Исследования и анализ рынка документального кино России

Курсовая работа

по дисциплине:

«Маркетинг, связи с общественностью и реклама в продюсерской деятельности»

на тему:

Исследования  и анализ рынка документального кино России.

Выполнила:

Санкт-Петербург

2013

Содержание:

    Стр.

Введение            3

Глава 1. Маркетинговые исследования и анализ кинорынка России в целом и, в частности, в сфере документального кино      5

1. Исследования и анализ кинорынка в России в целом   5
1. Кинопроизводство        6
2. Кинопрокат         8
2. Анализ рынка документального кино в России           11
1. Фестивали документального кино в России           14
2. Рейтинг российских документальных фильмов за 2012 год   18

Глава 2. Исследование актуальности съемок документального фильма «Прогулки с Валерием Плотниковым по Петербургу»           21

1. Документальные фильмы о Валерии Плотникове           21

2.1.1. «Валерий Плотников. Портреты на память»          26

2.1.2. «Фотограф»                27

2. Выявление целевой аудитории документального фильма о фотографе Валерии Плотникове и Санкт-Петербурге            28
3. План продвижения документального фильма           29

Заключение                  31

Список литературы                 34

Приложение № 1. Синопсис фильма              35

Приложение № 2. Анкета для выявления целевой аудитории          36

Приложение №3 Таблицы                37

Введение

За более чем сто  лет своего существования, кинематограф стал одним из наиболее популярных и известных видов искусства, но, тем не менее, кино – на рынке  всего лишь продукт, требующий, как  и все продукты специализированного и научного подхода по популяризации и продвижению в массы. Как и все продукты, он требует грамотного продвижения, тем более учитывая роль рекламной компании фильма в его кассовых сборах. Несмотря на давние традиции отечественного кино, на определенном этапе своего развития оно оказалось на распутье: маркетинговые технологии продвижения или авторское кино «не для всех»; блокбастеры или арт–хаус…

В советские годы продвижение  кинофильмов ограничивалось афишами, а успех фильма на 80% зависел от таланта режиссера. Сейчас на одном даре художника не принесешь фильму многомиллионную кассу, и зрительскую толпу, как Леонид Гайдай, не соберешь. Чтобы растолкать конкурентов, кинопродюсеры и дистрибьюторы вынуждены вовсю осваивать рекламное мастерство.

Однако, на экран возвращается документальное кино и становится весьма популярным. Зрительская аудитория, насытившись мексиканскими и бразильскими сериалами, поняла, что увидеть реальную жизнь других людей, а может быть, и свою собственную – только со стороны – не менее интересно и полезно.

Такой интерес кинематографистов  и зрителей к документалистике, возможно, коренится в самой ее природе. Кинодокументалистика помогает сохранить  память человечества, воспитать, переосмыслить  пройденное. На заре советского кино Дзига Вертов некоторое время даже отрицал искусство вообще, утверждая, что место кинематографических произведений должна занять простая запись факта, «киноправда».

Целью работы является исследование актуальности съемок документального фильма «Прогулки с Валерием Плотниковым по Петербургу» и разработка плана его продвижения.

Для достижения поставленной цели в курсовой работе необходимо решить следующие задачи:

• Провести анализ кинорынка России, в частности, производства, востребованности и рынка документального кино.
• Понять актуальность задуманного мной проекта.
• Выявить целевую аудиторию.
• Разработать план продвижения и популяризации фильма.

Объектами исследования в данной курсовой работе являются кинорынок в России в целом и документальное российское кино в частности.

Предметами исследования и анализа в данной курсовой работе являются маркетинговые исследования российского кинорынка, рейтинги и статистика, опубликованные в средствах массовой информации, а также интервью, статьи и уже отснятые документальные фильмы о фотографе Валерии Плотникове.

. 

Глава 1. Маркетинговые  исследования и анализ кинорынка  России

в целом и, в частности, в сфере документального кино

1.1 Исследования и анализ кинорынка в России в целом

Бурное развитие и  становление кинорынка в конце 80-х годов, вызванное отменой цензурного и экономического диктата государства, позволили значительно расширить предложение со стороны прокатных и производящих негосударственных предприятий, число которых значительно увеличилось. Либерализация внешнеэкономической деятельности также способствовала расширению рыночных границ: предложение превысило спрос и обеспечило устойчивую тенденцию появления новых фильмов.

Совершенно очевидно, что без информации о состоянии  и перспективах рынка, о конкурентном окружении и потребителях невозможно грамотно позиционировать свой товар или услугу. Особенно в наше время высоких скоростей, когда маркетинговая среда изменяется очень динамично. Маркетинговые исследования – это необходимый этап в подготовке и проведении любой рекламной и пиар-кампании.

Кинорынок имеет свои специфические отличия от других рынков, где уровень предложения  товаров и услуг напрямую зависит  от объемов их производства. Если, например, в промышленности для удовлетворения спроса широкого круга потребителей необходимо затрачивать сырье, материалы и денежные средства пропорционально росту объема продукции, то в киноотрасли процесс насыщения рынка происходит иначе. Для расширения кинообслуживания потребителей затрачивается значительно меньшая сумма средств, которая используется преимущественно на печатание дополнительных копий фильма. Поэтому обеспечение потребности зрителей в киноуслугах может быть расширено и без числа производимых фильмов.

Кроме того, возможность  дублирования кинокартин на иностранные языки позволяет экспортировать их за границу. При этом спрос и предложение на отечественную кинопродукцию не снижаются, она является неотъемлемой и определяющей частью кинорынка. Следуя маркетинговой концепции, действия производителей кинопродукции и посредников должны быть направлены на удовлетворение культурных потребностей и обеспечение досуговой деятельности населения.

1.1.1.Кинопроизводство

В России представлены все подотрасли киноиндустрии –  от производства продюсерами с использованием мощностей отечественных студийных комплексов и сервисных компаний до модернизирующегося сектора кинопоказа и расширяющегося рынка кинодистрибьюции. Последний включает в себя кинотеатральный прокат, быстро переходящий на цифровые технологии, и рынок домашнего видео, где сектор физических носителей сокращается, а сегмент видео по запросу растет, несмотря на высокий уровень интернет-пиратства.

На территории России действуют 24 киностудии полного цикла ( см. Приложение 3, Таблица 1 и Таблица 2), в том числе 11 государственных, 11 частных и 2 государственно-частные, а также порядка 30 крупных сервисных компаний, предлагающих услуги в сфере кинопроизводства. Главной тенденцией на рынке кинопроизводственных услуг являются процессы объединения и реорганизации киностудий, причем не только государственных, но и частных. Российская киноиндустрия сконцентрирована в Москве и Санкт-Петербурге, однако важным второстепенным центром также является Екатеринбург (Уральский федеральный округ).

В течение 2010–2012 гг. ежегодно в России производилось около 600 фильмов; порядка 20 % из них приходилось на полнометражные художественные фильмы, 10 % – на анимационные ленты, остальное – на документальные картины, снимаемые преимущественно за счет государственных средств.

Более 90 % неигровых фильмов производятся с привлечением бюджетного финансирования. При государственной поддержке снимается 60–70 % анимационных лент и половина художественных фильмов.(см. Приложение 3, Таблица 3)

Сопоставление данных о  бюджетах вышедших в прокат фильмов  и об их кинотеатральных сборах свидетельствует не в пользу российских кинопроизводителей. Несмотря на успехи отдельных продюсерских компаний, большинство отечественных картин не окупается в кинопрокате. Поэтому судьба российского кинопроизводственного бизнеса во многом зависит от оказываемой государством финансовой поддержки отрасли. С развитием государственных финансирующих институтов (в частности, Фонда кино) в России увеличивается доля бюджетных средств в общем объеме инвестиций в кинопроизводство: в 2010 г. они составили 19 % бюджетов всех фильмов, отснятых в России, а в первом полугодии 2012-го 44 %. Аналогичными темпами растет господдержка и полнометражных художественных фильмов, где за этот период объем бюджетных средств в общих инвестициях увеличился с 18 до 43 %. В 2012 г. средний бюджет одного полнометражного художественного фильма в России был оценен в 95 млн руб.; средний же объем средств, выделяемых на поддержку одного проекта Фондом кино и Министерством культуры, достиг 61 млн руб.

Много художественных фильмов в России производятся продюсерскими компаниями на собственные деньги и средства частных инвесторов, при помощи таких финансовых институтов, как паевые инвестиционные фонды (так, например, снят фильм «Смешарики» производства ГК «Рики медиа» – при участии фонда «Тройка диалог 3D»).

Наиболее успешными  продюсерами, чьи фильмы окупились  в кинопрокате 2010–2012 гг., являются: «Enjoy Movies», «Главкино», «Квартал-95» с продюсерским центром «ГОРАД», «Базелевс» («Таббак»), «Монументал пикчерз», «Дирекция кино», «Компания СТВ», анимационная студия «Мельница», а также «Центр национального фильма». (см. Приложение 3, Таблица 2)

Самыми плодотворными  продюсерскими студиями в последние  три года стали «Центр национального  фильма», ТПО «Санкт-Петербургская  студия документальных фильмов» и Леннаучфильм – они выпустили наибольшее число кинофильмов. В основном это были документальные ленты, снятые при поддержке государства. Крупнейшие же частные инвестиции в кинопроекты были сделаны такими продюсерскими компаниями, как АНО «Золотой орел», «Компания СТВ» и «Централ партнершип». Всего по состоянию к середине 2012 г. на российском рынке действует более 460 кинопроизводственных компаний.

1.1.2. Кинопрокат

Система независимого кинопроката начала формироваться  в конце 1980-х – начале 1990-х. К 1991 г. на рынке появились компании, представлявшие голливудские студии-мэйджоры («Ист-Вест» – студии MGM, «Unaited Artists», «Paramaunt», «Universal»; «Совэкспортфильм-Кинотон» – студия «20th century Fox»). Однако невероятными темпами в стране развивался пиратский видеорынок, что привело в мае 1991 г. к тому, что ассоциация кинопроизводителей США МРАA (Motion Pictures Association of America) объявила эмбарго на показ фильмов студий-мэйджоров в России. Последствия этого решения оказались катастрофическими для легального российского кинопроката. В Россию перестали поступать не только американские, но и европейские фильмы. Стартовал пиратский прокат 35-мм кинокопий крайне низкого качества, бурно развивалось видеопиратство.

Эмбарго было снято лишь в 1993-м (в результате борьбы легальных российских кинодистрибьюторов), однако система кинопоказа уже развалилась и кинотеатры стали в массовом порядке превращаться в торговые залы. К 1997 г. уровень кинопотребления в стране снизился до минимального уровня – 0,25 раза в год на душу населения. Возрождаться российский рынок кинопроката начал в середине 1990-х – с началом восстановления инфраструктуры кинопоказа.

Современный этап развития рынка кинопроката стал результатом  перехода на цифровые технологии, происходившего на фоне безудержного стремления дистрибьюторов к увеличению тиражей фильмов.

В новых технологических  условиях расширять число экранов  на своих релизах смогли не только представители мейджоров, но и независимые  кинопрокатчики, многие из которых стали выпускать фильмы, которые никогда не вышли бы на пленке, только в цифровом формате. Это позволило расширить общий репертуар российских кинотеатров, в том числе и программами альтернативного контента (в 2009 г. вышло 10 программ, в 2010-м – 50, а в первом полугодии 2012-го – 24), однако привело к сокращению экранной жизни фильмов (с 57 дней в 2010 г. до 34 в 2012-м).

Реклама на телеканалах  и масштабная поддержка фильмов  с их стороны перестали играть важнейшую роль в продвижении  картин в прокате: уменьшились и ее объемы и эффективность (в первом полугодии 2012 г. ни один фильм, поддержанный эфирным телеканалом, не вошел в десятку лидеров). При этом феномен «ограниченного проката» пленочной эры (когда фильм, выпущенный тиражом до 20 копий, долгое время путешествовал по городам) сменился более широким выпуском артхаусных фильмов во многих кинотеатрах страны (порядка 60 % кинотеатров крупных городов проводят подобные показы), хотя и на небольшом количестве сеансов.

Также летом 2012 г. пять российских кинотеатров вошли в состав сети «Eurimages/Europa Cinemas», что при поддержке фонда позволит этим кинотеатрам пополнить свой репертуар фильмами европейского производства.

Ежегодно на экраны российских кинозалов выходит порядка 350 кинофильмов. В 2012 г. почти 90 % фильмов российского проката вышли в цифровом или гибридном формате, а доля исключительно цифровых релизов достигла 43 %.

Все чаще используются альтернативные способы доставки цифровых копий  фильмов из кинолабораторий в  кинотеатры без использования физических носителей – через Интернет и по спутнику. Благодаря этим способам к сентябрю 2012 г. порядка 2,5 тысяч хард-дисков были сэкономлены прокатчиками и цифровыми лабораториями.

Кассовые сборы российского  кинопроката (после кризисных 2008–2009 гг. и девальвации рубля) с 2010 г. продолжили свой рост, хотя и не такими высокими темпами, как прежде, и главным образом за счет повышения стоимости кинопосещения (благодаря росту числа 3D-релизов и цифровых 3D-залов). В 2011 г. они составили 34,0 млрд руб., а цена кинопосещения уже несколько лет превышает 200 руб. Посещаемость кинозалов растет, но темпы ее роста снижаются. В 2011 г. кинотеатры посетили 159,8 млн россиян.

По числу наименований на российском рынке доминируют картины  производства США. В последние годы доля фильмов российского производства по количеству релизов сократилась с 24 % в 2009 г. до 18–19 % в 2011–2012 гг., а доля кассовых сборов снизилась с 26 % в 2008 г. до 17–18 % в 2011–2012 гг. Среди европейских фильмов по общему числу релизов в российском прокате за период 2007–2012 гг. лидирует Франция, затем идут Великобритания, Германия, Испания и Италия. По сумме кассовых сборов в российском кинопрокате лидирует Великобритания (5,9 % за период 2007-й – 1 июля 2012 г.).

Всего, по состоянию на середину 2012 г., на российском рынке кинодистрибьюции действуют около 30 кинопрокатчиков. Лидерами рынка, по итогам первого полугодия 2012-го, являются представители студий-мейджоров «Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing», «Централ Партнершип» (представитель студии «Paramount»), «Каро Премьер» («Warner Bros.»), «20 век Фокс-СНГ» и «UPI» («Universal»); среди дистрибьюторов независимых фильмов – «Централ Партнершип», «Каропрокат», «Парадиз», «Наше кино» и «Вольга».

1.2 Анализ рынка  документального кино в России

Документальное кино (или неигровое кино) — вид  кинематографа. Документальным называется фильм, в основу которого легли съёмки подлинных событий и лиц. Термин «документальный» (англ. documentary) применительно  к таковому жанру/виду кино был впервые предложен Джоном Грирсоном в 1920-х годах. До этого французские журналисты и критики называли так фильмы, сделанные на материалах съёмок путешествий. Грирсон же определил документальное кино как «творческую разработку действительности».

Первые документальные съёмки были произведены ещё при зарождении кинематографа. Темой для документальных фильмов чаще всего становятся интересные события, культурные явления, научные факты и гипотезы, а также знаменитые персоны и сообщества. Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до серьёзных философских обобщений в своих произведениях.

Документальное кино относится к неигровому кино. При  этом в произведениях документалистики могут использоваться как фрагменты  игровых фильмов, так и инсценировки, провокации, др. постановочные элементы, придуманные специально к случаю.

Точных данных по инвестициям  неигровых фильмов в России не существует по причине использования  компаниями принципиально разных подходов к производству.

По данным Министерства культуры РФ, средняя стоимость производства 1 часа неигрового фильма составляет около 1 млн руб. Исходя из этого, ориентировочный объем инвестиций рынка неигровых фильмов с 2006 года можно оценить в 2,8 млрд руб.

Производством неигровых  фильмов на сегодняшний день занимаются частные кино-производственные компании и государственные киностудии. Основными заказчиками неигровых фильмов являются государство и телеканалы.

С 2006-го по 2009 при поддержке  Министерства культуры было произведено 1 926 фильмов. В создании фильмов и сериалов участвовали компании из 21 субъекта Российской Федерации. Доля неигрового кино в общем объеме государственного финансирования кинопроизводства с 2006 года в среднем составляла 20%.( см. Приложение 3 Таблицу 3)

Лидером рынка по производству полнометражных неигровых фильмов является Санкт-Петербургская студия документальных фильмов, которая с 2006 года произвела 7 фильмов. (см. Приложение 3 Таблицу 3)

Наиболее успешными  проектами полнометражного документального  кино стали фильмы производства продюсерского центра «Мастерская», такие как «Великая тайна воды» (реж. Анастасия Попова) и «Плесень» (реж. Дмитрий Васильев), доля российской телевизионной аудитории по которым составила более 30%.

Из других успешных проектов можно выделить фильм «Девственность» (реж. Виталий Манский), производства компании «Вертов. Реальное кино», кассовые сборы которого в кинотеатральном прокате составили более 1200 тыс. руб. Кроме фильма «Девственность» с начала 2006 года в кинотеатральный прокат вышли еще три российских фильма – «Зеленый театр в Земфире» (реж. Рената Литвинова; сборы в кинопрокате 3 689 000 руб.), «Олег Кулик: Вызов и Провокация» (реж. Евгений Митта; 86 000 руб.) и «Последний герой» (реж. Алексей Учитель; 2 310 000 руб.).

Стоимость производства авторского документального кино составляет от 100 тыс. до1 млн руб. Например, телеканал «Культура» заказывает производство документальных фильмов у частных студий в среднем за 15 тыс. USD за час. Стоимость производства высокобюджетных документальных фильмов может превышать 500 тыс.USD. Так, бюджет проекта «Плесень», по информации «Первого канала», составил 620 тыс. USD. Из других крупнобюджетных проектов можно выделить фильм «Девственность», бюджет которого превысил 200 тыс. USD.

Стоимость производства фильмов телеканалом «Russian Travel Guide» составляет от 400 тыс. до 2 млн руб. за 45-минутный фильм.

Самым распространенным видом демонстрации документального  кино остается телепоказ, несмотря на то, что неигровые фильмы занимают незначительную долю в телеэфире по сравнению с художественными фильмами и сериалами. Если проанализировать данный показатель в эфире шести общенациональных каналов (Первый канал, телеканал «Россия», НТВ, СТС, «РЕН ТВ», ТНТ), которые собирают суммарно 70% всей телевизионной аудитории, то с 2006-го по 2008 год в структуре телеэфира доля документального кино увеличилась и стала составлять в среднем 3%.

Необходимо отметить, что растет зрительский интерес  к неигровому кино, рейтинги документальных фильмов становятся сопоставимыми  с рейтингами телесериалов и премьерных кинофильмов. Однако столь массовую аудиторию собирают фильмы о личной жизни и судьбе популярных личностей, при этом политическая, историческая, научно-популярная кинодокументалистика имеет более узкую группу зрителей.

С развитием и распространением кабельного телевидения, в частности каналов, специализирующихся на показе исключительно документальных фильмов (такие, как «24 Док», «24 Техно», «Russian Travel Guide»), можно ожидать как увеличения интереса зрителей к разным жанрам неигрового кино, так и рост заинтересованности в производстве документальных картин со стороны каналов.

С 2006 года доля неигровых  проектов совместного с зарубежными  странами производства остается крайне малой. Среди наиболее известных  фильмов можно выделить телевизионный многосерийный фильм «Битва за космос» производства «Первого канала», BBC (Великобритания), «National Geographic» (США) и NDR (Германия), а также фильм «Мать» производства «Параллакс Пикчерз» (Россия), «Les Films Hors-Champ» (Швейцария), «Les Films D’ici» (Франция), TSR (Швейцария).

Производство короткометражных документальных фильмов и сериалов в основном осуществляется по заказу телеканалов. Лидерами являются: телекомпания «Останкино», ассоциация «Наше кино», студия «Надежда», «Новое время», студия «Крылья», видеостудия «Кварт», Леннаучфильм, телекомпания «Цивилизация», редакция журнала «Рыболов», «Фишка-фильм», «Россфильм», Межрегиональный общественный фонд «Образование в третьем тысячелетии».

По объему производства короткометражных фильмов одним из лидеров является учебная киностудия ВГИКа, ежегодно выпускающая десятки документальных фильмов студентов института.

1.2.1. Фестивали документального кино в России

Сегодня в России авторские  документальные фильмы в большинстве  своем имеют крайне ограниченный прокат, а также демонстрируются на национальных и международных фестивалях неигрового кино.

Из российских фестивалей документального кино можно выделить:

• фестиваль действительного кино «Кинотеатр.doc» – один из крупнейших в России и единственный в Москве фестиваль независимого документального и игрового кино, проводится ежегодно в феврале, включает в себя три программы: Конкурсная, Международная и Специальная. Фильмы Конкурсной программы оценивает Жюри. Кинотеатр.doc – инициатор многих кинопроектов и различных программ.
• «Свободная мысль» — документальная программа, проводимая в рамках Московского Международного кинофестиваля (ММКФ) с 2006 года. Учитывая заинтересованность критики и аудитории к неигровому кино, авторы программы создали уникальный формат «Свободной мысли», включающий в себя недоступные российскому зрителю шедевры мирового документального кинематографа. Показы программы «Свободная мысль» в рамках ММКФ способствуют возвращению массового зрителя в кинотеатры на просмотры неигровых картин, а также развитию проката документального кино на телевидении.

В 2011 году объявлено о  возвращении конкурса документальных фильмов в программу ММКФ. В  конкурсную программу войдут 7 полнометражных документальных работ. Основная направленность программы — это коммерчески успешное зрительское кино. Во внеконкурсной программе «Свободной мысли» останется 14 картин. Они будут отбираться из шедевров мирового документального кинематографа.

• российский фестиваль авторского документального кино «Артдокфест» – практически единственная в Москве площадка, представляющая самые яркие неформатные документальные фильмы всех жанров и направлений. Учрежден в 2007 году Союз кинематографистов России и АНО "Премия ЛАВР" - дирекцией Национальной премии в области неигрового кино «Лавровая ветвь», проводится ежегодно в первую декаду декабря. К участию в конкурсной программе допускаются фильмы со всего мира, снятые на русском языке. Предпочтение отдается фильмам, чьи авторы ставят задачу развития киноязыка документального кино и российская премьера которых состоится на "Артдокфесте".

Национальная ежегодная открытая российская премия в области неигрового кино и телевидения «Лавровая ветвь» вручается с 2000 года в следующих номинациях:

• Лучший полнометражный неигровой телевизионный фильм (любой жанр, продолжительность не менее 40 минут).
• Лучший короткометражный неигровой телевизионный фильм (любой жанр, продолжительность до 40 минут).
• Лучший документальный дебют в кино и на телевидении (принимаются первые самостоятельные работы, в том числе курсовые и дипломные - режиссерские, операторские, сценарные, продюсерские).

В 2011 году на премию «Лавровой  ветви» претендовали более 500 фильмов  и программ телеканалов студий России, а так же ближнего и дальнего зарубежья.

В рамках фестиваля "Артдокфесте" проходит не менее пяти специальных программ. Работает единственный в России "шоу-кейс" документального кино, в котором представлено более 3000 наименований фильмов и программ. С 2011 года совместно с международной учебной программой в области развития и маркетинга документальных фильмов "Драгон Форум" (Dragon Forum) проводится "тренинг-питчинг". Закрытие фестиваля "Артдокфест" и вручение премии "Лавровая ветвь" транслирует телеканал СТС. К фестивалю привлекается широкая зрительская аудитория: ежегодно его посещает около 20 000 зрителей. По результатам профессионального рейтинга КиноСоюза "Артдокфест" в 2011 году занял второе место среди всех российских кинофестивалей игрового, анимационного и документального кино.

• международный фестиваль неигрового кино «Флаэртиана», посвященный фильмам, в которых герой проживает на экране часть своей жизни. Такой режиссёрский метод в фильме «Нанук с Севера» (1922) впервые использовал американец Роберт Флаэрти, давший фестивалю имя. Главный приз фестиваля называется «Золотой Нанук».

Фестиваль проводится по инициативе студии «Новый курс» с 1995 года в городе Пермь, организатор фестиваля – Павел Печенкин. Статус международного это кинособытие получило в 2006 году, с того же времени фестиваль стал ежегодным. В рамках международного фестиваля проводится российский фестиваль документального кино, а также смотр работ различных режиссёров и мастер-классы. С 2009 года в рамках фестиваля проводится отдельный интернет-конкурс документального видео, все ролики, прошедшие обязательную премодерацию, находятся в открытом доступе. С 1995 по 2012 год состоялось 12 фестивалей, которые приняли 684 участника и гостя из разных стран и городов России. Было показано 929 фильмов из 47 стран Европы, Азии, Америки, Австралии и 23 городов России, которые посмотрело около 76000 зрителей. Награды фестиваля получили 81 работы из 24 стран.

• ежегодный международный кинофестиваль документальных, короткометражных игровых, анимационных и экспериментальных фильмов «Послание к человеку», проходящий в Санкт-Петербурге с 1989 года. Был основан Госкино СССР, Союзом Кинематографистов СССР, Гостелерадио СССР, исполкомом Ленсовета в 1988 году как «Международный кинофестиваль неигровых фильмов в Ленинграде». В 1994 году зарегистрирован в FIAPF (Международной Федерацией Ассоциаций Кинопродюсеров (Франция)). Фестиваль «Послание к человеку» отдает приоритет фильмам, в которых гуманистическая идея выражена подлинно кинематографическим языком. Название фестиваля «Послание к человеку» отсылает к универсальным библейским гуманистическим ценностям. В первом Регламенте фестиваля значилось, что он организован «с целью способствовать контактам и обмену идеями между кинематографистами разных стран, разрабатывающими в своем творчестве темы добра, социальной справедливости и мира».
• ежегодный международный открытый фестиваль документального кино «Россия», проходящий с 1988 года в Свердловске (позже — Екатеринбурге), в программу которого включаются документальные и научно-популярные фильмы. В рейтинге 76 отечественных и международных кинофестивалей, проводимых в России и на территории бывшего СССР, в 2009 году, он занял третье место, уступив только «Кинотавру» и ММКФ. При этом в рейтинге оценивалась общественная и профессиональная значимость, организационный уровень проведения подобных мероприятий. Внеконкурсная программа включает ретроспективу фильмов известных кинорежиссёров неигрового кино.
• «Саратовские страдания» — международный телекинофестиваль документальной мелодрамы, проходящий в Саратове с 2004 года. Название фестивалю дал саратовский музыкальный фольклорный жанр «страданий», то есть душевных припевок. Девиз «Саратовских страданий»: «Документальное кино — кино для зрителей».