Образ журналиста в кинематографе

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ 
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Факультет культуры и искусства

Кафедра журналистики 
 
 
 
 

Курсовая  работа на тему:

«Образ журналиста в кинематографе»

Специальность – «Журналистика» 
 
 
 
 

Выполнила:

Студентка курса группы  

Научный руководитель: 
 
 
 

      Содержание:

Введение………………………………………………………………..3

§ 1. Драма:

Олимпиус  Инферно…………………………………………………..6

Доброе  Утро, Вьетнам………………………………………………11

Охота На Веронику………………………………………………….14

Газета……………………………………………………………..…...18

В Движении ……………………………………………….....………19

Жизнь, Или Что-то Вроде  Того …………………………….……..23

Дьявол  Носит Prada……………………………………………...…25 

§ 2. Триллер:

Папарацци (2004)…………………………………………………....29

Жизнь Дэвида Гейла………………………………………………..33 

§ 3. Комедия:

Брюс  Всемогущий…………………………………………………...37

День  Сурка…………………………………………………………...41 

Заключение………………………………………………….……….44

Библиография……………………………….…...…………………..48

     Введение:

     При современных темпах постоянного создания новых кинофильмов, особую актуальность приобретает изучение в них различных образов представителей тех или иных профессий. Учитывая, к примеру, какой популярностью среди молодёжи (а это основная аудитория) пользуется киноиндустрия, можно смело предположить, что большинство из молодых зрителей составляет для себя представление о той или иной среде профессий именно благодаря образам, которые показываются на экране.

     В данной работе будут расмотрены примеры  фильмов, в которых по-разному  представлены журналисты – как работники своей профессии, и как личности.

     Задачи  курсовой работы:

• Рассмотреть структуру нескольких кинофильмов разных жанров, сюжетно не похожих друг на друга;
• Изложить основную идею и сюжетную линию каждого из фильмов;
• Описать представленные образы журналистов в качестве работников СМИ;
• Описать представленные образы журналистов как индивидуальных личностей с набором качеств.

     Композиционно курсовая работа состоит из Введения, основной части, Заключения и Библиографии.

     Во  Введении раскрывается сущность и актуальность темы, формулируются конкретные задачи, и проводится краткий обзор рассматриваемых кинофильмов.

     Основная  часть состоит из трёх глав, в каждой из которых представлены фильмы о журналистах в трёх основных киножанрах: драма, триллер и комедия.

     В главе «Драма» рассмотрен следующий список фильмов:

     Олимпиус  Инферно. Фильм о войне в Южной Осетии, одним из главных героев которого является молодая смелая журналистка Женя, невольно попавшая в горячую точку.

     Доброе  Утро, Вьетнам! Фильм о войне во Вьтнаме, в котором диктором на местной армейской радиостанции начинает выступать ведущий Эдриан Кронауэр, подбадривающий солдатов ироническими шутками, став всеобщим любимцем.

     Охота На Веронику. Основанный на реальных сообытиях, фильм об известной журналистке Виктории Герин, убитой во время своего журналистского расследования о наркоторговле в Дублине.

     Газета. Двадцать четыре часа из жизни редакции нью-йоркский газеты «The Sun», в которой в лице главного редактора и его помощника противостоят друг другу профессиональная честность и желание нажиться на сенсации.

     В Движении. Об успешном журналисте московской желтой прессы Саше Гурьеве, ищущем сенсации и зарабатывающим на них, который живет в постоянном движении и не может остановиться, сам не понимая, чего хочет от жизни.

     Жизнь, Или Что-то Вроде  Того. О жизни, работе, и самоопределении репортерши Лэнни Керриган, которой осталось жить всего неделю.

     Дьявол  Носит Prada. Молодая неприспособленная провинциальная журналистка Андреа устраивается работать в крупный журнал мод, в котором правит главный редактор – деспотичная Миранда Пристли.

     В главе «Триллер» рассмотрены  следующие фильмы:

     Папарацци (2004). История из жизни известного киноактера, попавшего с семьей в аварию из-за вспышек фотокамер назойливых папарацци, повсюду его преследующих.

     Жизнь Дэвида Гейла. Репортерша Битси Блум берет интервью у приговоренного к смертной казни Дэвида Гейла, и, после беседы с ним, понимая, что он невиновен, начинает журналистское расследование, чтобы спасти ему жизнь.

     Главе «Комедия» включает в себя следующие фильмы:

     Брюс  Всемогущий. Ведущий теленовостей провинциального города Брюс Нолан мечтает стать тележурналистом на центральном телевидении, и постоянно сетует на Бога из-за того, что у него ничего не получается. И тут Бог лично решает передать Брюсу все свои силы.

     День  Сурка – эгоистичный телеведущий прогноза погоды Фил Коннорс постоянно всем недоволен, и не снисходит до общения на равных даже со своими коллегами. Пока однажды он не застревает во временной петле – каждый день для него заново наступает 2 февраля.

     В Заключении работы делаются краткие выводы об общем представленном образе журналистов в каждом из перечисленных фильмов. 

     Что такое киножанр? Жанр — это распределение фильмов по определенным типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как драмы, комедии или триллеры. Но, чаще всего, одна лента может относиться сразу к нескольким жанрам одновременно. 

     § 1. Драма:

     Драма. Отражает, прежде всего, частную жизнь людей. Главная цель – показ личности в её драматических отношениях с обществом. Изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы, и, в принципе, не исключают своего разрешения. 

Олимпиус  Инферно (2009) 

Страна: Россия

Режиссёр: Игорь Волошин

В главных ролях: Полина Филоненко, Генри Давид, Вадим Цаллати, Адгур Малия, Елена Храмова 

     08.08.08. Молодой энтомолог  из США, Майкл,  и его подруга,  московская журналистка Женя, приезжают в Южную Осетию для съемок фильма о редком виде бабочек. Но этой же ночью грузинские войска нападают на Южную Осетию. Камеры Майкла снимают начало операции.

     Наши  герои понимают, что  в их руках оказались  доказательства, которые поставят точку в наступившей информационной войне. Но об этом узнают и грузинские спецслужбы. Чтобы донести миру правду, Майклу и Жене нужно прорваться через оккупированную территорию в разрушенный, но не сломленный Цхинвал. 

     Майкл и Женя — друзья детства, бывшие одноклассники московской школы — отправляются на Кавказ. Вместе с родителями в 8 классе Миша уехал в США. После школы учился на медицинском, но стать врачом, как отец, у него не получилось. И Майкл выбрал престижную в Америке профессию энтомолога. Женя — юная журналистка-фотограф. Поездка на Кавказ для неё — возможность написать курсовую работу, а также «посмотреть на человека, в которого была по уши влюблена в школе».

     Они приехали на Кавказ для съемок фильма о редком виде бабочек – Олимпиус Инферно. А попали на войну… Чтобы запечатлеть бабочек в кадре, ими в невероятно красивом, пейзажном месте были расставлены сверхчувствительные камеры. Неожиданно, ранним утром техника сумела зафиксировать в объективе грузинские танки, едущие бомбить еще пока мирно спящую Осетию. Ребята, в недоумении, ещё не осознают, какой высокой цены материал у них в руках – доказательство того, что война была начата Грузией. И теперь во многом судьба в победе в информационной войне зависит от них.

     В Августе 2008 года грузинские войска вторглись на территорию республики Южная Осетия для наведения «Конституционного порядка». Но, по словам западных средств теле и радиовещания — Российская Федерация совместно с осетинскими войсками якобы напала на демократическую независимую Грузию…

     Столкнувшись  с ложью об этой войне, главной целью маленькой решительной Жени и Майкла, отвыкшего от реалий нашей жизни, становится стремление донести до мира хард-диск с видеодоказательством правды о начале войны. И за героями начинается безжалостная охота… В наше время поговорка: «Кто владеет информацией, тот владеет миром», актуальна как никогда раньше.

     Думаю, выбор персонажей не случаен –  зрителю преднамеренно показана разница в менталитете русского человека и иностранца. Авантюризм и рискованность русской девушки в противовес осторожности Майкла – американского, неприспособленного к жизни парня, уверенного в помощи службы 911. Майкл испорчен благами «цивилизованной Америки», но, естественно, на протяжении фильма его характер меняется в лучшую сторону.

     Актриса Полина Филоненко сумела воплотить  на экране образ юной журналистки, ещё  безбашенной в силу возраста, но уже знающей, что почём. Она не просто свидетель с бесценным  доказательством в руках — она профи, но ей важно не только, чтобы правда стала известна миру, но и была известна за её подписью и щедро оплачена. Наделенная невероятной храбростью, Женя, как представительница четвёртой власти, готовая рисковать ради сенсационного материала, активно защищает диск, позволяющий опровергать нападки информационного Запада на Россию. Молодая, энергичная, неунывающая, находчивая – её главные плюсы, которые очаровывают зрителя. Хотя, конечно, у неё есть и свои минусы. Например, азарт, с которым она договаривается о цене с американским журналистом – ну, таковы уж журналисты – даже лучшие из них – это их работа. В конце концов, этот азарт подгоняет её сохранить в целости хард с информацией, и тем самым спасти репутацию страны.

     Верно говорят – истинная суть человека проявляется в беде и опасности. Беда и опасность заставляет бежать ребят под пулями, спасаясь самим, спасая ту ценную информацию, пытаясь помочь людям, которые им повстречались.

     По  мере приближения кровавых событий, нам показывают и простых местных  жителей, а затем то, как их будут  методично убивать – кто-то с «удовольствием», кто-то просто выполняя «приказ». В фильме нет пафосных «надутых» героев, каких-то героических приукрашений, всё воспринимается всерьёз, ведь это было, и было в наше время, не так давно, недалеко от нас.

     Эффект  присутствия в фильме необычайный: звуки выстрелов, свист в ушах от взрывов, трясущаяся камера, крики Жени, бегущей под миномётным обстрелом, люди, которые прятались в подвалах домов — всё это настолько правдоподобно передаёт всю атмосферу той войны, что создаётся ощущение, что ты находишься там.

     Когда главные герои оказались в  доме на окраине Цхинвала, по телевизору показывали Саакашвили, который обещал, что войны не будет, русские миротворцы будут гарантом переговоров между  осетинами и грузинами. Хозяева  воскликнули: «Ну, Слава Богу! Войны не будет!» — «А вы ему верите?» — удивлённо спросила Женя. — «А кому ещё верить?..»

     Очень достоверно показаны переживания героев, сердце сжимается от одной только сцены, когда Женя, рискуя своей жизнью, под бомбежкой бежит к машине скорой помощи, чтобы достать лекарства умирающему человеку…

     Когда главные герои находились в одном  из полуразрушенных, обстреливаемых танками  и автоматами домов, на экране телевизора наш президент А. Медведев сообщал: «Мы не допустим истребления российских граждан на территории Южной Осетии»…

     Каждая  война заслуживает того, чтобы  её показали с правильной точки зрения. И война Южной Осетии с Грузией  не должна была стать исключением. Главное, рассматривать данную картину как  художественное произведение, после  которого не придётся делать какие-либо политические выводы. В фильме показано то, что нельзя увидеть в выпусках новостей, но увидеть стоит, потому что это важно.

     Сюжет построен таким образом, что по ходу основной линии зрителя информируют  о лицемерии западных СМИ, о беспределе грузинских войск, и о страдании осетинского народа. Что касается СМИ и политики Запада, то про это очень точно сказал однажды В. Путин: «Удивляет, конечно, не сам цинизм политики — политика, как часто говорят, сама цинична — удивляет масштаб цинизма, умение выдавать белое за чёрное, чёрное за белое, умение ловко выставлять агрессоров в качестве жертвы агрессии, и возлагать ответственность за последствия на самих жертв…».

     Картина повествует о том, как мы без всякой доли критики воспринимаем всё, что диктует нам массовая коммуникация. Из-за банального дефицита информации мы хватаемся за первую попавшуюся точку зрения. Мы — «медиасапиенсы». Мы готовы слушать то, что уже не требует какой-либо оценки, потому что нам уже составили готовую формулировку, диктующую нам, что думать, и как думать.

     Однако, можно утверждать, что данный фильм  относится к той меньшей по численности категории агитационно-пропагандистских материалов, которые не вызывают откровенного неприятия. Единственный отрицательный персонаж лишь один — гоняющийся за главными героями Ваха. Всё остальное — лишь фоном, точными мазками, штрихами дополняется к происходящему. Большой плюс этого фильма в том, что он не зацикливается только на политике, всё-таки более важными в нём являются персонажи, их взаимоотношения в критической ситуации, общечеловеческие ценности.

     Порой просто поражает, сколько ненависти, именно ненависти, может быть в людях. И каким зверьем надо быть, чтобы  снимать на телефон то, как ты убиваешь испуганных людей. А ведь они губят своих же друзей и соседей, с которыми жили много лет рядом. И самое обидное, что это всё без причин. Здесь показана целая шкала чувств: кроме ненависти – и страх, и боль, и ужас, творящийся на войне, и подлость с предательством, и желание достичь своей цели любой ценой. Но самое главное — любовь. Она незаметно связала двух главных героев. И, уже вернувшись домой, пережив тот ад, что был на войне, они больше никогда не будут такими.

     Если  бы не любовь к Родине, девушка-журналистка  не стала бы рисковать своей жизнью, а если бы не любовь к девушке-журналистке, энтомолог-американец не стал бы рисковать своей.

     И вот история подходит к концу. Нельзя не отметить последние кадры, в которых говорится о том, что это была бы потрясающая история, если бы… журналистка Женя осталась жива. Изначально по сценарию главная героиня умирает. Но продюсер настоял, чтобы героиня выжила, и у зрителей осталась надежда. В память о жертвах 8 августа 2008 года.

     Это напоминает о том, что в кино, если оно не документальное, нельзя обойтись без вымысла. Наверное, правда действительно страшнее. И это, как никто другой, понимают те, кто сам всё это пережил и видел своими глазами. 
 

Доброе Утро, Вьетнам! (1987), Good Morning, Vietnam! 

Страна: США

Режиссёр: Барри Левинсон

В главных ролях: Робин Уильямс, Форест Уитакер, Тунг Тхань Чан, Бруно Кёрби 

     Вьетнам 1965 года — пока еще  безмятежный курорт с жарким солнцем, красивыми девушками  и привольной службой. Но однажды утром  раздался оглушительный  взрыв… хохота, когда  в эфир армейской  радиостанции впервые вышел новый ведущий Эдриан Кронауэр.

     Он  сразу стал любимцем публики и врагом высокого начальства. И действительно, этот юморист своими шутками и непредсказуемым  поведением представляет настоящую угрозу для воинской дисциплины. Но когда в радиоприемниках раздается его знаменитое приветствие «Доброе утро, Вьетнам!», кажется, что в этой солнечной стране никогда не наступит ночь… 

     События фильма развиваются во Вьетнаме в  городе Сайгон 1965 года. В место эскалации  военных действий прибывает новый  диктор для местной воинской радиостанции — Эдриан Кронауэр. Наш герой — редкой породы шутник, ему под силу рассмешить кого угодно. Былая скука сменяется интересом и увлечением солдат новой звездой эфира, который способен поднять настроение сотням тысяч военнослужащих. Модным рок-н-роллом и резким юмором он быстро переворачивает скучную рутину радиопередач с ног на голову. Буквально после нескольких выходов в эфир, диск-жокей армейской радиостанции становится для солдат настоящей легендой. Взрывы хохота сотрясают территории американских баз в 6:00 и 18:30. В это время во Вьетнаме единолично правит Кронауэр.

     Робин Уильямс, исполняющий роль Эда —  выдающийся комик. Радиопередачи он ведёт с такой пулеметной скоростью, что просто диву даёшься. Каждое утро голос Эдриана взрывает пространство неизменным приветствием «Доооооброе утро, Вьетнааааам!», которое эффективнее дежурной чашки крепкого кофе отправляет цепкую хватку сонливости в небытие. В точности повторить коронную фразу Кронауэра, наверное, даже самому профессиональному актёру дубляжа не под силу.

     Радио — единственная отдушина для солдат на посту. Можно сказать, что дикторы в то время были невидимыми героями войны, но бубнить список новостей — всё-таки дело скучное. И Эдриан его здорово разнообразил, заполнив эфир разными пародийными голосами, к каждому подобрав некий иронический образ и характер, чем перешёл дорогу старшим по званию. Интересно наблюдать, как главный герой преодолевает не только козни своих недоброжелателей, но и по-своему борется с жесткой цензурой в эфире, диктуемой правительством. Каждый делает на войне то, что умеет, и наш герой, преисполненный оптимизмом, делает свой вклад у микрофона, даря приятные моменты огромному количеству солдат, изнывающих от жары, и умирающих под пулями.

     Но  за непочтительный к правительству юмор и нежелание подчиняться начальству, Кронауэр быстро наживает себе серьёзных врагов… Поэтому Эд находится под постоянным давлением, он как бы ведет свою войну, войну за свободу мысли и свежих идей. Кронауэр пытается по радио сказать правду солдатам, но цензура обводит истину красным карандашом, так как начальство желает внушить гражданам, будто никакого конфликта вовсе не существует, а пули, свистящие над головой, являются непроверенной информацией, которой не стоит доверять. Но Эдриан, не послушавшись начальство, начинает с надрывом рассказывать в эфире о взрывах и трупах на улице, но связь резко обрывается, и в студийное окно бьет кулаками старшина Дикерсон, обладатель бесцветных глаз и мелкой души, требующий немедленно выключить микрофон. Война является прерогативой людей из дома, окрашенного в обманчивый цвет белой невинности, и только они решают, какие новости можно выпускать в эфир.

     И голос юмориста имеет вполне объяснимое свойство терять нотки оптимизма  и иронии, когда смех становится неуместным. Война-таки добралась до Сайгона — гибнут люди, взрывы превращаются в неотъемлемый фон городской жизни, а численность американской армии продолжает уменьшаться. И Эдриану придётся посмотреть на кровь, на огонь, услышать крики и стоны, представить, как чувствуют себя солдаты. Устал он от радостных восклицаний на радио, и лишь хоровая просьба обычных парней, присланных во Вьетнам, показывает ему, какое благое дело он творит.

     Отдельная сюжетная линия в картине —  это высокие чувства Эда к молодой вьетнамке, его неутомимый оптимизм в желании познакомится с ней. В итоге его желание привело к совсем другим последствиям, к новым опасным знакомствам. Война вмешивается даже в жизнь обычного диктора.

     Основной  составляющей повествования в фильме является человеческий фактор, а именно общение между людьми – как тех, кто носит военную форму, так и между разными национальностями. Сюжет развивается, приобретая всё больше глубины, отношения с местным населением, отношения с начальством, всё это постепенно трансформирует комедию в драму. Герою приходится каждый раз идти вопреки уставу и желаниям начальства, быть верным своим убеждениям, говорить правду, интересно, искренне, без фальши. Фильм «Доброе утро, Вьетнам» проникнут уважительным отношением к людям всех национальностей, он вселяет в душу надежду на счастливый конец, хотя, конечно же, никто не способен противостоять войне в одиночку, и никакой Кронауэр не может спасти миллионы людей, погибающих на войне. Но самое главное, что даже в эпицентре боевых действий находятся люди, которые не теряют чувство собственного достоинства и юмора, и готовы поддерживать своих товарищей.

     Война в этой картине показана в лицах  и поступках простых людей. Роли, даже мелкие и эпизодические порадуют отличной проработкой: будь то лейтенант Хоук, немыслимым образом сокращающий несократимые слова, не по годам серьёзный вьетнамец Туан, или же владелец бара со странными наклонностями, начинающий обращение к американским солдатам исключительно со слова «князь».

     Хорошая военная драма, которая, благодаря юмору, всё так же пытается донести до зрителя мысли – как об ужасах такого понятия, как война, так и о взаимоотношениях людей, оказавшихся в такой непростой ситуации.

     «С  вами был Эдриан Кронауэр — яркое дополнение к сухим новостям радио ‘Сайгон’!» (с) 
 

Охота На Веронику (2003), Veronica Guerin 

Страна: США, Великобритания, Ирландия

Режиссёр: Джоэл Шумахер

В главных ролях: Кейт Бланшетт, Джерард МакСорли, Киаран Хайндс, Бренда Фрикер, Дон Вичерли 

     Середина 90-х. В Ирландии идет настоящая война католиков и протестантов. Ситуация осложняется разборками среди местных наркобаронов. Всю страшную правду о преступлениях люди узнают не от полиции и государственных чиновников, а от бесстрашной журналистки независимого издания Вероники Герин.

     Рискуя  карьерой, жизнью и  семьей, она добывает самые достоверные факты. Однако, её статьи не по нраву подпольным наркодилерам, и на неё открывают настоящую охоту. Но с каждым новым покушением Вероника становится все более популярной. В 1996 году она все же погибает от рук наемных убийц, что влечет за собой волну протестов и полный пересмотр многих законов Ирландии, а также арест главных авторитетов наркомафии… 

     Смертью храбрых во имя мира на Земле. Безумно  эмоциональная документальная драма. Сложно назвать этот фильм художественным, ведь он рассказывает основанную на реальных событиях историю известной ирландской журналистки Вероники Герин. Журналист-самоучка, быстро сделавшая себе карьеру громкими публикациями на злобу дня. Ирландия

90-х  весьма благоприятная почва для этого — коррупция, нечестные суды, гражданское противостояние. Журналистка она в меру дерзкая, с ней считаются, на неё ссылаются, ее уважают и недолюбливают. У нее есть любящий муж и замечательный сын, она болеет за «Манчестер Юнайтед», где играет ее любимый футболист — Эрик Кантона. Есть у нее одна слабость — любит она полихачить на автомобиле. И хоть штрафы в Ирландии суровые, отбивается она, ввиду своей природной обаятельности, всегда легко.

     Что еще нужно ей как журналисту —  есть и почет, и слава, и деньги, и семья. Но, попавши однажды в неблагополучный район Дублина, она сталкивается с жесткой действительностью – нелегальной продажей наркотиков ничего не понимающим подросткам. Тут-то её и прошибает: что она делала до сих пор, чем занималась, чему посвящала свое время и талант? Писала легкие статьи о продажных судьях, бездействии полиции, мелких гангстерах и прочее — то, что обыватель найдет весьма занимательным на странице утренней газеты за чашкой кофе. Всё это хорошо, но нельзя молчать о настолько прогрессирующей проблеме, которая каждый день собирает свой страшный урожай в виде человеческих жизней. Особенно, если это делается с молчаливого согласия власти.

     Вероника  просто не могла пройти мимо, закрыв на всё глаза. Она предстанет перед  нами как простой живой человек, который пытается правильно делать своё дело. Ей тоже бывает страшно, она плачет и смеется, она наслаждается игрой любимой команды и проводит время с семьей. Но она знает одно: что нет смысла жить, спрятавшись в кусты, в то время как можно хоть что-то изменить.

     «Охота  на Веронику» — яркий пример антинаркотического фильма, но он не сделан в стиле других подобных кинолент. Нам не покажут  путь от здорового человека на самое  дно, или неудачную попытку проделать  такой же путь обратно, не будет и страшных сцен ломок и приключений в поисках дозы, даже не будет пафосной речи главного борца против страшной заразы. Кино о подходе к проблеме с другой стороны, вернее сказать, к корню проблем с наркотиками – к наркодилерам.

     Журналистика  — это одна из самых опаснейших профессий. И Вероника Герин прекрасно об этом знает, когда начинает в одиночку расследовать дело о наркоторговле. Расспрашивая подростков, выходя на подозрительные личности, и, откровенно нарываясь на конфликт, Вероника всё ближе подкрадывается к главному наркодилеру, занимающимся продажей больших партий героина в Дублин. Чувствуя опасность дела, с которым связалась Вероника, даже её коллеги рекомендуют перестать заниматься этим расследованием.

       – «Я знаю тебя, ты просто хочешь украсть мой материал»

     – «Конечно, хочу, я же журналист!» (с)

     С каждым шагом, которым она приближалась к раскрытию дела, ей приходилось  сталкиваться с серьезными преградами – начиная от угроз по телефону ей и всей её семье, заканчивая откровенным  избиением Вероники одним из подозреваемых  в деле. Но даже это не остановило её. Надо только стиснуть зубы, подняться, вытереть слезы, и двигаться дальше.