Оформление фасада выставочного павильона «Мир сумок»
Министерство образования и науки Российской Федерации
ГОУ ВПО «Курганский государственный университет»
Педагогический факультет
Кафедра профессионального обучения, технологии и дизайна
курсовая работа
по дисциплине «Проектирование»
Тема: «Оформление фасада выставочного павильона «Мир сумок»»
Выполнил: студент группы ПЗ-5930 (с)
Специальность - 050501 «Профессиональное обучение (дизайн)»
Руководитель:
Курган 2013
Содержание
Введение……………………………………………………..
Глава 1. Теоретические аспекты проектирования оформления выставок….....5
1.1. Принципы организации выставочного пространства………………...……5
1.2. Психология цвета
в наружной рекламе………………………………
1.3. Анализ аналогов оформления входа на выставку………………………...13
Глава 2. Расчетно-пояснительная записка………………………………….….13
2.1. Дизайн концепция
проекта ……………………………………….………..
2.2. Материалы для выполнения дизайн-проекта и его себестоимость….......13
Заключение……………………………………………………
Список источников и литературы………………………………………………16
Приложения……………………………………………………
Введение
Выставка «Мосшуз» в результате 15-ти лет плодотворной работы ее организаторов, партнеров и участников оказала большое влияние на формирование цивилизованного рынка сумок и обуви в России, сделала его привлекательным для иностранных производителей, дала импульс для развития отечественного производства.
Регулярный смотр «Мосшуз» обеспечит уникальную возможность всем его участникам быть в авангарде отрасли, сохранить свои лидирующие позиции, подняться на вершину успешного бизнеса
В течение нескольких дней представители торговых сетей, магазинов, оптовых складов могут познакомиться с новыми коллекциями, специально подготовленными для российского рынка, с мировыми тенденциями обувной индустрии, установить деловые связи, заключить контракты с лучшими российскими и зарубежными производителями.
Актуальность темы данного исследования заключается в том, что оформление входа на выставку является важной частью всей экспозиции в целом. Оформление входа на выставку должно создать первое и лучшее впечатление. Поэтому дизайнер должен подойти к этому процессу очень ответственно.
Основными источниками, на которые мы опирались при проведении данного исследования, являются источники литературы и публикации разных авторов, периодические издания.
Объектом исследования является процесс проектирования. Предметом исследования являются процесс разработки проекта оформления входа на выставку «Мир сумок». Цель данного исследования состоит в том, чтобы изучить процесс разработки проекта оформления входа на выставку «Мир сумок».
Для достижения цели исследования необходимо решить следующие задачи: выявить:
- охарактеризовать, каким образом планируется выставочное пространство;
- проанализировать аналоги оформления различных входов на выставки;
- в практической части исследования разработать проект и изготовить макет оформления входа на выставку «Мир сумок».
Структура работы включает в себя введение, две главы, первая глава состоит из двух параграфов, вторая глава содержит в себе три параграфа, заключение, список источников и литературы, приложения.
Глава 1 Теоретические аспекты проектирования оформления выставок
1.1 Принципы организации выставочного пространства
Организация выставочного пространства предполагает разработку конструкторских, технических, навигационных, функциональных и дизайнерских решений, которые создают неповторимый облик выставки, включая выставочное пространство в общую философию выставочного проекта. Таким образом, «непространственные» показатели, такие как общая идея выставки, ее отраслевая направленность, фирменный стиль и другие, задают параметры и решения в организации пространства выставки. Общие принципы при организации выставочного пространства:
- целостность и эстетичность восприятия;
- соответствие решений организации выставочного пространства единому фирменному стилю выставки;
- функциональность и навигационная прозрачность для экспонента и посетителя.
Организационные, технические и дизайнерские решения призваны помочь организаторам выставок в реализации этих принципов.
Планирование экспозиции начинается с рассадки участников. Менеджер (руководитель проекта, директор выставки) разрабатывает совместно с компанией-застройщиком выставки экспозиционный план, согласно которому впоследствии и предлагаются к продаже стенды. И наоборот, существует практика, когда принимаются заявки экспонентов, а затем производится рассадка участников. Собственно, уже на этом этапе формируется общая концепция организации пространства выставки.
Можно определить в самых общих чертах несколько видов планировки экспозиции. Классическая - стенды группируются в острова, образуя «улицы» и перекрестки. Ромбическая - стенды расположены в виде открытых ромбов, обеспечивая более легкий доступ к экспонатам. Круговая - стенды расположены по кругу экспозиционного зала (используется в небольших залах, фойе и т. д.).
При планировании экспозиции особое внимание уделяют ширине и расположению проходов, так как они направляют потоки посетителей, а также обеспечивают эвакуационные маршруты в случае форс-мажорных обстоятельств. Согласно требованиям пожарных служб, ширина проходов должна быть не менее 2 м и они не должны быть тупиковыми.
Проходы обычно обеспечивают сквозной и по возможности более полный обход выставки (диагональ, спираль, круг). Иногда, когда экспозиция небольшая, используют строительство проходов в виде лабиринтов, искусственно создавая объем выставочного пространства. Рекомендуемая ширина проходов — не менее 3–4 м. Для механического выгораживания маршрута используются так называемые зоны недоступности с помощью цвета, фактуры коврового покрытия, уровня пола, физического барьера.
Стенды к продаже могут быть нескольких типов:
- с одной открытой стороной;
- с двумя открытыми сторонами (угловые);
- с тремя открытыми сторонами («полуостров»);
- с четырьмя открытыми сторонами («остров»).
Чем больше открытых сторон — тем более легок доступ к экспонатам, больше возможностей для продуктивной работы на стенде. Поэтому открытые стенды больше ценятся, и иногда организаторы выставок выставляют за угловые стенды и «острова» дополнительные наценки к стоимости. Естественно, планировка стенда в виде «острова» возможна только при значительном размере стенда.
Стенды также могут быть одно- и двухэтажные. Конструирование двухэтажного стенда иногда бывает вызвано функциональной необходимостью, чаще же это прием подавления соседей и демонстрации статуса и амбиций компании. Иногда выстраивается фальшэтаж, который является имитацией второго этажа стенда и исключительно декоративным элементом.
Выделяют закрытые, открытые и комбинированные стенды. Закрытые стенды используют, когда необходимо изолировать экспозицию от шума или случайных людей (например, по такому принципу в подавляющем большинстве случаев построены стенды, представляющие коллекции одежды следующего сезона, чтобы избежать копирования). Открытый стенд максимально интегрирован в среду павильона, применяется в случаях, когда необходимо привлечение максимального зрительского внимания к экспонатуре. Комбинированный стенд предполагает совмещение обоих типов в одном выставочном пространстве.
В отдельную группу выделяют так называемые арт-стенды, которые создают самоценное художественное впечатление, нарушая привычное впечатление о предмете экспозиции. Это достигается за счет использования непривычных материалов, подмены, зашифровки, перевода привычных образов в метафоры и прочих дизайнерских приемов.
Целостность восприятия выставки обеспечивают современные композиционные и дизайнерские решения. Используются рекламные конструкции во «втором этаже» пространства выставки, баннерные элементы, рекламные воздушные объекты, проекторы, большеэкранные системы отображения информации, плазменные панели. В организации выставочного пространства активно используются разнообразные элементы декоративного оформления. Функциональное зонирование достигается за счет использования различного рода технологий организации пространства, конструкций и материалов. Выставочная зона организуется совокупностью выставочных стендов компаний — участников выставки. Ее органичность и эстетичность достигаются во многом благодаря застройщику выставки, который еще при предварительной рассадке участников учитывает конструкцию стендов и их сочетаемость друг с другом. При наличии масштабной экспозиции, а также при многоотраслевом или универсальном характере выставочного мероприятия очень важным является тематическое деление экспозиционной части выставки. При выделении функциональных зон выставки интересные решения могут быть найдены при профессиональном использовании света. Используется подсветка при выделении значимых информационных и навигационных элементов (световые информационные короба), делении пространства экспозиции. Для выделения функциональных зон используется и сугубо архитектурный прием — разноуровневое расположение. Отдельного внимания заслуживает оформление входа. Обычно, кроме декоративной функции, оформление входа несет еще информационную нагрузку. Часто при оформлении входа используют баннерные конструкции, постеры, информационные табло. Указатели направления движения организуют потоки посетителей на выставке. Это могут быть короба (вариант — светящиеся короба), баннеры, постеры, элементы универсальных экспозиционных систем. Таким образом, были рассмотрены основные направления и принципы оформления выставочного пространства, а также оформления входа на выставку.
1.2 Психология цвета в наружной рекламе
Цвет может привлекать и отталкивать, вселять чувство спокойствия и комфорта или возбуждать и тревожить. Цвета обращаются к чувствам, а не к логике человека. Достоверно установлено, что каждый цвет вызывает подсознательные ассоциации.
Психологами установлено, что уравновешенная в цветовом отношении среда привлекает, создает творческую атмосферу, успокаивает и улучшает общение людей между собой. Цвет существенно влияет на психоинтеллектуальное состояние человека. Цвета обращаются к чувствам, а не к логике человека, а именно:
- вызывают психологическую реакцию;
- подчеркивают качество, настроение, чувство; создают теплую или холодную среду; отражают времена года и т.д.;
- имеют физиологические последствия, как положительные или отрицательные оптические раздражители;
- прикасаются к ощущениям: удовлетворение, приятный внешний вид и т.п.;
«взывают» к чувствам: придают объемность среде и предметам.
Как показывают специальные исследования, 80% цвета и света «поглощаются» нервной системой и только 20% — зрением.
Между цветовым решением рекламы и естественным восприятием человека существует определенная зависимость. Достоверно установлено, что каждый цвет вызывает подсознательные ассоциации.
Когда видишь хорошие рекламные фильмы, листаешь буклеты, разглядываешь плакаты, непременно обращаешь внимание на выразительность цветовых и пространственных решений. Все продумано до мелочей. Все очень красиво, все работает на цель — привлечь внимание, заинтересовать рекламируемым товаром. Цвет и форма эмоционально воздействуют на человека.
Цвет может привлекать и отталкивать, вселять чувство спокойствия и комфорта или возбуждать и тревожить. Влияние цвета на потребительский выбор можно проиллюстрировать следующим экспериментом. Домохозяйкам дали продегустировать четыре чашечки кофе, стоящие рядом с коробками коричневого, голубого, красного и желтого цвета. Кофе во всех чашках был одинаковый, но дегустаторы об этом не знали. Результаты: 75% испытуемых отметили, что кофе, стоящий рядом с коричневой коробкой, по их мнению, слишком сильный. Около 85% испытуемых сочли кофе, стоящий рядом с красной коробкой, самым ароматным и вкусным. Почти все утверждали, что кофе, стоящий рядом с голубой коробкой, мягкий, а тот, что стоял рядом с желтой коробкой — слабый. Специалисты исследовали влияние цвета на восприятие человека, ассоциации, вызываемые им в национальных средах разных стран. Оказалось, например, что цвет означает или символизирует:
- красный: в Америке — любовь, в Китае — доброту, праздник, удачу, в России — высокую активность, агрессию, борьбу, в Индии — жизнь;
- желтый: в Америке — процветание, в России — солнечность и разлуку; в Сирии — траур, смерть, в Индии — великолепие, в Бразилии — отчаяние;
- зеленый: в Америке — надежду, в Китае — роскошную жизнь, в Индии — мир и надежду;
- голубой: в Америке — веру, в Индии — правдивость, в Китае - один из траурных цветов;
- синий: в России — ночной покой;
- фиолетовый: в Индии — печаль и утешение, в Бразилии - печаль;
- белый: в Америке — чистоту и мир, в Китае — подлость, опасность, траур; в Европе — молодость;
- черный: в Америке — символизирует сложную, чрезвычайную ситуацию, в Китае — честность.
Наиболее популярны цвета:
- красный: в России, Ираке, Мексике, Норвегии;
- оранжевый: в Голландии;
- желтый: в Китае;
- зеленый: в Австрии, Болгарии, в Мексике, Австралии, Ирландии, Египте;
- голубой: в Индии;
- белый: в Мексике;
- коричневый: в Болгарии
Огромное внимание влиянию цвета на восприятие человека и его психическое состояние уделял швейцарский психолог Макс Люшер. Он установил, что определенный цвет вызывает у человека вполне определенные эмоции. Например, желто-красные тона создают чувство взволнованности, возбуждения, активности. Синие, серые цветовые тона, напротив, действуют успокаивающе.
Черный или серый цвет обладает значением изысканности, культурности. Он как бы противостоит всей гамме вульгарных красок. Но одновременно все активнее выступает яркий цвет как знак эмансипации, каникул, свободы. Цвет становится важным элементом общего решения внешнего вида вещи и ее рекламного образа. Краски соотносят друг с другом и со средой и именно это имеют в виду, когда говорят об их «функциональности»
В ряде европейских стран
все более отчетливо
В перечислении возможных вариантов покупательского поведения крупный шрифт красного или голубого цвета на белом фоне будет описывать желательное поведение, а мелкий черный шрифт в том же ряду — нежелательное. С точки зрения психологической эффективности наиболее удачны желтый, бирюзовый, сине-фиолетовый и рубиновый цвета.
Считается, что если цвета,
наиболее часто встречаемые в
магазинах России, расположить по
степени воздействия на внимание
покупателей, то распределение по степени
эффективности привлечения
- сине-фиолетовый — 100;
- темно-синий — 90;
- бирюзовый — 85;
- интенсивно-лимонный — 60;
- черный — 47;
- темно-фиолетовый — 42;
- желтый — 22;
- голубой — 17,5;
- синий — 14,5;
- коричневый — 9,5;
- рубиновый — 7,5;
- красно-розовый — 3,5.
Считается, что у всех цветов есть дополнительные свойства, присущие им от природы либо приписываемые образом, в котором они используются.
1.3 Анализ аналогов оформления входа на выставку
Также, считаю необходимым, рассмотреть различные варианты оформления входа на выставки. На примере нескольких фотографий будет проведен анализ плюсов и минусов оформления. (Приложения 1, 2)
В приложении 1. представлены варианты оформление фасада выставочных павильонов. Представленные на фото решения оформления являются наиболее популярными. Так как выставки, в основном, явления временные, то и конструкция самого павильона должна быть многофункциональной и легко трансформируемой. Этим требованиям отвечают два вида стендов: 1 – рамочные стенды Fold Up; 2 – зонтичные стенды Pop Up.(Приложение 4)
Но такие, можно сказать, готовые конструкции, не всегда могут выразить всю фантазию дизайнера и желания заказчика. В таких случаях создаются уникальные авторские выставочные конструкции. Их изготовление зачастую более дорогостоящее, т.к. для их создания требуются различные материалы, работа нескольких дизайнеров и соответственно требуется большее количество времени. В приложении 2 представлены несколько вариантов авторского оформления выставок. Для создания подобных павильонов использовались: оргстекло, акриловые пластики, металлические каркасы, светодиоды, баннеры, картон и многое другое.
Глава 2 Расчетно-пояснительная записка
2.1 Дизайн концепция проекта
«Мир Сумок» - выставка сумок, обуви и аксессуаров. Данную выставку предположительно можно разместить в любом выставочном центре. В здании, предназначенном и оборудованном, специально для проведения различных выставок. Дизайн-концепция проекта сформулирована следующим образом - «Ретро чемодан».
Классика никогда не выходит из моды, оставаясь вечно молодой. Даже легендарные мастера Louis Vuitton, решили поиграть на чувствах ностальгии, представив дорожный шкаф-сундук, сделанный в стиле двадцатых годов прошлого века. Выглядит просто фантастически, жесткий корпус весь покрытый весь логотипами «LV», который усилен латунными пластинами, поставленными на заклепки (Приложение 3).
В данном проекте берется за основу вид старинного чемодана, оклеенного марками из различных стран. Фасад выставочного павильона выглядит так, словно мы стоим перед одним из углов чемодана, на нем есть и наклеенные марки и металлически заклепки и даже ручка. А входом в павильон является одна из тех самых марок.
Подобный дизайн наверняка привлечет внимание большинства посетителей выставки и не оставит ни одного из них равнодушными.
2.2 Материалы для выполнения дизайн-проекта
1. За основу макета берем картон для выполнения большинства деталей, искусственную кожу и различные металлические скобы, кольца и уголки.
2. На компьютере в программах Adobe Photoshop и Corеl DRAW выполняем макеты вывески, рекламной информации и различные фактуры, необходимые для создания макета, в выбранной цветовой гамме и в соответствующем масштабе.
Для качественной выполнения работ по изготовлению макета необходимо знать особенности применения материалов, из которых они изготовлены и основные рекомендации по применению. Основными материалами, используемыми при изготовлении знака, являются самоклеющаяся пленка, а также оргстекло, акрил, дизайнерский картон. По сфере применения различают три вида картона: упаковочные; полиграфические; дизайнерские. Дизайнерский картон применяется для создания имиджевой и презентационной продукции, элитной упаковки, каталогов, книг и журналов, поэтому для его производства используют самые дорогие сорта сырья. Такой картон отличается разнообразием фактуры и широкой цветовой палитрой. Самоклеющаяся пленка - это материал, который обладает практически неограниченными возможностями: широкая сфера применения, реализация дизайнерских фантазий, безопасность для здоровья, а также долговечность. Однотонные самоклеющиеся пленки насыщенных цветов, матовые и глянцевые, с орнаментами, узорами и структурами, с безыскусным изяществом или с модным металлическим блеском, самоклеющиеся пленки для чисто декоративной отделки или для более практических целей, для подчеркивания отдельных деталей оформления или для полного обновления обстановки - самоклеющиеся пленки очень широко используются везде. Общие рекомендации по работе с самоклеющейся пленкой. Основа, которую необходимо оклеить самоклеющейся пленкой, должна быть чистой, гладкой, без жира и пыли. Идеальной основой являются доски с лаковым покрытием, очищенные от пыли. Наклейка. На оборотной стороне самоклеющейся пленки, на бумаге, в картинках изображено руководство по работе с самоклеющейся пленкой. Следует отделить бумагу от самоклеющейся пленки приблизительно на 5 см, затем приложить самоклеющуюся пленку к поверхности и приклеить отделенный край. После этого следует медленно равномерно оттягивать одной рукой бумагу с оставшейся части самоклеющейся пленки. Другой рукой следует разглаживать самоклеющуюся пленку мягким полотенцем. Приглаживать необходимо от центра к краям - этим можно избежать образования воздушных пузырей.
Органическое стекло - является одним из самых популярных пластиков и находит применение во многих областях нашей жизни – строительстве и дизайне, в автомобильной, авиационной, сантехнической, автомобильной промышленности и просто в быту. Очень широко применяется оргстекло в производстве различных рекламных изделий и конструкций - от ценникодержателей, сувениров и табличек до городских вывесок, огромных объемных букв и полнообъемных термоформованных макетов рекламируемой продукции с внутренней подсветкой. Оргстекло представляет собой прозрачные листы с идеально глянцевой поверхностью с обеих сторон толщиной от 1,0 до 24 мм. Органическое стекло ударопрочное, имеет стабильную толщину.
Заключение
В ходе данного исследования были получены следующие результаты:
Задача 1. Охарактеризовать,
каким образом планируется
Задача 2. Проанализировать аналоги и прототипы оформления различных входов на выставки. Были рассмотрены три рисунка с примерами оформления входа на различные выставки. Были отмечены их достоинства и недостатки.
Задача 3. Разработать проект и изготовить макет оформления входа на выставку «Мир сумок». Была разработана дизайн-концепция проекта для оформления входа в стиле «ретро-чемодан», подобраны и описаны материалы для изготовления макета, выявлена стоимость изготовления стандартных конструкций для оформления входа на выставку, и, конечно, был изготовлен макет с помощью различных компьютерных программ и разнообразных материалов.
Таким образом, была достигнута цель данного исследования, а именно: изучен процесс разработки проекта оформления входа на выставку «Мир сумок».
Список источников и литературы
- Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Арене. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с.
- Барлоу Д., Стюарт П. Сервис, ориентированный на бренд. Новое конкурентное преимущество. / Д. Барлоу, П. Стюарт. – М.: Олимп Бизнес, 2007. – 271с.
- Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности: учеб. пособие для вузов / Г. А. Васильев, В. А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414с.
- Викентьев И.Л. Приемы рекламы и PUBLIC RELATIONS. Ч. 1. - СПб: ООО «ТРИЗ-ШАНС», 1999. -256с.
- Волкова В.В. Дизайн рекламы. / В.В. Волкова. - Ростов н/Д: Феникс, 1999. - 144с.
- Гаврилов Ю. А., Шевченко А. Г. Деятельность музеев. / Ю.А. Гаврилов, А. Г. Шевченко. - М.: 1995. -130с.
- Гнедовский М. Музейный маркетинг // Мир музея. - 1995. - №4. -С.18-20
- Гольман И. А., Добробабенко Н. С. Практика рекламы. / И.А. Гольман, Н.С. Добробабенко. - Новосибирск: «Интербук», 1991.
- Дэвис Д. Исследование в рекламной деятельности: теория и практика: пер. с англ. / Д. Дэвис. -М.: ИД «Вильямс», 2003. – 864 с.
- Котлер Ф. Маркетинг менеджмент: пер. с англ. / Ф. Котлер. – СПб.: Питер, 2002. – 752 с.
- Мокшанцев, Р. И. Психология рекламы: учебное пособие. / Р. И. Мокшанцев, М. В. Удальцова. – М.: ИНФРА-М; Новосибирск: Сиб. соглашение, 2006. – 230 с.
- Основы рекламы. / Под ред. Л. М. Дмитриевой. – Наука, 2005. – 332 с.
- Овчинникова Р. Ю. Дизайн в рекламе. Основы графического проектирования. / Р. Ю. Овчинникова, Л. М. Дмитриева. - М.: ЮНИТИ, 2010. - 271 с.
- Панкратов Ф. Г. Рекламная деятельность. / Ф.Г. Панкратов и др. – М.: Издательско-торговая корпорация. «Дашков и К°», 2003 – 364 с.
- Песоцкий Е. Современная реклама. Теория и практика / Е. Песоцкий. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 320 с.
- Пономарева А. М. Рекламная деятельность: организация, планирование, оценка эффективности. / А. М. Пономарева. – М.: ИКЦ «МарТ»; Ростов н/Д: Изд. центр «МарТ», – 2004. – 240 с.
- Павловская Е. Э. Дизайн рекламы: поколение NEXT: стратегия творческого проектирования. / Е. Э. Павловская. - СПб.: Питер, 2004. - 320 с.
- Реклама: палитра жанров. / В. В. Ученова, С. А. Шомова, Т. Э. Гринберг, К.В. Конаныхии. – М.: РИП-холдинг, 2000. – 95 с.
- Ромат Е. В. Реклама. / Е. В. Ромат. - СПб.: Питер, 2002. - 544с.
- Шарков Ф. И. Разработка и технологии производства рекламного продукта. / Ф. И. Шарков, В. И. Гостенина. - М.: Дашков и К, 2011. - 498 с.
- Оформление электрокардиографического протокола и заключения
- О функции расходов на конечное потребление и сбережение Казахстана
- Оффшорные банковские центры
- Оффшорные зоны
- Оффшорные зоны
- Оффшорные зоны
- Оффшорные зоны в мировой экономике
- Оформление сословий в России XVII века
- Оформление спектакля «Дудочка и кувшинчик»
- Оформление средневековых рукописей Западной Европы и британских островов
- Оформление текстовых документов и таблиц
- Оформление трудовой книжки
- Оформление трудовых отношений
- Оформление, учёт и перспективы развития безналичных расчётов с использованием банковских пластиковых карточек
