Композиция костюма. 2

 

СОДЕРЖАНИЕ:

Введение 3

1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ 4

1.1 Характеристика потребителя 4

1.2 Характеристика  среды функционирования объекта  проектирования 4

1.3 Характеристика объекта проектирования 4

1.4  Анализ  направления моды 5

1.4.1 Общие  тенденции моды 5

1.4.2 Таблица  по направлению моды 7

1.5 Анализ творческого источника 10

1.5.1 Описание  творческого источника 10

1.5.2 Анализ  композиционных средств и свойств 12

2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ 13

2.1 Анализ моделей аналогов 13

2.2 Коллекция  обуви 14

Заключение 15

Список литературы: 16

Приложение………………………………………………………………………17

 

Введение

Обувь относится к предметам  первой необходимости и является товаром сложного ассортимента. Она  выступает важным элементом современного художественно-организованного, гармоничного ансамбля одежды. Возникновение обуви неразрывно связано с естественной потребностью защитить стопу от повреждений и неблагоприятного воздействия факторов окружающей среды.

На сегодняшний день все  более возрастают требования к обуви. Она должна быть красивой по форме, качественной по исполнению, а также  функциональной, удобной в носке, невредной для здоровья, в общем, дающей предельный комфорт и создающей  определенный эстетический образ.

В данной курсовой работе  произведена разработка коллекции  моделей по мотивам исторического  костюма  - Древнего Египта. Актуальностью  и целью разработки данной коллекции  является расширения ассортимента обуви  для женщин, работающих на производстве. Для которых удобная и комфортная обувь, в которой они находятся  на протяжении восьми часового рабочего дня, играет важную роль и имеет особое значение для их здоровья, а точнее здоровья их ног.

Основные задачи, рассмотренные  в курсовой работе:

- характеристика потребителя, объекта потребления, среды функционирования объекта проектирования;

- выявление характеристик  объекта проектирования;

- анализ направления моды  и творческого источника данной  коллекции;

- создание коллекции.

В процессе выполнения курсовой работы была создана коллекция из 10 моделей, введены колориты и разные технические и декоративные элементы.

1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

1. Характеристика потребителя                    

Данная коллекция обуви разработана для женщин, средней возрастной категории (от 25 – 45 лет), которые работают на производстве «ЗАО Обувная фабрика «Юничел - Злато»». Данная категория женщин, является наиболее активной частью населения и поэтому данный вид проектируемой обуви должен обладать рядом комфортабельных, эксплуатационных и эстетических свойств.

1.2 Характеристика среды функционирования  объекта проектирования

 Данная обувь будет  использоваться в помещении, в  котором средняя температура  в летний период  составляет  от + 25 до +С, а в зимний период от +18 до +С. Проектируемая обувь имеет специальное назначение, она будет использоваться на производстве, в котором прибывают различного рода загрязнения в виде ворса меха, клеев, и других видов производственных загрязнений, а также данный вид обуви будет предохранять стопу от различного рода механических повреждений.

3. Характеристика объекта проектирования

Объектом проектирования в курсовой работе являются  женские туфли, закрывающие тыльную часть стопы и пятку, в зимний период эксплуатации. А также туфли типа САБО, закрывающие носочную часть стопы с открытой пяткой, эксплуатируемые в летний период. Данная обувь изготавливается в соответствии с ГОСТ 26167 -2005 «Повседневная обувь».

Предлагаемая обувь должна удовлетворять потребности человека, а точнее иметь ряд функциональных, эстетических и эксплуатационных свойств.

 

Конструкция обуви должна защищать стопу от действия окружающей среды, а в нашем случае, от различного рода загрязнений и незначительных механических повреждений. Быть формоустойчивой, т.е. сохранять приданную форму в период эксплуатации; прочно закрепляться на стопе, внутренняя форма конструкции должна соответствовать анатомическим особенностям стопы, носочная часть должна быть удобной для размещения стопы в конструкции. Для работающих стоя обувь должна иметь рациональную высоту каблука (не более 30 мм), а также должна соответствовать современному стилю. Материал верха должен обеспечивать комфортную, благоприятную температуру, а точнее хорошее внутриобувное пространство и отвечать всем эксплуатационным требованиям. Обувь должна иметь информационную выразительность, это оригинальность и стилевое соответствие; целостность композиции, это взаимосвязь элементов и формы, единства частей и целого; рациональность формы, это особенность выразительности формы и конструкции изделия и соответствие её функциональному назначению.

1.4  Анализ направления  моды

1.4.1 Общие тенденции моды

В данной курсовой работе проектируется  повседневная обувь для производственной сферы. Но так как направление моды для данного вида обуви имеет малое значение, а женщина всегда хочет оставаться женщиной, быть красивой и ухоженной даже на рабочем месте, поэтому проводится анализ направления моды.

Модные тенденции обувной  моды - эта та тема, о которой задумывается большинство представительниц прекрасного  пола. В этом сезоне обувь вновь  становится важным акцентом: чем ярче и необычнее она будет, тем лучше. Замысловатые формы каблуков и носов, смешение разных фактур, актуальная цветовая палитра и разнообразные принты (различного рода узоры) – помогают обуви стать самостоятельным элементом гардероба.

Обувь всегда должна выглядеть  ухожено, опрятно, чисто, быть в хорошем  состоянии. Обувь - это одна из самых важных вещей в гардеробе каждой женщины. Основной принцип обувной моды нынешнего сезона  - это совмещение множества ярких цветов. Остается модным двухцветная обувь. Актуальным остается цветочный окрас и окрас в виде экзотических животных. Модные так же модели с широкой полоской сверху. Босоножки, туфли и ботинки новых моделей преимущественно со шнурками. Наиболее актуальными являются три формы носка: закругленный, квадратный и нечто среднее, квадратный с закругленными углами.

Актуальны разнообразные  сочетания в обуви не только по цвету, но и по фактуре и текстуре применяемых материалов.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.4.2 Таблица по направлению моды

Таблица 1.1 – Анализ направления  моды

Направление, ассортимент	Модные элементы				Характерные особенности
1	2		3		4
Классический  стиль
		Силуэт		Объёмный, простые линии конструкции
		Цвет		Черный, возможен серый или  коричневый
		Каблук (подошва)		Каблук низкий, зауженный  к набойке, подошва плоская
		Носочная часть		Зауженная
		Декор		Декоративный ремень с  пряжкой. В основном декоративные элементы в классическом стиле отсутствуют
		Фактура		Гладкая, ровная, блестящая поверхность
Романтический стиль
		Силуэт		Прилегающий
		Цвет		Агатовой и бледно –  песочный
		Каблук (подошва)		Сплошная
		Носочная часть		Округлая, немного вытянута
		Декор		Отгибающаяся ткань по канту с перфорацией и бант в носочной части
		Фактура		Велюр, перфорация по канту

 

Продолжение таблицы 1.1

Спортивный стиль
	Силуэт	Объемный
	Цвет	Синий и цветочная расцветка
	Каблук (подошва)	Низкий, квадратный
	Носочная часть	зауженная
	Декор	Шнуровка, перфорация по краю берцев
	Фактура	Текстильная и гладкая  блестящая

 

На основе проведенного анализа  моды в разработку данной коллекции  берется обувь классического стиля.  Это объемный силуэт, четкость и строгость линий, удобная носочная форма, минимализм в декоре. В общем, всё то, что приветствуется при проектировании данного рода обуви.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5.  Анализ творческого источника

1.5.1 Описание творческого  источника

Говорят: «Мода была всегда». Можно и так сказать. Но всё-таки всё на свете с чего-то начиналось. Можно утверждать, что мода родилась в древнейшем на земле очаге цивилизации  – Древнем Египте.

Рассматривая костюм египтян, их можно назвать искусными ювелирами, превосходными красильщиками, прядильщиками, ткачами, портными, и следует отметить, что древнеегипетскому искусству  в целом свойственны чувство  меры (умение отобрать главное, убрать ненужное), гармонии ткани, цвета и  формы костюма.

Костюм древних египтян состоял  из небольшого числа элементов, благодаря  чему особое значение приобретали аксессуары. Именно они, наряду с украшениями, служили  основными носителями информации о  социальном статусе своего владельца. Самым распространённым из аксессуаров был пояс. Простолюдины подпоясывались узкими кожаными ремешками; состоятельные люди, напротив, носили длинные тканые пояса-ленты (чаще всего — красные или синие, иногда — узорчатые).

Основными цветами в костюме  у египтян были красный, голубой, зеленый; позже ткани окрашивали и в другие цвета. Но во все время  блестящая белизна полотна оставалась любимым цветом: на фоне смуглой  кожи и желтого песка такой  костюм был наиболее выразительным. Украшали костюм разноцветными орнаментами (наиболее распространенными были параллельные полосы различных цветов). Орнаментальные мотивы заимствовались из окружающего  растительного мира – главную  роль играл цветок лотоса, имевший  здесь символическое значение и  олицетворяющий собой солнце, жизнь.

Основным видом  обуви  у древних египтян были сандалии. Очень простых по форме, они представляли собой лишь подошву (иногда с загнутым кверху носком), к которой крепились  два ремешка: один ремешок начинался у большого пальца и соединялся с другим, охватывавшим подъём ноги, благодаря чему обувь напоминала стремя. Изготовлялись сандалии обычно их кожи или листьев папируса. Закрытая обувь, похожая на туфли, появилась в самом конце существования цивилизации под влиянием греков и римлян. Женская обувь не отличалась от мужской. Знатное сословие носило сандалии с золотыми или позолоченными украшениями.

 

 

 

Рис 1.1 – Костюм Древнего Египта

 

 

 

 

 

 

 

1.5.2 Анализ композиционных средств и свойств

 

Таблица 2.2  – Морфологический  анализ

Пластические свойства формы	Первичные признаки формы
	Фактура	Форма	Пропорции	Детали	Цвет	Декор
Контраст	-	-	-	-	+	+
Тождество	-	-	-	+	-	+
Симметрия	-	+	-	+	+	-
Ассиметрия	-	-	-	-	-	-
Масса	-	-	-	+	-	+
Статика	+	-	+	-	-	-
Динамика	-	+	-	-	+	+

 

На основе анализа творческого  источника в разработку коллекции  берётся  в целом свойственное чувство меры у народа древнего Египта (умение отобрать главное, убрать ненужное), гармония фактуры, цвета и формы костюма. А точнее, это строгость и четкость линий, яркая, и в тоже время, гармоничная цветовая гамма: это различные оттенки синего, зеленого, красного и блестящая белизна белого.

 

 

 

2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

1. Анализ моделей аналогов

Таблица 2.1 – Анализ композиционного  построения моделей – аналогов и  их конструктивных особенностей

№ Модели	Внешний вид (силуэт модели аналога отечественного или зарубежного  производства)	Характеристика новизны  моделей аналогов по параметрам				Конструктивные особенности
		Силуэт носочной части	Членение	Оригинальные детали	Фактура материала
1	2	3	4	5	6
1		Круглый наполненный	Цельно кроеная союзка с чересподъемным ремнём	Перфорация	Гладкая искусственная или  натуральная кожа	Ремень с клепками
2		Круглый	Цельно кроеная союзка с чересподъёмным ремнём	Перфорированная кожа	Гладкая искусственная кожа	Ремень с пряжкой
3		Круглый наполненный	Цельнокроенная союзка с настрочными берцами и чересподъемным ремнём	Перфорация	Гладкая натуральная кожа	Отделка двойным стежком  союзки, берцев и задника
4		Круглый	Союзка с начтрачными берцами	Союзка с тройным ажурным  швом	Текстильный материал и натуральная кожа	Кожанная задинка и крепленик стопе при помощи шнуровки

 

 

 

Проанализировав предложенные модели производственной обуви, различных  производителей, можно сделать вывод, что направление моды для данного вида обуви имеет малое значение. А главным составляющим данного рода обуви является материалы, форма конструкции, цвет. Предложенные модели традиционного кроя, стандартного фасона, имеют округлую носочную часть, подошву, не превышающую высоты более 30 мм.

Представленные модели удовлетворяют  всем требованиям, сформулированным к данному виду обуви, это комфортабельность, эксплуатационность и эстетичность, но не удовлетворяют потребностям женщин, которые всегда хотят выглядеть красиво и ухоженно, не смотря на то, что они работают на грязном производстве.

2.2 Коллекция обуви

Данная коллекция носит  название «Здоровые кадры» с девизом «Производительность труда зависит не только от нового оборудования, но и от труда здоровых производственников».

В данной коллекции использованы две базовые модели, это женские  туфли, с закрытой носочной и пяточной частью и женские туфли типа Сабо. На их базе были разработаны  8 дополнительных моделей. Цветовая гамма соответствует цветам рабочей униформы, это разные оттенки синего, зеленого цвета, а также белый и краплак красный. Подошва применяется как плоская или формованная, так и платформа, каблук прямой, имеет разную высоту от 10 до 30 мм. В отделке используется перфорация разных деталей верха, чересподъемные ремни имеют различные застежки, это липучка, резинка, клепка или металлическая застежка. Применяемые материалы в основном натуральная кожа, имеющая гладкую, ровную лицевую поверхность.

 

 

Заключение

В результате проведенного анализа направления моды и моделей аналогов в курсовой работе, была разработана коллекция, с целью расширения ассортимента обуви для женщин, работающих на производстве.

Для которых удобная и  комфортная обувь, в которой они  находятся на протяжении восьми часового рабочего дня, играет важную роль и  имеет особое значение для их здоровья, а точнее здоровья их ног.

 А также были выполнены  поставленные задачи: это обоснование  характеристики потребителя, объекта  потребления, среды функционирования  объекта проектирования, были выявлены, характеристики объекта проектирования и на основании выше изложенного была создана коллекция, состоящая их 10 моделей женской повседневной обуви для производственной сферы деятельности.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

1. Ермилова В.В, Ермилова Д. Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. пособие для студ. сред. проф. учрежд. Образования. – М.: Мастерство; издательский центр «Академия»; Высшая школа, 2001. – 181 с.
2. Пармон Ф.М. Композиция костюма: учебник для вузов. – М.: Легпромбытиздат, 1997. – 318 с.
3. Гусейнов Г. М. Композиция костюма: учебник для вузов.- М.: издательский центр «Академия»; 2004. – 432 с.
4. Малинская А.Н. Разработка коллекции моделей: Теория и практика: учебное пособие/ ИГТА, 2008. – 276 с.
5. Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. (При участии Заболотской Е.А( часть 6), Рыбкиной Е.А. ( часть 8)). Учебник для вузов. – М.; МГТУ им. А. М. Косыгина, 2005. – 380 с.