Витраж. 3

Министерство общего и профессионального образования свердловской области

Государственное бюджетное образовательное учреждение Среднего профессионального образования Свердловской области «Нижнетагильский техникум информационных технологий, сервиса и предпринимательства»

Курсовая работа

Витраж

                                                                          Выполнила:  Вафина И.И.

                                                                   Учащаяся группы 305

                                                             Профессия: ИХОР

    Преподаватель: Голото Е.Ю.

                                                                          Мастер п\о: Голото Е.Ю.

Н.Тагил

2012

Содержание

Введение …………………………………………………………………………..3

1. Теоретическая часть
1. История витража……………………………………………………………4
2. Разновидности стилей……………………………………………………..8
3. Советы мастеров…………………………………………………………..17
2. Практическая часть
1. Инструменты, материалы и приспособления ………….……………….22
2. Техника безопасности…………………………………………………….24
3. Технология выполнения работы…………………………………………25

Заключение………………………………………………………………………..26

Список литературы

Приложение

Введение

   Художественная культура рубежа ХХ-ХХІ столетий насыщена событиями и крайне разнообразна. В этой противоречивой сложности выделяются явления, позволяющие по-новому оценить художественное прошлое, увидеть возможности развивающихся сегодня художественных процессов. С этой точки зрения, заслуживает внимательного изучения витраж, столь органично вписавшийся в новый образ современного интерьера и проявляющий в своей творческой практике важные тенденции развития декоративных искусств конца ХХ века.

Искусство витража обретает особую ценность в контексте эпохи высоких технологий, обусловивших безграничные возможности репродуцирования и копирования. Витраж представляет собой ту форму художественной деятельности, которая далеко не всегда поддается тиражированию. Поэтому я выбрала эту тему. Я хочу показать людям как это интересно, заинтриговать их в этом промысле. И может рассказать и показать то, что знают далеко не все.

Цель

Проанализировать особенности росписи по стеклу и возможности использования ее в декорировании изделий из стекла.

Задачи

1. Изучить литературу по данной теме
2. Собрать материал для разработки и выполнения росписи по стеклу
3. Создать проект выполнения в технике витраж
4. Дать анализ и характеристику данной разработки

1.Теоретическая часть

1.1 История витража

Говоря об истории возникновения витражей, стоит отметить: считается, что витражи возникли во время строительства храмов. Вернее, стеклянные изделия были уже и в Древнем Египте, но их нельзя еще в полной мере называть витражами. Древние римляне, греки из самльты ( непрозрачное стекло) создавали мозаику стен, это уже являлось предпосылкой для появления витражей.

В I в. Нашей эры в Риме применялось малопрозрачное отливное стекло. С появлением в мире христианства и с возникновением первых храмов, у которых были специальные оконные проёмы, стали появляться витражи – композиции из кусочков цветного стекла. Первые витражи появились именно в католических храмах. Для церквей важно создание особой атмосферы, в которой бы люди чувствовали свет и красоту, а свет, преломляющихся сквозь цветные витражи, создавал особенную ауру в храме. Кроме того, церковные витражи часто выполнялись в виде религиозных картин, изображений святых. Считается, что самый первый витраж был найден в Англии, в монастыре Святого Павла. Этот витраж относят к 686 году нашей эры.

Также, старейшими витражами Европы считаются витражи из Аугсбургского Собора, которые выполнены из ярчайших стекол с применением закрашивания, а также тонального отеенения.

Но справедливости ради надо отметить, что попытки создания чего-то похожего на витражи предпринимались и до этого. Так в ране христианских базиликах V-VI вв. окна заполнялись тончайшими прозрачными пластинами камня (алебастра и селенита), которые подбирались с таким расчетом, чтобы составить красивые орнаменты. В 1930 году археологами при раскопках были обнаружены три стеклянных фрагмента Иисуса Христа с крестообразным нимбом. Считается, что дата изготовления этих фрагментов относится примерно к 540 году нашей эры. Ну а самым древним из уцелевших образцов считается голова Христа из Вейссембургского аббатства в Эльзасе, Германия. Но история наука не точная, поэтому вот вам еще несколько исторических дат: первые в истории человечества оконные стекла начали изготовлять римляне, на что указывают раскопки в Помпее. Стекла эти не резали, а отливали, а помпейские рамы, размером примерно семьдесят сантиметров на полметра, изготовляли из бронзы. Византийские мастера, в IV веке н. э., усовершенствовали способ изготовления цветных стекол, известных еще египтянам. Такие стекла украсили окна собора св. Софии, построенного в 537 г. Н. э.

Витражи были не только в христианской Европе, но и на Востоке, только там кусочки цветных стекол в витражах скреплялись раствором, часто – цементным

В эпоху средних веков витражное искусство постепенно превратилось в ремесло. Витраж был наделен четкой богословской программой и приобрел символическое содержание. Расцвет Готики витражное искусство встретило яркими красками в окнах готических соборов и общественных построек, а также частных домов. Игра цветных стекло в солнечном свете и их таинственное переливание в полумраке вечера, создавали ощущение нереальности и причастности к неземному миру. Готические витражи – это классика витражного искусства. В Древней Руси в то далекое время витражи называли «римскими стеклами» и привозили как диковинку из западных стран. В 13-14 веках на Руси лишь несколько построек были украшены витражами.

Пришествие витражей в Россию, как и все нововведения, позаимствованные из Европы, приходится на правление Петра 1. Надо заметить, что собственное стекло в России стали производить только в 1639 году, когда Антон Койет, швед по происхождению основал в селе Духанино Дмитровского района стеклянный завод. Хотя заводом данное предприятие можно назвать с большой натяжкой, ведь работало там лишь 6 мастеров. Еще долгие годы оконное стекло в Россию возили из-за границы.

В романских храмах (Франция, Германия) появились сюжетные витражи. Многоцветные, большие по размеру витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками, являлись особенностью готических соборов. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены. Они размещались в огромных стрельчатых окнах, так называемых «розах». В эпоху Возрождения витраж существовал как живопись на стекле, применялась техника выскабливания по специально покрашенному разноцветному стеклу.

В России витражи существовали еще в XII веке, однако они не были характерным элементом убранства интерьеров русских домов.

В 1820-е гг. увлечение в России рыцарскими романами и подражания в зодчестве готической средневековой архитектуре сформировали в России моду на витражи. Их называли тогда «транспарантными картинами». В России не было практики изготовления разноцветных стекол для окон. В Западной Европе в это время витражное искусство находилось в стадии становления после долгого периода забвения, который привел к потере многих секретов ремесла. Мастера придворных стекольных предприятий разных стран Европы работали над восстановлением старых и поиском новых рецептов окраски стекол, разрабатывали составы для росписи, совершенствовали технику соединения стекол между собой. В этот «восстановительный период» Европа еще не могла поставлять витражи на внешний рынок. Поэтому для украшения зданий России из-за границы привозили не работы мастеров XIX века, а старинные средневековые произведения. Так, в окна здания Арсенала в Царском Селе, предназначенного для хранения коллекции оружия императора Николая I, были вставлены витражи XV—XVII веков, в том числе немецкие и швейцарские.

Николай I проявлял к транспарантным картинам большой интерес и желал распространить их в России, прежде всего в столице империи — С.-Петербурге. В первую очередь витражи появились в императорских дворцах. Так как российские придворные заводы в этот период еще не были в состоянии производить подобные изделия, они отбирались из музейных коллекций, например из собрания древних готических стекол, хранившихся в Эрмитаже. Витражи в этот период стали главным элементом, формировавшим «готический стиль» русского интерьера — той изюминкой, благодаря которой на любом помещении появлялся налет европейского средневековья. Стоимость «готических окон» в то время была невероятно высока. На всероссийской мануфактурной выставке 1839 г. «картина в 61 стекло» завода М. Ф. Орлова вызвала восторженные отзывы как «изящнейшее изображение» и была оценена в 6 тысяч рублей. Мало кто мог себе позволить приобрести такие дорогие вещи.

Пока одни бились над секретами изготовления витражей, другие осваивали рынок, выпуская на него «подделки»: расписывали оконные стекла недолговечными масляными красками, или клеили на окна бумагу с рисунками и тем имитировали разноцветные витражи. Императорский стеклянный завод по воле Николая I также оказался вовлечен в процесс освоения нового для России ремесла. На этом придворном предприятии первоначально изготавливали одноцветные стеклянные пластины без росписи. Поэтому витражи этого завода первоначально представляли собой набор однотонных стекол, образующих в оконном переплете простой геометрический узор. Так, в церкви Св. Александра Невского в Александрии (1831—1833); проект К. Ф. Шинкеля; арх. А. Менелас, И. Шарлемань), первые разноцветные розы над порталами были сделаны в 1833 году и напоминали калейдоскопическую мозаику. Такие примитивные витражи были распространены в русских интерьерах на протяжении всего XIX века, однако, они мало походили на своих прародителей — тысячецветные окна в каменном кружеве готических соборов

1.2. Разновидности стилей

  Модерн

Русские витражи конца XIX — начала XX веков отразили основные принципы стиля модерн. Основой его художественной и декоративной практики было подражание природным формам во всем многообразии их проявлений. Круг иконографических мотивов витражей этой эпохи чрезвычайно широк. Цветы и ветки растений, сплетенные в сложном рисунке стебли или орнаментально упорядоченные мотивы, беспредметные композиции с текучими, плавно изгибающимися линиями, часто образующие букву «омега» — основной набор изображений на витражах стиля модерн. Наряду с ними существовали и другие — геометрические композиции, вариации на тему готической стрельчатой арки, стилизованные изображения гербов, пейзажные композиции. Фигуративные композиции сохранились в нашей стране в незначительном количестве.

Пескоструйный витраж

Пескоструйный витраж — вид витража, представляющий собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к пескоструйной обработке, и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

Мозаичный витраж

Мозаичный витраж — наборный витраж, как правило, орнаментальный, имеющий геометрическое построение; может напоминать мозаику с примерно одинаковым по размеру модулем смальты. Мозаичный набор использовался как фон, но может применяться и самостоятельно, сплошным ковром перекрывая пространство окон. В качестве модулей при мозаичном наборе нередко используются отлитые в форму фигурные детали сложного рельефа, кабошоны, шлифованные вставки и др.

Наборный витраж

 Купол из витража  в «Октогон Загреб», Хорватия.

Наборный витраж — простейший вид витража, как правило, без росписи, который создается на наборном столе из кусочков сразу вырезаемых или заранее нарезанных стекол.

 Спечной витраж (фьюзинг)

Спечной витраж или фьюзинг — витражная техника, в которой рисунок создается путем совместного запекания разноцветных кусочков стекла или путем впекания в стекло инородных элементов (например, проволоки).

Расписной витраж

Расписной витраж — витраж, в котором все (или почти все) стекла расписаны, независимо от того, на цельном стекле написана картина или она собрана в оправу из расписных фрагментов. Возможны незначительные вкрапления фацетных, граненных, прессованных стекол.

Травленый витраж

Травленый витраж — витраж представляет собой группу стекол (филенок), выполненных в одном техническом приеме, относящемся к технике травления и объединенных общей композиционной и смысловой идеей, а также расположением в секциях рам.

Паечный витраж

Свинцово-паечный (паечный) витраж — классическая техника витража, появившаяся в средние века и послужившая основой для всех других техник. Это витраж, собранный из кусочков стекол в свинцовую оправу, запаянную в стыках. Стекла могут быть цветными и расписанными краской из легкоплавкого стекла и окислов металлов, которая далее обжигается в специально устроенных печах. Краска накрепко вплавляется в стеклянную основу, составляя с ней единое целое.

Фацетный витраж

Фацетный витраж — витраж, выполненный из стекол со снятой по периметру стекла фаской (фацетом, фасцетом) или объемных, шлифованных и полированных стекол, имеющих огранку. Чтобы получить широкую фаску (это усиливает эффект от преломлений света) требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые фацетированные детали собирают в более прочную (латунную или медную) оправу. Подобный витраж лучше размещать в межкомнатных дверях, дверцах мебели, так как такая оправа в состоянии выдержать нагрузки открывания/закрывания, а свинец в этом случае провисает. Золотистый оттенок медной или латунной оправы придает вещам драгоценный вид, будучи видимым не только на просвет, но и в отраженном свете, что особенно важно для мебельных витражей.

Комбинированный витраж

Комбинированный витраж — витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

Кабошон

Кабошон — рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

Узор «Мороз»

Узор «Мороз» — фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.

Нацвет

Нацвет — тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при «горячем» формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

Травление

Травление — техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины.

Многослойное травление

Многослойное травление — травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объемный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием — наиболее простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, так как повторно стекло не травится. Обозначения оправы Оправа, оплетка, протяжка, шинка, профиль — профессиональные обозначения оправы, в которую вставляются фигурные детали (стекла), образующие витраж. В классическом витраже материалом для оправы является свинец. В XVI в. Для производства свинцового профиля придумали вальцы, что повысило качество работы и значительно ускорило процесс создания витражей. С тех пор оправа принимает свой профиль путем проката через механические вальцы из свинцовых отливок, отлитых заранее в деревянную или металлическую форму.

Рюмочная плитка

Рюмочная плитка — специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) — круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются.

Транспарант

Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) — просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись — это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).

Эрклез

Эрклез — декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.

Бендинг

Бендинг — это изгибание витража в печи для придания ему полукруглой цилиндрической или угловой формы. Технология повторяет фьюзинг, но температурный режим и оснастка другие.

Шебеке (панджара)

Шебеке или панджара — ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.                                   

Литой

Литой витраж — Каждый модуль стекла отливается вручную либо выдувается. Стеклу, толщина которого варьируется от 5 до 30 мм также придается поверхностная фактура, которая преломляя свет усиливает выразительность. Для скрепления стекол используется цементный раствор и металлическая арматура.

Витраж в технике «Тиффани»

Подавляющее большинство витражей выполнено в технике «Тиффани». Стекло, благодаря своим уникальным свойствам, открывает бесконечные возможности для творчества и реализации новых идей. Техника «Тиффани» позволяет изготавливать объёмные витражи, в которых отдельные элементы витража сделаны выпуклыми или вогнутыми. Это придает витражу дополнительную оригинальность и неповторимость. При работе в этой технике каждый кусочек стекла обтачивается, оборачивается в медную ленту, а затем спаивается с другими элементами витража. Техника «Тиффани» позволяет использовать больше мелких деталей, при этом линии рисунка на витраже получаются тонкими и изящными.

Современные витражи в технике «Тиффани» выполняются по эрзац технологии. Нарезанные по картону, калькам или шаблонам цветные стекла оборачиваются по краям полоской тонкой медной фольги с нанесенным на нее клеем. Затем все стекла соединяются, спаиваются между собой, обслуживаются оловянным припоем и тонируются специальными препаратами.

Накладной витраж — получается по технологии фьюзинга спеканием, иногда наклеиванием элементов на основу.

Расписной витраж — на поверхность стекла наносится рисунок прозрачными красками.

Плёночный витраж — на поверхность стекла наклеивается свинцовая лента и разноцветная самоклеящаяся пленка (английская технология).

Многослойное травление

Травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объёмный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием — простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, т.к. повторно стекло не травится.

Комбинированный витраж

Витраж, сочетающий в себе несколько приёмов, например: расписной медальон и технику мозаично­го набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто добавляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

Структурные витражи – это витражи с четко заданной рельефной структурой, однородной или неоднородной. Вариантов таких рельефных структур может быть великое множество, это даже не сотни, а тысячи разнообразных структур. Здесь можно совместить несовместимые вещи, например, придать витражу рельефную структуру ткани. Результат ограничен лишь вашей фантазией.

 Рельефные витражи  – это витражи с выпуклыми  элементами рисунка. Эта техника  позволяет изготавливать витражи, по своей форме и структуре напоминающие фьюзинг (спекание стекла). Но, в отличие от фьюзинга, в технологии Новый Витраж для достижения подобного результата и получения витражного рисунка не нужны печи, а значит, себестоимость изделий снижается в разы.

 Узорные витражи – это особый вид витражей. Каждый такой витраж уникален в своем роде, и неповторим. Сделать два одинаковых витража в этой технике просто невозможно, даже если вы будете использовать один и тот же рисунок. Каждый узор каждого отдельного элемента витража уникален по своей структуре, что обеспечивает потрясающий и непредсказуемый результат.

 Битые витражи –  это витражи с эффектом битого  стекла. Витраж кажется как будто  разбитым. Каждый элемент изображения  состоит из десятков и сотен  маленьких “фрагментов треснувшего стекла”. Весь витраж покрыт сотнями больших и маленьких трещин, они преломляют свет, на стыках “осколков” появляются блики. Все это придает витражу особый стиль и шарм.

1.3. Советы мастеров

Если вы планируете сделать витраж в интерьере, то советуем учесть некоторые особенности:

1. Даже простое оконное  стекло поглощает около 10% солнечного  света. Цветное же затемняет помещение  ещё сильнее. Витражный плафон  создаётся не для освещения, его  задача — создание интимной  обстановки и украшение интерьера. Поэтому на юге, где солнца много, предпочтение отдаётся витражам, выполненным из стекол тёмных, насыщенных цветов, а для севера подойдут стёкла светлых оттенков, более прозрачные. Нередко, из-за плотной застройки, окна соседних домов смотрят друг на друга. В этом случае спасением от назойливых взглядов может стать лёгкий витраж, который будет пропускать дневной свет в помещение, но скрывать от любопытных подробности вашей жизни.

2. Если вы задумали  сделать витражный потолочный  плафон, то до начала ремонта предусмотрите варианты крепежа и подводку электрических сетей.

3. Классические витражи  очень прочны и долговечны. Их, как фамильное серебро, передают  по наследству. Учитывая, что это  дорогие произведения искусства, подбирайте для витражей безопасные места, недоступные для вандалов.

4. Необходимо правильно  подобрать стекло и плёнку  по плотности, фактуре, светопроницаемости. Мастера-витражисты знают, как ведут  себя витражные материалы в  зависимости от освещения. Правильно  подобрав материал, можно достичь эффекта «игры света» и совершенно разного восприятия витража в зависимости от времени суток, яркости и направления освещения.

 Профессионалы, исходя  из ваших задумок, помогут вам  в создании искрящегося, мерцающего  эффекта, эффекта легкости и прозрачности или, наоборот, густой матовой поверхности. Порой на то, чтобы правильно подобрать материалы для будущего произведения искусства и добиться того, чтобы витраж «ожил», требуется больше времени, чем на сам процесс изготовления витража.

Уроки витражного мастерства. Техника классического паяного витража.

Трудно представить современную жизнь без многообразия возможностей применения стекла как бесцветного, так и различных вариантов цветного. Назначение – от обычного окна и молочной бутылки до великолепного витража в соборе или современном доме. Не останавливая своего внимания на утилитарных предметах, мы обратимся к искусству классического паяного витража, которому, по самым скромным подсчетам, более тысячи лет! Сегодня классика паяного витража приходит к нам в дом из соборов и дворцов, радуя глаз уютным светом лампы или создавая настроение необыкновенным окном. На фоне бесконечного однообразия тиражированных механическим способом стандартных предметов интерьера витраж рукотворный притягивает и завораживает!

Первое слово — художнику. Он придумывает, разрабатывает, готовит проект к исполнению. Проследим за процессом.

Лист бумаги — на нем создается первый набросок будущей работы. Здесь решается будущий стиль, выбирается цветовая палитра, фактура стекла.

Первый этап работы — этап эскиза. Рисуя, художник помнит о том, что витраж состоит из множества стекол, и собирать его придется не волшебнику, а человеку. Существует такое понятие как технология сборки, и это диктует определенные правила, по которым создается рисунок. Обычно эскиз делается в удобном для работы масштабе. Далее эскиз увеличивается до размеров натурального витража. Этот увеличенный эскиз называется картоном.

Переведем на другой лист бумаги то, что нарисовано на картоне. Специальным ножом с ювелирной точностью разрежем по линиям рисунка то, что перевели. И теперь мы имеем кучу шаблонов. Чтобы не потеряться во

всех этих кусочках бумаги, мы, перед тем как переводить картон на шаблоны, пронумеруем каждый кусочек картона, предварительно обозначив цвет.

Разрезанные шаблоны нужно разложить по цвету. Теперь мы готовы к нарезке стекла.

Прежде, чем приступить к этому важному этапу работы над витражом, необходимо определить — из какого стекла будет собираться витраж. Вопрос о качестве, цвете, фактуре стекла решается на этапе «эскиз-картон».

Начинающему витражисту лучше работать со стеклом, выполненным фабричным способом. Оно имеет одинаково гладкую ровную поверхность, и резать его значительно легче, чем стекло другого вида.

Пробуйте держать стеклорез разными способами, пока ощущения не подскажут более удобный. На снимке один из приемов.

Инструментом нарезки стекла является стеклорез. На сегодняшний день существует большое многообразие этого инструмента. Определить для себя приоритет того или иного должен сам мастер. Произойдет это в процессе работы.