Материалы для макетирования

Оглавление

Введение.

В художественном проектировании, как и в любой другой созидательной деятельности, сложились и постоянно развиваются собственные техника и технология — материалы, инструменты, проектный язык, средства и приемы работы. Владеть ими в совершенстве необходимо для успешного решения стоящей перед проектировщиком задачи — создать новое, во всех отношениях качественное изделие, полностью реализующее его творческие возможности. Это важнейшее условие мастерства художника-конструктора, без которого любые, самые захватывающие идеи и замыслы остаются только благим намерением.

Каждый начинающий дизайнер, осваивая технику и технологию современного художественного проектирования, сталкивается с трудностью подлинно творческого плана — необходимостью глубоко постичь объективные законы проектного языка, объективные свойства материалов, возможности инструментов, те средства и приемы работы, которые обеспечат ей качества общепонятности и практической полезности. При всем том ему надо найти свою творческую индивидуальность в использовании всех этих законов, свойств, приемов и т. д. Каждый профессионально сложившийся дизайнер приспосабливает технику и технологию художественного проектирования, методику их применения к своим индивидуальным особенностям и прежде всего — к своеобразию своих творческих идей и замыслов. Однако необходимым остается придерживаться ряда общих принципов и профессиональных норм.

В современном художественном проектировании применяются два специальных проектных языка, дополняющих эвристические возможности друг друга, т. е. возможности, связанные с творческим поиском наилучшего решения проектной задачи. Это язык проектной графики и язык так называемого объемного проектирования — макетирования и моделирования.

В процессе разработки проекта графические и макетные работы тесно переплетаются. Изобразить предмет на плоскости технически проще, чем вылепить его или выклеить. Для этого не нужно специального оборудования. В графическое изображение проще внести те или иные изменения, чем в макет. Поэтому проектная мысль, как правило, вызревает прежде всего в эскизах, набросках (кроки). Только затем появляется возможность перевода ее в объемно-пластическую форму.

Но полнокровное чувственное представление о форме будущего изделия может дать именно макет и тем более модель. При переводе графически найденной формы в объемную резко выявляются все или почти все ценные находки и недостатки в ее решении, что способствует ее дальнейшему улучшению. В этом отношении наибольшую пользу приносит изготовление макета или модели, полностью имитирующих внешний вид или даже конструкцию будущего изделия.

Наряду с имитирующими макетами и моделями, которые обычно требуются лишь на завершающей стадии работы, широко применяется и метод эскизного макетирования в условных материалах — гипсе, пластилине, бумаге и др., причем в уменьшенном масштабе. Такие макеты требуют не столь уж больших затрат труда, времени и материалов и поэтому успешно служат дизайнеру в процессе поиска и отработки формы изделия.

Цель курсовой работы - показать применяемые в художественном конструировании методы и средства макетного проектирования, а затем показать, как они используются для решения проектных задач.

Методы и средства макетирования более или менее постоянны, мало что изменилось в последние десятилетия. Решение проектных задач заметно прогрессирует по мере того, как усложняются сами проектные задачи и проявляются многочисленные их разновидности.

Задачи курсовой работы научить:

1. Методике макетного  проектирования, дать представление  о структуре и различных стадиях  макетного проектирования;

2. Умению на практике  решать проектно-исследовательские  задачи средствами макетирования;

3. Умению пользоваться  в процессе макетирования разнообразными  макетными материалами, применять  различные способы и техники  обработки материалов.

Глава1. Макетирование.

Изготовление макетов практикуется в художественном проектировании на всех основных этапах разработки изделий, интерьеров, благоустройства территорий. В зависимости от характера задачи, решаемой на том или ином этапе, макеты бывают поисковые (при разработке форэскизов и эскизного предложения) и чистовые. Последние должны давать полную информацию об объёмно-пространственном решении объекта. Чистовой макет, точно имитирующий будущее изделие, в том числе в отношении размеров, цветового решения, фактуры и др., называется моделью.

Вопрос о степени точности воспроизведения всех особенностей формы изделия на разных этапах разработки решается различно. Так, форма многих изделий должна макетироваться в натуральную величину и с максимальной точностью уже на этапе разработки форэскиза. Это главным образом мелкие предметы, которыми манипулирует человек, инструменты, ручки управления, посуда и т. п. Большей частью даже в моделях многих изделий внутреннее их устройство не воспроизводится, если в условиях нормальной эксплуатации с ним не должно быть непосредственного контакта, например у телевизоров, кофемолок и др. Во всех остальных случаях компоновка и вид внутреннего устройства или пространства так или иначе должны быть отработаны на макетах.

1.  Макетирование изделий.

Формы предметов разнообразны, как и их функциональное назначение. В зависимости от сложности их объемно-пространственного строения определяются материал и технология изготовления макета.

Эскизный проект компактного изделия, состоящего, однако, из нескольких составных блоков (машины, механизмы, приборы и др.), начинается с поисков наилучшей компоновки этих блоков и в ряде случаев внешней оболочки, объединяющей их. На этой стадии работы незаменим метод макетного поиска. Компоновку  составляющих   внутренних   блоков   целесообразно   искать  путем различного пространственного сочетания и скрепления отдельных объемов, вырезанных из пенопласта.

После того как решение найдено, начинается пластическое совершенствование полученного общего объема, его скульптурных качеств. Для этого нужно пенопластовую основу покрыть слоем пластилина и затем моделировать поверхность руками или специальными инструментами (стеками, лопаточками и др.), используя хорошие пластические свойства этого материала.

В тех случаях, когда проектом не предусматривается изменение внутреннего строения изделия или объем его полый, макетирование с самого начала ведется в пластилине.

Для уменьшения расхода пластилина и повышения жесткости модели середина объема заполняется деревом или пенопластом. Следует правильно рассчитать толщину слоя пластилина, чтобы в процессе моделировки поверхность заполнения не оказалась снаружи.

Реже в качестве основного материала для эскизирования компактных изделий используется пенопласт. Его можно обтачивать и состругивать, но обратный процесс увеличения, наращения объема затруднен.

В чистовых макетах пластилин уже нельзя считать основным материалом, хотя в некоторых случаях его применяют, в частности для макетов средств транспорта (автомобилей, тракторов, вагонов, компактных машин и др.). Цвет пластилина и маслянистость его поверхности иногда мешают образному раскрытию темы. Поэтому чаще пластилиновый макет переводят в гипс. Гипсовый макет, кроме своих внешних качеств, в отличие от пластилина, более формоустойчив, может быть покрашен в любой цвет, передает мельчайшие детали формы.

Бумага, как материал для чистового макета, может применяться в тех случаях, когда объем состоит из прямоугольных форм и тел вращения. Сложные пластические переходы формы моделировать с ее помощью трудно. Но бумажные детали могут с успехом использоваться в сочетании с деталями из других материалов. Так, мебель из щитовых элементов можно макетировать из бумажных или картонных плоскостей и вырезанных пенопластовых или поролоновых («мягких») деталей.

Компактные детские игрушки, макеты которых выполняются в натуральную величину, часто требуют особых внешних качеств — теплоты, мягкости. Это непосредственно связано с функциональными и образными особенностями такого рода вещей. Здесь целесообразно применять пенопласт, поролон, а иногда оклейку разного рода синтетическими материалами.

Легкие и прочные макеты можно выполнить из оргстекла или полистирола. Плоские формы при этом склеиваются из пластин, а гнутые получаются методом вакуумной формовки на специальных машинах. Этот метод позволяет макетировать полую или тонкостенную форму разного рода емкостей, абажуров для осветительных приборов, деталей мебели и др.

Большая часть предметов обладает сложной пространственной структурой, и их макетирование имеет, по сравнению с компактными предметами, свои особенности. Это почти малая архитектура, с каркасом и заполнением, несомыми и несущими элементами. Таково пространственное строение многих видов мебели, разного рода игровых конструкторов, некоторых игрушек, наглядных пособий и др. Для изготовления, например, игрового конструктора, состоящего из компактных узлов, можно применить проволоку или склеенные из бумаги трубки, пенопласт, пластилин, кусочки дерева. Если конструктор должен состоять из щитов или панелей, то материалом для макета может послужить картон или тонко нарезанные пластины из пенопласта. Из них, скрепляемых проволокой или клеем, легко макетируются подобные структуры.

Эскизные поиски ведут, пользуясь и другими комбинациями материалов. Выклеив из бумаги или картона несущий каркас мебели, мягкое заполнение макетируют из натурального текстиля, поролона. Из пенопласта можно вырезать и несущие и несомые элементы той же мебели, скрепить их булавками или склеить. Вариантов использования самых разных материалов вообще очень много. Но чистовые макеты, несмотря на их различную сложность, чаще всего делают из какого-нибудь одного материала. Например, склеенные из бумаги, они могут воспроизводить форму почти любого строения, если эта форма не содержит пластически сложных деталей. Продуманные конструкции из бумаги или картона с правильно рассчитанными ребрами жесткости обеспечивают макету достаточную прочность, формоустойчивость. Скульптурные детали могут быть выполнены из папье-маше.

Гипсовые макеты позволяют воспроизводить сложные пространственные структуры, но для них обязателен металлический каркас. Его параметры должны быть точно рассчитаны, а детали надежно скреплены (связаны, спаяны). Каркас прочно прикрепляется к подмакетнику, но нигде не должен быть видим.

Макеты из листовых полимерных материалов привлекают своими идеально ровными поверхностями и позволяют добиться изящности выгнутых или отформованных деталей.  Их  изготовляют в определенной последовательности. Сначала заготавливаются отдельные детали (вырезанием или выпиливанием по выкройке), пластические детали вытачиваются или формуются, затем производится сборка макета. Отдельные законченные детали склеиваются, поверхность окончательно отделывается. При этом могут использоваться разные краски, кроме тех, которые составлены на растворителе, химически активно взаимодействующем с данным полимером. Наилучшее качество красочного покрытия дает техника напыления.

2.  Макетирование интерьера.

Предметы должны найти в нем свое положение, образовать художественно-образную и функциональную целостность.

Макеты интерьеров изготавливаются в масштабах от 1:10 до 1:50. Бывают и исключения, особенно при макетировании фрагментов интерьера, когда масштаб увеличивается до 1:5. Форма предметов, наполняющих пространство интерьера, моделируется условно. Стены помещения при эскизировании чаще всего не моделируются, поиск ведется на условном пространстве пола. Из пенопласта очень схематично вырезается мебель, станки или другое оборудование, если их формы несложны по структуре. Предметы, более легкие на вид, можно делать из бумаги, выгибать из проволоки. Такие элементы макета, обладающие минимальной прочностью, перемещают по плоскости пола, добиваясь наилучшего их расположения.

Чистовые макеты интерьеров ограничивают двумя, реже тремя стенами, которые могут изготовляться из картона, бумаги и листовых полимерных материалов. В учебных условиях макеты из бумаги вполне удовлетворяют требованиям методики проектирования. Предметы выполняются из бумаги, иногда в сочетании с проволокой и пенопластом. В некоторых случаях для большей информативности пользуются сочетаниями разных материалов. Пол можно оклеить темной бумагой, мебель выделить тоном на фоне выклеенных из серого или коричневого картона стен. Это дает и дополнительный эстетический эффект.

Макет интерьера из листовых полимерных материалов предпочтительнее, чем бумажный, но дороже и сложнее в изготовлении. Сначала выполняются все составные элементы архитектуры и оборудования, затем монтируются стены и пол, на котором размещаются предметы обстановочного комплекса (рис, 127). Такой макет в чистовом исполнении может быть оставлен в первоначальном материале, даже прозрачном (оргстекло). Но чаще весь макет окрашивается белой эмалью. При крупном масштабе макета, когда требуется дать какой-то намек на предполагаемый материал, может быть введена проволока, поролон, пенопласт, текстильная ткань, древесный шпон.

3.  Макетирование территорий.

При проектировании планировки территории (жилого квартала, детской площадки, пришкольного участка и др.) основная композиционная задача состоит в размещении объемов в открытом пространстве. В некоторых случаях учитывается и воспроизводится в макете рельеф местности. Сначала изготавливается подмакетник и на него наносятся исходные детали (строения, основные дороги, водоемы и др.), не подлежащие изменению.

Предполагаемое оборудование территории макетируется поначалу приблизительно, в «массах», чего вполне достаточно, чтобы вести поиски планировочного решения. Мелкий масштаб планировочных макетов (1:100, 1:200 и 1:500) требует еще большей обобщенности форм предметов, чем при макетировании интерьеров (рис. 128).

Объекты вырезаются из пенопласта, выклеиваются из бумаги, картона. После того как их размещение па площадке найдено, они закрепляются. Иногда плоскость планшета покрывают слоем пластилина толщиной 1—2 см. Этот материал удобен как для моделировки рельефа местности, так и закрепления всех деталей, включая простейшие сооружения, кустарник и т. п. Условность эскизного макета и его мелкий масштаб позволяют пользоваться и другими условными материалами. Для макетирования кустарника годится стружка, спутанная проволока, мягкая бумага, спички, кусочки проволоки и др.

Принцип обобщенности, условности форм сохраняется и в чистовом макете планировки оборудования территории. Сооружения лишаются деталей, у4 природных форм (деревьев, кустарника, травы) передается только характер их поверхности— зеркальная у воды, шероховатая у газона и т. п. Чтобы макет был не только информативным, но представлял собою композиционную целостность, необходимо все его компоненты подчинить одной мере условности, обобщения, придать всем им единый пластический характер. Этому в некоторой степени способствует правильный выбор материалов или ограничение каким-либо одним материалом, например пенопластом. Так, из пенопласта можно нарезать пластины, которые будут изображать архитектурные строения, бруски пенопласта с поперечными надрезами изобразят стриженую зелень, тонкие пластины с неровными краями, нанизанные на стержень, — деревья, измельченный пенопласт, приклеенный к плоскости, — газон.

Весь макет может быть выполнен из картона и бумаги. Тогда газон будет обозначен наклеенной на подмакетник шкуркой, вода — черной бумагой, деревья— листочками неправильной формы, нанизанными на стержень, кустарник— жатой бумагой и т. п. Можно пользоваться картоном разного цвета, обозначая, например, коричневым архитектурные постройки и малые формы, а серым — газоны и пр.

Помимо перечисленных, имеется много других средств для передачи в макетах проектных замыслов. В частности, для имитации поверхностей дорог, газонов и т. п. широко используются подкрашенные опилки, корундовый порошок, крупа, которые наносятся на поверхность, покрытую слоем клея. Деревья и другую объемную зелень передают кусочки поролона или резиновой губки, скрепленные между собой булавками. Деревья макетируются и с помощью проволоки толщиной 0,8—1 мм, из которой свивают нечто вроде спирали, и металлическим стержнем закрепляют их на подмакетнике. Часто пользуются естественной зеленью — ветками, оленьим мхом, морской травой и пр.

Существуют определенные приемы имитации водоемов. Нужной формы пластина оргстекла или целлофана накладывается на фольгу или черную бумагу, а иногда сама окрашивается с нижней стороны. Все такие средства применять следует очень осторожно, чтобы не утратить проектную условность. Макет не должен сообщать ни о чем лишнем.

Макет следует снабдить названием объекта и указателем сторон света. Можно рекомендовать шрифт и знак ориентации делать объемными, найдя для них на плоскости макета место, приемлемое с точки зрения общей композиции.

Работа над художественно-конструкторским проектом завершается графикой и макетом из условного материала только в условиях учебного процесса. В реальном проектировании на их основе разрабатывается разнообразная техническая документация: рабочие чертежи с конструкторской проработкой всех узлов и деталей в натуру, а иногда и в увеличенном масштабе (2:1, 2:5 и т. п.). Если изделие не очень велико, то исполняется и модель в натуральную величину. Делают модели и довольно крупных изделий, предназначенных для серийного производства, например автомобилей. В этих случаях модель выполняется в материалах, предусматриваемых технической документацией.

Глава2. Материалы для макетирования

Пластилин — лучший материал для макетирования изделий и других объектов, обладающих пластической формой. В зависимости от характера работы (самый предварительный макет, эскизный макет) используются сорта пластилина разной твердости. На начальной стадии проектирования лучше работать с мягкими, податливыми сортами. Чистовой макет, который должен обладать высокой формоустойчивостью, необходимо выполнять из твердого пластилина. Перед работой его следует разогреть с помощью зеркальных ламп или электронагревателей. Поверхность макета обрабатывается скребками, стеками, ножом. Более крупные слои пластилина срезаются специальной металлической петлей (рис. 129).

Пенопласт относится к полимерным материалам. Он легко поддается механической обработке и хорошо склеивается. Существует несколько разновидностей пенопласта. Жесткие сорта ПВХ-1 (охристого цвета) и ПС-1 (белого цвета) пригодны для изготовления чистовых макетов. Другие сорта рыхлы, не обладают прочностью и применяются только при эскизировании, так как им легко придать любую форму, склеить или скрепить. Пенопласт выпускается в виде плит размером 600x600х45 мм. Окончательная форма достигается путем выпиливания лобзиком или разрезания накаленной (электрическим током) никелиновой струной (рис. 130). В месте соприкосновения со струной пенопласт легко плавится. На месте разреза образуется оплавленная гладкая поверхность, которая не нуждается в дополнительной обработке. Сложные формы макета вырезаются ножом, а окончательная обработка поверхности жестких сортов пенопласта производится напильником и шкуркой. Отдельные части из пенопласта склеиваются обычно эмульсией ПВА. Через 10 - 15 часов шов достигает окончательной прочности. Другие клеи растворяют пенопласт или оставляют грубые следы.

Бумага и картон дешевы, доступны, в некоторых случаях очень удобны. При эскизном решении планировки помещения или территории формы (мебель, зелень, части архитектуры, перегородки, лестницы, машины в цеху и другие детали), выклеенные достаточно приближенно, очень удобны для поисковой работы. На стадии эскиза из бумаги можно макетировать некоторые виды посуды, осветительных приборов и другие тонкостенные предметы. Недостаток бумаги как материала для эскизирования — невозможность вносить в форму какие-либо коррективы. Поэтому ее применяют при методе «проб и ошибок», т. е. при сравнении вариантов.

На стадии окончательного макета бумага также применяется,  но  ограниченно.   Из  нее трудно  макетировать сложные криволинейные формы, кроме тел вращения (конуса и цилиндра). Бумажный чистовой макет выполняется по уже уточненным чертежам. Делаются выкройки с клапанами по линии склейки. После того как макет готов, никакие изменения практически вносить нельзя (рис. 131).

Работа с картоном ведется немного иначе из-за его большей толщины. Чтобы выгнуть его по кривой или перегнуть, следует предварительно сделать неглубокие надрезы со стороны, обратной относительно направления сгиба. Картон, как и бумага, лучше всего склеивается клеем ПВА. Для поисковых макетов можно не делать клапаны, прямо склеивая торцы с плоскостью, так как шов очень прочен. Применение клея ПВА не требует пресса и продолжительной фиксации места склейки. Достаточно продержать его рукой в течение нескольких секунд. Недостаток бумажных и картонных макетов - коробление от воздействия влажного воздуха. При склеивании нескольких слоев бумаги получается материал, из которого можно выпиливать и вырезать разные детали - шестерни, рычаги, колеса, фрагменты архитектуры и др. Сделав примитивную фанерную матрицу и пуансон, из влажной бумаги можно выдавить рельеф. Для этого писчая или чертежная бумага намачивается в растворе ПВА (при соотношении клея к воде 1:4). Бумага накладывается на заранее вырезанный из фанеры рельеф, прижимается сверху слоем листовой резины и зажимается струбциной. При высыхании получается рельефно оттиснутый лист.

Папье-маше — один из наиболее традиционных макетных материалов. С помощью него можно моделировать любую пластическую форму. Но изготовление макета из папье-маше требует предварительно выполненной и тщательно подготовленной формовочной модели. По ходу работы существенные коррективы формы невозможны. Поэтому папье-маше применяется только для чистового макетирования тонкостенных изделий — посуды, абажуров, осветительных приборов, некоторых видов игрушек и др. (плакат 1).

Процесс изготовления макета из папье-маше складывается из особых операций:

1) с пластилинового макета  снимается черновая или, лучше, кусковая  гипсовая форма, которая покрывается  изнутри специальной эмульсией (смесь  стеарина, керосина, мыла и воды);

2) небольшими клочками  бумаги, намоченными в воде, форма  выкладывается изнутри. Для последующих  слоев бумага смачивается в  клее. Каждый слой метится краской, чтобы можно было отличать  последующий слой от предыдущего. Операция повторяется 8—10 раз.

3) после 8—10 часов сушки  гипсовая форма разбивается, а  полученная корочка дополнительно  просушивается около суток;

4) с внутренней поверхности  полученной корочки приклеивается  каркас из 2—3 мм проволоки;

5) наружная поверхность  корочки обрабатывается шкуркой, грунтуется, снова зашкуривается  и окрашивается.

Полимерные листовые материалы прочны, обладают гладкой поверхностью, что иногда очень важно для макета, не боятся влаги. Поэтому полистирол, оргстекло и некоторые другие пластики широко применяются в макетировании.

Полистирол обладает немного матовой поверхностью и имеет различные цветовые оттенки. Толщина листа колеблется от 0,3 до 3 мм. Лист режется пилой или лобзиком, хорошо поддается сгибанию в нагретом (в горячей воде) виде и формовке. Лучше всего склеивается дихлорэтаном.

Оргстекло выпускается разных цветовых оттенков. Оно прозрачно и в некоторых случаях незаменимо. Толщина листа от 0,3 мм до нескольких сантиметров. Прочность оргстекла выше, чем полистирола, оно хорошо поддается механической обработке. Хрупкость не позволяет резать тонкий лист при помощи ножниц. Склеивать оргстекло можно дихлорэтаном, но шов на листе получается не таким прочным, как у полистирола. Оргстекло менее податливо формовке. Режут лист при помощи специально заточенного на конце ножа. Сначала делают надрез на глубину в полмиллиметра (рис. 133), затем по надрезу материал переламывается. При этом иногда появляются шероховатые края. Их надо зачистить напильником. Сам процесс склеивания несложен: места склеивания очищаются, на них наносится тонкий слой дихлорэтана или уксусной эссенции, затем склеенные части кладутся под пресс или зажимаются струбциной. Через сутки шов достигает максимальной прочности. Оргстекло при нагревании становится гибким; подержав в горячей воде лист (не толще 2 мм.) можно придать ему криволинейную форму, пользуясь деревянной или гипсовой пресс-формой.

Существует много других разновидностей листовых полимерных материалов, но они широкого применения в макетном деле не имеют.

Гипс — традиционный материал, имеющий самое широкое применение в макетировании. Для работы с ним нужна специально оборудованная мастерская. На эскизной стадии гипсовые макеты не приняты. Для изготовления чистового макета с пластилиновой модели снимается черновая или кусковая форма, по которой отливается окончательная гипсовая модель. Но большинство изделий состоит не только из пластических, но и из прямолинейных форм или тел вращения. Поэтому в большинстве своем гипсовые макеты составляются из нескольких заранее отформованных деталей. При моделировании прямоугольных форм с помощью шаблонов вытягиваются плиты, разрезаются и «смораживаются». Тела вращения также вытягиваются по шаблону. Поверхность макета зачищается и иногда окрашивается.

Отделочные материалы широко применяются для придания поверхностям макетов определенных внешних характеристик, которыми основной материал не обладает, — блеска или матовости, фактуры, цвета. Эти внешние качества могут быть условными, но могут и имитировать материал или сочетание материалов, предусматриваемых проектом.

Для покраски макетов используются краски, эмали, лаки.

1. Бумагопластика.

 Всем в детстве доводилось, да и взрослым нередко приходится  выполнять различные изделия  из картона, бумаги: конверты, упаковки, коробочки, несложные елочные игрушки  и т. п. Однако не все знают, что из обычной чертежной бумаги  можно выполнять и сложные  объемные конструкции, как например: фигурки зверей, птиц, животных, людей, модели машин, элементы архитектуры  и т. п. Такой вид творчества  близок к скульптуре. Но в отличие  от скульптуры, где форма создается  за счет постепенного наращивания  объема, в бумагопластике все  изделия пустотелы и представляют  собой оболочку изображаемого  предмета. Скорее всего это напоминает  выколотку из металла - один из  современных видов скульптуры. Но  выколотка тоже разновидность  традиционной скульптуры, так как  она создается из мягкого листового  металла на объемной бетонной  форме (до того вылепленной из  глины). В отличие от выколотки  пластика из бумаги исключает  этот этап работы и конструируется  сразу, с некоторыми уточнениями  в выкройках и последующим  добавлением отдельных элементов. Технология конструирования из  бумаги имеет ряд специфических  особенностей. Сложные пластические  композиции посильны, конечно, тем, кто имеет определенную базу  художественного образования, но  большинство изделий могут быть  выполнены людьми, не имеющими  специальной подготовки. Усвоение  предварительных упражнений, использование  вспомогательных выкроек и схем  позволят всякому любителю этого  вида творчества выполнять поделки  сувенирного характера и несложные  пластические композиции. Любое  изделие создается на основе  конструкции, которая представляет  собой систему ребер жесткости, получаемых в результате сгиба  листа бумаги. Но в традиционном  понятии лист сгибается только  по прямой линии. Создавая сложные  формы, не обойтись без сгибов  криволинейного характера.

Бумага широко используется художниками при создании различных изделий, макетов, упаковок. Однако не всякий знает пластические возможности этого распространенного материала. Занятия бумажной пластикой близки к скульптуре и могут быть очень полезны для начинающих художников, занимающихся в детских художественных школах. В отличие от традиционной лепки из глины или пластилина, где масса формы набирается постепенно, изделия из бумаги пустотелые и представляют собой как бы "скорлупку" изображаемого объекта. Такой вид творчества нисколько не исключает широких возможностей в изучении формы предмета, а в некоторых случаях, наоборот, помогает осмыслить ту или иную пластическую основу.