами, проектирование фирменного стиля задача столь специфическая, что ее невозможно решить только общими методиками. Необходима регламентация конкретных действий по решению узких задач устранения противоречии между реальными устремлениями компании и представленном ее имиджа.

Итак, период концентрации в разработке фирменного стиля наиболее короткий по продолжительности  этап, суть которого состоит в ознакомлении участников процесса с рекламной  стратегией и сосредоточении на проблеме перевоплощения позиции торговой марки  в художественную систему символов. В то же время, это наиболее уязвимый этап: эффективность концентрации в  значительной степени зависит от внешних условий среды, прямо  и косвенно воздействующей на агентов  проектирования.

Здесь же, исходя из рекламной стратегии, следует  определить предположительную структуру  будущего фирменного стиля: набор элементов, комплект носителей. На следующих стадиях  данная структура будет уточняться.

3.  Инкубация идей

Если  общая модель разработки идей описывает  представленную стадию как подсознательную  работу, то креативная стратегия должна зафиксировать вербальные процедуры  вычленения стилистических решений  фирменной атрибутики. Цель инкубации фирменного стиля состоит в определении необходимого имиджа предприятия. Основой для данной процедуры является заявление о позиции торговой марки, процесс же концентрации креативного мышления служит своеобразным связующим проводником к итоговому определению имиджа. Вербализация эффективного имиджа приводит к определению состава элементов и достаточного набора носителей фирменного стиля, заданию цветового решения, выбору семейства шрифтов, наиболее полно описывающих имиджевую суть конкретного учреждения. Таким образом, задается необходимый уровень сложности комплекта фирменных атрибутов. Имиджевая стилизация коммерческой деятельности повседневного спроса (низкововлеченная целевая аудитория, трансформационная мотивация покупки) соответствует минимальному уровню сложности фирменной стилистики, узкоспециальное предпринимательство (высокововлечегшая целевая аудитория, информационная мотивация) - высокой концептуальности структуры стиля, сложного взаимодействия элементов в системе носителей. Определенная степень сложности задает критерии выразительности, то есть степень достаточной иллюстративности будущего фирменного стиля. При этом взаимосвязь между указанными критериями прямопроциональна.

Генерирование идей не может быть предписано на данной стадии, однако появление нескольких десятков идей посредством установления ассоциативных связей исходит из описания желаемого результата. Форма  появляющихся идейна данной ступени  принимает вид метафоры, определения, гиперболы, сравнения, олицетворения, аргументации в пользу характеристик  объекта разрабатываемого фирменного стиля. Для олицетворения энергетически  мощного имиджа необходимо остановиться на минимальном количестве художественных определений.

4.  Просветление

Данная  стадия характеризуется ускорением процесса художественного творчества. Волновая цикличность процесса генерирования  идей набирает амплитуду. Пики умственной активности соответствуют появлению  идей, спады - возвращению к изучению итоговых показателей предыдущих стадий. Во-первых, идет проработка описательных эскизов, иллюстрирующих определение  желаемого имиджа предприятия; во-вторых, необходимо генерирование самостоятельных  идей. Цель данной ступени состоит  в выявлении символа, отражающего  позицию торговой марки посредством  имиджевого аппарата. Впоследствии такой  символ требуется только изобразить в стилистически интересной форме. Среди первых эскизных набросков профессиональный взгляд специалиста по рекламе легко выявляет достойные, интересные. Таким образом осуществляется первичный отбор. Вербализация причин несоответствия идеи отдельных набросков позволяет генерировать новые варианты. Такими причинами на данной стадии могут быть несоответствие общего настроения эскиза, подтвердения существования подобного. Впоследствии новые варианты также подвергаются первичной оценке и включаются в дальнейшую проработку. Одновременно, оставленные эскизы в процессе проработки обнаруживают необходимость их дополнения некоторыми объектами, уточнения линий, цветовой гаммы. Определенные графические объекты требуют дополнения их другими формами, цветовыми решениями. Здесь же определяется цветовая гамма необходимого фирменного стиля. В процессе проработки элементов приходит понимание степени сложности будущего стиля. Абсолютной величины такого показателя не может быть, так как различные области человеческой деятельности требуют индивидуального уровня сложности стилизации, структуры компонентов. Так, например, высокие технологии требуют сложного, даже интригующего художественного олицетворения, простые и общедоступные - доступного для понимания, легкого, иногда даже юмористического. Непреложно правило рекламного дизайна: графическая атрибутика съедобных символов должно проектировать вкусной, технологий - фантастическими, финансовой сферы - престижной и стабильной в развитии и т.д. Любой объект рекламы на основе его позиционирования можно описать одним - тремя основополагающими словами-символами, грамотная отрисовка которых неизбежно приведет к созданию комплекта элементов фирменного стиля, который будет отвечать критериям органичности, выразительности и соответствующей сложности. Наличие определенного общего для предприятия ассоциативного символа позволяет методом переноса характеристик данного знака на объект разработки фирменного стиля позволяет определить настроение, мастерство исполнения констант. Своеобразным методом для выработки идей может послужить проведение процедуры мозгового штурма, цель которого и направлена на выработку большого количества случайных идей. Появление нескольких десятков идей, может быть обусловлено лишь пробуждением ассоциаций, что свидетельствует об эффективном прохождении предыдущего этапа концентрации. При механической наработке креативных идей влияние личностной цензуры как фактора субъективной оценки объекта стилизации так или иначе будет присутствовать. Но следующий этап "просветления" должен вычленить все личностное и оставить только объективное. Причина тому - изначальная определенность отношения к будущему обладателю фирменного стиля, деформация которого не допустима. Наработанные идеи также должны быть переведены на художественный графический язык.